改变世界的13位女性 作者:吉恩·n.兰德勒姆-第24章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
阿什第三个危机发生于玛丽·凯美容店计划开张前夕，她第二任丈夫去世，“他倒在地板上，脸色变紫”，那时内行劝她放弃成为企业家的计划，她承认极其害怕，因为她想依靠丈夫处置新企业日常行政管理，但她不理会内行意见让儿子出来挑担，继续开店。接着便是以后所发生的一切。
阿什在面对并克服三次大危机后，已能坦然处置大多数逆境。上述三次危机中任一个都足以击垮大多数人，然而坚毅的玛丽·凯·阿什通过这样的经历后更加坚强。诺贝尔奖得主阿雅·普利高津证明那些度过“分支点”（危机混乱阶段关键点）的事物（人）会变得更强壮。玛丽·凯·阿什便是如此。
信心、魅力和创造力
年纪较老时，阿什仍能用其魔力般个性来使满堂妇女感动得热泪盈眶。正是这种激动人心的场面，使妇女痴迷，鼓舞着她们追随玛丽·凯的梦境。她别具匠心地用粉红色卡迪拉克、貂皮大衣、嵌宝大蜂作为成功标志，这是她给玛丽·凯公司成功者的奖励纪念品。由于具有玛丽·凯·阿什这位鼓动性强的良师，妇女们每月努力取得成就。她使公司能为妇女创造较好的经济收入，而她的顾问们相信她的梦想，并实现了它。
阿什谈到自己的创业经历：“行家们预言我的失败，许多好心人，包括我的律师，也竭力让我相信公司会失败……我的律师甚至叫华盛顿特区递来一份资料，里面有每年化妆品公司破产的数目。当她丈夫不幸去世后，她的会计师告诉她：“立即清偿资产。”阿什深信自己的梦，听从自己内在的声音，在那儿大蜂象征物常常呈现。她知道自己会成功，继续建造自己的大厦，不理会那些行家意见。
阿什如同蜂皇，给那些模仿她的大蜂以力量。她常常告诫她们：“上帝从来不造无用之材，只造有用之材。”她以鼓舞人的传说故事来激励女随从的精神，“当上帝造男人时，他只是练习”，他低头腑视后说：“这不错，但我想我能造得更好，因而他创造了女人”。她再引用取自她最喜爱的斯各特·亚历山大所著《犀牛的成功》中的话：“我们具有成功的所有能力，不要缩在后面做头母牛，成为6000磅的公牛，冲！”阿什的鼓动性富有感染力，使她成为直销业的摩西，她带领信徒们走向富裕和幸福的希望大道。
阿什的领袖魅力和鼓动劝教能力显而易见。在80年代一位她的销售员说，只要轻轻碰一下阿什，就会令人震颤，当她的朋友，1983年以37。5万美元佣金创下记录的海伦·麦克伏埃告诉她：“玛丽·凯，我碰过你，但从不有震颤感”。阿什反问道：“是吗？你哪儿出了问题？”这便是乐观思想的表现。阿什有句最喜欢的话，充分肯定妇女在世界直销业的作用，她说：“有三种最快的传递话语的方法：电话、电报和告诉女人”，她讲起这个故事便大笑，“我不能解释原因，但从新英格兰发生的事，到傍晚便传到了加利福尼亚，这是世上最快的通讯系统。”阿什坚持认为这是她成功的基础：“男人无法理解我们的系统，但它确实有效！人人互相帮助！”这一品格使得玛丽·凯领导着有志于美容和金钱的妇女社团，她在人际关系、领袖魅力和信心基础上建立了商业帝国。
小结
