美国纽约摄影学院摄影教材-第27章
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７垂纯矗�1秒钟曝光，倒易律失效极微；以10秒钟曝光很明显；以100秒钟曝光则极为明显。
怎样对待互易律失效呢？
最简单的办法是变更你的曝光时间，即尽可能采用〃正常〃范围的曝光时间。例如，原定用1秒钟，F/4拍摄，可否改为1/2秒、F/2。8？或者原来想用1/2000秒、F/8拍摄，可否改用1/1000秒、F/11？甚至更放心一点，用1/500、F/16？如果可以，那么这是最好的方法。
如上述方法不能允许，我们还可以采取补偿的方法，即调节曝光时间以补偿感光不足和调节显影时间以补偿反差变异。该调整多少呢？胶片与胶片各不相同，每种胶片都有它自己的互易律性格，而各种胶片所附的说明书上一般都不提它的互易律特性问题。如果需要这一具体信息，可以写信给制造厂家咨询。
这里是一张通用的对照表，对许多黑白胶片大致适用。
互易律失交往补偿
原定曝光时间 补加曝光时间 显影时间变更
1/10000秒 增加半挡 增加15％
1/2000秒 增加1/4挡 增加10％
1/1000秒
1秒 增加1挡（即合计2秒） 减少10％
10秒 增加2挡（即合计50秒） 减少20％
100秒 增加3当（即合计800秒） 减少30％
二十、 散页片显影
散页片的显影，根据不同的设备和用具，可以有几种方法。如果自己有暗室，散页片冲洗又不常搞，盘显法就会满足要求。但是，其显影搅动的时间与罐显法有所不同，须参照厂家的胶片使用说明进行操作。
如果显影工作量大，而你又备有较精密的设备和适当的暗室，则采用散页片显影罐和散页片吊架来显影为相宜。
从散页片暗盒取出已摄胶片之前，先把所有工作药液都调整到规定温度。胶片按每次一张用一个吊架夹子夹上，叠放在预定的清洁、干燥的工作台上。
待所有吊夹都已夹上胶片，根据显影罐的大小，一资助浸入4张、6张或8张胶片，不要加更多的片子到显影罐里，以求操作从容不迫。
注意：要牢记全色片必须在全黑条件下进行显影。正色片则可以在适当三安全灯下操作。详阅所用胶片的有关操作指南。正规的显影搅动和操作要求都有充分的说明。
如果你没有暗室，这里也有几种〃日光〃型散页片显影罐。这种罐子只需预先在全黑处（无光斗室、夜间的寝室或防光换片袋）把片子装好。由于各种化学药液都可以从罐盖顶部的开口处倾入或倒出，所以显影操作宜于在浴室或厨房中进行。显影罐一般做成匣箱形成。内有沟槽便于抽片。通常一次可装4英寸ⅹ5英寸或5英寸ⅹ7英寸胶片12张。胶片被一张张插进沟槽后，盖上防光盖子。这时你就可准备操作。操作步骤还是要遵循显影罐制造商的说明，因为它与吊钩式显影罐厂家介绍的操作和搅动方式有所不同。此种插片显影法不很理想，因为它容易卷入空气，从而在胶片上形成透明的圆珠状〃空气铃〃（Air bell），使显影作用局部受阻，最终在印出的照片上成为无法去除的小墨点。采用这一种散页片显影方法，搅动药液务必轻缓。人们还发现在显影罐中先加入显影液，然后浸入胶片，可把出现空气铃的的危险减少到最小的程度。
二十一、 加厚法
已显底片如稍有曝光不足或显影不足，可采取一种称作加厚的化学方法，给以一定程度的纠正。加厚法增加已显底片的密度，即在底片已积淀的金属银的基础上增加更多的银，或增加某些金属如铜、汞或铬等，使之与底片上的银结合，从而使密度增加。换句话说，加厚法就是提高底片已曝光部分影像密度的方法。
要理解，严重曝光不足的底片是难以用加厚法来纠正的。因为那里几乎没有金属银积淀，也就无从加厚，这是必然的。
已如上述，不少加厚剂是由汞和铬组成的。这些都是挥发性的金属化合物。很多制造商出于对这些化合物的毒性和环境危害性的认识，已停止为照相业生产这类增厚剂。
但是，柏格调色剂公司（Berg Color…Tone Inc。）生产各种调色剂，常用来把黑白照片调成有色色调。我们只需了解调色剂也可用来提高底片的银粒积淀部位的密度。
任何加厚操作都可能使影像的颗粒度有所增加。我们只建议你在必须采用某一个太薄的底片印制照片的不得已情况下，才对该底片进行加厚。如果可能，还是重新拍摄原对象，以取得更好的画面效果。
二十二、 减薄法
减薄法应用于对密度太大或反差过强，或二者兼有的底片的改善。其方法是把部分银影转化为可溶性的银估合物。
减薄剂类别
大多数摄影业用的减薄剂都是按比例减薄的。这是说它从底片上不同密度部位减去的银量与底片上原积淀的银量成正比例。所以它从底片强光部分减去的银多于从阴影部分减去的银。从而使底片的反差降低。这对纠正超过需要的底片反差最为有效。
像增厚剂一样，近年市场上只有少数减薄剂产品强见。增厚剂和减薄剂在往昔的人像摄影界起过一定的辅助作用。那时时兴大幅面（4英寸ⅹ5英寸或5英寸ⅹ7英寸）照片。偶然在曝光或显影上出了差错，就用它们来加以纠正。现在进步的胶片乳剂和化学工程技术使摄影一般都能得到较好的效果。虽然，由于人为因素的介入，有时也偶然出错。
减薄剂没有加厚剂那样的毒性。可采用柯达的农夫减薄或柏格的深棕调色剂的A部分来为底片减薄。
以上是几种深度技巧和底片质量问题纠正方法的简单介绍。请理解任何底片质量的纠正都是有限的。因此获得最棒影像质量的最好方法，只有注意精确掌握曝光和显影。在下一单元的〃完美的照片〃和〃暗室〃的课程中，我们将告诉你怎样从黑白底片和彩色底片获得最大可能的优质照片。
第七课滤光镜
一、滤光镜
滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。在这一课中我们将讲述如何最大限度地发挥滤光镜的长处。
滤光镜其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。滤光镜的种类繁多，基本上可以分为几类：有些滤光镜可以用来校正照片的外观，有些可以用来加强照片效果，而特殊效果滤光镜可以完全改变照片的外观。
黑白摄影中，我们用滤光镜使某种颜色在黑白底片或照片上产生的灰色调变亮或变暗。彩色摄影中，滤光镜的使用要更复杂一些，因为滤光镜自身的颜色对照片或幻灯片上每种颜色都会产生影响。然而，如果适当地加以运用，可以证实滤光镜在许多彩色的场合中都极其有效。首先，考虑一枚简单的红滤光镜。如果用它来拍摄彩色胶片，那么幻灯片或照片上将会有很强的红色调。如果我们喜欢红色的天空而不是蓝色的天空，使用红滤光镜就可以实现愿望。这就是通常所说的〃特殊效果〃。
但是，用红滤光镜拍摄黑白胶片，情况就大不一样了。由于只有黑色和白色，因此黑白照片上反映不出〃彩色〃，不过可以改变照片上黑白色调值。例如，用同样的红滤光镜来拍摄黑白胶片，则蓝色的天空将比不用滤光镜拍出的天空呈现更暗的灰色调。因此，使用红滤光镜可以拍摄出深灰的天空醒目地衬托着翻滚白云的黑白照片。其结果可能是一幅漂亮自然的黑白照片。
现在我们可能不明白这其中的奥妙，但是不用着急。在这一课，我们将具体讨论拍摄彩色或黑白胶片时所使用的各种滤光镜。
下面我们看看另外一个例子：使用黑白胶片拍摄一束玫瑰时，如果我们使用同样的红滤光镜就能够从绿叶背景中生动地突出红色的玫瑰。结果会是一张非常好看的黑白照片，突出的亮色调红玫瑰与暗色调的绿叶形成鲜明的对比。
因此，正确选用滤光镜是我们所能运用的一种重要的创造性工具。
我们也要认识到，有些滤光镜只适合于黑白摄影，而有些则只适合于彩色摄影。当然，也有些滤光镜对两者都适合，比如偏振滤光镜。
使用滤光镜的决窍就是在适合的时候选用适合的滤光镜。这也就是本课所要讲述的内容。
什么是滤光镜
滤光镜有两种基本形式：最普通的滤光镜就是镶在圆形金属框内的透明着色玻璃片或塑料片，通过金属框上的螺纹可以将滤光镜拧到镜头上。另一种典型的形式是〃滤光镜系统〃的一部分，在镜头前端附加一个某种形式的框架，而滤光镜通常是一快方形着色的塑料片，通过滑槽嵌在框架上。
无论哪种形式滤光镜的功能是一样的。光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头投射到胶片上。既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像，因此改变光线就可以改变胶片所〃看到〃的图像。我们非常清楚，由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光镜改变的是光的颜色。然而，对于偏振滤光镜，中灰密度镜、多影滤光镜、星光效果滤光镜等其它各种特效滤光镜而言，颜色本身已显得不那么重要了。
在这一课我们将论及到各种各样不同的滤光镜。现在让我们进入正题
二、彩色摄影滤光镜
天光镜和暖调滤光镜
下面让我们谈谈用于彩色胶片摄影的各种不同类型滤光镜。虽然我们摄影时并不总是使用彩色胶片，但是彩色无疑是用得最多的。
对我们的眼睛来说，光线就是光线。但是，正如我们在〃胶片〃一课中所学到的，彩色胶片对光线的颜色是非常敏感的。例如，用人眼去看，多云或雾天的光线与晴天的光线是完全一样的，感觉不到什么异样。但对于彩色胶片来说，这两种光线是不一样的，是有区别的。穿过云层或薄雾的光线比直接的太阳光偏蓝，彩色胶片能够〃看到〃这种蓝色，并把它记录下来。
对彩色胶片来说，〃露天阴影〃（例如在晴朗的天气里，拍摄一棵大树阴影下的物体）下的光线也是偏蓝的。又比如，在山峰上拍摄滑雪人的景色时，高处的光线也偏蓝。所有这些场合下，光线都偏蓝，我们的彩色胶片也会记录下这种蓝色。
我们并不想拍摄出偏蓝色的脸，而希望拍摄到具有鲜明色调的脸庞；不想拍摄出偏蓝的松树，而希望拍摄到郁郁葱葱的松树。因此，我们必须采取措施，去除掉投射在胶片上的那种不希望出现的偏蓝色光线。在光线照射到胶片的光路中放置一块滤光镜，便可以解决这个问题。
怎样让光线稍微呈蓝色呢？一块能轻微去除蓝色的滤光镜即可做到。其中编号为1A的滤光镜就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜，简称天光镜。天光镜看上去是无色的，而实际上却着了淡淡的品红色。从色彩理论的角度看，品红色属于能够削弱蓝色的一种颜色。我们知道，1A滤光镜与CC025M彩色补偿滤光镜的效果是一样的。后面会详细地讲述彩色补偿滤光镜。
如果光线呈更深的蓝色又应该怎么办呢？使用深品红色滤光镜就可以了，推荐大家使用81A滤光镜。如果要进行更大强度的校正，可以使用85C滤光镜。那么，为什么不用更深的品红滤光镜，而要用85C型呢？这是因为在某些场合，影像颜色的总体色调会变得呈品红色，显然这不是我们希望出现的。使用滤光镜就是为了让影像更接近我们亲眼看到的自然景观。
实际拍摄时，又如何确定所选用的滤光镜是否有足够的颜色深度呢？事实上，在我们拿到完成的幻灯片或照片之前是无法确定的。但是作为一般性规则，标号为1A滤光镜适合于阴天或雾天，而对于高海拔或露天阴影拍摄的情况会显得颜色深度不够。
如图7。2所示的滑雪人的照片就是使用1A滤光镜拍摄的。该滤光镜的深度是否已经削弱了足够的蓝色光呢是否。我们可以看到，照片中的白雪还是呈现出偏蓝的色调。这时选用81A或85C滤光镜会获得更好的效果。
让我们看看在〃露天阴影〃中拍摄到的一组照片。图7。3用的是1A滤光镜，图7。4用的是81A滤光镜。请仔细比较两幅照片中皮肤的色调和外套上的白色部分。建议：在〃露天阴影〃和〃高海拔的地方〃拍摄时最好用81A滤光镜，包括拍山脉风景、滑雪景色以及航空摄影。
去雾滤光镜
在雾中拍摄时，除了会遇到〃偏蓝〃的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影像比较〃模糊〃。同样，滤光镜也可以帮助我们解决这个问题。请看下面两幅照片，图7。5拍摄于一个有雾的夏天，图7。6也是同一时刻拍摄到的，不过使用了Tiffen去雾镜。正如我们所看到的，图7。6照片中的细节部分更加清楚。但是要知道，去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。
偏振滤光镜
在我们的摄影（包括黑白摄影和彩色摄影）活动中，最有价值的滤光镜可能要数偏振滤光镜了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜都会加深蓝天的色调，让白云显得更为突出，如下面的图7。7和图7。8所示。偏振滤光镜还有很多有用的功能。比如，透过玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜如此重要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤光镜的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜都非常有用。有鉴于此，我们建议大家将偏振滤光镜作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型的胶片。
转换滤光镜
转换滤光镜也是彩色摄影中使用得非常普遍的一种滤光镜。它可以使我们在钨丝灯光下使用日光型胶片，或者在日光照明下使用灯光型胶片。其优点是即使在不同类型的光源下进行拍摄，也不必要更换没有拍完的胶卷。另外，我们也不用随身携带两种类型的胶片，只需携带一种即可；通常携带的都是日光型胶片，以及一块在钨丝灯光下拍摄时使用的转换滤光镜。下面我们看看转换滤光镜是如何工作的，并比较其拍摄的结果。见表7。1。
如果在钨丝灯光下用日光型胶片进行拍摄会得到什么样的结果呢？请看图7。9。其中图1是在日光下用日光型胶片拍摄的结果，大自然的色彩被非常准确地再现出来了。图2是在钨丝灯光下用日光型胶片拍摄到的结果，这种用法是不正确的。从图中我们可以看出其中金黄偏红色调的部分没有被准确地再现出原有的色彩。如图3所示的照片也是钨丝灯光下拍摄到的，用的也是日光型胶片，不同的是使用了转换滤光镜。现在又出现了另外一个问题，我们用什么样的滤光镜才合适呢？关于这一点，可以参照胶片制造厂商提供的说明书。一般地，在3400K的灯光下应该使用80B滤光镜，在3200K的灯光下则要使用80A滤光镜。
让我们再来看看灯光平衡的胶片对不同的光源有何反应。如图7。9中图4，这是在钨丝灯光下用灯光型胶片拍摄的，使用的是B型彩色反转片。该照片完全准确地再现了真实的自然色彩。使用同样的胶片，不过以日光作为光源拍摄到的图5却明显地呈现出偏蓝色调。如果在日光光源（或频闪灯）下想使用灯光型胶片拍摄，我们可以利用转换滤光镜，典型的是85B滤光镜。这时拍摄出的照片如图6所示。比较图6和图4，哪一幅再现的色彩更准确？两幅照片都复现得非常好，但不是完美无缺。正
