世界现代前期文学史-第24章
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和抱负。《家》写两个封建家庭在资本主义冲击下的没落、衰败，对黑暗社
会和封建残余做了抨击。但这两部小说与《破戒》相比，社会批判力显然削
弱，多是作者的个人感受，充满阴沉苦闷情调，表现出日本自然主义文学的
消极色彩。不过到了20世纪30年代在无产阶级革命风潮的冲击下，岛崎藤
村又写出了一部现实主义历史小说《黎明之前》（1935），广泛描写了明治
维新前后日本社会的动荡与激变。
田山花袋（1871—1930）在日本自然主义文学运动中也占有重要地位。
他原来也是一个浪漫主义作家，到1907年写了中篇小说《棉被》后，才确
立了他自然主义作家的地位。《棉被》完全按照自然主义理论写成，主要描
写一个中年作家与女弟子“恋爱”的故事。它以细致的笔触描写男女由于爱
慕情欲而引起的苦恼、妒嫉及最后失败的悲哀，是一篇赤裸裸的情欲忏悔
录。它被认为是当时日本自然主义文学的范本和独特的“私小说”的先河。
不过田山花袋后来也还创作了反映知识分子贫困潦倒一生的《乡
村教师》和描述日俄战争日本普通士兵悲惨遭遇的《一士兵》等现实主
义小说。
日本自然主义文学的重要作家还有德田秋声（1871—1943）、正宗白鸟
（1879—1962）等人。德田秋声被看作是最具有自然主义特色的作家。他的
中篇小说《新家庭》（1908）按自然主义的主张，描绘了一对市井夫妇平庸
灰暗的生活。另外， 《足迹》（1910）、《雷》（1911）、《烂》（1913）
等作品，语言质朴、格调深沉，塑造了多种不同的市井妇女形象，正宗白鸟
有《尘埃》（1907）、《到何处去》（1908）、《泥玩偶》（1911）、《微
光》 （1910）等作品。有较浓厚的世纪末色彩和虚无主义倾向。
这一时期日本的自然主义文学运动是日本文学史上的一个重要文学潮
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流，它推动了现代日本文学创作的繁荣。不过它也表现了两面性。它在打破
传统道德观念和文学观念，提倡写实主义，表达人民对黑暗社会的不满与反
抗等方面是有功劳的。但它缺乏明确的社会意识，过多描写生活琐事等也给
日本现代文学带来了消极影响。
另外，随着现代日本文学走上繁荣，除上述文学流派外，此时还出现了
一批具有革命民主主义倾向的作家。其代表人物是诗人、小说家石川啄木
（1866—1912）。石川啄木生于本洲东北部的寒村涩民村，幼年家境贫寒。
后当过小学教员、记者等。他创作初期崇尚浪漫主义，后写了咏叹个人生活
悲苦和愤懑情绪的和歌集《一握砂》、《可悲的玩具》以及现实主义倾向的
小说《云是天才》、《道路》、《我们一伙和他》等。他通过“大逆事件”
进一步认识到日本天皇政府的反动，朦胧地意识到必须用暴力摧毁“国家政
权”，决心倾向社会主义。如他说“长期以来，我对自己以社会主义者相称
而迟疑不决，今天不再迟疑了。” （《给濑川的信》）在这种思想指导下，
他对当时以自然主义文学为代表的文坛给予了批评。如他在《时代闭塞的现
状》一文里说：“今天的小说、诗、和歌，几乎全是嫖妓、私娼、野合、通
奸的记录。”他还号召青年们“我们青年为从这毁灭的状态中振拔出来，现
在已经是认清 ‘敌人’的时候了。……要以全部精神贯注在对明日的考察上
——即对我们自己所处的时代进行有系统的考察上。”他在晚年创作的《无
结果议论之后》等诗歌中，还对知识分子不务实际、只尚空谈的作风进行了
批评，在《墓志铭》等诗中歌颂了“时时刻刻准备斗争”的先进工人。特别
是他的最后一部诗集《笛子和口哨》（1911—1912），被认为是社会主义诗
歌的代表作。石川啄木这种敢于和黑暗社会抗争，敢于探讨未来道路的精神
在当时是难能可贵的。可惜他在贫病交加下，年仅27岁就去世了。不过他
的文学创作在日本文学史上是很有意义的，可以说是现代日本无产阶级文学
的先驱。
从1912年开始，是日本现代前期文学的分化期。这个时期出现了一股
强大的反自然主义潮流。其中又分为“新浪漫派”、“白桦派”、“新思潮
派”等流派。“新浪漫派”对于资产阶级社会的没落、颓废给予露骨的描写，
并在其作品中宣扬变态的性心理和唯美主义思想。其代表人物是永井荷风、
谷琦润一郎等。“白桦派”标榜人道主义思想，宣扬人类爱，主张以个性的
发展来改造社会。不过其作品也有触及或批判黑暗社会的内容。代表人物有
武者小路实笃、志贺直哉、有岛武郎等人。“新思潮派”提倡冷静理智地剖
析社会，但其作品所表现的现实多为小市民变化无常的日常生活。代表人物
为菊池宽、芥川龙之介等。
志贺直哉 （1883—1971）在日本现当代文学史上均占有一定地位。他从
20世纪初就开始文学创作，其作品多以小见大，以身边琐事和点滴生活来反
映社会现实，具有鲜明的人道主义色彩和现实主义倾向。如他的《到网走去》
（1910），描写一个在封建礼教重压下的妇女日常生活的悲苦凄惨，折射出
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作者对社会现实的不满和对妇女的同情。《十一月三日午后的事》（1918），
借对一次日本士兵的法西斯式的军事训练的描写，揭露了军国主义的残暴。
他晚年所写的《灰色的月亮》（1945），以列车中习见的小事，反映了第二
次世界大战给日本人民带来的苦难。他的这些作品清新隽永、形象生动，具
有较高的艺术水平。有岛武郎（1887—1923）这位人道主义作家创作了《一
个女性》、《该隐的后裔》、《诞生的苦恼》等一批反映社会现实的作品。
特别是发表于1919年的长篇小说《一个女性》被视为日本现代文学史上的
杰作。它以年青女子早月叶子不满封建家庭束缚，勇敢冲出家庭牢笼去追求
个性解放为线索，揭露了日本封建道德的虚伪，表达了作者对不幸妇女的深
深同情。芥川龙之介（1892—1927）也是这个时期有影响的作家。他早期推
崇艺术至上主义，但也有不少作品对利己主义等不良风气给予了剖析批评。
晚年，他转向现实主义创作，用讽刺和幽默的手法对“大逆事件”以后的日
本社会给予了揭露批判。其中童话小说《河童》（1927）为其代表作。另外，
还有一批青年作家积极探索新的社会道路和创作道路，以激进的思想和出色
的作品，对现代日本革命文学的诞生作了准备。
夏目漱石及其《我是猫》
夏目漱石（1867—1916）是日本现代前期文学史上杰出的批判现实主义
作家。他原名金之助，漱石是他的号，出生于江户 （东京）一个没落官僚家
庭。他少年求学，深受汉文化的陶冶，1881年14岁时曾在东京二松学舍学
习汉文。1888年夏入东京帝国大学英文科学习。其间曾写了不少汉文诗歌，
收入其《木屑录》一书里。1893年，夏目漱石从东京帝国大学英文科毕业后，
曾从事了7年教育工作。1900年，他又被官派到英国伦敦留学，专攻英国文
学。其间他体会到了英国资本主义的种种弊端，特别是对其“金钱万能”感
到十分厌恶，对所谓的“西洋文明”持有一种批判的态度。所以，他对英国
批判现实主义作家斯威夫特、奥斯汀、梅瑞狄斯等人的作品非常喜欢。另外，
他还从心理学、社会学的角度对文学理论方面的问题进行了探讨研究。这方
面的成果收入他后来编成的《文学评论》（1908）和《文学论》（1907）两
部专著中。他在英国两年多的留学生活，对他世界观与文艺观的形成具有重
要的作用。
1903年，夏目漱石学成回国，在东京帝国大学任教，并开始了他的文学
创作。1905年在《杜宇》杂志上发表《我是猫》第一章，得到好评，于是将
其写成长篇小说，出版后在文坛引起极大反响，他也成为全国知名作家。1907
年，夏目漱石辞去教职，成为《朝日新闻》的特聘作家，他后来创作的10
多部长篇小说就都先在《朝日新闻》连载。1910年，夏目漱石由于不满时政，
加之身患重病、爱女夭折，逐渐产生了悲观厌世情绪。如他的汉文五言诗“大
风鸣万木，山雨摇高楼，病骨棱如剑，一灯青欲愁”。就抒发了这种思想感
情。不过就在此时，他对社会仍持一种批判态度，曾点名批评高级官员，并
拒绝官方授予的博士称号。1916年12月9日因病去世，享年49岁。
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夏目漱石具有多方面的文学才能，一生创作了10多部长篇小说和大批
中短篇小说，2500句俳句，208首汉诗，以及大量的书信、日记、散文、评
论、讲演稿、回忆录等。其中尤以小说创作成就最高。这些作品，特别是其
代表作表现出鲜明的现实主义倾向和社会批判锋芒。其早期作品除长篇小说
《我是猫》外，还有中篇小说《哥儿》（1906）、《旅宿》（1906）和短篇
小说集《漾虚集》（1906）等。《哥儿》以作者从事教育工作的生活经验为
基础，塑造了一个憨厚正直的教员形象，揭露批判了教育界的腐败黑暗。《旅
宿》虽描绘了一个超凡脱俗的世外桃源，但也通过主人公想摆脱现实而不可
得，曲折反映了当时社会现实。夏目漱石中期作品有通过描写男女爱情反映
自己道德观念的《虞美人草》
（1907），揭露资本家残酷剥削工人的《矿工》（1908），表现男女爱
情的三部曲 《三四郎》（1909）、《后来的事》（1909）、《门》（1910）
等。这部分具有强烈批判性和深刻思想性的作品，在夏目漱石创作中占有重
要地位。夏目漱石晚期作品大都以知识分子精神的孤独及其利己主义、忏悔
为主题，注重人物心理刻划，但批判锋芒有所削弱。如长篇小说《行人》
（1912）、《过了春风时节》（1912）、《心》（1914）、《道草》（1916）
等。
夏目漱石是一位在日本现代文学史上有世界影响的作家，他以其思想内
容丰富，艺术风格独特的作品将日本文学推向世界。他的创作追求一种“法
天去欲”的道义理想境界，其思想内容方面主要是对日本明治时期社会生活
的揭露与批判，但也有一些具有唯美主义和虚无主义色彩的作品。在艺术手
法上继承日本文学中如“俳谐”文学的风趣，通俗文学“落语”的调侃，古
典文学的情调氛围等传统，以及西方文学长于心理描写的有益成份等，形成
了其描写细腻，结构完整，讽刺尖锐，幽默诙谐的艺术风格。鲁迅先生曾称
赞他以“轻快洒脱，富于机智”、“想象丰富，文词精美”见长，并说他“是
明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者”。①
《我是猫》是夏目漱石的成名作和代表作。它于1905年开始在《杜宇》
杂志上连载，1906年分上、中、下三册出版，主要通过教师苦沙弥家所养的
一只猫的观感和议论来描写、评判现实生活。这只猫眼睛中看到的是苦沙弥
及其家人清贫琐碎的生活；察沙弥等一批崇尚空谈、吟风弄月、滑稽可笑的
知识分子；心术不正、残忍歹毒的资本家；以及乐于恶作剧的顽童等，从而
揭露抨击了明治时期日本社会的黑暗及资产阶级的丑恶，描写了知识分子的
善良正直及其软弱可怜。
《我是猫》虽然以描的观感来反映现实，但其着力刻划的还是一群知识
分子形象。其中苦沙弥是中心人物。他虽平庸无奇，但他正直善良，嫉恶如
仇。他痛恨资本家及其走狗，骂他们“算什么东西”。可另一方面，他又软
① 鲁迅：《关于作者的说明》，见《鲁迅全集》第11 卷。
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弱虚荣，以至于窝囊，代表了当时一批知识分子的典型性格。另外，小说还
刻划了迷亭、寒月、东风等一批各具特色的小资产阶级知识分子形象。迷亭
才华横溢，可又由于无处发挥而消极懈怠。寒月与东风也各有所长，可最后
也一事无成。作者通过这些人物，谴责了社会对他们的摧残，批评了他们自
身的弱点。还有对官僚机构、警察制度的讽刺抨击，对资产阶级剥削者的批
判，对明治时期腐朽的文化、教育和虚伪的伦理道德的嘲讽鞭挞，都体现了
小说作为一部杰出的批判现实主义著作的深刻的思想内容。
《我是猫》在艺术上也是独具特色的。作者把猫也作为一个艺术形象引
入故事中，并以它的见闻来展开故事，这样就取代了一般以人物力中心的情
节线索，结构新颖。其次，作者将日本文学中的讽刺传统与18世纪英国文
学中的幽默讽刺巧妙地结合起来，形成一种极具情趣的语言特色。如妙趣横
生的猫态猫语，荒诞离奇的逸闻轶事，插科打浑的对话等。主人公苦沙弥为
一个研究空间论的“天然居士”写的铭文是：“天然居士者，乃研究空间、
读论语、吃烤羊、流鼻涕之人也。”将一个不学无术又装腔作势者的丑态刻
划得淋漓尽致。另外，作者还善于通过想象和夸张来加强小说的讽刺力量。
如描写资本家的面容“扁平到使人疑心：他是否在幼小的时候和人打架，被
顽皮孩子抓住颈根，把他的头使劲往墙上压给压扁了，所以40年后还留下
那副具有前因后果的尊颜。”将资本家外表的丑陋与内心的奸诈恶毒联系起
来，加强了读者对他的厌恶，形成了全书语言生动活泼、滑稽幽默、韵味深
长的特色。最后值得指出的一点是，这部小说也存在结构松散、内容庞杂、
议论过多、油腔滑调等瑕疵，但也瑕不掩瑜。《我是猫》确为日本现代文学
中讽刺文学的典范性作品，对其后的日本文学创作产生了极大影响。
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四、世界现代前期的美国文学
美国文学的发展历史较短，从哥伦布发现新大陆算起才不足500年，如
果从美国建国算起才200年左右时间。200多年前，当时的美国大陆尚处于
殖民地时期，只有土著居民印第安人的民间口头创作和英国移民所写的游
记、日记等类东西。1775年，美利坚民族与英国宗主国之间爆发了史称的“美
国独立战争”。 1776年7月4日美国宣布独立，1783年独立战争取得胜利，
英国在北美的殖民统治宣告结束。美国独立后即很快跨入资本主义自由竞争
阶段，但发自欧洲的工业革命在美国南北方却产生了截然不同的�
