世界现代后期文学史-第10章
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愿军，在意大利前线负伤，住院期间受到英国护士凯瑟琳的精心看护，并产
生了爱情。亨利手术愈合后重返前线。这时意军溃败，他被误认为是德国间
谍，在等待处决时亨利跳入河中，死里逃生，找到凯瑟琳，一起流亡到瑞士，
度过了3个月愉快的生活之后，凯瑟琳由于难产死在医院里，新生的女儿也
死去了，亨利悲痛欲绝。作者用近乎麻木的语气描述战争怎样摧残个人的幸
福。他把战争的残忍与个人的幸福对照起来描写，由于海明威没有全面认清
第一次世界大战的性质，所以他把帝国主义战争看成是人类无法抗拒的灾
难，把战争作为一个笼统、抽象的概念加以反对，导致整部作品表现出一种
茫然、悲观的情绪。
《永别了，武器》标志着海明威在艺术上的完全成熟。情景交融的环境
描写，客观精炼的动作刻划，电报式的对话，把战事的胜败与主人公的心情
的变化有机地结合起来，构成了作者独特的艺术风格。
30年代上半期，海明威创作了一系列短篇小说。在《死在午后》（1932）、
《非洲青山》（19s5）、《没有斗败的人》（1935）等作品里，他描写了西
班牙斗牛和非洲狩猎的场面，表现了作者强烈的个人奋斗的拼搏精神。1936
年，海明威写成了自己最为满意的短篇小说《乞力马扎罗的雪》。作者采用
了意识流和象征手法描写作家哈理在临终前对自己一生的回忆和悔恨。1937
年，长篇小说《有的和没有的》出版。小说描写了主人公哈雷·莫根为了养
家糊口，被迫从事海上走私和杀人越货活动，他对美国社会的贫富悬殊深感
不满，孤军进行反抗，终于在一次抢劫时中弹身亡，临死前他才认识到“一
个人不行”。小说表现了作者对个人主义人生哲学的怀疑，说明他的作品已
经开始接触到人民群众团结战斗的社会主题。
从1937年至1940年，是海明威的“西班牙时期”。他以北美报业联盟
记者的身份去西班牙报道战事，写出了一生中唯一的一部剧本《第五纵队》
（1938）。此时的作者已经把对战争的思考与人类的正义事业联系起来，歌
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颂了为西班牙人民事业而斗争的勇士。他的爱憎是鲜明的。1940年发表的长
篇小说 《丧钟为谁而鸣》，以西班牙内战为背景，通过游击队的一次军事行
动，展现了西班牙人民反法西斯斗争的广阔画面，歌颂了为正义事业勇于牺
牲的献身精神。
第二次世界大战期间，海明威基本上中断了创作。战后16年间，他写下
了大量的文稿，但生前仅发表了《过河入林》（1950）和《老人与海》（1952）。
《过河入林》表现的仍然是孤独、死亡这一主题，艺术上也缺乏光彩，在海
明威的整个创作中并不占重要位置。《老人与海》是这一时期的代表作，充
分表现了作者在垂暮之年的精神困境中力求奋起的心理，是他一生总结性的
作品。由于这部作品，瑞典文学院于1954年授予海明威诺贝尔文学奖。
《老人与海》的情节十分简单，描绘了古巴渔民桑地亚孤独一人出海捕
鱼的故事。他在海上漂流了84天劳而无获，但并没有丧失信心和勇气。此后
经过两天两夜的生死搏斗，终于在深海里钓到一条特大的马林鱼，可是在归
途中，他遭到鲨鱼群的袭击，经过奋力拼杀，桑地亚击退了鲨鱼群。可是等
他回到渔港时，马林鱼只剩下一副巨大的骨架了。这部小说的主题思想是人
要勇敢地面对失败。它塑造了一个典型的海明威式的英雄形象，桑地亚实际
