世界现代前期艺术史-第18章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
以新的色彩理论为基础，画了最初的油画《阿涅尔的浴场》。修拉最著名的
一幅作品是《大碗岛星期日的下午》，描绘巴黎近郊大碗岛上的人们欢度星
期天的情景。他在这幅纪念碑式的作品上花了两年功夫，至少为它准备了20
张画稿和40张彩色草图。他在这些准备性的草图上，从单个人物的习作到
用油彩绘制的众多人物安排的最后构图。对画中的细枝末节和各种色彩关
系，以及绘画空间的各方面的问题作了分析。他在创作进程中，自始至终注
意光线与明暗的关系，注意对比现象和追求反射的色彩的均衡或类比关系，
特别是作品所创造出来的那种神奇的空气感，给人以深深的打动。
由修拉首先演绎出的分割法的理论和运用色彩对比的绘画方法对20世
纪早期的许多艺术流派都有不同程度的影响和启发。
②西涅克。修拉的同事，也是新印象主义的倡导者的西涅克（1863—1935
年）最初是学习建筑的，后转学绘画。他在学习印象派画法的同时，也受到
梵高、高更的影响。1884年与修拉相识，并共同进行分割色彩的理论和实践
的探索。早期的作品采用的是印象主义技法。1886年起，用新印象主义的分
… Page 86…
割法作画。与修拉相比，西涅克的画更富于炽烈的情感，他的画往往补色关
系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的，色彩鲜明和耀眼。代表作品
有《菲尼翁肖像》、《船》、《圣特罗佩港的出航》《马赛港的入口》等。
另外，西涅克比修拉更加热衷于色彩的光学理论，并于1899年写了《从
德拉克洛瓦到新印象主义》，这是新印象主义的理论著作。从 1908年起，
他被推选为独立画家协会的会长，担任这个职务一直到去世为止。
（3）后印象主义
1885年，印象派画家在举行过第八次展览会之后发生了观点的分歧。一
部分画家不满于对客观事物表面上的色光现象的视觉再现，而主张以视觉为
媒介，来表达画家对客观事物的认识和由此产生的内心感情，从而与印象主
义和新印象主义分道扬镳，走上了完全不同的道路。这个时期，艺术家强调
自身感情的自我表现，因而，几乎没有统一的风格。在艺术表现上，后印象
派画家重视形和构成形的线条、色块、体积，他们强调艺术形象要异于生活
的物象，要用作者的主观感情去改造客观物象。后印象主义不是一个派别，
更没有结成团社。之所以被称为“后印象主义”，仅仅是后人为了把他们和
印象主义区别开来所使用的一个名称。后印象主义对20世纪西方的艺术有
直接的影响。立体主义、野兽主义、表现主义、抽象主义等流派都受到后印
象主义的启发，甚至成为它们形成的因素。如后印象派画家塞尚就被20世
纪的艺术家们推崇为“现代绘画之父”。
后印象主义的代表画家，一般认为是塞尚、梵高、高更。其中塞尚和高
更是法国人，而梵高是荷兰人。由于梵高主要活跃于法国，所以把他归入法
国绘画史。
①塞尚（1839—1906年）生于法国南部普罗旺附近的艾克斯城。塞尚青
年时期学过法律，爱好文学和美术。1862年到巴黎专攻绘画，并结识了毕沙
罗、马奈和雷诺阿等。曾几次参加印象派画展。他承认和尊重印象派在外光
和色彩上所取得的成就，但同时又觉得印象派的观察法和表现法太表面、太
飘浮。他有自己的个性。他不追求外光，而注重表现物质的具体性、稳定性
和内在结构。比之印象派画家，他更加关心实体感与构图，关心均衡与结构，
画面显示出凝重厚实和恒定持久的感觉。塞尚主张绘画摆脱文学性和情节
性，充分发挥绘画语言的表现力。这一主张推动了欧洲的纯绘画观念的流行
的形式主义绘画的发展。他强调主观感觉的重要性。所以，现代派艺术家把
他的理论和实践看作是新艺术的“起点”，称他为“现代绘画之父”。正像
阿纳森在《西方现代艺术史》一书中所说：“毋庸置疑，塞尚是20世纪立
体主义和抽象主义绘画之父。但是，即使在他生命之末，也从未有过任何想
完全脱离现实的愿望。当他说起锥体、圆柱体和球体的时候，没有把这些几
何形状当做最终结果，也不想把风景或静物最后加以抽象，抽象对于他是一
个方法，一个中间站。在这里，他剥去了他所看到的无关紧要的枝节问题，
旨在重建作为独立绘画的自然景致。”
… Page 87…
塞尚在创作中，力图从各个不同的角度，从形、色、节奏、空间等诸方
面去表现体积质感的多样和丰富，探索事物内在的“奥秘”。如《埃斯泰克
的海湾》中，轮廓线就是两个色块的汇合处。画的中景部分是海湾，是一片
强烈浓重的色块，各种各样蓝色，从画布的这一端延伸到另一端。海湾的后
面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和的蓝天。里面只加了
一些极淡的玫瑰红、绿的是落日的余晖，海湾的蓝色，甚至比前景的褐色和
红色更强烈地表现自己。塞尚采用色的团块表现物象的主体、深度，他不主
张用线条、明暗来表现物体，而是用色彩对比。他认为，线是不存在的，明
暗也不存在，只有色彩之间的对比，物象的体积是从色调准确的相互关系中
表现出来的。
塞尚创造了一系列风格特征鲜明的人物画、风景画和静物画，如《肖凯
像》、《玩纸牌者》、《黑色的时钟》、《穿僧侣衣服的多米尼克舅父》、
《读报纸的父亲像》、《苹果篮》、《酒神宴舞》以及《浴女们》等。塞尚
生前并未得到社会的承认，直到死后第二年才得到巴黎画坛的承认。
②高更 （1848—1903年）生于巴黎。当过海员、店员和交易所经纪人。
35岁时他辞去交易所经纪人的职务而成为职业画家。但是又拒绝按照传统的
方法去学习。他在南太平洋的塔希提岛生活和创作的几年，是他创作生涯当
中非常重要的一段时期。他排斥光影在画面上的作用，而从充满神秘的对照
和辉映效果的平面色块来组成富有装饰效果的壁挂一般的精彩画面。1889年
所创作的《雅各与天使的搏斗》就是这种风格成熟的标志。这幅作品由红、
蓝、黑和白色组合而成，弯曲起伏的线条产生了一种镶嵌画似的效果，表现
了一种宗教的幻想。高更在雅各和天使进行搏斗的地方的色彩运用红色，并
且占画面的绝大部分，他把色彩显然当成表现目的而不是对自然界的某种描
写。高更把绘画的本质看成是某种独立于自然之外的东西。当成记忆中经验
的一种“综合”，而不是印象主义者所认为的那种直接的知觉经验中的东西。
在高更的作品中，可以明显看到他抛弃西方传统的习惯势力而力图实现一种
回到史前人类的表达方式来认识真理和认识世界，因此，他的作品具有一种
象征性和表现的原始性。
高更的《我们来自何方？我们是什么？我们走向何方？》就是典型的象
征主义作品。是他自杀未遂后在塔希提岛创作的。他的梦幻的记忆形式，把
读者引入似真非真的时空延续之中，在长达4米半的大幅画面上，从左到右
意味着从生命到死亡的历程，树木、花草、果实，一切植物象征着时间的飞
逝和人的生命的消失。这件作品取材于塔希提人的宗教，在一片葱郁的蓝色
的绿色丛林中，隐约显现出“佛”的慈容，闪烁着橙色光辉的粗犷人体，在
自由地休憩和生息。高更的另一幅作品《两位塔希提妇女》则是另一番情景，
含有很高的趣味性和艺术魅力。在从黄色到各种深浅不同的绿色的色彩结构
中，现出了两个妇女的轮廓，象纸浮雕一样出现在背景上，虽说是线造型，
但人物的头部和手臂却是以微妙的明暗变化来表现的。
… Page 88…
高更的作品吸收东方绘画、黑人雕刻、中世纪艺术和民间版画的一些特
点而形成了一种装饰的画风，因此，在他生前，有评论家称他是绘画中象征
派的首领并非没有道理。他的理论与实践也的确影响了一群使用象征语言的
画家，推动了象征艺术的发展。总之，高更对二十世纪的现代派艺术，特别
是超现实主义有重要的影响。
③梵高（1853—1890年）出生于荷兰津德尔特。是一名荷兰画家。但是
他的主要活动和影响都产生在法国，并与高更、塞尚齐名。早期画风受荷兰
传统绘画与法国现实主义画派的影响，注重写实，如 《食土豆者》就是表现
一个穷困的矿工家庭生活情况的现实主义作品。自从结识了西涅克、高更等
人以后，画风开始变化。
梵高大胆地使用鲜明强烈而又充满光彩的深颜色作画，达到了和谐而又
艳丽的色彩力量。他追求线和色彩自身的表现力，追求画面的平面感、装饰
性和寓意性。对于1888年8月所作的《向日葵》，梵高解释说：“我想用
一组 ‘向日葵’来装饰画室，我让纯的或混合的铬黄在从淡黄到深青色不一
的背景上迸发出燃烧的火焰。我把他们镶在橙黄色的细画框里，其效果犹如
哥特式教堂中的彩色玻璃画。”他是借秋天阳光下向日葵的形象表现内心激
奋的感情。
有些理论家在评介梵高创作时，错误地认为梵高艺术的表现仅仅来源于
“燃烧着的主观感情”，甚至有人认为由于他神经不正常，他的艺术才含有
“一股不可抑制的力量。”这种见解是没有道理的。梵高早期接触过下层社
会，有一定的生活体验。他16岁当职员，先后在海牙、布鲁塞尔、伦敦、
巴黎等许多城市工作过，后因失恋和热衷于宗教抛弃经商，在一个煤矿区当
传教士，过着清贫的生活。假如没有早期的生活体验，他是无法创作出像《食
土豆者》那样具有生活气息的作品来的。《囚徒放风》是梵高根据法国著名
版画家古斯塔夫·多雷的版画构图改为油画的。此画的社会意义是深刻的，
与其它画，如《农民》、《邮递员罗林》、《夜间的咖啡店》等一样，都是
梵高的名作。
在作品中表现出对人类强烈的爱和抒发自己强烈的个性，是梵高创作的
一大特色。在梵高的肖像画里也可明显地感受到这一点。1890年梵高自杀前
的几个月里所画的自画像就是一幅深深打动人心的作品。他如实地表现出精
神病人凝视的可怕和紧张的眼神。在不同层次的蓝色里，一些节奏颤动的线
条，映衬出美丽的雕塑般的头部和具有结实造型感的躯干。画面的一切都呈
蓝色或蓝绿色，深色衬衣和带红胡子的头部除外，似乎我们从画上看出了一
种惊恐中的渴望。
2。19世纪末20世纪初的英国绘画
英国从18世纪起，才有了自己的真正画派。因为在此之前，影响英国
… Page 89…
画坛的都是外国的画家。英国的绘画与英国的文学和戏剧相比，远远落后于
文学和戏剧。
19世纪70年代，在法国出现的印象主义，波及到整个欧洲，成为欧洲
的主要文艺思潮。这个思潮通过惠斯勒传到了英国。
惠斯勒（1834—1903年）生于美国，后加入法国印象派画家的行列。1863
年的落选沙龙中，惠斯勒的《穿白衣的少女》和马奈的《草地上的午餐》遭
到同样的命运。1863年惠斯勒定居伦敦。他反对拉斐尔前派，而且反对整个
维多利亚王朝的画风，其创作活动的确给英国带来了新的气氛。比如，在他
描绘的泰晤士河与威尼斯景色的风景画中，以大胆的构图表达了自然界光和
空间的复杂变化。
把绘画感受和音乐联系在一起，也是惠斯勒的一大创举。他在自己的讲
演《十点钟》里写道：“大自然中固然包含着一切图画的色彩和形式的因素，
就象琴键包含着音乐的全部音符。但是一个艺术家生来就是要科学地取舍和
组织这些因素，这样做的结果可能是美好的，就象音乐家组织他的音符，形
成和声，从浑沌中创造出动人的和谐”。因此，他的画常常用音乐术语来命
名，如《交响曲》、《夜曲》等。
惠勒斯认为音乐的目的是悦耳，绘画的目的是悦目。在反对关心主题思
想的艺术观点上与印象主义者是一致的。
惠勒斯曾于1886年被推为皇家不列颠艺术家协会会长。1896年当选为
国际艺术协会首任主席。惠勒斯的绘画使得英国艺术与欧洲大陆同时期的艺
术第一次互通声气，其历史作用举世公认。他本人也被誉为19世纪末叶欧
洲最杰出的画家之一。
受惠勒斯影响的英国画家有西克特（1860—1942年）、斯蒂尔 （1860
—1942年）等。西克特是德加的信徒。当西克特初露头角时，印象派在英国
还没有得到公众的拥护。于是，他与斯蒂尔等人创立了“新英国艺术俱乐
部”，致力于印象主义的英国化。他们把较为浓重的印象派画风输入了英国。
斯蒂尔的很多作品受法国影响，那种对自然的观察和对于光与色的注意，几
乎与法国印象派完全一样。不仅如此，斯蒂尔还用英国画家所擅长的水彩画
来体现印象主义的精神。西克特善于运用德加的方法进行创作。但是，印象
派在英国所起的作用的影响较小，无法与印象派在法国相比。
20世纪初，成立于伦敦卡姆登镇的卡姆登集团也是英国绘画史上的一个
著名画派。这一画派主要受高更、梵高的启迪和影响，在艺术表现上，想把
强烈的装饰色彩与现实主义风格结合起来。这种理论与“新英国艺术俱乐
部”致力于印象主义英国化的理论发生了矛盾。实际上，卡姆登集团已开始
了向后印象主义的过渡。不过在英国绘画史上，弗赖伊被认为是后印象主义
的代表。
弗赖伊（1866—1934年）曾在伦敦和巴黎学画，后来转向艺术评论。1906
年第一次接触塞尚的作品，成为法国画派的热烈拥护者，并通过展览会把后
… Page 90…
印象主义介绍到英国来。说他是后印象主义的代表，主要是在艺术评论和宣
传组织方向。因为作为画家他从来没有获得较大的成功。1910年他为格拉夫
顿画廓组织了第1次后印象主义展览。他在《马奈与后印象主义》一文中的
观点也引起了美学界的论争，直到1927年和1930年，他还先后写了关于塞
尚和马蒂斯的专著。
3。德国绘画
（1）德国现实主义的两位杰出代表
对19世纪后半叶德国绘画发展具有决定性影响的人物是柏林画派的阿
道尔夫·门采尔。
①阿道尔�
