我的爱我的自由-第24章
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查尔斯·弗罗曼知道在百老汇已经遭受惨败，就想到一些小城镇巡回演出。可这次巡回演出安排得非常糟糕，比在纽约的演出还要惨。最后我沉不住气了，就去找查尔斯·弗罗曼，发现他正为赔了那么多钱而心神不安。“美国不理解你的艺术，”他说，“你的艺术完全高出他们的欣赏能力，他们永远不会理解你的艺术。你最好回欧洲去吧。”
本来我同弗罗曼曾签过巡回演出六个月的合同，合同上规定，不管是赔是赚都要履行下去。但是，由于我的自尊心受到了伤害，而且我也看不起他试图违约的打算，就当着他的面撕毁了合同。我说：“这样你尽可放心了，你一点责任都没有。”
巴纳德不断地对我说他为我这样的生长于美国的艺术家感到骄傲，又说美国不能欣赏我的艺术，这让他非常难过。根据他的建议，我决定在纽约留下来。我在艺术大厦租了一间工作室，挂上我的蓝色幕帘，铺上地毯，每天晚上都给诗人和艺术家们表演舞蹈，并创作了一些新作品。
第六章美国在舞蹈（3）
对于我在那个时期夜晚的表演，一九○八年十一月十五日的《太阳报》周日增刊曾刊登了一篇文章，作了如下的描述：
她伊莎多拉·邓肯腰部以下裹着一小件有中国刺绣的丝织服装。她那黑黑的短发卷曲着，编成了一个松散的发结，自然地垂在身后和脸颊两旁，就像圣母一样……她的鼻子微微上翘，眼睛是蓝灰色的。关于她的许多报道都说她身材高大，体态优美——就像一件艺术精品，可实际上她只有五英尺六英寸高，体重一百二十五磅。
四周亮起了淡黄色的灯光，演出大厅的天花板的中心，有一个黄色的圆盘似的灯发出幽幽光晕，色彩效果非常完美。邓肯小姐上台先表示歉意，说用钢琴伴奏不太协调。“这样的舞蹈不需要音乐，”她说，“只可以用潘神在河边折段芦苇吹出来的音乐，或者用一只长笛或是牧人的短笛之类的乐器就足够了。其他的艺术——绘画、雕塑、音乐、诗歌等，都已经远远地超越了舞蹈的发展水平，舞蹈实质上成了一门失传的艺术，如果想把舞蹈与另外一种比它先进的艺术——比如音乐——和谐搭配，是非常困难且难以协调的。我愿倾毕生的精力在舞蹈上，就是为了复兴这门失传的艺术。”
开始讲话的时候，她是站在靠近正厅的诗人们的座位那儿，而当她讲完时，却到了房间的另一头了。简直不知道她是如何到那里去的，这不由得让人想起她的朋友埃伦·泰瑞，她对于空间也漫不经心。
她再也不是一个疲惫不堪、满脸忧愁的女主人了，而是像一个从破碎的大理石中自然诞生出来的异教的精灵，似乎那就是她要在这个世界上做的最平常的事情。她像是海洋女神伽拉忒亚，因为伽拉忒亚在刚解放出来的时候，一定是跳着舞的；又像是披头散发的月桂之神达佛涅，在德尔斐的小树林里狂奔，逃避着阿波罗的追逐。当她的头发披散开来时，这个形象就会涌入你的脑海中。
难怪这些年来，她厌倦了站在埃尔金大理石上供英国贵族开心，还要承受那些将信将疑的挑剔目光。现在，展现在人们面前的是一列列塔纳格拉的陶俑，是雅典娜神庙的队列，是骨灰瓮和墓碑上那头戴花冠的悲情女神，是酒神节上狂欢的少女。表面上你是在看她跳舞，实际上你不是看邓肯，而是在欣赏人类天性的全景表现。
邓肯小姐承认，她的整个一生都在努力回到遥远的古代，去发现迷失在时光迷宫里的纯朴自然。
“在那个我们称之为异教的远古时代，每一种感情都有其相应的表达动作，”她说，“灵魂、身体与思想和谐统一。看看那些雕塑家捕捉到的希腊男子和少女们的魅力吧，简直不像是人工雕凿出来的冰冷的大理石，从他们开口的样子，你便知道他们要讲什么，即使他们不开口，也没有什么关系，因为你也能知道他们想说什么。”
然后，她止住话头，又变成了一个舞蹈的精灵、一个琥珀色的雕像，一会儿举起酒杯向你敬酒，一会儿把玫瑰花抛向雅典娜的神盆，一会儿又畅游于爱琴海紫色的波峰浪尖上。这时，诗人们津津有味地看着她，预言家则意味深长地捋起了胡须，不知是谁轻轻地吟起了约翰·济慈的《希腊古瓮颂》中的片段：
前来祭奠的人是谁
——啊，你所知道的事情，就是你的全部需要。
《艺术》杂志的编辑玛丽·范顿·罗伯茨满怀激情地说出如下一段话，邓肯小姐认为这是对她的创作的评价中最令人满意的总结：
“当伊莎多拉·邓肯小姐跳舞的时候，你的思绪和精神会回到那混沌初开的远古时代，回到这个世界的最初时期。那时，人类伟大的灵魂在美丽的身体上找到了自由表达的手段，动作的韵律和音乐的旋律和谐统一，人体的动作与风与海的运动和谐统一，女人手臂的摆动就像玫瑰花瓣的开放，而她的脚落在草地上就像树叶翩然着地。当所有的热情，宗教的、爱情的、爱国的、抛弃的和追求的热情，和着古弦琴、竖琴或铃鼓的节奏完全展露的时候，当男人和女人们在他们的壁炉和众神前，或者满怀幸福的欢乐在森林中或大海边，以宗教式的狂热情不自禁地舞蹈的时候，那一定是人类灵魂中所有的强烈的、巨大的及美好的激情尽情倾泻的时候，它们出自灵魂，用形体表现出来，与整个自然融为完美统一的整体。”
巴纳德建议我在美国留下来，万幸的是我采纳了他的建议。因为有一天，有一个人来到我的工作室，正是由于他，我才终于赢得了美国观众的喜爱。他就是沃尔特·丹罗希。他曾在克莱特里昂剧院看过我用舞蹈来表现贝多芬的第七交响曲，虽然当时伴奏的仅是一支又小又差劲的乐队，但他却清楚地感到，如果用他的那支优秀的乐队来伴奏，再加上他杰出的指挥艺术，这个舞蹈将会具有多么强的艺术感染力。小时候所学的钢琴和音乐创作理论一直留在我的潜意识中，因此，每当我闭上双眼静静地躺着的时候，我就会清晰地听见整个管弦乐队的演奏，就像在我的眼前一样。这时，我看到每一种乐器都以一位天神的模样，在音乐中尽情地舞动着。这个影子似的管弦乐队总是在我的脑海中不断地跳动。
丹罗希建议我十二月份在大都会歌剧院连续演出，我欣然同 意了。
结果真的不出他的预料。第一场演出时，查尔斯·弗罗曼想订一个包厢，使他大吃一惊的是，剧院里的所有席位已经抢订一空。这件事足可证明，无论一个艺术家有多么了不起，也不论他的艺术有多么伟大，如果没有合适的环境，这一切都等于零。埃莉诺拉·杜丝首次在美国巡回演出的时候就是这样。因为事先安排得不好，她演出时剧场里几乎空无一人，于是她觉得美国人永远也不会理解她的艺术。但是，当一九二四年她重返美国的时候，从纽约到旧金山，每到一地她都受到热烈的欢迎，原因其实很简单，因为莫里斯·杰斯特真正理解她的艺术。
让我感到非常自豪的是，我是在著名的沃尔特·丹罗希指挥的一个由八十人组成的大乐队陪伴下进行巡回演出的。这次巡回演出非常成功，因为整个管弦乐队上上下下都充满了一种非常亲切、友好的气氛，对丹罗希和我都是这样。的确，我同丹罗希的感觉非常默契，当我站在舞台的中央开始跳舞时，好像身上的每一根神经都与这个管弦乐队和这位杰出的指挥家连为一体。
第六章美国在舞蹈（4）
我简直无法描述我在这个管弦乐队伴奏下表演舞蹈时的喜悦之情。它就在我的面前——丹罗希举起了指挥棒——一看到指挥棒挥动，我内心深处即猛然涌起所有乐器联合奏出来的交响和弦。强有力的回响震撼着我的全身，而我则成了一个集中表现的工具，来展示布伦希尔德被西格弗里德唤醒时的欢乐，和伊索尔达在死亡中追求完美的灵魂的愉悦。我的舞姿激越澎湃，就像风中的帆，推动我一直向前。我感到身体内有一种强大的力量，它在音乐的指挥下，流遍了我的全身，试图寻找一个迸发的出口。这种力量有时非常猛烈，震撼着我的心，让我感到心将爆裂，末日将要来临；有时它又变得很阴沉，令我突然感到悲从中来，我昂首举臂，面向苍天，却呼天天不应。我常常独自沉思，称我是舞蹈家是个多么大的错误啊，我不是舞蹈家，我是传递乐队感人至深的表现力的磁心。我心灵深处发射出炽热的射线，把我与发出生命颤音的激荡的乐队融合在了一起。
乐队里有一位长笛手，他表演的《俄耳甫斯》里欢乐精灵们的那段独奏，简直像仙乐一般动听，我常站在台上一动不动地静听，泪水夺眶而出。由于我太痴迷于艺术，所以每当倾听他的演奏或者小提琴悠扬的声音，倾听那位杰出的指挥家鼓舞整个乐队演奏出的响彻云霄的协奏，我常会这样控制不住自己的感情。
巴伐利亚的路易斯在拜罗伊特常常独自一人坐着聆听交响乐队的演奏。如果他在这个乐队的伴奏下跳舞，他一定会感受到很大的快乐。
我和丹罗希之间有很微妙的默契，他的每一个手势，都会马上在我身上激发出与之呼应的颤动。每当他在渐强乐句上提高音量，我的内心也会激情高涨，把每个音符都会转换成更加猛烈的舞步，整个身心都与他一起和谐地跳动。
有时，我俯视舞台下面，会看见俯身在乐谱上的丹罗希巨大的额头。这时，我就会觉得我的舞蹈确实像雅典娜的诞生，全副武装地从宙斯的头颅中诞生。
这次在美国的巡回演出很可能是我一生中最快乐的时光，只是对家的牵挂还不时地困扰着我。当表演贝多芬的第七交响曲时，我的眼前便出现这样的情景：我周围是我的学生们的身影，她们已经长大，和我一同演绎这部交响曲。所以，这还不是完美的欢乐，而是寄希望于未来的更大的欢乐。也许生活中本来就没有完美的欢乐，而只有希望。伊索尔达情歌的最后一个音符似乎是完美的，但那意味着死亡的来临。
在华盛顿，我也遭遇了一场狂风暴雨，有几位部长对我的舞蹈提出了严厉的批评。
后来有一次日场演出，罗斯福总统出人意外地亲临剧场，来看我的表演。看来他对我的表演很满意，每一个节目结束后他都带头鼓掌。后来他在给朋友的一封信中这样写道：
不知道这些部长们在伊莎多拉的舞蹈里能找到什么有害的东西在我看来，她像一个天真无邪的孩子，跳着舞穿过沐浴在晨曦中的花园，去采摘自己想象中的美丽的花朵。
报纸登载了罗斯福总统的这段话，使那些卫道士羞愧不已，从而大大地帮助了我们的巡回演出。事实上，整个巡回演出都非常愉快和顺利。再也找不出比沃尔特·丹罗希更善良的指挥和更可爱的伙伴了。他身上有典型的大艺术家的气质。休息的时候，他可以坐下来好好地美餐一顿，然后弹上几个小时的钢琴，从来不知疲倦；而且，他总是和蔼可亲，让人感到非常轻松愉快。
回到纽约后，我听银行说我的户头上已经有了一大笔存款，这让我非常满意。如果不是总挂念着孩子和我的学校的生活，我宁愿永远都不离开美国。一天早晨，在码头上，我同为我送行的朋友们——玛丽、比利·罗伯茨以及我的诗人和画家们，一一告别，然后返回了欧洲。
第六章找个百万富翁（1）
伊丽莎白带着我们学校的二十个学生以及我的孩子在巴黎迎接我。我已经六个月没有见到我的小宝宝了，可以想象得出我该有多么高兴！孩子看见我时，眼神里充满了陌生，然后就大哭起来。当然，我也哭了。我又抱着她了，这是多么奇妙的感觉啊！还有我的另一个孩子——我的学校。孩子们都长高了。这次团聚太令人高兴了，我们又是唱歌又是跳舞，玩了整整一个下午。
著名艺术家吕涅·波负责掌管我在巴黎的一切演出事宜，他曾经把埃莉诺拉·杜丝、苏珊·德普雷斯和易卜生介绍给巴黎的公众。他觉得我的艺术需要良好的背景衬托，就邀请了科龙尼乐队在欢乐剧场给我伴奏，由科龙尼亲自指挥，结果在巴黎产生了很大轰动。一些著名诗人，如亨利·拉夫丹、皮埃尔·米勒、亨利·德雷尼耶等，都用充满激情的笔墨赞美我的演出。
巴黎为我们展露出了迷人的笑容。
我的每一场演出，都吸引了很多艺术界和知识界的知名人士，似乎我的美梦就要成真，我办学的渴望可以轻易地变为现实。
我在丹东路5号租了一套两层的大公寓，我住在一层，孩子们和教师住在二层。
有一天，日场演出即将开始前，我被一个坏消息吓了一大跳。我的孩子突然喘不上气来，而且咳嗽不止。我怕她得了可怕的咽喉炎，急忙叫了一辆出租车满巴黎去找尚未出诊的医生，最后终于找到了一个很有名气的儿科专家。他很爽快地跟我回到我的住处，并很快就让我放下心来。他说没什么大不了的病，孩子只不过是一般的咳嗽而已。
那场演出我上台时已迟到了半个小时，在这段时间里，科龙尼就为观众演奏音乐。整个下午我跳着舞的时候，都感到浑身颤抖，心里充满了恐惧和担忧。我太热爱我的孩子了，如果她有什么不测的话，我也会活不下去的。
母爱是多么坚强、自私而又狂热地占据了我的整个情感世界啊！但是我并不认为这有什么值得赞美的。爱所有的孩子，这才是一种令人无限钦佩的情感。
迪尔德丽现在已经能跑来跑去，并且已经会跳舞了。她很招人喜欢，简直就是一个小埃伦·泰瑞，这也许是我老是思念埃伦、钦佩埃伦的结果。随着人类社会的逐步发展，将来所有的孕妇在生育之前，都应该隔离在某个地方并被进行妥善地保护，这个地方应该用雕像、图画和音乐包围着。
那个季节最著名的艺术盛事就是布里松舞会，巴黎文学艺术界的所有名人都接到了邀请。每一个人都必须以各种艺术作品中的人物的身份参加舞会。我是以欧里庇得斯笔下的酒神女祭司的形象去的。作为酒神的女祭司，我在那里发现了穿着希腊长袍的莫奈—苏利，他装扮的可能是酒神狄奥尼索斯。整整一个晚上，我都跟他跳舞，或者至少是围着他跳舞，因为伟大的莫奈很瞧不上现代舞。我们在一起跳舞的事后来被传得沸沸扬扬，好像我们干了什么见不得人的勾当。但我们真的清清白白，我只不过是让这位伟大的艺术家享受到了应得的几个小时的放松。我的那种美国式的单纯，在那天晚上竟然震动了巴黎，这可真是咄咄怪事。
最近发现的心电感应现象证明，人的脑电波可以通过与其同频共振的空气传送到其目的地，有时甚至连发送者都意识不到这种脑电波的传送。
我又快到经济崩溃的边缘了。学校不断发展，开支也越来越大，凭我的财力根本不可能负担得起所有的开支。我一个人挣的钱，要�
