我艳我舞 作者:梦莹 江枫-第4章
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我也笑了，和他们的距离一下近了不少。
随后，大家围坐在饭桌前吃饭，饭菜很丰富，有鱼、有肉、有菜、还有汤，大家端起饭碗喝汤，拿起筷子夹菜吃饭，有说有笑的。
眼前的一切，令我感到很亲切也很陌生，但我只是静静地坐在那里夹菜吃饭，并不由自主的打量着这些女孩子：女孩子们有的依然穿着睡衣，头发梳得很直，脸上还有困意；她们的言谈举止，无不透露出她们的轻松、愉快、开心、随意、幽默、自信，仿佛她们就是靠这些东西来主宰这个世界，而这个世界也因为有了她们，才显得更有魅力；女孩们说的话题，是关于怎么花钱，和工作上遇到的趣事。我羡慕她们，什么时候也可以像她们这样无忧无虑呢？
掉进了一个美女窝里，女孩的天性得到了极大的释放。刚开始很拘谨，不敢主动说一句话，因为我有点自卑，她们都是歌舞超群的明日之星，也许就是明星，而我什么都不是，什么也都不懂。但一顿饭还没有吃完，我渐渐融合进去了，跟着她们毫无顾忌地傻笑狂笑。那个厕所里说我好色的女孩是哈尔滨过来的，是一个艳舞嘉宾，叫娇娇，她非常擅于搞笑，笑话一串一串的，把人都要笑死了，而她自己却稳如泰山，一丝不笑。
她说昨天她去广州一个快餐店吃饭，见到一妇女带吃奶的孩子到餐厅，孩子哭闹起来，女人赶紧撩起衣服奶孩子，服务生过来制止。妇女大怒：“难道这也不行吗？”服务生答：“露胸可以；但是不能自带饮料。”哄堂大笑中，我差点把嘴里的饭喷出来了。
娇娇一本正经地讲起了她的趣事，说她从小喜欢唱歌，但总听不明白歌词，她边说边唱，极端搞笑。她说小时侯听《信天游》：“我低头，向山沟”，总觉得是“我的头，像山沟”。“千年等一回，等一回……”我听成“千年的女鬼，的女鬼……”当年综艺大观的结束曲：“再见，再见，相会彩屏前……”怎么听都像：“相会在太平间……”后来估计是观众意见太大，改成“相会在掌声里”了。记得米老鼠和唐老鸭吗？片头说，“啊，演出开始了！”我听了好久，一直以为他说：“啊，野猪拉屎了！”“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”，听成“我能想到最浪漫的事，就是和你一起卖卖电脑……”还有一次，把“大雁听过我的歌，小河亲过我的脸……”听成：“大爷听过我的歌，小伙亲过我的脸。”还记得费翔的《故乡的云》吗？我把“归来吧，归来哟……”听成了“鬼来吧，鬼来哟……”初中时有个同学听张信哲的《爱如潮水》，困惑地问我：“为什么他要唱‘答应我，你从此不在深夜里排队’（徘徊）？”第一次听童安格的《耶利亚女郎》时，竟听成“……野驴呀，神秘野驴呀……”我纳闷了好一阵子！刘德华的《中国人》简直超级搞笑，“五千年的风和雨呀藏了多少梦”，我听成“吴倩莲的风和雨呀藏了多少梦”。奇怪，难不成他们有过一段……
我已经笑得不能自持了，捧着肚子蜷曲在地上，所有的女孩都已经前仰后合，乐不可支，笑成一团。
与珍妮有5年没有见面了，我拥抱了她
这个时候，已是中午12点多了，关东尼的房门开了，他戴着一付近视眼镜，赤裸上身露出一个大肚皮，穿着一条中裤，手里拿着一小叠纸条和一支笔，笑着朝大家走过来。关东尼先是向大家介绍我，再一一告诉我其它女孩子的名字和绰号，说到一女孩的绰号时，大家。然后关东尼把手中的纸条一个接一个的分发给女孩们，叫她们早点出发，不要迟到，要记得拿剧照给人家打广告。我知道关东尼是在安排她们晚上演出的事，而纸条上写的是日期、女孩的名字、演出地点、联系人的名字和电话号码、结帐数目。女孩们接过纸条时的样子很开心，像是接受了一个光荣而又神圣的使命。我看着她们绽放着的笑脸，我心里感到很郁闷，因为我又在想，我为什么不能像她们那样开心，而且在她们面前，我显得特别孤苦伶仃。
女孩们吃完饭后，有的化了淡妆准备上街购物；有的换了衣服，收拾东西准备出发到别外的城市演出；有的依然穿着睡衣，躺在床上听音乐看时尚杂志；还有的很投入地欣赏着自己买回来的高级名牌商品。看着她们生活得如此休闲写意，我再看看自己身上穿的颜色鲜艳的套装，盘着一头黑发，感觉一点都不土气，为什么好像生活在两个世界里？我对着镜子看着自己的脸，黄里泛红，还有点油亮，这怎么能够跟她们白里透红的皮肤比呢？我有点泄气了，但不服气，因为我觉得我的默默不语和坚定冷静，比起她们整天嘻嘻哈哈的显得踏实多了。但我要怎么做，才能让别人感觉到我的与众不同呢？也许我真的只有在工作中表现了，因此我对自己说，我一定要顺利走上舞台。
娇娇要去广州演出，临走的时候，她向关东尼要一盒骆驼牌香烟。关东尼不给，教育她说女孩抽烟不好，特别这种劲大的香烟。娇娇不依，死乞烂缠，还频频发誓报答关东尼的大恩大德，说等她有了钱，她要用人头马给关东尼冲厕所，用美钞给他点烟，用999朵玫瑰给他洗泡泡浴，用波音飞机接他上下班，用还珠格格给他当丫鬟！行不？关东尼乐了，三盒没有抽的香烟都让娇娇刮地皮了。
吃完饭后我不知道我该干什么，我见阿姨一个在收拾东西，就过去帮她的忙。
这时，关东尼叫我进他房间。我走进去，看到关东尼房间里的床上坐着一个30岁左右的女人。关东尼介绍说：“这是萍姐，从今天开始你好好跟萍姐学唱歌，你以后的事情萍姐会为你安排，你只要听她的话按她说地做就OK了。”我听关东尼这么说，愣了一会，然后说：“好的，谢谢关先生。谢谢萍姐，请萍姐以后多多指教，我会很努力去学的了。”
萍姐说我要取一个艺名，问我喜欢叫什么名字。我一时想不出来，却听有一个小女孩子在唱“小燕子穿花衣，年年春季来这里……”萍姐也听到，笑了，说我以后就叫“小燕子”。我觉得艺名叫什么都不要紧，因为我毕竟不是明星。
这时关东尼说，我以后在这里说话不用太客气，以后叫他关东尼或者关哥就行了。而我怎么也不好意思直呼其名，只好叫他“关生”。关东尼觉得我叫他“关生”比叫他“关先生”好听，就笑笑答应了。
女孩子们外出演出，临走前都跟关生和萍姐告别。萍姐跟她们的关系友好得就像朋友一样，萍姐叮嘱她们一路要小心，演出要注意。从萍姐的表情和说话的分量，看得出来她是这个大家庭里比较重要的人物。萍姐对新加入的我也很热情也很关心，那种感觉就像姐姐对待妹妹一样，让我不再觉得这里是一个陌生的地方，和面对的是陌生人，而我的言谈举止也不再那么拘谨，但对于学习唱歌跳舞我还是很认真。
萍姐问我会唱些什么歌。我把一直留在身边的抄歌本递给她看。萍姐翻看了一遍，指着：《似火探戈》、《坏女孩》、《放开你的头脑》、《DANCE BOY》、《挡不住的风情》、《魔鬼的诱惑》等这些歌，让我唱给她听。萍姐的意思是叫我不看歌词把歌曲唱出来。我傻了，我在想，乐队呢？音乐呢？麦克风呢？排练场呢？萍姐看到我在发愣，以为我不好意思唱，就带头先唱，让我跟着她唱。我看萍姐唱得那么认真投入，便也抛开一切杂念，跟着她一起唱。萍姐又打开房间里的音响，让我唱卡拉OK。她非常严格地要求我跟准音乐的节奏，把歌词背唱出来。我感到心花怒放，因为这些事情对我来说太简单了，唱卡拉OK是我的强项，几乎所有的流行歌曲我都能唱。在随后的日子里，萍姐开始教我一些唱歌的技巧，教我怎么运气、怎么用情、怎样把自己的特点表现出来，还着重叫我临场技巧和演出时要注意的问题。毕竟她是专业音乐教师，她对我的帮助非常大。她根据我的情况，给我量身定做了一套练声方法，要求我不折不扣得执行。但我总觉得很不顺畅，感觉不到位，歌声也不美——这可能与我没有经过严格的专业训练有关系，我毕竟是唱卡拉OK出笼的。萍姐的眉头多日不舒展，心事重重的。终于有一天，她让我放弃既定的练声方法，说自己觉得怎么舒服就怎么唱，我一下就找回了自我，歌声也悠扬了起来。
那段时间，白天我跟着随听练唱新歌，还唱唱卡拉OK。每天晚上，萍姐带我到夜总会里看嘉宾表演，边看边讲解，分析那些嘉宾的演艺技巧和艺术功底。这种在实践中的锻炼很受用，对我有很大的启迪。就是在萍姐的教导下，我喜欢上了嘉宾艺术，也喜欢上了嘉宾艳舞。
梳理头发好头发，却怎么也梳理不好心情
第三节：中国哪有那么多优秀的嘉宾？唯一的办法就是把乌鸡包装成凤凰，把一些形象好的、热爱表演的、有歌唱基础的、愿意为了表演到处流浪的年轻女孩子包装起来，培训一番，推上舞台。我就是在这种情形下，应运而生的产物。
我出道的时候，中国还没有艳舞这个名词，艳舞表演还没有走进演艺市场。
艳舞的雏形是嘉宾表演，中国的艳舞也是从嘉宾演化而来的。所谓嘉宾，就是重量级的人物，是那些头顶上戴着光环的演艺明星，或者是唱片公司里的签约歌手、电视广播里的音乐DJ，他们经过专业训练，曾参加过各种性质、各种规模歌唱比赛的，并在比赛中获奖或出线的选手。这些人物以模仿港台明星开小型演唱会的形式表演。整洁的妆容，华丽高贵的打扮，演唱自己获奖的歌曲或最拿手的歌曲，说说当时的心情，讲述自己的经历最难忘的经历，谈谈天气说说地理，有说有笑的和观众勾通，让观众感觉非常和蔼可亲。这种演出效果非常和谐，观众乐于接受，一下成了市场的宠儿。
夜总会老板非常重视嘉宾表演，如果一个娱乐场所，缺少了嘉宾表演意味着没有档次。嘉宾对于那些老板们，无疑就是上帝。他们和经纪人用猎犬一样炯炯的目光在全国各地收罗嘉宾，每次和经纪人定下了嘉宾过来表演的日期，马上吩咐有关工作人员在场子内外做好广告宣传。当嘉宾光临那天，老板们会去机场迎接，又送花又拍照，像接待明星一般。老板的属下一大邦人点头哈腰，拿包、拿剧照、开车门，像保护大熊猫一样把嘉宾送到饭店。宴会是当地最高档豪华的，一大桌的山珍海味和名贵的酒水，有时嘉宾还不一定动筷子，这到不是他们耍大牌，而是对他们来讲，已习以为常了，吃吃喝喝只是小菜一碟。因为经常有一些财大气粗的大老板观看完嘉宾表演之后，非常热情的邀请嘉宾共进晚餐，他们还会觉得能邀请到嘉宾共进晚餐是种荣耀，也是身分的象征。
萍姐带我参观了很多嘉宾演出，包括后台的准备情况，看得我目瞪口呆，心痒不已。嘉宾进场时，全场观众沸腾起来，卡拉OK包厢里的客人也倾巢而出，现场的气氛如同燃烧的火焰，阵势俨然像期待已久的一场红星演唱会。当男歌手报幕说：亲爱的朋友们、振奋人心的时刻到来了，让我们一起来以最热烈的掌声欢迎今晚的特邀嘉宾来自（某某地方）的红歌星（嘉宾名字）小姐隆重登场！男歌手话音未落，掌声、尖叫声、欢呼声汇成一片。嘉宾在乐队轰轰烈烈的伴奏下，在后台先歌唱一小段后出场。整场嘉宾表演时间为45分钟，上半场4首歌曲，下半场3首歌曲。观众观看嘉宾表演掌声连续不断，因为他们都认为嘉宾就是名字还没有红遍大江南北的歌星，为了自我宣传和提高自己的知名度而表演。观众敬佩爱慕这样亲善的歌星，所以为她送上鲜花与掌声，还在她表演结束后找她签名。
正是嘉宾热的时候，我踏入了演艺界，我那时的梦想就是想当一个嘉宾。
然而，人们喜欢新鲜的感觉，观众不可能长时间观看同一档嘉宾表演，所以，无论多么优秀的嘉宾演员、无论表演得多么成功，两天之后都得换地方。演艺场老板不断要求经纪人安排新面孔的嘉宾过去表演，导致嘉宾演员供不应求。
经纪人看着这块肥肉在嘴边摇来晃去，又怎能不动心，绞尽脑汁，想方设法推出一些新面孔。可是，中国哪有那么多优秀的嘉宾，哪有那么多得过奖的，口才又好，唱功扎实，舞功过硬的女艺员。唯一的办法就是把乌鸡包装成凤凰，把一些形象好的、热爱表演的、有歌唱基础的、愿意为了表演到处流浪的年轻女孩子包装起来，培训一番，推上舞台。这不仅满足了市场的要求，还圆了那些少女的半个明星梦。
我就是在这种情形下，应运而生的产物。
新鲜出炉的演艺嘉宾舞台经验不足，唱功没有以前的嘉宾的好，但每个人都有自己的优点，她们充分利用自己的优势，以性感妖艳的妆扮、高贵华丽的服装、活泼开朗的形象去取悦观众。每档新入行的嘉宾在接受培训时，必须学会两首歌曲，叶玉卿的《挡不住的风情》、《魔鬼的诱惑》，因为观众非常欣赏这两首歌的煽情成分。不管是新嘉宾还是老嘉宾，每逢上台表演，都有观众请求她们演唱这两首歌曲。久而久之，这两首歌成了女嘉宾的主打歌曲、助阵歌曲，同时也被演员们列为嘉宾歌曲。
我也是唱着这两首歌走向舞台的。在学习嘉宾艺术的时候，我特别注重自己的套路：先以强劲的歌曲出场，唱完后向观众问好、自我介绍、说开场白；第二首歌曲，选唱比较抒情的歌曲，边唱边与舞台前的观众握手；第三首歌曲与观众合唱，先演说套路，然后顺水推舟的邀请观众上台合作表演，这是整场演出最关键的部分，也是高潮迭起最好的机会；第4首歌曲在下半场表演，演唱自己喜欢的和观众喜欢的歌曲，并围绕这些歌曲介绍一下作曲作者和填词作者及这些在音乐界所受到的影响。最后一首歌曲，选大家都熟悉的都会哼上几句的，来个大合唱，圆满地结束整场表演。
大家都说，我的表演高贵、大方、斯文、镇定、自信、完整、有成就感。这些东西新嘉宾难以模仿，惟有自编自演，热情地跟观众交流，随意发挥，直到把观众的情绪调起来了，让现场的气氛达到最高潮才有效果。后来，我也必须跟着形势走，加了一些时尚新鲜的元素，在台上故意做些带有挑逗性的动作，观众的情绪就会变得紧张起来、尖叫起来，再邀请异性观众上台配合，连续地做些热辣的动作并发出挑逗性的声音，全场的气氛马上轰动起来达高潮。这种感觉美丽、勇敢、热情、大方、有趣、刺激、充满了美妙的幻想。
后来，嘉宾艺术的发展越来越走向歧途，在不断追新求异渴望强刺激的观众面前，嘉宾艺术这种资格的商品文化越来越苍白无助，不断地向市场求饶，不断地向低媚低头。嘉宾艺术在异化，在蜕变，慢慢地被性感妖艳的边歌边舞形式取代了。部分老板看到嘉宾表演已不能令观众尖叫起来了，便说服嘉宾表演得开放一点、彻底一点。于是，风情路线粉墨登场了。
服装由原来穿大三点式表演，变成下半场网装带花表演（花辨大的花朵别于只穿黑色连体网装的胸前，下半身穿丁字内裤）。如果说时间是支无情的箭，那人的欲望就是支吸血的针。往后的日子里，老板不但要求嘉宾下半场最后一首歌网装不带花表演，还要求嘉宾在表演最后的那一刹那拉下身
