长江文艺 2006年第04期-第23章

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尊重，这种尊重同时也激活了诸多创作者的热情，我便是在这种尊重与激励下，送上了中篇小说《妈妈》。作品交给胡翔先生后，立刻得到了他的肯定。作品发表后，又得到刘益善先生的推荐，进而被《中华文学选刊》、《小说月报》转载，使作品得以更广泛的传播。由此，我不仅体会到作家与刊物的亲密之情，而且感受到了文学给我的生活带来的愉悦。
　　文学界有一句老话：“生活是创作的源泉。”我的中篇小说《妈妈》的创作正是如此。我的生活经历，给我铺砌了两大块踏上文学之径的基石：一块是贫苦的童年，一块是瑰丽的军旅。我在苦难而宽厚的母亲的怀抱里长大，母爱的因子浸透了我的灵魂；22年军旅生活的风风雨雨，又使我时时刻刻牵记着母爱的情结，时时刻刻被母爱的力量支撑着，鼓励着。而立之后，我悟到了母亲的乳汁里有一种先天的文化，我找到了回报母亲的方式，那就是用我手中的笔讴歌母亲，用我虔诚的心诠释滋养一代代中华儿女们的母亲文化。因此，母亲和母亲文化便成为我多年一直思考和创作的重大主题。从《跪乳》、《归骚》、《铁戒指》、《话别》和《妈妈》，都是这种努力的结果。这其中有苦涩，也有甘甜。甘甜是成功后的幸福，它对于作家来说是十分短暂的享受。而苦涩却是漫长的，它不仅仅因为珍异难求，更在于如何发掘、深化和突破，如何用大视野构架。我一直注重把深沉、厚重和社会最底层生活的原生态色调统一到大视野的观照中，这种追求像炼狱之火燃烧在我的字里行间。一个个作品就在这苦火中锻烧出来。比如这篇《妈妈》，我把它放在一个很普通的、不善言词而近乎木讷的士兵身上，放在社会最底层、最弱势的山区农村和城镇残疾老妈妈身上，质朴地写人生的态度，同时把人性的美好的一面，与家事、国事自然地融合在一起，力求一种大气，或者叫以小见大，在这种貌似相反相成的情感交融中，用质朴的力量推情掀波，自然生发出作品自身的震撼力。
　　有句话叫“质而后文”。“质”是初学写作者质朴的、纯实的、本事的质说质描，“文”是“质”到一种程度后产生的文采，有了打动人的文学效果，这是文学创作的两个阶段。而到了“文”的境界后再升华，就是“质而弃文”了，“弃”是自觉地放弃，是出神入化的超越。就像武术的最高境界，不讲技巧和形式而彻悟了精神的内核一样。至于我，现在仍然在“质”的阶段上跋涉，还没有达到“后文”和“弃文”的境界，这是以后不懈努力的目标。想起辛弃疾的两句诗：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。”最后的境界是：“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”
　　感谢创办57年的优秀期刊给我的这份鼓励。
　　祝愿《长江文艺》越办越辉煌。