这位领袖魅力自信者对所有妇女都是一个鼓舞，她是那些需要从危机走向成功，从逆境通往顺境的所有人的最好榜样，她那富免疫力的乐观精神使她克眼了一切艰难困苦，达到了权力和独立，她的故事对所有感到需要有张文凭，名牌大学学位或经济后盾来获得成功的人也是个激励。内在强大的信心体系是阿什实现梦想的一切条件。像书中其他人一样，阿什的故事说明“以积极态度对待过境”比诸如正规教育、有影响力的朋友和金钱等传统因素，更能成为生活中的激励因素，只要能有一个梦想便使上述条件具有了锋刃，因为这能以内在知识武装起来让人变得坚强，决不容忍：“任何外在影响”动摇自己的梦想。
自从1978年荣获豪罗蒂奥·奥戛奖金后，阿什从许多团体接受了各种奖赏。她是个有鼓动性的演讲者，以别人未曾有过的方式激励着推销员，她是个真正的创造天才。当她在两个不同企业都无法冲破玄妙的玻璃天顶时，她便辞职，然后以没有任何璃璃天顶，甚至没有规则或定额为哲学宗旨，建立起自己的公司。当有个创意或直觉主意，有人对她说：“玛丽·凯，你的想法是女人的想法”，她反驳道：“在我公司中，像女人般思考是种资产而不是负担。”
这位护肤业的女头领，在生活中从不被男性沙文主义人物击败，阿什为自己的玛丽·凯化妆品公司创造了一种无沙文主义的环境，这一组织已成为各处直销公司的样板，它的动能力量是阿什对上班妇女母亲的信任，其他大的多层次营销公司纷纷仿效她的机制。莎士比亚说：“模仿是最诚挚的恭维形式”，说明阿什的革新在美国广受赞扬，阿什能自信地认识到自己已为上班母亲创立了完美的工作环境。
阿什第三任丈夫麦尔于1980年患癌症去世，玛丽·凯现在与朋友们一起住在达拉斯家中，阿什的家无论从文字意义，还是从现实意义上讲都是她的城堡，她于1985年迁居到这座位于达拉斯市郊区的有30个房间的粉红色大厦，这宫殿是力量的象征，是直销皇后的成功性标志，它占地几英亩，一架大钢琴不停地奏出自由曲调乐曲，响彻大厅。这个400万美元的家用粉红色装饰，是一些新成员理想的朝圣地，也是成功力量的象征。然而，阿什还是保持养成的习惯：剪着息票——她贫困时候的遗存物。她家里留给人们印象深刻的东西不是最时髦的达文西睡服，而是那条良种墨西哥狗。
阿什不理会那位左脑驱动的律师，他曾说：“玛丽·凯你在做梦”。她的梦想变成了现实，她住进了城堡；在通往宫殿的途中，她只是偶然革新了美国直销术，她不断变悲剧为成功，她以乐观主义形式表现的领袖魅力为她赢得了财富，但更重要的是这为像她这样的妇女创立了独特的工作环境。阿什的商业信条是“我如何才能帮助每位妇女建立更积极的自我形象？”在这点上，她比世界上任何人都做得好，也正是这一点，使她成为真正的创造天才。
玛丽·凯·瓦格纳·阿什
玛丽·凯化妆品公司
出生：1917年5月12日（？）豪特威尔斯，得克萨斯
主导品格：自信的领袖魅力者
宗教信仰：虔诚的浸礼教徒
座右铭：“赞扬使人成功”，“上帝从来不造无用之材。所以你能
拥有、成为你所希望的一切”。大峰是公司的箴言和标志。
哲学观：“上帝第一，家庭第二，事业第三”，“去一给”，“我们
从失败走向成功”。
绰号：蜂皇皇后，粉红女士
创造／革新：以5000美元储蓄款于1963年9月13日的星期五
组建玛丽·凯美容公司。
产品／贡献：独特护肤品和多层次直销组织
成功：公司销售利润达10亿美元，有25万名销售顾问
（1992）。1968年成为百万大户得以上市。
自我描述：“我是不由自主的竞争者”，“我并不有意识地到哪儿
＇发展＇，而这一切都发生了”。
孩次序数：第四个孩子，与上一个相差11岁。像成年人被对待，