上是海明威二、三十年代创造的“硬汉性格”的发展与升华。
《老人与海》比较集中地体现了作者独特的艺术风格：简洁朴实的描写，
尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，尽力追求一种含蓄、凝炼、寓
意深刻的意境，富有强烈的现实主义艺术感染力。
此后，海明威再没有写出什么作品。他死后，他的妻子玛丽发表了他的
两部遗作：回忆录《不散的筵席》（1964）和长篇小说《海流中的岛屿》（1970）。
前者追忆海明威与第一个妻子在 20年代的巴黎生活及他与一些作家的交
往，后者写一个画家与他的三个儿子的故事。
海明威在近40年的创作中，给后人留下了大量的优秀的文学作品，并且
形成了独特的思想和艺术风格，被世人誉为“开一代文风的语言艺术大师”。
6。福克纳
福克纳 （1897—1962），美国现代小说家，“南方文学”的主要代表。
生于1897年9月25日。他的祖先是密西西比州北部的一个大种植园主，到
他父亲时家道中落。福克纳对种植园主世家由盛到衰过程中的种种变化非常
熟悉。
1918年，福克纳在加拿大皇家空军中服役。第一次世界大战结束后，他
在大学学习了一年。1925年，福克纳结识了美国著名作家舍伍德·安德森，
在他的帮助下出版了第一部长篇小说《士兵的报酬》，描写了参加第一次世
界大战的青年的痛苦经历和感受。1927年，又写成第二部小说《蚊群》。1929
年，出版了福克纳的第三部小说《萨托里斯》。这部被作者自称为“站在门
槛上的书”，是以虚构的约克纳帕塔法县为背景的第一部小说，尖锐地揭示
了南方贵族地主有害的精神遗产与现代社会生活的矛盾冲突。
福克纳一生共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说，其中绝大多数以
约克纳帕塔法县为故事发生的地点，以《萨托里斯》为序篇，以发生在这块
土地的若干家族几代人的故事作为主要脉络。时间从美国独立之前直到第二
次世界大战以后，出场的人物有600多人，组成既相对独立又相互关联的小
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说总集。人们称之为“约克纳帕塔法世系”小说。
1929年出版的《声音与疯狂》是福克纳最有代表性的作品。这部小说写
杰弗逊镇康普生世家的没落以及各个成员的遭遇与精神状态。全书分四部
分，由四个人物从不同的角度进行叙述。中心线索是女儿凯蒂的经历。第一
部分是“班吉的部分”。通过白痴班吉的眼睛来反映周围的世界。第二部分
是“昆丁的部分”。昆丁是班吉的哥哥，哈佛大学的学生。他对妹妹凯蒂的
感情已经到了不正常的地步。凯蒂的放荡和出走，使他的精神受到沉重的打
击，竟至投河自尽。第三部分是“杰生的部分”。杰生是凯蒂和昆丁的弟弟，
是个实利主义者。他恨凯蒂的行为影响自己在银行谋得职位，鲸吞了凯蒂靠
卖身为自己的私生女小昆丁挣得的生活费。第四部分是“迪尔西的部分”。
小说最后部分由黑女佣迪尔西的叙述来补充尚未清楚的情节。她的忠心、毅
力和仁爱，反衬出这个家族无可挽回的没落和衰败，也体现了作者在她身上
所寄托的“人性复活”的信念。
1929年至1936年是福克纳的创作高峰。除了《声音与疯狂》（1929）
以外，他还写了长篇小说《我弥留之际》（1930）、《八月之光》（1932）、
《押沙龙、押沙龙！》（1936）。其中《押沙龙、押沙龙！》是一部复杂、
难懂的小说，它以广阔的社会画面和漫长的历史跨度而在世系小说中占有重
要位置。
《押沙龙，押沙龙！》所描写的是种植园主塞德潘一家的盛衰史。塞德
潘原是穷苦人的孩子，娶了庄园主的女儿为妻，生下儿子查尔斯。后来他发
现自己的妻子有八分之一的黑人血统时，便抛妻弃儿，带领20个黑奴来到杰
弗生镇开垦荒地，建造“塞德潘百里园”，并与艾伦结婚，生下儿子亨利和
女儿裘迪丝。亨利长大后到密西西比大学读书并与查尔斯结为好友。后来查
尔斯与裘迪丝相爱并订婚，塞德潘竭力反对并唆使亨利杀死查尔斯，亨利也
因此外逃。塞德潘与穷苦人朱莉同居，使其怀孕，后因故被朱莉的外祖父用
镰刀砍死。“百里园”也被一场大火夷为平地，全家都被烧死。至此，塞德
潘世家的历史也终告结束。同时也标志着庄园制社会必然灭亡的历史大趋
势。
福克纳后期最重要的作品是叙述斯诺普斯家族发迹史的 《斯诺普斯三部
曲》（1940—1959）。其中包括《村子》（1940）、《小镇》（1957）和《大
宅》 （1959）三部分。除此以外，福克纳还写了许多中、短篇小说，其中的
《老人》（1939）和《熊》（1942）是比较优秀的作品。
福克纳在西方文坛上被看作“现代的经典作家”，于1949年获得诺贝尔
文学奖。1962年7月6日因病于家乡牛津镇逝世。
福克纳的“约克纳帕塔法世系”小说及其他作品，描写了两百年来美国
南方社会的变迁，表现了蓄奴制及其瓦解过程给那里的人们带来的烦恼、痛
苦和心理状态，实际上是美国南方社会的缩影，表现出了“时代的精神”。
福克纳在小说的创作上进行了认真的试验和创新。他运用“意识流”手
法来发掘人物的内心世界；用“时序倒错”的手法来突出历史与现实的因果
关系，为现代小说艺术的发展，提供了宝贵的经验。
7。拉丁美洲文学
拉丁美洲文学包括美国以南所有美洲地区，以印第安语、葡萄牙语、西
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班牙语、法语、英语等写作的文学。20世纪是拉丁美洲文学的黄金时代，也
是拉丁美洲文学史上空前繁荣发展的时期。出现了许多文学流派，涌现了大
批的优秀作家和作品。
20世纪拉丁美洲文学第一个高潮是20年代前后的地方主义文学。1911
年，墨西哥革命唤起了拉丁美洲的民族民主意识，这一时期，许多作家开始
面向现实，把注意力集中到美洲的地方文化和土著文学，反映和研究本土问
题，极力发展民族主义文学，促进了地方主义小说的兴起和繁荣。
地方主义小说以人与自然的关系为表现的中心，对大自然进行神话般的
描写，对地方传统、迷信进行提炼。歌颂了人与严酷而具有魅力的大自然的
斗争，从侧面来反映社会生活中的问题。形成了本世纪初拉美文学发展的一
个重要里程碑。
地方主义文学有三大代表作品，即《草原林莽恶旋风》（1928）、《堂
娜芭芭拉》 （1929）、《堂塞贡多·松勃拉》（1926）。
《草原林莽恶旋风》的作者是哥伦比亚的小说家、诗人里韦拉，J。E。（1889
—1928）。他曾担任高等学校教师、教学督导员和政府职务，多次出使墨西
哥、秘鲁、古巴等国。他一生只活了41岁，为后人留下两部文学作品：1921
年发表的14行诗的诗集《上帝许给的土地》和1928年发表的长篇小说《草
原林莽恶旋风》。后者成为拉丁美洲地方主义文学的代表作。这部小说写年
轻诗人柯伐和爱丽西亚为争取婚姻自由私奔逃跑到卡桑那雷草原后失散，柯
伐为寻找情人而进入原始森林。作者通过自己的亲身感受，描写了森林，特
别是橡胶工人的悲惨生活。他后来虽找到了爱丽西亚，但是他们并没有逃脱
死亡的命运：“林莽把他们吞没了！”在作者笔下，人成了大自然神秘力量
的牺牲品。这部小说由于深刻的社会内容和高超的写作技巧，成为拉美文学
史中一部重要作品。
加列戈斯（1884—1969）是委内瑞拉作家、小说家，生于加拉加斯。1905
年进入委内瑞拉中央大学攻读法律，一年后放弃学业，从事教学和创作活动。
他是一个积极的政论活动家，1947年曾被选为共和国总统，执政未满一年，
即在军事政变中被推翻，随后流亡墨西哥，直到1958年才回到国内。回国后
被选为委内瑞拉教师学院名誉院长和记者协会名誉主席，并获全国文学奖。
阿根廷总统和秘鲁政府分别授予他“圣马丁大十字勋章”和“太阳勋章”。
美国哥伦比亚大学、危地马拉圣卡洛斯大学、委内瑞拉中央大学等学校先后
授予他名誉博士或名誉教授的学位和学衔。1969年4月4日在加拉加斯去
世。
加列戈斯的主要作品有：《堂娜芭芭拉》（1929）、《卡纳伊马》（1935）、
《贫苦的黑人》（1937）、《异乡人》（1942）、《在同一块土地上》（1943）、
《暴动及其他故事》（1946）、《风中草屑》（1952）、《生活中的地位》
（1954）、《少女和最后一个爱国者》（1957）等。这些作品带有浓厚的社
会现实主义的特点，取材于亲身经历的生活，富于地方色彩。他的代表作长
篇小说 《堂娜芭芭拉》，便是描写大草原的优秀小说，被认为是地方主义最
优秀的作品。它不仅写景写得好，而且反映了社会问题、塑造了典型人物—
—草原恶霸堂娜芭芭拉的形象，表现了进步势力和反动势力之间的冲突和斗
争。
桑托斯·鲁萨多15岁时离开家乡来到城市受高等教育，在现代文明的培
育下成长。成年后回到家乡，他的目的是整顿庄园，给家乡带来文明。地方
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上最大的恶霸堂娜芭芭拉是一个暴发户，靠吞噬鲁萨多的表兄罗伦佐的财产
而发家，她是原始野蛮、残暴、可怕的三位一体。堂娜芭芭拉想把鲁萨多变
成另一个罗伦佐，要从物质上、身体上吞掉他。但鲁萨多聪明、能干，与堂
娜芭芭拉进行了顽强的斗争。最后，故事以堂娜芭芭拉的失败而告终。她把
田产给了女儿，女儿和鲁萨多结了婚，两个庄园合并成一个。她的失败预示
拉丁美洲庄园主势力的即将没落。
吉拉尔德斯（1886—1927），阿根廷诗人、小说家。生于布宜诺斯艾利
斯。他出身于一个阿根廷农村贵族家庭，幼时随父母去巴黎，10岁回国。他
在父亲的庄园里度过了少年时代，在草原繁重的体力劳动中受过磨炼。他的
农村生活为他以后写地方主义作品打下良好的基础。他的文学创作受后期现
代主义和先锋派诗歌的影响，在阿根廷诗坛上是融合民族主义和现代主义写
作风格的主要诗人。吉拉尔德斯的早期作品有诗集 《玻璃铃铛》（1915）和
短篇小说集《死亡和鲜血的故事》（1915）。自传体小说《拉乌乔》（1917）
描写了作者在农村和中学时代的生活以及在巴黎的经历。1924年，吉拉尔德
斯定居布宜诺斯艾利斯，为《马丁·菲耶罗》杂志撰稿并主持《船头》杂志
的编辑工作。1926年发表的小说《堂塞贡多·松勃拉》，标志着作者在思想
和艺术上的成熟，是拉丁美洲20年代以来流传最广的小说之一，是阿根廷文
学中的名著，也是地方主义文学代表作之一。19
