世界现代前期文学史-第7章
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残。亚当这个唯利是图、道德败坏的新兴资产阶级代表对苔丝先奸后弃，给
苔丝生理造成严重伤害，而安玑这个巧于伪装实际自私自利的自由资产阶级
代表对苔丝的抛弃，则更主要的是对苔丝心理精神方面的摧残。虽然作者从
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人道主义和改良主义出发，对安玑有所美化，如写他厌恶城市资产阶级文
明，愿到农村与农民一起，并真心爱着苔丝等，但哈代作为一个现实主义作
家，他还是比较深刻地揭露了安玑虚伪、自私、冷酷的本性。安玑到农村来
是为了学习农牧技术，以便将来管理自己的羊群、牛群，他爱苔丝一方面是
为了苔丝的美貌，更主要的还是看中苔丝的勤劳能干，将来可作自己管家，
所以一旦当苔丝向他吐露了自己曾经失身的事实时，他就认为有碍自己的前
途，就毫不犹豫地离开苔丝，给苔丝以致命的一击。后来苔丝走上杀人的道
路，和安玑的抛弃是有重要关系的。苔丝毅然杀死亚当，可以说是对资本主
义社会制度和资产阶级的虚伪自私的最后反抗。
小说成功地塑造了苔丝这一贫苦妇女形象，并寄予了作者深深的同情。
苔丝纯朴善良、美丽勤劳，但在阶级压迫下极富反抗精神。她不管碰到多大
困难，从不低头，她在生活重压下，积极奋斗，从不自暴自弃；她对安玑的
爱出于真心，而不是觊觎其地位财产；她起初一心信仰上帝，但在生活磨难
中体会到其虚妄后就脱离与教会的关系；她遭到亚当强暴后，一直怀恨在
心，最后终于刺死了这个恶棍。作者在这些描写中不仅赞扬了苔丝的可贵品
质，而且也是对资本主义社会的有力揭露与否定。作者还特意以“一个纯洁
的女人”作小说的副标题，并把绞死苔丝的八角楼说成是“全城美景中的唯
一污点”，但作者又把苔丝的悲剧说成是不可抗拒的命运在作崇，这又体现
了作者悲观主义和宿命论思想的局限性。他的其它几部小说也流露了这种思
想倾向。
《德伯家的苔丝》的艺术成就还表现在作者善于通过优美的景物描写和
动人的故事情节来塑造人物、表现主题，以及通过偶然事情的巧妙组合来增
强小说的生动性。如苔丝赶车劳累，让邮车撞死老马，迫使她出外打工；苔
丝婚前写信告诉安玑自己的失身，而信却未让安玑看到，造成新婚之际安玑
的离开；苔丝偶遇亚当在传经布道，导致亚当对她的纠缠等等，偶然性中有
必然性，使故事情节既紧凑又高潮迭起，体现了作者长于谋篇布局和展开故
事情节的高超技巧。
（2）肖伯纳及其剧作《华伦夫人的职业》和《巴巴拉少校》
乔治·伯纳·肖（肖伯纳，1856—1950）是英国杰出的批判现实主义剧
作家，也是欧洲文学史上继易卜生之后的又一社会剧大师。他诞生于爱尔兰
首都都柏林，父亲是个破落贵族，母亲是个很有才能的音乐家。他14岁中
学毕业后，由于家境困难即出来工作。先在一房地产公司任职员，20岁时移
居伦敦，开始练习写作，并到图书馆查阅了大量图书资料。其间研读了《资
本论》，对资本主义的罪恶有了一定的认识，开始逐步接受社会主义思想。
但他最终并未成为一个马克思主义者，而是加入并成为费边社的组织者之
一。费边社是英国资产阶级改良主义团体，主张用渐变的方法向社会主义过
渡，反对暴力革命。这造成肖伯纳思想的很大局限性。
肖伯纳的政治观点是比较复杂的，他接受社会主义思想的同时，又受当
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时欧洲流行的柏格森、叔本华等唯心主义哲学的影响，最终是个改良主义
者。他辛辣地讽刺了英国资产阶级的虚伪狡诈，特别是对帝国主义的侵略扩
张政策进行了无情鞭笞。他同情俄国无产阶级革命运动，坚决反对英帝国主
义等国家武装干涉十月社会主义革命后的苏联。他曾于1931年访问苏联，
得到列宁的高度评价。1933年访问中国时，受到以鲁迅为代表的中国进步作
家的热烈欢迎。但他却反对无产阶级的暴力革命，企望通过和平的手段渐进
到社会主义。因此他面对动荡的社会现实，有时会产生悲观失望的情绪和宿
命论思想。他的这些思想矛盾明显地反映到他的作品中。
肖伯纳一生创作了大量的作品。他从1879年至1893年，创作了5部长
篇小说。其后的58年共创作了51个剧本。此外还写了一些有关戏剧、音乐、
文学、艺术方面的评论文章。其中又以戏剧的成就最大。
肖伯纳在19世纪创作了10个剧本，分别收入3个戏剧集。
《不愉快的戏剧集》包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）、
《华伦夫人的职业》（1894）等3部；《快意的戏剧集》包括《武器和人》
（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）、《难以预料》（1896）
等4个剧本；《为清教徒写的戏剧集》包括《魔鬼的门徒》（1897）、《布
拉斯庞德上尉的转变》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）等3部。
这些剧本从多方面批判了英帝国主义的侵略扩张，揭露了资本主义社会的伪
善丑恶，塑造刻划了一批形形色色的绅士、淑女和达官贵人的形象。其中又
以《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》最为重要，曾久演不衰。《鳏夫的
房产》主要写一个医生原来抱有同情心、正义感，责备房东不该压榨剥削贫
民区住户，可当他发现自己的收入也是来自贫民区房租的时候，就心甘情愿
地成为房东的同伙了。此剧形象地揭露了资本主义的财富就是来源于对穷人
的搜刮。
肖伯纳在20世纪写的剧本中，重要者有《人与超人》（1903）、《英
国佬的另一个岛》（1904）、《巴巴拉少校》（1905）、《伤心之家》（1917）
和《苹果车》（1929）等。《英国佬的另一个岛》通过一英国土木工程公司
老板到爱尔兰发家致富的经历，怒斥了英国殖民者对爱尔兰的政治欺骗和经
济掠夺，并谴责了爱尔兰的出卖民族利益者。
肖伯纳大量的剧本中，《华伦夫人的职业》和《巴巴拉少校》是其代表
作。《华伦夫人的职业》描写一个痛恨娼妓制度的女大学生薇薇过着无忧无
虑的生活，而当她发现自己的母亲华伦夫人的职业就是妓院经理时，非常气
愤，质骂其母亲堕落。华伦夫人无奈中倾述了自己的辛酸经历。华伦夫人出
身贫微，很早就承担起家庭生活的重担，以至不得不以出卖自己和他人的肉
体为职业来养家糊口。薇薇听了母亲的讲述后，知道母亲原本并非坏人，是
逼良为娼的资本主义社会制度造成了卖淫现象。此剧正是以一种似是而非的
手法，大段大段的对话，讲述了一个场面颠倒、出人预料的故事，阐明了贫
穷迫使华伦夫人从事妓院行当的道理。从而对资产阶级体面生活的背后所隐
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藏的种种罪恶给予了尖锐地揭露批判。此剧曾遭到英国政府的禁演。但肖伯
纳由于受改良主义思想的影响，虽比较尖锐地揭露了社会现实，可对如何改
变的回答却是软弱无力的。如薇薇听母亲讲得有道理，自己又无力改变这种
罪恶，只好独善其身，埋头本职工作了。
《巴巴拉少校》描写一个大资本家、大军火商安德谢夫的女儿巴巴拉参
加了宗教慈善事业，在救世军中担任少校。她与未婚夫柯森斯教授一起募捐
钱物，救济穷困，认为自己所从事的是无比高尚的事业。可当她知道救世军
原来是她父亲一类的资本家出钱兴办的后，她的幻想彻底破灭了。不过她最
后还是向她父亲妥协了，柯森斯也做了她父亲的助手，进而管理整个兵工
厂。
《巴》剧集中反映了肖伯纳的思想矛盾。它既揭露批判了资本主义社会
的虚伪，其组织兴办救世军等慈善机构目的是为了缓和工人的不满情绪，又
充满妥协性。如该剧最后解决矛盾的办法是由才智出众的个人 （教授或小
姐）按照军火商所定条件管理兵工厂，只是内部做一些调整。这是典型的费
边主义思想的表现。其中还提出建设“人人发财、人人富裕、人人道德”的
“百万富翁的社会主义”，又是空想社会主义的体现。
《巴》剧成功地塑造了安德谢夫这一形象。安德谢夫一家世世代代经营
军火，靠战争发了财。他毫不掩饰自己的生财之道，公然声称自己没有道德
准则，只要谁出钱，他就将军火卖给谁，军火卖得越多他也越有利。他扬言
英国政府离下开他，其宗教、议会、法律等都是为他服务的。巴巴拉称他是
“混世魔王”，社会的一切无不在他们这样的资本家控制之下。作者通过他
赤裸裸地撕下了资本主义制度的虚假面具，指出资产阶级政府的内外政策就
是为垄断资本家服务的。艺术手法方面，安德谢夫吹嘘的越厉害，对资本主
义本质的揭露就越深刻。
肖伯纳的戏剧创作受易卜生的影响很深。他们二人的共同之处是均对资
本主义的社会现实进行了揭露批判，均推崇知识分子和孤独者的反抗，均有
对人民群众不够信任和人物概念化的倾向。不同处是易卜生剧本充满悲剧色
彩，而肖伯纳剧本更接近于闹剧。易卜生剧本局限于提出社会问题，在揭露
批判垄断资本主义的本质方面没有肖伯纳那样深刻。在运用讽刺手法方面，
肖伯纳又明显地受到狄更斯的影响。如他在《巴巴拉少校》中，运用夸张又
不失真实的手法讽刺描写安德谢夫，其尖锐、辛辣颇有狄更斯遗风。安德谢
夫声称“战争毁灭性越大，我们越喜欢”，“我就是你们的政府。……什么
对我们有好处，你们就做什么。战争对我们有利，你们就宣布战争；战争对
我们不利，你们就维持和平。”作者通过这些夸张的语言，一针见血地指出
了垄断资产阶级的虚伪与侵略本性。肖伯纳也正是由于这些夸张语言的使
用，才使他成为对现代英国社会的最辛辣、尖锐的讽刺者。另外，他的语言
的机智、灵活，被认为是英国口语和对白的大师。
肖伯纳在英国文学史上的地位和他对人类文化的杰出贡献，使他获得了
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1925年度的诺贝尔文学奖。
4。德国文学
1871年普法战争后，德国自上而下的统一及当时科学技术的进步，为其
资本主义的发展提供了极为有利的条件，使其资本主义有了长足的发展，到
了1890年前后，进一步过渡到垄断资本主义，即帝国主义阶段。其政府执
行了一套对内残酷压榨，对外侵略扩张的政策。但德国是后起的帝国主义，
当时世界上的殖民地已差不多让英法等老牌帝国主义国家爪分完毕，德国的
扩张势必引起这些老牌殖民者的反对。这样，帝国主义内部争夺日益剧烈，
世界充满战争危机。到了20世纪初，形成了以德国为首的“同盟国”和以
英法为首的“协约国”两大对立军事集团，并终于在1914年爆发了第一次
世界大战。其结果不但未解决帝国主义国家之间的矛盾，反而削弱了整个资
本主义体系。与此同时，德国工人阶级队伍也在发展壮大。1869年成立的社
会民主工党于1875年2月与另一派合并，建立了德国社会主义工党（1890
年改称社会民主党），开展了反对俾斯麦的“社会主义者非常法令”（1878
—1890）的斗争。但随着斗争的深入，社会民主党分裂为左、中、右三派，
致使工人运动不能保持团结一致。20世纪初右翼夺得党内领导权后，左派遂
分裂出来，于1918年12月成立了自己的组织——德国共产党。由于工人运
动内部的分裂及社会民主党的软弱和背叛，给了反动势力以可乘之机，致使
其后的希特勒纳粹党日益壮大起来。
19世纪末20世纪初这一历史时期，德国各派政治力量的斗争是非常尖
锐复杂的。这种尖锐复杂性也自然而然地反映到文学方面来，造成这一时期
德国文学政治倾向性非常鲜明，作家们在风起云涌的革命浪潮和动荡的时局
面前，纷纷用自己的作品来表明自己的政治立场和政治见解。于是乎在文学
方面亦流派纷呈、观点林立。其中主要有坚持民主主义立场的批判现实主义
文学；反映中小资产阶级和知识分子思想意识的自然主义、印象主义、象征
主义和表现主义等文学；成长中的无产阶级文学；代表垄断资产阶级的法西
斯文学等。
自然主义文学是在受左拉、易卜生等人的影响下产生的。其代表作家有
约翰内斯·史拉夫（1862—1941）、阿尔诺·霍尔茨（1863—1929）和盖尔
哈特·霍普特曼等人。史拉夫与霍尔茨合作所写的短篇小说集《哈姆雷特爸
爸》被称为自然主义文学的“样品”，在德国的自然主义文学发展形成过程
中占有重要地位。《哈姆雷特爸爸》描写演员尼尔斯·梯思维勃从走红到落
魄的心理状态和生活遭遇。尼尔斯当初与妻子一个演哈姆雷特，一个演奥菲
利亚，荣耀非常。后落魄潦倒，与生病的妻儿住在一个又脏又湿的阁楼里勉
强度日。一次，尼尔斯为了使吵闹的孩子安静下来，竟然将其闷死。从此他
借酒浇愁，饮酒成癖，最后酒精中毒而死。这篇小说的影响主要在它的语言
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运用方面。作者运用了大量的方言土语和日常习惯用语来描绘人物心理和其
生活遭遇，如不完整句与叹息等，体现了其认为现实中的人怎样讲就怎样写
的观点。另外作者还运用大量极其自然的对话来烘托环境，刻划人物心理，
以反映局部的生活。思想内容方面则反映城市贫民生活及德国进入帝国主义
时期的两极分化。
史拉夫和霍尔茨还合作写了剧本《塞利克一家》（1890）。该剧是一部
典型的“分妙风格”作品。作者规定了详尽的导演提示、布景、语言感情色
彩及演员姿势步伐等。唯恐在演出时破坏了“自然”。该剧没有什么故事情
节、戏剧冲突，只是照相一般地写了一个孩子在圣诞节前濒临死亡和其母守
候在一旁的情景。由于其不重视戏剧规律和语言艺术，所以很难取得成功。
另外，霍尔茨还主张诗歌革命，他写的《诗歌革命》（1899）强调诗的
自然节奏，认为诗歌不应以勉强的韵脚和格律为中心，要体现“自然”。史
拉夫也写三幕剧《欧茨师傅》等典型的自然主义作品。但在德国文学史上真
正有影响的自然主义文学家还是霍普特曼。
德国的自然主义文学从暴露社会黑暗、描写现实生活等方面来看，是有
一定的进步性的。但它否认艺术构思，实
