一个美国女画师眼中的西太后-第21章
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心里并不十分踏实，觉得她良好的审美观最后肯定会占上风，会要求加以改动的。因为知道以后要改，所以我画手的时候只涂了薄薄一层色彩。几天之后，她说道手像我想的〃那么搁也好〃，提出左手〃搁在靠垫上好看〃。我在小幅习作上照这么改了，她非常满意，于是大幅肖像上的手也就这么画了。
元旦的喜庆活动几乎还未完，太后就决定将朝廷迁入三海。这处宫殿虽不比颐和园那样叫她喜欢，她还是觉得较之紫禁城顺眼得多。后者那小而闭塞的院落、夹在高墙之间的走道，以及刻板的传统似乎使她感到压抑。在三海，她有花园可以兜风，还有一个湖。它不如颐和园美，但比起紫禁城来好多了。
我在紫禁城我的那处地方舒服了没有几天，工作也刚刚开始有大的进展，这一迁到三海势必使我再换一个画室。我知道我会不得不叫他们把新地方的上层窗户重作安排，会再次浪费很多时间，而圣路易斯博览会的开幕日期已日益临近了。不过这没法避免，我不能不跟着朝廷一起去三海。我听说我在那里会得到湖上一所很宏伟的殿阁，有很好的光线可以作画。关于房子的宏伟，我一点没有疑问，但根据以往的经验，我确实怀疑光线会有那么好。
一天早晨，轿子将我们抬到了三海，而不是紫禁城。我所有的画、画具、画布，以及画像时太后所坐的宝座，都被搬了过来，没缺少一张小小的纸片，甚至一小截炭笔。前一天我在紫禁城画到最后时刻，第二天一清早我的东西就井井有条了——肖像在画架上，宝座在我在三海的工作和休息处的相应地方。这搬迁完全是〃阿拉丁的神灯〃式的。
拨给我画画用的那组建筑面湖，的确很美，但每个殿阁外面都有突出的廊子，使我不得不再次要求将上层窗户加以改建。完工之后，这就成为我来到宫内之后最好的工作室了。白昼一天天长起来，光线越来越好，我希望不久就能完成这幅肖像。
朝廷迁人三海之后没几天，外交使团成员前来觐见，向皇上、太后恭贺元旦。他们在朝会大殿受到接待，而接待各使馆的太太们则是第二天在与三海大戏楼同一院子的太后的御座房。因为天气寒冷，戏楼和院子从上到下完全用一块块约1英尺半见方的玻璃封裹起来。每块玻璃上都写着无处不在的红〃寿〃字，四周围着5只蝙蝠。院子里的汉白玉石板地和通往御座房的台阶都铺上了红地毯。特大的门开足之后，立即给人一种庞然的感觉，虽说这御座房还是三海之内最小的。
因为这是一次正式的接待，外务部来了几个人充作翻译。使馆的太太们由外交使团团长、奥国公使齐干男爵引见。他用法语优美地致辞，祝皇上、皇太后新年快乐，祝中国繁荣昌盛。这由外务部一名章京译成汉语。太后代表她自己和皇上用汉语作答，她的话全由杰出的法语学者梁方阁下翻译。接着使团团长逐一引见各公使馆的太太们，随后再进行通常的仪式。引见结束之后，使团团长、随员、翻译和中国官员一起到特地为此准备的大殿去用午餐。而女宾们则由公主们陪同着去宫中另一区域就餐。
这事才过去几天，就是元宵节。不过这对我的工作没有影响，因为我白天整天在画画，仅仅去戏楼看最后一场和舞台造型。我们在御包厢里用晚餐，晚餐之后是壮观的灯笼火把的游行。御座房对面的院子里用透明的纱搭了座漂亮的牌楼，上面绘着精妙的图案，光从里面照射出来。牌楼上还悬挂着发光的花和别致的灯笼。高大的太监身穿大红衣服在各个庭院的四周站着，手里高擎大灯笼，仿佛一根根头顶灯光的巨型女像柱。剩下的就手提古怪的朱红色灯笼在庭院游廊间绕进绕出，当他们到达光线柔和的纱牌楼所在的院子时，就或左或右或前或后移动着，组成一个个复杂的图案和辉煌的人物造型，他们手里的圆球状红色灯笼举得高高的，拼出了吉祥的字句。这些巨大的、发光的字个个精确得不可思议。
灯笼火把的游行和发光的人物造型之后，一对发亮的龙扭进了院子，争先恐后地抢夺〃火珠〃，而〃火珠〃以古怪的动作轻巧地闪避着，使它们始终不能得逞。我无法找到双龙与火珠的传说的本源。宫中之物只要是御用的，上面总有双龙与火珠，凡应由皇帝主持的正式庆典宴饮上也是如此。它出现在清朝所有的宝座上；它装饰了皇室的旗帜；它凿在石上，雕在木上，绘成了图画。它装点了高官大员的袍子，绣在宫廷女官的官服上。在帝后的诞辰，在清朝所有的庆典仪式上，都有双龙力图吞噬火珠的逼真表演。这传说的意义似乎是：双龙代表下界势力或邪恶势力，它一直企图吞噬的火珠代表清朝，是天宇或完美的象征。可望而不可即的火珠是永远也无法得到的，似乎总是用来激励人们作进一步努力。
元宵节之后的两周内，每天晚上湖畔都施放焰火。我们总是在御座房用晚餐，然后太后和皇上由女官们陪同着，再加上通常数量的太监们（手里各提明角灯），穿过院子、顺着花园小径来到湖上。湖畔正在施放焰火，花式焰火下清清楚楚地露出四辆大而宽敞的冰床。湖上结冰之后，这些冰床就被用来在玻璃似的冰面上推皇上、太后和女官们。这年冬天它们并未被使用，因为天气相对来说不太寒冷，冰结得不结实。不过如果像通常这个季节的北京那样，湖完全冻住，太后和皇上就会坐在冰床上边看烟火边在平坦的湖面滑行。他们各有一辆冰床——一辆是皇后和皇妃的，还有一辆归公主们使用。冰床的篷子是布的，里面衬了毛皮，还铺着很大的毛皮地毯。它们的三面全是座位，为了观看焰火，冰床前面的方块大玻璃和棉帘子都卸下了。太后和皇上都是一个人一辆，而皇后的冰床上则坐了好几位女官。
焰火极为壮观。有不少是漂亮的花式焰火：紫藤架、仕女凭栏的宝塔、点缀着葡萄藤的亭台。逼真得仿佛长在礼花旁边的花坛，以及别的许多我从未见过的焰火效果。元宵节期间，有一天我们大白天在灿烂的阳光下观看焰火。焰火筒子炸开时，各种各样稀奇古怪的纸图案一齐凌空而下——鱼、龙、野兽，还有旗帜和篮子。要是露出什么有趣的东西，太后会派太监等它落地之后捡起来拿给她看。有许多落到了宫墙外面，她说这会给〃外面穷人'带来快乐的。
从前宫里放焰火庆贺元宵节时宫里是允许公众进入的，但在两宫太后共同为第一个小皇帝同治垂帘听政时这一做法就停止了。因为那正是在北京设立首批外国公使馆的时候，这一习俗的改变可能与此不无关系。对中国百姓的闭门不纳，有可能是由于怕外国人也进入宫廷之内。这些漂亮的焰火我可以尽情观赏而不受到任何良心的责备，因为我晚上不能作画，这样它们也就并没有妨碍我的工作。
第三十三章
继续绘制将在圣路易斯博览会展出的肖像——
三海的春日
现在开始出现了一些关于肖像什么日子完成最为吉祥的议论。我一直以为我能什么时候画完就可以在什么时候画完，可事情完全不是这样。经查考历本，决定4月19日是完成的古时，还得在4点之前。太后将这一天的〃吉兆〃告诉了我，要我看看届时画完是否可能。不但开始画像的日期是精心选定的，结束的时间也要经过这么多深思熟虑！太后在得到我的肯定答复之前似乎非常担心，因为起先我说不出，从来没想过要在一个特定的时间将画完成。当我最后告诉她我能在4月19日的4点钟之前完成这幅画时，她高兴极了。她说〃那敢情好〃，请我务必不要让她失望。随着肖像接近完成，她频频光顾画室，看我添画所有的摆设。她似乎认为这些摆设的重要性并不亚于肖像本身。她退朝之后就累了，所以这段时间她去朝会大殿之前先给我摆两到三次姿势，有两三天我早上从6点半画到8点。头饰上的首饰全是正规的，也都经过再三斟酌。一件首饰画上去之后，她会认定自己不喜欢，想要换另一件。她仿佛认为将它从画上除去跟把它从头下摘下一样简单。所有这些改动的要求她都是和蔼可亲地提出来的，我从不抱怨。她有时候会说：〃给你添了不少麻烦。你可真好。〃麻烦我倒不怕，可是这么改来改去就把画的新鲜感改掉了，也没增加什么艺术效果。
太后下令为这幅肖像做一个特大的画框，由她自己设计。顶上是双龙抢夺带〃寿〃字的〃火珠〃，两边精心雕刻着表示〃万寿无疆〃的图案和相关的字句。这画框将要像中国的镜子一样，被安在一个雕琢精致的架子上。这些全是用稀有的樟木做的，由宫中太后自己的工匠——中国一流的能工巧匠——所制成。
这时白昼渐长，树木开始抽芽，庭院中鲜花盛开。湖上的冰枷锁已被打破，船儿再次在湖心倘佯。早晨从宫门到御座房这段长长的距离我们再也不用坐在暖轿上让人抬着了。舒舒服服的船只又停泊到了码头脚下，就在大门之内。我们也再次享受到了畅游湖上的快乐。
现在太后开始进行长时间的兜风了，许多时候都在外面。有时候我们早晨到来时她已经在花园里。一天我们在湖畔遇到她，就在那里向她作早晨的问候。还有一天，她和皇上正在视察新的建筑，都是造了来取代那些联军占领北京期间被烧毁的建筑物的。当时瓦德西伯爵的总司令部驻扎在三海。漂亮的建筑物就建造在那些被烧毁了的建筑物的遗址上。皇上和太后各带着自己的随从，仔仔细细地观看这些新建筑的每一部分，似乎对它们的进展很是感兴趣。当然皇上、太后驾幸期间工人都被赶开了。这些新的大殿之中的一座将在邀请外国人来宫里时作招待之用，建筑结构上有许多都采用了外国的一套。让我们希望它不会失去它的中国特色。我相信外国人对这一创新会感到遗憾的，他们倒还是喜欢典型的中国室内环境，即使这在应付现代化接待的迫切需求方面差了一点。
有时候我们会看见太后坐在她的东洋车里。这是种漆着金漆、呈龙形的东西，很漂亮。两个龙头在前，有金漆的车轴和箍着橡皮轮胎的轮子，都焕然一新。车由一名太监在前拉，一名太监在后推。有一阵子太后在这个新玩意上似乎坐得很舒服，不过她说一般情况下她喜欢步行或是乘坐敞轿。
三海里面还引进了两件别的现代化新型交通工具。从外门到居住区铺设了一条小铁轨，机车和其他营运设备一应俱全。这由某些思想进步的官僚建成，希图以此赢得太后对一个铁路计划的支持。但太后虽然常常说起她这惟一的一次乘车在真正的铁路上旅行时是多么快乐，以她这么强的功利思想却绝对不至于对无足轻重的消遣太认真。火车头喷汽，车厢太小，而且为这么一小段没有实际意义的行程竟费了那么大的劲，这是她所不能忍受的。
三海也像颐和园一样有好几部汽车，都是到过国外的中国贵族和大员作为欧洲文明的稀罕之物献给皇上和太后的。其中的一辆绘有双龙，用明黄色和金漆装饰得气派非凡，车厢封裹在玻璃之中，里面有个为太后准备的类似于宝座的座位。不过如果太后乘坐在里面的话，司机就得站着开车，而这站着怎么开车的问题当时还未解决。其实太后在这件事上倒是乐意将传统抛到九霄云外的，她急切地想在这些汽车中找一辆试上一试，但她的随从却强烈反对，即使是宫内这么一点儿距离。他们怕出事故。我在那里时太后从未试乘过，可是我相信像她这样具有冒险精神的人，不乘上一口是不会甘心的。
4月里，中国放风筝的时节开始了。高官大员和规行矩步的文人学士跟年轻人和小孩子一样对这种消遣乐此不疲。民间流行的娱乐跟民间一本正经的职业一样，在宫里总会有其位置，太后和女官们当然也放风筝的。第一天放风筝的时候，太后差人来叫我去花园，就是放风筝的地方。风筝是纸糊的，造型精巧，有做成鸟的，有做成鱼的，甚至有做成各种人物的。线绕在形状奇特的线板上。太后放线和操纵风筝的技巧都非常高明，她放掉了一个之后，和蔼可亲地将她自己的线板递到我手中，告诉我她要教我怎么放风筝。刚才我被叫到花园时正在用心画画，所以希望尽快回去，再说我知道自己对放风筝又不怎么内行，于是就请求她还是让我看她放。皇后和众公主放起风筝来也十分娴熟，而太后放风筝时跟她做任何别的事情时一样，样子总是异乎寻常地优雅。
就在这种阳光明媚的春天早晨，有一天我们的船由动作得体的宫中船夫划着在湖上缓缓流淌，我朝天躺在我的垫子上，吮吸着春日莫名的芬芳，被眼前安静的美景所陶醉了。心满意足之中我的目光懒懒地流荡着，忽然在湖畔那边发现了一群绅士。早晨的阳光在他们带刺绣的服装的金线上闪烁着，又从他们帽顶上的孔雀翎子反射出斑斓的色彩，揭示出他们的官位品级。
鉴于在宫中看见绅士是件极其不同寻常的事，我立即集中了注意力，知道有什么重要的事情将要发生了。尤其在更为仔细的观察之下，我发现他们之中有一个个子矮小的人穿得比别人朴素，并立即认出了他就是皇帝陛下。随着我们的船慢慢靠近，我看见皇上走向不远处困地里一个套好了牛的犁。真是天助我也，我将亲眼目睹皇上犁出当年的第一道沟。公开的仪式明天才在天坛附近的先农坛举行，我将看到的是不公开的初耕，在宫内进行的，只有宗室亲王和满族大员才看得到。
一切准备妥当之后，皇上抓住了犁把，扶犁顺着地上一道标明的沟走，沟中的泥土被翻起来后就把种子投下去。用于这一仪式的牛是（宫中的仪式上）一种柔和的母鹿颜色，并不是我曾听说过的白色。它好像是为此专门训练的。行动时带着一种尊严，与所有出席者的态度和场面的庄严肃穆丝丝入扣。
我真高兴有机会看到这场有趣的仪式，并有机会了解到，老百姓所看重、或者成为国民生活的一部分的任何风俗，即使如此之大、我原先以为像在圆丘祭祖无形神抵一样只在天坛一带进行的仪式，帝后也在宫中照行不误——皇上实实在在地犁了当年第一道沟、收了第一捆成熟的麦子，宫廷女官实实在在地纺了第一车丝、摘了第一篮果。
宫中船只的缓慢行动从未像这天早晨那样使我满意，因为我藉此得以痛痛快快地观赏这一国家大典；而要不是我游湖的时机凑巧，时间又长，这是不可能实现的。因为所有有男人在的仪式，太后的随从中肯定没有人去的，所以没有一个女官或公主看到过这一场面。
第三十四章 肖像的完成与送出
4月19日渐渐临近，肖像的绘制在稳稳进展。随着画像日益接近完成，太后对它的兴趣似乎也在增加。她在我这里呆很多时间，看我一点点画下去，表现得极为高兴。离4月19日还剩几天的时候，我请求太后允许康格夫人届时前来看画。她立即同意了。请柬通过外务部发出去，不仅发给了康格夫人，还发给了各国公使馆的公使夫人和一等秘书夫人，请她们4月19日前来宫里〃瞻仰美利坚画师所绘之皇太后陛下圣容〃。
公使馆的太太们当然接受了邀请。4月19日早晨，肖像放进了漂亮的画框。太后决定自己先在御座房接待这些太太，然后让她们来我的画室看肖像。鉴于我