如独生女。
儿童期迁居：没有。7岁起单独照顾残废的父亲。
父亲职业：在玛丽·凯年少时残废，母亲是护士和餐馆业主。
良师；母亲鼓励支持，是她的榜样。艾达·布莱克是第一位老
师和良师。
童年时培养：母亲说：“别人能做到的任何事，你能做得更好”，
“宝贝，你能做到”。
正规教育：仅上高中——全A生。想成为护士，医生。
生活危机：2岁时父亲残废，27岁时遭到本·罗杰斯遗弃，留
下三个孩子；商店开张前30天丈夫心脏病去世。
婚姻／恋情：本·罗杰斯，营养总经理，麦尔·阿什。一个离婚，
两个去世。孩子：玛丽琳，本和理查德。
风险倾向：“我不认为这是风险，我把它看作机会”，“我甚至从
未曾想到失败这件事，这是绝对不可能发生的”。
气质：外向—直觉型—感知—判断者
行为：洋溢着乐观精神的领袖魅力自信者，竞争性的卓越成就
者。
事业或家庭；认为这很难处理好。直到孩子长大成人才开始商
业冒险。但专为有家庭的职业妇女创建玛丽·凯公司。
自尊：令人惊畏的自信和热情形成于儿童时代，但受成功的持之以恒所滋
养。
嗜好：公众讲演，充当女性老师，上教堂。
英雄偶象；上帝和大蜂
荣誉：哈莱蒂奥·奥戛评奖委员会董事会成员，1978年哈莱蒂奥·奥托奖
获得者，以及“年度企业家”、“年度事业女性”头衔获得者。
改变世界的13位女性第九章 玛丽亚·卡拉斯
第九章 玛丽亚·卡拉斯
——永远的完美主义者
疯狂的激情或热烈的疯狂是有灵魂性情感的人常常能成为创造者
的原因，也是他们的作品成为完美无缺的圣品的原因。
——杰克斯·巴松《创造力的悖论》
20世纪的伟大歌剧女主角和头牌女歌星，是个否认评论家、歌剧指挥和公众反应，反叛地踏上音乐世界峰顶的驱动型妇女。1977年她去世时，巴黎歌剧评论家皮尔雷珍妮·雷米说她，“没有了卡拉斯，歌剧将大不一样”，伦敦评论家海尔沃德勋爵描述她为“我们时代最伟大的表演家”，甚至于卡拉斯的低毁者也承认她的天才和对歌剧世界的影响。卡拉斯和纽约大都会歌剧院的鲁道夫·宾在事业生活中一直是对手（他实际上迁怒于她），但他谈起她的逝世说：“我们再也看不到像她这样的艺术家了”。这位激情型艺术家受人爱戴、崇拜、憎恨、尊敬和鄙视，但她从不理会这样。毫无疑问，她即使不是历史上的、也是20世纪对歌剧界影响最大的人，她统治这一领域达12年，20年内一直是出色表演家。由于她疯狂的工作热情、着魔般完美主义精神和无可比拟的发疯抑郁性、驱动力，使她成为绝无仅有的革新和创造者。这些品格是儿童时代梦想和危机的附制品，梦想和危机驱动着卡拉斯在成年大多数生活时间里成为身不由己的卓越成就者。
这位悲剧性女英雄不断在舞台上表演逼真的角色，而她的生活也模仿着她在戏中扮演的悲剧性角色。卡拉斯最著名的角色是梅蒂；剧情安排这位敏感而情绪波动剧烈的女性，应是富有牺牲精神而遭人背叛的悲剧人物，梅蒂牺牲一切，包括她的父亲、兄弟和孩子，发誓获得杰生永远的爱情和夺回金羊毛，在作出这种努力和牺牲之后，梅蒂被杰生背叛，就像卡拉斯遭到她那充满磁性的情人阿里斯蒂德·奥纳西斯背叛一样，在她牺牲了事业、丈夫和创造力后，奥纳西斯在将她拖入自己的泥潭后，背弃了与她结婚生孩子的承诺，与降临到虚构人物梅蒂身上的命运没什么两样。卡拉斯充满激情塑造的女巫，与自己的悲剧有惊人的相似。她是如此真情热切地扮演这个角色，这成为她舞台上的标志人物，最后拍成电影。事实上，卡拉斯最后扮演的主要角色，便是由保罗·帕索里尼艺术上大受赞颂的影片《梅蒂》。
卡拉斯以不可比拟的女主角成为舞台上充满激情的艺术师，这使她受世界广为赞扬成独树一帜的表演家。她那变幻无常的性格使她有“雌老虎”和“旋风卡拉斯”的绰号，这是崇拜她、而又对她迷惑不解的观众给她取的。卡拉斯明白梅蒂内在深刻的心理定势是她的另一个自我，这可以从她1961年对最后表演角色的评述看出：“我理解梅蒂，就像我认识自己：狂热，看似平静如水，实则强烈如火。与杰生相处的幸福时刻一去不复返了，现在她被凄惨和怒火所吞噬”（斯坦西夫，1987）。
像其他伟大艺术家一样，卡拉斯是个极有才华的女演员，她有非凡的能力施情于舞台角色，令人震惊的是，她的现实生活成为她舞台上许多主人公生活延续的复制品。梅蒂用巫术找到了杰生，牺牲一切来保全他的真情和永久幸福，卡拉斯则用她的才华实现她儿时成为艺术表演家的梦想，又为了她的希腊皇帝奥纳西斯牺牲了一切。这个悲剧女英雄是彻头彻尾的女主角，她如此认同于她的角色，以致真正成为她们，或者说她生就的悲剧性格，期望找到认同的角色来形象而富有情绪地发泄出来？无论怎样，卡拉斯是“悲剧性的”梅蒂，而她自己声称：“我喜欢角色，但不喜欢梅蒂。”她如同诺玛是个“艺术的圣洁天使”，后者是位情愿牺牲生命，也不愿伤害背叛她的情人的遭人责骂的女英雄，这是卡拉斯最喜欢的角色；她是个“发疯的”露西亚，不得不与不爱的男人结婚；她在《拉·特雷维亚特》中被“遗弃”；她是《托斯卡》中“满腔激情”的情人，为了真正的爱情她不惜挺身杀人；她是《文比吉尼亚》中的“牺牲品”。
阅读卡拉斯的故事，人们会很清楚地了解，这位孩子气的女人在扮演任何角色之前已是个牺牲品，这位才华横溢的女主角，将自己舞台上扮演的与现实生活中的角色，悲剧性地纠缠在一起，这种相似性甚至超过了戏剧性。许多人得到自己“真正”想要的，成为自己所能感知的，玛丽亚·卡拉斯是这一预言的典型。这位受情绪缠绕的女人，到生活之外寻找自己所需要的，并创造自己的现实世界，可悲的是，她在生活中和戏剧中的命运都是悲剧性的。卡拉斯疯狂的抑郁几乎没有止境，这使她在舞台上有无可比拟的才华，而在现实生活中又成为悲剧人物。戴维·罗尔（1986）这样评述她个人生活及事业悲剧：“玛丽亚·卡拉斯是位驱使观众狂热崇拜的女高音歌唱家，她歌声和个人生活的起伏跌荡如同在歌剧中所扮演的女主人公的命运。”
生活历史
西西丽亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·科勒杰勒普拉斯1923年12月4日生于纽约城，她后来将名字缩改为玛丽亚·卡拉斯是为了尊重美国人的习惯。她姐姐杰基于1917出生在希腊，3年后还有位取名维斯里斯的男孩。贝西尔深得母亲宠爱，但在3岁时不幸染上伤寒热去世，这一悲剧使家庭深受打击，尤其是玛丽亚的母亲伊文吉利亚。父亲一时兴起，决定卖掉生意兴隆的希腊药店，举家外迁。卡拉斯是在雅典怀上的，而4个月后出生在纽约。父亲乔治斯是位野心勃勃的致富者和企业家，在临走前一天告诉妻子他们将前往美国。她母亲期盼能再生个儿子，在新生女儿出世头四天不愿瞧她一眼，抱她一下。玛丽亚的姐姐辛西亚比她大6岁，成为母亲宠女，这始终让玛丽亚心痛不已。
玛丽亚父亲于1927年�
