编剧学习心得-第4章
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逸安说的这些问题；还是非常到位的。
作者：吴大德 回复日期：2006…10…9 16：06：00
逸安粉丝：
关于你所提的问题，借佛法来回答吧：缘份。有什么样的缘，结什么样的果。
这样的问题推到根上，就像是神学玄学，无法说清楚：（
逸安：
你真是言传身教，大德再次佩服了。
我大德顶逸安的帖子是因为：逸安的帖子总能让我回味曾经学过的东西与思考过的问题。借孔子《论语》的第一章第一节第一句话来说：学而时习之，不亦说乎？有朋自远方来不亦说乎？人不知而不愠，不亦君子乎。此三者，大德一快事也。
作者：wxr640228 回复日期：2006…10…9 16：47：00
如果导演和编剧对节奏把握的不一致，将产生巨大的恶果（逸安有亲身体会）。
…
逸安能否深入讲讲？
作者：wxr640228 回复日期：2006…10…9 17：11：00
电视剧就应该是流水账，有个大致的框架，故事顺着走，然后小戏和细节尽量真实、精彩，观众随便从中间挑一段看下去，都能看明白，看出乐趣来，不需要去想太多前因后果，就是不要求观众从一开始就看，就明了整个人物关系
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这一点我也不敢苟同，我想电视剧还是要讲究结构美的，好像自然界的黄金分割，大家都看着美；找到剧本创作的美学规律很重要啊，逸安能举例谈谈吗？听你讲话我理解得很快。
作者：前腰7号 回复日期：2006…10…9 17：53：00
越来越深入了，继续探讨
逸安说的这个叙事效率可以不可以理解为一些写作上的技术和方法？至于应用了这个方法之后效果好不好，并不是方法本身的问题，而是看你应用的技巧如何。就是说写到了这个地方应该用这么一个手法，用好了就会有较好的剧本效率产生
回到上面灯泡的例子里就是这个时候应该出现一个道具或者事件来和主角的心态呼应一下，而不是让主角一个人发呆，如果你不用灯泡换上一个复杂、新鲜点的东西，可能观众就猜不到了，但是总的由黑暗转向光明的调子是不变的，如果这个调子也让观众不感兴趣那就只能说明总体的故事架构不成功了，是不是这么个意思
至于剧本效率这个词可不可以更直接地把它理解为观众的感受——好看的感觉，生动的细节和精彩的故事设置等等一切为作品加分的东西都可以叫做好看的因素，这些因素在上面叙事效率的统领下为整部剧服务，所有好看因素都像是被灰尘蒙蔽的等待发现的宝石，而一个好的故事结构可以帮助你寻找并发现这些东西，假如你拥有大量的好看因子（感觉这样的好事不多，通常是改编时会遇到），却不能组织成一个故事一个可能是力有未逮，另一个可能是这个好看因子不适合目前这个故事，你可以把它留着用到下一个故事里
逸安，我把你说的剧本效率叫做好看因子，这些因子被最初的故事激发出来，然后再一个个互相激发，而一个好作品就是由这些因子串起来的，这样说不知是否准确？
另外，我所说的流水帐并不是贬义，而是想强调，很多观众看电视剧都不是从第一集开始看的，就是你的东西要能让观众从中间看进去，整体感太强的东西有时候会拒绝别人从半途进入
继续学习…………
作者：前腰7号 回复日期：2006…10…9 18：05：00
写戏，大多数的情况下需要反常的思维。正常的思维不是剧本的理由。
大德老兄的这句话说得很到位，也可说是“戏眼”了，呵呵
还有，我不同意浪漫满屋好看是因为画面胜过故事的说法，我认为这个剧的故事很不好编，全剧就是一个时间顺序，全靠那些和真实生活一样生动好玩的小细节在支撑，在言情上的表现完全可以忽略不计，一定得特别生活，特别细致才能有这么琐碎的想法，据说很多韩剧的编剧都是家庭主妇，哈哈，看着真象
作者：吴大德 回复日期：2006…10…9 23：26：00
多谢前腰7号回帖！
说到流水帐，又想起了一些东西，一日数顶！！！
关于流水帐的说法，个人以为用‘多米诺骨牌’来形容比较贴切。表面上看它是一个连续性的展示，但实际上，并不简单。
多米诺骨牌理论：
该理论认为，伤害事故的发生是一连串事件，按一定的顺序，互为因果依次发生的结果。一块骨牌倒下，就会引起后面的牌连锁地倒下，最终导致伤害的发生。
举个小故事说一下吧：
楚国有个边境城邑叫卑梁，那里的姑娘和吴国边境城邑的姑娘同在边境上采桑叶，她们在做游戏时，吴国的姑娘不小心踩伤了卑梁的姑娘。卑梁的人带着受伤的姑娘去责备吴国人。吴国人出言不恭，卑梁人十分恼火，杀死吴人走了。吴国人去卑梁报复，把那个卑梁人全家都杀了。
卑梁的守邑大夫大怒，说：“吴国人怎么敢攻打我的城邑？” 于是发兵反击吴人，把当地的吴人老幼全都杀死了。
吴王夷昧听到这件事后很生气，派人领兵入侵楚国的边境城邑，攻占夷以后才离去。吴国和楚国因此发生了大规模的冲突。吴国公子光又率领军队在鸡父和楚国人交战，大败楚军，俘获了楚军的主帅潘子臣、小帷子以及陈国的大夫夏啮，又接着攻打郢都，俘虏了楚平王的夫人回国。
从做游戏踩伤脚，一直到两国爆发大规模的战争，直到吴军攻入郢都，中间一系列的演变过程，似乎有一种无形的力量把事件一步步无可挽回地推入不可收拾的境地。
这种现象，称之为多米诺骨牌效应。
就文本来说，这个故事就是一个流水帐。但每一次作用力的点，往下传递的推动力皆受到人的因素的作用。
因为有了至关重要的人在整个事件中发生了作用，所以这个流水帐就再不是简单的流水帐，进而变成对事件的思考！
对于编剧来说：人物是至关重要的前提。塑造好人物，即能让你的流水帐发生质的变化。
作者：逸安粉丝 回复日期：2006…10…10 15：05：00
悍然谢谢大德老师
是的；其实在天赋和后天习得之间；必然是某种天生的触觉最后决定高下；另外大德老师说的这种骨牌效应对我启发很大其实很多很有功力的编剧很善于编织它们；在原来的人物关系上给一个第一推动力；人物性格是其中的变数；来回碰撞；互相引爆；很多线头最终编织出大的变化……也不知道我说的对不对
腰7老师；您说的太对了；以前看澡堂之类的韩剧的时候头皮很麻；觉得又磨蹭又好看；但后来发觉其实她们的每个设计都有细腻的考虑，嘿嘿，对不起上个帖子看错您的名字了——您说的好看感可否再深入说说，其实我理解你的意思，编剧对好看因子的安排背后实际上是编剧对观众期待的一种控制和操作能力，诱发你的期待但是又让期待落空，引导故事的走向——这感觉超牛——怎么培养它怎么练习它呢，再次悍然败谢啦
作者：逸安粉丝 回复日期：2006…10…10 15：15：00
逸安老师；切切地盼下文
作者：苦大力 回复日期：2006…10…10 15：50：00
好哦
作者：方夫人 回复日期：2006…10…10 22：00：00
大德曰：‘物虽胡越，合则肝胆’。————赞！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…10…11 13：52：00
前腰7号，其实就是这个意思。剧本效率也好，好看因子也好，反正就是编剧落笔的每一个字都要有用就好。电视剧常有“注水”一说，注的水就是没用的那些字。
另外，你说电视剧要让人能从中间看进去，很对，但并不代表不能强调整体感。举个极端点的例子，系列单元剧几集一个故事，按道理观众很容易找地方进入吧，但收视率往往比不了连续剧。为什么呢？因为电视剧成败最关键的是树立起观众认同接受的人物。当然，因为篇幅的问题，电视剧的故事往往没有电影那么完整封闭，从客观上故事似乎没有电影有整体感。
wxr640228，那个惨痛的教训还是不提了，呵呵
吴兄所说，写戏需要反常思维，很有道理。这几天还在追看《创世纪》其实里面有很多这样的例子。
其一：叶荣添要出狱了，海伦去找志强，约他一起去监狱门口接荣添。志强摇头离开，海伦很失望。但就在海伦要走时，意外发现志强的月历上划了红圈，写了个“添”字，正是荣添出狱的日子，海伦很欣慰……
其二：tina和joe因为文彪诈骗的原因产生了很大的裂痕，两个人的信任关系似乎要完蛋了。joe一直追，tina一直躲，最后joe气愤难过，两人站在街口两侧，背对背很落魄地分道扬镳。这时忽然传来一声急促的刹车声，两人同时担心地回头，看到对方都转回过身……四目相望，感情再也控制不住，拥抱在一起……
作者：吴大德 回复日期：2006…10…11 14：34：00
看到逸安的下文非常开心！
前腰7号想必也是从事剧作多年的朋友！！！
逸安既然把你提的问题又讲了一番，我也觉得还是有必要再罗嗦几句。
关于你说：‘电视剧要让人能从中间看进去’的这个问题，我还是再用‘多米诺骨牌’来讲说明一下吧。高明的令人叹为观止的骨牌游戏在结束的时候，往往是最后一张回到了第一张骨牌的上面，要做到让观赏游戏的人感觉不出哪张牌是第一个倒下去的，又好象每一张牌又都有可能是第一张牌。要达到这样的一种境界，怎么设计？怎么算计？怎么安排？又何止是力学数学几何等单一学科的问题啊！！！应该说这更是系统的体现。
前腰7号，你提出的‘电视剧要让人能从中间看进去’这个说法是对的。毕竟守时的观众不多，拿着摇控器看电视的观众是客观现实。这个问题应该说是编剧诸多难题中其中的一个问题。
单就剧本创作来说，我称之为‘宛道无穷’。
作者：前腰7号 回复日期：2006…10…11 23：48：00
哈哈，越来越有意思了
逸安粉丝，你说得都不错，但是“编剧对观众期待的一种控制和操作能力”我觉得是学不来的，这种能力是个编剧都会梦想拥有吧，它更象大德兄说得那样是一种天赋，像是一种对人心的理解洞察力，你先天就带来，然后通过后天的训练使它逐渐完整地浮现出来，所有的练习和培训手段看起来都只是在清除阻碍天赋浮现出来的障碍物而已
你给我起的小名腰7老师还真是别有意味啊，腰7很有趣，老师就是在骂人了，令我有被腰斩的感觉，逸安，你的粉丝，你也不出来管管
大德老兄，我根本不是什么从事剧作多年的人，但是朋友的称号我坦然受之，哈哈，我在看很多口碑很好的剧作时，都是从半截开始看的，发现这些剧都有一种力量，能够从半途把你吸引住，我感觉这个值得捉摸
我也同意逸安“电视剧要让人能从中间看进去，但并不代表不能强调整体感”的说法，“电视剧的故事往往没有电影那么完整封闭”，我觉得主要就在这个封闭与否上，电视剧应该是个开放性很强的故事，如果有需要，可以无限地往下延伸往下编，电影则很难
说到系列剧，我感觉一集一个故事为主比较好，在总体上有些疲沓的地方来个连续的小单元来冲冲喜，这样似乎可以做到总体上的起伏
大德说的多米诺骨牌，这两天在看越狱第二季，很有感触，它的每一集都是高手开始出牌，然后一张张巧妙地推倒，直到一个爆发性的事件到达高潮，然后在结尾处又用一个悬念把第一张牌勾回来，就象是你说的“最后一张回到了第一张骨牌的上面”
作者：吴大德 回复日期：2006…10…12 00：07：00
前腰7号：
看到你用《越狱》作解，大德甚是开心：）
作者：newjess12 回复日期：2006…10…12 10：59：00
我一直想写一个比较诙谐的都市爱情剧，现在在写故事大纲，写了好多遍总觉得没底，不知道形式对不对，是将发生的一系列故事情节依次写出来，有详有略；还是就写一些比较重点的情节？每一件事情是用几句话概括，还是应该用一小段来描述一下。因为想以突出细节为主，故事情节发展相对不会很紧张，可是这样在故事大纲里面怎么去突出细节的描写呢？所以想看看一些故事大纲的成功典范，最好是已经拍成电视剧的，可以和大纲做个比较。
我是菜鸟，请大家不吝赐教，如果有的话请提供。谢谢大家了。
作者：编剧小胖哥1 回复日期：2006…10…12 11：04：00
newjess12
你写连续剧？
作者：前腰7号 回复日期：2006…10…12 17：21：00
作者：吴大德 回复日期：2006…10…12 00：07：00
前腰7号：
看到你用《越狱》作解，大德甚是开心：）
何解？是不是看到越狱在你的理论指导下拍摄了出来，感到很开心？哈哈
作者：吴大德 回复日期：2006…10…12 18：11：00
前腰7号：
哈哈，看你这话说的。我可没有什么‘大德理论’啊，不过深信‘他山之石可以攻玉’这句话。不过是借‘骨牌’之镜，彰显剧作之变。
另：
前腰7号，为什么你还不加入这里的Q群？Q群里更热闹。
大德有请……）
作者：前腰7号 回复日期：2006…10…12 20：49：00
大德，恭敬不如从命，哈哈
上的少，一直不知这里有个QQ群，已经加了，见笑了
作者：newjess12 回复日期：2006…10…12 22：16：00
对，就是电视剧，想写个10000多字的故事大纲看看，可是没有经验，所以想看看比较好的故事大纲学习一下。
作者：逸安粉丝 回复日期：2006…10…13 09：46：00
腰7老师；谢谢啦——其实在这个论坛上任何发贴的都是朋友，任何真诚回答晚辈问题的都是老师，您表谦虚啦
您说“电视剧应该是个开放性很强的故事，如果有需要，可以无限地往下延伸往下编，电影则很难”，这点我感受很深，前些日子看《OZ》的时候，看完第一季时很好奇，已经如此HIGH了，人物关系已经如此剧烈的翻转了，接下来还要怎么做呢？可是一共10季（没记错的话），它就在做那最初的几对人物关系，不断出现功能性人物，在这些料的作用下，主角性格、相互的关系不断地向左、再回到右，然后再转到左——觉得太过瘾了。电视剧看的是人、人心和关系，在这个意义上，真的能不断的编下去。其实也正是这一点，编剧的功力和技术才得到最大的体现。
讲故事真是让人入迷啊……
作者：逸安粉丝 回复日期：2006…10…13 09：58：00
逸安老师说的电视剧从中间让人看得下去，不知道该怎么做到——因为现在的电视剧开头都讲究耸动性事件，目的就是吸引那些一开始就观看的观众，而到了中段，有时候控制�
