美国纽约摄影学院摄影教材-第43章
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十六、接触照片
通常，当你在一项工作中拍摄多卷底片时，你会选择印制每卷接触照片。为什么？首先，因为这比分别放大每幅影像便宜得多。其次，因为它提供了一个把你所有的影像存档的时常方便的办法。每张接触照片上只能保存36幅影像。
接触照片是按胶卷上每张底片…彩色或黑白胶片的原始尽寸印制是照片。对于接触照片，你可以用放大镜仔细检查每幅影像，然后只选少量完美的影像进行放大。这通常是商业制做的方法。在这种工作中，右能要求你拍摄许多胶卷，然后交上〃接触片〃供艺术指导选择。
一般地说，商业冲洗部不制做接触片。商业图片社会做。此外，你可以用黑白底片制成接触片或用彩色底片制成单独的彩色接触片。
由于并非每个画面都分别印在单独的接触照片上，所以照片中所有影像的曝光程度是平均的。但是，你的画面通常都不是〃平均〃的。特别是，如果要将照片分类像多数专业摄影师那样，那么有些影像会曝光不足，有些则会曝光过度。因此，在曝光程度〃平均〃的接触照片上，有的影像会印得太暗，有的则太亮。为加以弥补，商业图片社通常会为每卷胶片提供两套的接触照片。一套侧重暗面亮面。这样，你会发现一些影像在一张照片上效果较好，一些则是一另一张上效果好。在两种照片中选择，多数影像的效果都是可以接受的。
十七、相纸的种类
让我们花点时间看看用制做一般黑白或彩色摄影像照片的相纸。这种相纸与装在相机里的胶卷有一个相似之处，即它只是涂了感光乳剂的基底。
在黑白照片上，感光剂由卤化银晶粒构成，与黑白胶片上的很相似。
在彩色照片上，感光剂由青色、品红、黄色三层卤化银晶粒和成色剂构成，与彩色底片的胶片也非常相似。
既然感光剂与胶片上的相似，相纸如何区别于胶片胶片呢？涂感光剂的片基有所不同。胶片的片基是透明的乙酸纤维。相纸的片基则是纸或涂塑的纸。
过去，所有的照片都是用纤维纸基相纸。近年来，引进了涂塑相纸。两者都可用在黑白照片上，但事实上所有彩色照片包括彩色照片和汽巴克罗姆照片，都是印在涂塑的相纸上。
黑白照片可以印在任何一种相纸上，两种纸的区别如下：
以纤维纸作纸基的相纸称为纤维相纸。涂塑相纸称做RC相纸，RC代表〃涂覆树脂〃。RC纸是由一张一面涂有一层极薄的感光剂、四周涂有塑料树脂的薄纸构成的。这样，涂了感光剂的纸就被夹在两层透明塑料之间。
两拖拉机纸的利弊如何？
RC纸的最大优点是便于使用。这种纸很平，不卷曲，不容易碎，弄脏或有污点后易于清洁。当然，更易于在暗房里加工。但如果花钱雇人为你印制照片，就不用考虑这一点，除非制作RC照片更便宜些。
RC相纸最主要的缺陷是，开始时影像的质量就没那么好。RC相纸的早期版本不能提供纤维纸基相纸所能提供的浓艳色彩。RC照片上的黑色没有纤维纸基照片的〃黑〃颜色那么浓，今天不再是这种情况了。RC照片的色调范围与纤维纸基照片几乎一样。因此，这不再是问题了。
但是，许多守旧的老专业摄影师仍宣称纤维底相纸印出的黑白照片效果好，并举出三个理由：
1。 他们会告诉你纤维基本相纸还是会印出色彩富丽的影像。他们称赞这种纸能印出更白的白色和更黑的黑色。
2。 制做优良的纤维纸基照片一百年内不会裉色（如果确实会裉色的话），而RC相纸的寿命仍说不准。
3。 纤维纸基的照片容易点色和修片。RC纸上的塑胶会给这种工作增加难度、效果也没那么好。
因此，几乎所有在摄影展览会上展出的优秀黑白照片照片都是由纤维基相纸印制的。
纸基照片的外观真的更胜一筹吗？我们建议这一点由你自己验证。如果你确实想从事黑白摄影，可分别用两种方法印制你最喜欢的底片，然后再做出选择。
相纸的重量
纤维基相纸的另一特点是它的厚度。多数纤维基相纸现有两种厚度：薄的叫普通厚度（单倍重量），厚的叫特厚（重磅）。两种重量的纸上感光剂是相同的，只是纸基的厚度不同。
特厚相纸手感更结实，摸起来不那么纤弱，也不容易卷曲或褶皱。所以，使用特厚的相纸会使你更加惬意，除非有特别原因一定要用薄相纸。
RC相纸只有一种厚度，约介于普通和特厚纸之间。因此通常被称做中间重量。所以，用RC相纸是没有选择余地的，但这并不是问题，因为塑胶给了RC相纸的所有优点及其所没有的好处。
高级相纸
少数印片商提供另一种黑白纤维基〃高级〃相纸，市场销售商标为柯达〃精品〃，东方〃海鸥〃和伊尔福〃艺术殿堂〃。高级相纸是纤维基黑白相纸，具有两个优点：
首先，这种相纸通常都特经过别漂白，因而一般情况下比普通底基更白。结果就是更白的白色。
其次，相纸的感光剂中银量更大，大约比一般相纸多50％。这样，照片上的阴影区域会产生更厚的一层黑色金属银。结果就是更黑的黑色。
你可以看出，用高级纸印制的照片色调范围会更广，从强光部分最白的白色一直到阴影部分最黑的黑色。这种色彩的浓艳度是优秀的黑白照片中最值得我们钦佩的素质，就是许多安塞尔·亚当斯创做的黑白照片照片所达到的色调范围。
与此相应，我们建议，如果你想印制一张优秀的黑白照片，应要求用高级相纸。印片商可能会多花几个便士买高级相纸，但与定做照片所需的整体费用相比，这只是九牛之一毛。
十八、案例分析之五…工业环境
作者：纽约摄影学院学员特伦斯·戴克（Terrence Dyke）
主题？ 工业污染。
戴克是如何集中注意力的？通过光的运用。工业烟囱及其冒出的烟全是污黑的，与浅色的天空形成对比。
简化？在照片上部，你能看到整个画面。在下半部分，你会看到我们的教师将如何裁切这张照片。戴克裁掉了与主题无关的所有内容，但在开阔的天空中，尤其是左侧，留下很多无关之处。如果把这部分天空裁掉，意思会得到更有力地表达。你怎么看？（见下页图13。6图13。7）。
十九、按步分析
好了。你已拍出自认优异的黑白照片，现在想印制16英寸×20英寸大幅照片并镶起来挂在房间的墙上。你可以向印片员提供哪些信息，使他或她为你印出自己内心所勒的美妙影像？答案是，让我们拿典型的照片为例，分步研究。
为撰写本书〃案例分析〃，我们请副院长杰里·赖斯拍摄了一卷35mm Tri …X胶片，然后像你可能做的那样，让商业图片社加工成照片。现在，让我们跟着杰里，看他如何让该图片社将其中一个影像制成完美的16英寸×20英寸照片。
杰里首先把那卷未冲洗的胶片交给图片社，让他们冲洗并提供印在一张8英寸×10英寸相纸上的展现36个画面的〃接触照片〃。在图13。8中，你看到接触照片的一部分。
杰里现在的任务是选择一个想扩印成16英寸×20英寸的影像。你会选择哪一张？杰里喜欢这些影像的总体效果，喜爱其中的摄影对象…他的妻子和他们的狗〃将军〃。问题是，他应该选择放大哪幅画面呢？
第一步： 编 辑
如果这些就是你拍的影像，你就该担负起编辑的责任。现在你应该设法用公正的眼光研究影像并选定最好的一张印成16英寸×20英寸照片。
首先，你要用放大镜仔细观看每一个画面。只有将影像放大，你才会观察到35mm接触照片的细节和暇眦。
从暇疵开始。快速排除所有有严重技术问题的影像，例如不当的曝光，不清晰的焦点，或无法弥补的划痕。然后看一下影像本身的细节，把图像效果不甚完美和不能展现你所要的开像的画面也排除出去。
回到图13。8，杰里认为所有影像技术上都令人满意，但他快速排除了画面6。
为什么？你怎么看？
他把画面6剔除是因为影像不完美。他妻子的目光朝向与镜头相背的地方，他对她思索时的面部感兴趣，而不是她的后脑勺。
紧接着他会排除哪个画面？他排除了画面8。你认为这一次他的理由是什么？
画面8里，他妻子的沉思表情恰到好处，而且〃将军〃表现得像个天生的演员，但角度不对。由于相机太近，产生了透视畸变。他妻子的腿看起来太大，占据了照片的下半部，而且在脚踝处被截断。这一点类似我们在第一单元里讲过的〃狗鼻子〃问题，而且与〃培养你的眼力〃一课的8。10节所描述的〃不不〃问题直接相关。所以把它排除。
剩下两个可选画面 画面5和7。你会选哪一个？
这确实是一个你想让照片表达什么问题。你追求的基调是什么？你想让照片具有什么主题？杰里说，他想让照片表达的基调…主题是〃思索〃，即安静、沉思的内省基调。两张照片中，他妻子思索的意境表现得淋漓尽致，但杰里觉得画面5中那只狗看起来太活跃了。在画面7中，〃将军〃的姿势恰如其分，只是望向窗外做它的〃狗儿梦〃。所以，画面7被杰里选中加以放大。
第二步：剪 裁
杰里来到商业图片社放大画面7。为了向他们说明自己的要求，他再次用放大镜扫了一眼画面7。事实上，他看到的是图13。9上的画面。我们看到画面上的影像被放大成3R照片的大小。
杰里让商业图片社裁切这张照片。他想把分散注意力的因素裁掉，简化影像，以使照片集中表现被摄对象。所以，他仔细地检查影像，看看如何通过排除分散注意力的细节来强化照片的效果。
首先，杰里觉得照片顶部窗户所在的广阔区域是不必要的。他的摄影对象在右下角，他要把注意力集中在这里。因此，他决定把照片顶部不必要的部分裁掉，剩下足以提供必要信息的内容。为了说明他想让商业图片社影像顶部裁掉，杰里画了一条裁切线，如图13。10所示。
注意，杰里粘了一条遮挡胶带，指示他要裁切的区域。遮挡胶带的底部标注了他要保留的区域边缘。
你究竟要如何划出剪裁线？如果你不介意在样片样上做记号，可以直接在校样上划剪裁线，在本例中，直接划在接触片上。或者你可以在3R照片上做剪裁标记。但是，如果你不想破坏样片表面…例如，如果你想剪裁灯片上的影像，可以把样片包在玻璃纸或塑料套里，然后再套上划剪裁线。只是要确保宽样片在套里不会移动。
许多摄影师使用油笔划剪裁线，但油笔本身有一定宽度，所以不利于精确地剪裁。标明剪裁线更精确的方法是像杰里那样用遮挡胶带。带子内侧的边会精确标明你想在影像中留下的内容。
回到画面7，杰里把注意力转到照片的左面部分。他认为左面的植物对他要表达的信息而言是不必要的。所以，他在左面标上另一条剪裁线，如图13。11所示。注意他剪裁的位置。他留下窗台上的曼陀林（琴），认为它不会偏离他想要的基调。相反，他觉得这支有灵气的民间乐器增添了与照片的沉思主题相协调的细节。
现在，杰里的注意力回到照片底部。这里哪些是必要的，哪些是分散注意力的？他认为照片前景的杂志会分散注意力，所以他标上了一条裁切线，如图13。12所示。
他在右面也加了一条裁切线吗？没有。杰里向商业图片社说明，他想根据印制16英寸×20英寸比例照片的需要裁切画面的右边，只要他妻子的手臂毫发无失。
二十、案例之六 …女人与猫
作者：纽约摄影学院学员安娜·波尔（Anna Pol）
主题？美。城市环境中与自然的亲近。从根本上说，这是一张环境肖像照 一张外景照。它表现的是一位美丽的女人处于她所喜爱的环境之中…她的猫，她的天然葡萄藤板凳，她的植物，她的家。
波尔是如何集中注意力的？她把焦点同时放在女人的眼睛和猫的眼睛上，让他们都直接瞧着相机，也就是瞧着观众。而且，她让这个女人穿上造型简单的黑色套装，这样她的脸和猫形成了鲜明反差。她还把女人设置在绿叶的环绕之中。
简化？有很多简化之处，但大多有助于说明这个女人的故事和她所处的环境。你能裁切吗？一定能，但你最终得到的是图13。14那样的不同照片。这两幅由同一张底片印制的照片效果不相上下，分别满足不同目的。图13。13是一张环境照，摄影对象很可能想把它摆在公寓里。图13。14是那种配偶摆在自己办公桌上的肖像照片。
第三步：局部遮光和局部额外曝光
裁切后的影像
如果实验室仅裁切了照片，其他什么也没做，那么照片看起来会像图13。15那样。
用放大镜观察图7的接触照片的同时，杰里还仔细检查了阴影和强光区。他认为有些阴影部分太暗，有些强光部又太亮。如可能的话，他想在16英寸×20英寸照片上纠正这些不足。
如何纠正太暗的阴暗的阴影和太亮的强光区？如果是商业图片社，你可以要求对影像的不同区域进行有 选择性的曝光：
使这部分暗些；
使这部分亮些；
使这部分非常暗；
使这部分非常亮。
与商业照片相比，这是定做照片的优越性之一。记住，照片是通过将相纸暴露在放大机透过的光线下制成的。照射在相纸上的光线多少决定曝光效果。就商业照片而言，整个影像的曝光程度相同，一般由电脑决定，这台电脑决定着精确的〃平均〃曝光程度。平均曝光对影像的某些部分或许是合适的，但也可能意味着可其他部分的曝光过度或曝光不足。
对定照片而言，你可以要求使影像的某些部分稍低于平均曝光量这一制做方法称做〃局部遮光法〃。在照片上，这种区域会显得比充分的平均曝光的效果亮一些。
〃局部遮光〃的标记
同样，在定做照片上，你可以要求让影像的某些部分的曝光量比平均多，叫做〃局部额外曝光〃。在照片上，这种区域显得比充分的平均曝光的效果更暗。
在下一课〃暗房〃中，你可以学到局部遮光法和局部额外曝光的技术。现在，只需认识到，在定做照片中，内外可以选择让影像的不同区域得到不同程度的曝光，对黑白和彩色照片来说都是如此。
在某一区域采用局部遮光或局部额外曝光的原因是，你想在该位置制造更多的细节。例如，杰里认为他妻子膝盖以下的短裙区域很暗，以至于看不清裙子的褶皱或质地。他想要更多的细节，所以他要求实验室在这一区域采用局部遮光的手法，即让曝光量少一些，使这部分更亮。在图13。16中，你看到他是如何标明局部遮光区的。
局部遮光一定会展现极暗区域的细节吗？不。除非底片上已显示出该细节。你印不出底片上不存在的东西。这就是为什么拍摄照片时，胶片的适当曝光会如此重要。记住，我们强调，你应该拍出记录阴影和强光区的所有重要细节的底片或幻灯片。把这些细节记录下来后，就可以把它们印出来。但是，如果没记录下来，它们就永远缺失了。
局部额外曝光的标记
同样，杰里想使透过�
