软星七年-第2章
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借助“大宇资讯”和“姚壮宪”的名气，整个招聘过程很顺利。陈朝勋至今还清晰地记得一位20岁的小伙子大老远从新疆来北京，第一次出远门就坐了50多个小时的火车，他们把他接到公司面试，然后帮他背着行军包到宿舍。当年那个满脸稚气的小伙现在已经声名在外，他就是后来《大富翁六》和《大富翁七》的主策划王麒杰。
2000年8月14日，领到外商独资企业的营业执照后，软星科技（北京）有限公司正式成立。此时公司已有20多人，到这一年年底，又扩到了近40人。这批早期员工除了王世颖和王麒杰外，还有为软星开发第一款3D引擎“GameBox”的张泽湘、未满18岁就开发过街机游戏的胡颖卓，而美术人员多为没有经验的新手。只要员工对游戏有热情，不论其学历高低，不管其有无游戏制作经验，皆可被吸收——这是从大宇总公司沿袭下来的习惯，北软包括之后的上软，即便是《仙剑》这种名作的开发团队，也往往有三分之二的员工在加入前完全没有任何游戏开发经验。当时姚壮宪还特地从台北总部请来了NPC小组的组长、《明星志愿》系列的制作人廖庄敬，对北软的新晋员工进行培训。
在王世颖的记忆中，那时公司的办公环境很差，空调是很旧的壁挂机，无时无刻不散发出一股旧空调特有的怪味。“姚仙”虽然有单独的办公室，但整体环境也和大家差不多。就是在这股怪味中，北京软星的第一部作品——《仙剑客栈》诞生了。
肆、为什么是姚壮宪
“前面十年我只懂得单打独斗，虽然后面一大帮人在帮我，可我不懂得好好珍惜。现在才知道那个时候很笨，一个人是成不了事的。”姚壮宪离开台北前往大陆，正好是在他加入大宇的十年之后。那时的他习惯扮演“独行侠”的角色，很多东西宁愿一个人想、一个人做。
1990年加入大宇后，姚壮宪常常以“自由人”的身份出现。最初半年，他在自己家——桃园县工作，虽然自认是大宇的人，却领不到大宇的工资，要靠作品卖出钱获得提成。1989年，他用练了四年的Quick Basic语言和汇编语言，加上在学校写的绘图工具，独自一人完成了《大富翁》一代的开发，这是他交给大宇的第一份“成绩单”。游戏最终在台湾售出3万多套，这在当时是个相当了不起的成绩。1992年，《大富翁二》制作完成，这款游戏从人物原画到地图设计，大部分工作均由姚壮宪独力完成，中间只调用了三个美工帮他制作动画、卡片，以及一些突发事件的小图片。它也是历代《大富翁》游戏中，姚壮宪最喜欢的一代。之后在创作《仙剑奇侠传》的过程中，姚壮宪的个人才能更是得到充分发挥，从剧本到程序、美术、音乐，一切工序都有他的参与，那时他的工作流程是白天写程序，晚上写剧本，半夜画图。1995年7月，《仙剑奇侠传》问世，成为玩家心中的一代经典。
以姚壮宪为核心的“狂徒创作群”因《仙剑》而声名鹊起，却也因《仙剑》而走向衰微。1996年，《大富翁三》完成后，狂徒开始了《仙剑二》的构想。此时在剧情方面，姚壮宪与狂徒的另一骨干、《仙剑一》的主策划谢崇辉产生了重大分歧。姚壮宪认为《仙剑二》应该讲述一个全新的故事，而谢崇辉则坚持应该延续前作的角色和剧情。这场争执以狂徒的一分为二而告终，姚谢二人各带了七八名成员，分头创作，却又都因人手不够，而无法作出令人满意的东西。这次“分家”令《仙剑二》项目陷入半瘫痪状态，也为日后围绕《仙剑二》的诸多矛盾埋下了伏笔。之后姚壮宪被升为大宇研发部副理，转任行政职务，不再直接参与游戏开发，而谢崇辉也转去做《霹雳奇侠传》，于是《仙剑二》被暂时搁置。
当时的姚壮宪正值而立之年，同很多步入中年的人一样，也面临着转型的困惑，也对未来的职业生涯感到迷茫。行政职务显然不适合他，“那时候浪费在写报告、写公文、写申请上的时间太多了，一堆公公婆婆，做什么事情都要这个同意、那个同意。我不喜欢绑手绑脚。”这也是姚壮宪选择背井离乡来大陆发展的原因之一。在大陆，除了财权不独立外，做什么游戏、做成什么样、要多少人、做多久，他都可以自己做主，台北虽然也要审核，但通常都会尊重他的意见。
促使他离开台湾的另一动因是感情的受挫，那一年，相恋三年的女友离他而去，心情沮丧的他一心想换个环境，却又不愿离开大宇。当大陆创业的机会出现时，他便毫不犹豫地抓住了。而公司也需要一员像他这样的大将挑起开疆辟土的重任，李永进说他在大陆考察时，发现“姚壮宪”这个名字在大陆的号召力远比自己强得多。于是，在李永进的充分信任和授权下，大宇的第一家子公司被交到了姚壮宪手上。“李先生是真的想让姚壮宪有一片可以自由挥洒的天空，这也是即便外界诱惑那么多，姚壮宪始终是李先生的忠实伙伴的原因。这种感情，外人很难体会。”陈朝勋回忆说。
在之后的一次会议上，李永进问有谁愿意跟姚壮宪一起去大陆，结果只有张毅君一个人举手，其他人都沉默不语。对于当时的许多台湾人来说，大陆只存在于历史课和地理课上，他们眼中的大陆，经济落后，气候与生活习惯迥异，文化政治上的差异也很大。而且那时两岸还没有直航，从台北到北京需经由香港转机，加上等机的时间，路上要花12个小时。临走前，总部的同事为他们二人践行。“当时的感觉，就像我们是要去送死。”张毅君笑着说，“不过给我们践行的那些人，两三年后也都过来大陆发展了。”
就这样，在加入大宇整整十年之后，姚壮宪离开台北，在大陆开始了他的创业之路。在台湾，他只能看到一个游戏从他的手里成长；而在这里，他却可以看到一个公司在他手里成长。
伍、为了梦想，先挖金矿
从陈朝勋坐在窗前看着驴车从公司门口慢慢走过，到姚壮宪吃完晚饭穿着拖鞋去给员工找宿舍，这两年间大陆的单机游戏市场出现了回升的势头。所剩不多的几家研发公司，金山、目标、尚洋、逆火、祖龙、创意鹰翔、八爪鱼、金智塔、新瑞狮……仍有新作陆续推出。1999年4月，西山居的《决战朝鲜》上市；9月，尚洋推出国内首款3D游戏《烈火文明》。2000年，目标软件的《傲世三国》成为首款参加E3大展的国产游戏；同年6月，西山居的《剑侠情缘2》发售。尽管本土开发商仍在默默努力，但面对已经开始被大量引入国内的欧美游戏，它们成为配角的命运已无法逆转。张毅君回忆说，他去看过国内的一些工作室，几个年轻人窝在一间三居室或四居室里做开发，很辛苦，又找不到正确的方向。就像以前的他，也做过白手起家的梦。
姚壮宪的这次大陆创业也算是白手起家，除了不用为资金发愁外，其它一切都需要亲自打理。而他从台湾带来的“财富”只有两样：张毅君、《大富翁》系列的制作权。前者在创业初期为他助了一臂之力，后者则为北软日后的发展奠定了基石。
众所周知，知名系列的续作一般都有“票房保证”，对于研发团队来说，这意味着一笔稳定而丰厚的“奖金”。大宇早期的研发体系为小组制，每个小组都有固定成员，同做一款游戏，例如大家熟知的DOMO小组、狂徒小组、NPC小组，其“专属”游戏分别为《轩辕剑》、《仙剑》和《大富翁》、《明星志愿》。在现代企业管理中，当有多个项目同时进行时，矩阵结构应该是最佳的组织结构，各项目成员从策划部、程序部和美术部三个部门抽调，随项目的开始与结束而组成和解散。或许是不愿触及小组核心人员的利益，大宇迟迟没有由小组制向“三部分立”制转变。最多的时候，大宇内部甚至有十个小组，七八个人就算一个小组。
小组制的弊端不仅在于人力资源的浪费，基层研发人员的缺少责任感和积极性，还会在各小组之间造成竞争态势，形成各自为政的格局。当这种竞争涉及知名系列的制作权时，往往会激发诸多矛盾。北京软星成立后，原本集中于台湾总部的三大知名系列，《轩辕剑》仍由DOMO小组负责，《大富翁》由姚壮宪带往大陆，而《仙剑》的归属当时尚未有定论。
《大富翁》系列是姚壮宪加入大宇后的第一款正式作品，除了《大富翁五》外，之前的几作均由他亲力而为。在某种意义上，姚壮宪对《大富翁》系列的偏爱程度甚至超过了《仙剑奇侠传》。而且当时《大富翁》系列所挣的钱也比《仙剑》系列多，即便比较单款产品，《大富翁四》的销量也要高出《仙剑一》很多。据统计，《大富翁四》在台湾地区的销量为22。6万套，超过《仙剑奇侠传》的16。8万套和《轩辕剑三外传：天之痕》的17。2万套。
对姚壮宪来说，《大富翁》是一座金矿，《仙剑》是一个梦想。为了梦想，必须先挖金矿。不过当时的他并没有料到，这个梦会做得如此曲折。
2001年大宇上市，在正规化的管理体制下，原先的研发骨干纷纷脱离一线开发，转成管理人员。由于小组核心出身的技术人员短时间内难以完成部门管理，离开开发核心后的一线团队又面临着很大的压力，因此转型的阵痛在大宇身上表现得尤为剧烈。这也导致之后数年，大宇内部出现不少人事问题。而大陆软星与台北总部之间由于沟通不畅，种种矛盾似乎更易被激化。
陆、第一款游戏，第一部引擎
很多人认为大宇不是一家崇尚创新的公司，除了几个经典系列外，近几年鲜有创新之作。这实际是受单机游戏日渐恶劣的市场环境所迫。在发展初期，大宇留给员工的创作自由度很大，开发人员只要提出成熟想法，公司批准后就可以去做，《仙剑奇侠传》就是在这样的自由氛围下创作出来的。姚壮宪此番来大陆创业，也抱着同样的打算。北软的第一款游戏——《仙剑客栈》，就是一次小小的创新。
那时的北软颇有新人新气象的感觉，姚壮宪鼓励属下自由发挥，包括美术在内的每一位员工都可以提案，策划的创作氛围非常宽松。对于公司的第一款作品，他没有提出具体要求，只是说要做一款《仙剑》的衍生产品，一方面为日后开发《仙剑》系列的正统续作打基础，另一方面也可以借助《仙剑》的名气，为新类型游戏打开局面。
《仙剑客栈》是一款以《仙剑》为背景的经营策略类游戏，兼有恋爱养成和角色扮演的成分，李逍遥、赵灵儿、林月如和阿奴等大家熟悉的仙剑角色在这家小小的客栈中相聚一堂。《仙剑客栈》的策划只有王世颖一人，程序为胡颖卓和杨毅二人，美术为各项目共用。由于团队中除了王世颖外，其他人都没有多少游戏开发经验，所以项目的整体进度较慢，做了一年时间，于2001年夏季发售。当年在大陆售出6万套，台湾售出1万多套，尽管销量并不理想，但玩家的整体评价不错。有趣的是，《仙剑客栈》是整个《仙剑》系列中，唯一一款在制作人员名单中没有出现“李永进”名字的游戏。姚壮宪解释说：“一开始没规定要放，后来觉得对小李不够尊重，可放哪儿好呢？在台北，他的名字一直是放在‘监制’上的，那样的话，真的监制就没地方放了。后来从电影里学了个头衔叫‘出品人’，这样才算名副其实。”于是，在《仙剑》系列之后的作品中，李永进一直以“出品人”的身份出现在制作人员名单的顶部。
开发《仙剑客栈》的同时，北京软星还有两个项目在齐头并进，一是姚壮宪领衔的《大富翁六》，二是张毅君领衔的《汉朝与罗马》。为了拥有自己的3D引擎，方便今后的游戏制作，姚壮宪还将曾在上海育碧工作过的张泽湘招至麾下，由他独力挑起3D引擎开发的重任。此时台湾总部的DOMO小组正在加紧《轩辕剑4》的3D引擎的研发，而大陆也已有少数3D游戏问世，如尚洋的《烈火文明》、逆火的《战国：嗜魂之旅》和祖龙的《自由与荣耀》，但效果均不理想。对于软星的第一款3D引擎，姚壮宪没有提出很高的初始需求，并没有要求一开始就做大而全的东西，所以整个开发过程还算顺利，大部分时间都是张泽湘一个人在做，到了后期才又加入两名程序——江万江和原林。两年后，这款被命名为“GameBox”的引擎随《大富翁六》的推出而最终完成，它是软星第一款也是唯一一款自主研发的3D引擎。
之后根据技术的进步和使用的回馈，GameBox又做过多次重大调整。当时的国产游戏在3D技术的应用上已经有所突破，例如祖龙工作室的即时策略游戏《自由与荣耀2》和第一人称射击游戏《大秦悍将》，以及金山购买LithTech引擎开发的动作游戏《天王》。与这些游戏不同，GameBox在功能上注重强化色彩和形体的处理，加入了增强画面表现力的技术，如全局生成LightMap、柔性皮肤系统、即时粒子系统等，与《仙剑》系列所要表现的唯美柔情风格相契合，因而也就顺理成章地成为了3D化后的第一款《仙剑》游戏的引擎。
GameBox先后被应用在《大富翁六》、《大富翁六：大家来抢钱》、《仙剑奇侠传三》和《仙剑奇侠传三外传：问情篇》上，2005年的《阿猫阿狗2》所用的引擎也是在GameBox的基础上修改而成的。之后，GameBox引擎终因无人维护而被束之高阁，软星后来开发的《大富翁七》、《大富翁八》和《仙剑四》全部改用大宇总部统一购买的RenderWare引擎。“其实那时候有点贪心，想做自己的3D引擎，后来才发现不现实。3D技术的标准一直在拔高，开发成本也翻了几番，除非你有足够的人力和资金投进去，否则很难赶上。”姚壮宪说。
外界曾有传闻称大宇“投重资”将3D引擎的研发交给大陆软星，而事实上，GameBox引擎的开发总共只有三人。当年的核心成员张泽湘现就职于腾讯，为腾讯开发一款新的3D引擎；江万江现为北京飞越梦幻科技总经理，开发3D游戏《边缘》；原林现为北京林果日盛科技有限公司副总经理，开发3D游戏《风火之旅》。
柒、分家在八月
2001年8月，《仙剑客栈》发售后不久，软星就来了一次大分家。由策划总监张毅君带队，策划王世颖、于大为、宁少华，美术张薇、张天冀，程序房燕良、李华、杨毅，助理李想、蔡纪江，以及网络系统梅期皓，共12人由北京调往上海，成立软星科技（上海）有限公司。原DOMO小组骨干成员、在大宇工作了六年的张孝全，以及DOMO小组的资深程序黄志荣，也在此时由台北加入上海软星，分别担任美术总监和程序总监（黄志荣于数月后离开上软）。当时的北软共30多人，这次分家，除了姚壮宪率领的《大富翁》研发组没动外，另外三个组——王世颖负责的“仙剑客栈”组、张毅君负责的“汉朝与罗马”组和李想负责的“网络三国牌”组的大部分骨干均被调往上海。
把软星设在北京，这是七年前李永进与陈朝勋的那次夜谈中就已经确定下来的。李永进也考虑过上海，而陈朝勋认为，依据“离原材料近”、“离消费者近”和“离供应商近”三原则，还是北京最为合适。北京高等院校的数量多于上海，软件人才相对集中，2000年的时候还聚集着一批从单机时代走来
