世界中世纪文学史-第21章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
的诗论引人注目。提出不要有意为诗，而是情感的按捺不住的流露，在诗法
上要“点铁为金”、“夺胎换骨”，即进行新的创造。但他以学问为诗，流
源颠倒，他的追随者愈走愈窄了。黄庭坚的诗作也力求新奇，喜用典故，有
意造拗句、押险韵，诗风瘦硬峭拔。代表作有《病起荆江亭即事》十首等。
南宋初年吕本中作《江西诗社宗派图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，
江西诗派由此得名。江西诗派中的二十多人大多不为江西人，但与黄庭坚有
共同的文学追求，他们反西昆体的形式主义但又落入了新的形式主义。
秦观和周邦彦都属婉约词派。秦观（1049—1100年）字少游，词作有《淮
海长短句》。他词境凄婉，常是与歌妓往来时所作，他的＇满庭芳＇曾名动一
时，因首句为“山抹微云”，故苏拭戏称他为“山抹微云君”，词的上阕写
离别的凄切情景，下阕写别离的感伤情绪，刻划出离人的迷茫情绪，其名句
有“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”＇鹊桥仙＇（纤云弄巧）以牛郎织女
七巧相会的传说为题材，歌颂他们之间美丽的爱情，结句“两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮”是对爱情的坚定信念，广为流传。秦观贬官后还写了不少
羁旅行役的词，如＇踏沙行＇（雾失楼台）为贬谪郴州所作，结句“郴江幸自
绕郴山，为谁流下潇湘去”为人称道。秦观的词富于情感且音律工整，辞意
畅达，对周邦彦很有启发。周邦彦（1056—1121年）著有《清真词》，有过
与柳永类似的经历，且长于写羁旅离别之苦，人们把他与柳永并称；又因长
于词律，用语清新，与秦观并称。他对慢词的发展起过推动作用。既善于叙
述，又长于概括是周邦彦词的特点，如＇兰陵王＇（柳阴直）；他还擅长融化
唐人诗句入词，如＇瑞龙吟＇（章台路）融杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺及温庭
筠的诗句于自己的怅惋之中。他的小令也颇清新，＇苏幕遮＇（燎沉香）为词
人客居京华于清夏思乡之作，由眼前荷叶思念到家乡的湖塘，很有情致。
南宋前期文学
李清照（1084—1155年？）是著名女作家，她与太学士赵明诚结婚，唱
诗和词，志趣相谐。后丈夫病死，经受家国变乱，她辗转漂流，于孤苦中度
过晚年。李清照在诗与词两方面均有造诣，她的诗风格完全不同于词，表现
… Page 92…
出对现实的强烈关注；散文《金石录后序》回忆婚后34年的忧患得失，感情
真挚，文笔动人。李清照的文学家地位是由词奠定的，是婉约派的代表。她
词的主题是爱情和离情别恨，她以女作家的内心体验描写对生活、情感、自
然、人生的感受，一扫词坛的艳丽风格，而于委婉细腻之中传达清高的意趣，
营造出一种空灵的境界。如＇醉花阴＇（薄雾浓云愁永昼）和＇一剪梅＇（红藕
香残玉簟秋）都为思念丈夫的作品，她捕捉住瞬间的感受，用富有形象的比
喻和清淡的语言传达出来，使抽象的难以言传的情感易于为读者感受与体
会，其名句“人比黄花瘦”，“一种相思，两种闲愁”，“才下眉头，却上
心头”更是流传甚广。她的＇声声慢＇（寻寻觅觅）用大量的叠字渲染情感，
“怎一个愁字了得”，更是把“愁”无限地扩大，引人共鸣。李清照的词还
常常用今昔对比来诉说愁绪哀怨，格外令人心碎，如＇武陵春＇（风住尘香花
已尽）回忆往昔繁华岁月，而今“物是人非事事休，欲语泪先流”，“载不
动，许多愁”，深深地打动人们。当然她也有豪放的词作，如＇渔家傲＇（天
接云涛连海雾）。李清照的词以俗为雅，她深厚的修养使俚俗口语焕发出清
新之意；词的意境含蓄而空灵，感情丰厚而情境自然，了无雕琢之态，而是
一派真纯。她还有《词论》一文，对一系列作家进行评论，主张词“别是一
家”，要求协音律，有情致。
宋朝南渡，国破将亡家失，许多关心国家的作家以郁愤之情作词，形成
慷慨昂扬的风格，是为豪放派。张元干、张孝祥、岳飞都有力作，他们或抒
发报国无门的愤慨，或悲悼抗金志士的不幸，感情沉郁，慷慨悲凉。诗歌领
域也在抒发靖康之难后的感慨，陈与义属江西诗派，南渡后写了《伤春》等
忧国伤怀的诗篇。吕本中的诗表达的是流亡者思乡的心境。杨万里以写景咏
物见长，在《初入淮河四绝句》中同样渴望国家的统一。范成大的作品大多
反映农村生活，有《四时田园杂兴》组诗，《州桥》抒发的是故国之思。
南宋后期文学
姜夔 （1155—1221年）精通音律，能自度曲，他的词格律严格，清峻峭
强，名篇有＇扬州慢＇。扬州曾两次遭金兵破坏，这首词作于第二次扬州遭劫，
作者追怀丧乱，感慨今昔，感情悲怆。他的咏梅词＇暗香＇、＇疏影＇为代表作，
后人称为“绝唱”。吴文英是南宋词作家中数量仅次于辛弃疾的作家，＇八声
甘州＇为代表作，作者用意识流的方法打破古今界限，创造幻境，很有特色。
有人称他与姜夔为“格律派”。
诗坛有所谓“永嘉四灵”，因四个诗人徐照、徐玑、翁舒、赵师秀的名
字中均有“灵”字又同为永嘉人而得名。他们追求野逸清瘦风格，在炼字造
句上下功夫，灵秀而无内涵。“江湖派”受四灵的影响，因《江湖小集》而
得名，其中戴复古有一些伤时忧国的作品。文天祥（1236—1282年）是爱国
将领。他在 《扬子江》一诗中说“臣心一片磁针石，不指南方誓不休”，他
出使元军被拘后所作的诗，慷慨悲壮，如《过零丁洋》、《正气歌》。他的
名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”已成为座右铭感召着一代代的仁
人志士。
宋代的文学批评之作日益增多，朱熹为南宋著名理学家，他的《四书集
注》、《诗集注》、《楚辞集注》存诗一千多首。他以理学家的眼光评判文
学，有重理义轻文章的偏颇，但对作家作品颇多真知灼见。严羽是南宋后期
重要的文学批评家，他的《沧浪诗话》是一部系统的诗论著作，对后代文学
批评和诗论影响较大。
… Page 93…
辽金文学
辽是契丹族在中国北方建立的王朝 （916—1225年）；金是女真族建立
的王朝（1155—1234年）。元好问是金元之际产生的杰出诗人。元好问（1190
—1257年）可谓此时的文坛宗主，编了金诗总集《中州集》，主要成就在诗
歌创作。他有创作纲领《论诗》绝句，提倡建安以来的优良传统，认为好诗
应以清新自然、刚健有力的风格表达高情壮怀，为此，诗人应忠于现实。元
好问既有进步的文艺观，又有积极的人生态度，希望治理国家，减轻人民负
担。他的诗歌真实地记录了金末蒙古初期的社会现实，特别是蒙古灭金过程，
抒发了国破家亡的沉痛心情，如《癸巳五月三日北渡三首》、《雁门道中书
所见》。他还有一些描写自然景物的诗，如《游黄华山》、《赤壁图》等。
元好问诗步杜甫，词学苏辛，文亦有成就，是金元两代大家。
董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整且代表诸宫调兴盛水平的作
品。诸宫调产生于北宋，盛兴于金及南宋，因为它用若干宫调的套曲联成长
篇来演唱各种故事而得名。作者董解元可能是一位姓董的书生， 《西厢记诸
宫调》与原来的《莺莺传》有了根本的不同，由张生的始乱终弃改为歌颂崔
张爱情，张生忠于爱情，莺莺也成为一个能左右自己命运的反抗人物，红娘
的地位也更重要，为以后戏曲小说人物的塑造开创了先例。这是很成熟的以
唱为主的说唱艺术，有193个套曲， 5万多字，结构宏大曲折，语言形象活
泼，对元杂剧《西厢记》很有影响。
宋元话本
话本原为“说话”艺人的底本，也即说书，讲说故事之意。宋代随着城
市的发展，说话伎艺非常兴盛，为说话编写话本大量产生，并整理加工，刊
成读物。话本分为讲史话本 （讲叙长篇历史故事）和小说话本（小说家的底
本）两种，其实话本是在宋代说话基础上产生的白话小说，且艺术相当成熟，
对以后的白话小说的发展极有影响。讲史话本是很受市民阶层欢迎的伎艺，
著名的有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》、《大
唐三藏取经诗话》等。小说话本数量较多，它有的取材于当时的现实生活，
也有的从《太平广记》、《夷坚志》中选材加工而成。内容是反映婚姻爱情、
描写诉讼案件和神怪故事等。以爱情婚姻为题材的作品成就最高，主要反映
的是妇女的不幸遭遇和反抗，如《碾玉观音》写一个平民女子与一命运相同
的男子的爱情悲剧，歌颂了他们为爱情婚姻而顽强斗争的精神。《快嘴李翠
莲》塑造了一个不愿受三从四德束缚的媳妇形象。公案小说也有佳作，如《错
斩崔宁》写的是著名的“十五贯”谋杀冤情。小说话本基本上都以市井平民
为主人公，情节曲折，故事性强，以白话口语叙事状物，而且注重人物形象
的塑造，这些都为以后小说、戏曲的发展开创了道路。
元代杂剧
杂剧产生于金末元初的蒙古时期，是新兴的文学体裁。城市经济的繁荣
使杂剧获得了生长的有利条件，而戏曲本身的发展也为杂剧奠定了基础，北
方地方戏院本和宋金诸宫调为杂剧的发展作出了贡献。元杂剧是韵文和散文
结合的结构完整的文学剧本，其结构一般由四折组成，“折”为音乐的单元，
相当于今天的一幕，四折以外所加的场次为“楔子”。杂剧的剧本主要由曲
词和宾白组成，曲词受诗词的影响，抒发主人公的内心世界和渲染场景，有
严格的韵律要求。宾白包括对白和独白，由白话和韵语组成。杂剧中的角色
分工细密主次鲜明。杂剧每折一套曲子同属一个宫调，类似今天歌曲的曲调，
… Page 94…
如A调、B调。从题材上看，元杂剧反映的生活面较以前的文学宽泛而深入，
社会各阶层的人物都在此亮相，也更具有社会批判性，更多地代表了市民阶
级的利益和审美情趣。关汉卿为最伟大的杂剧作家。
白朴（1226—？）是元前期著名杂剧作家，他带着家国之恨和对现实的
不满情绪，拒绝出仕，把一生精力投入创作。他的杂剧以历史传说和爱情故
事为内容。《梧桐雨》是他获得盛名的历史传说剧，描写唐明皇与杨贵妃的
故事，通过唐明皇的艺术形象概括了一代兴亡的变化。唐明皇在太平时日贪
图安逸，据子妃为己有，且“目不识人”，对败将安禄山委以重任。安禄山
起兵时，他正沉缅于歌舞之中，敌人袭来时，兵不满万，无力抵御，只得避
兵幸蜀，终至马嵬坡兵变，杀死杨国忠，马践杨贵妃。最后一折，唐明皇在
雨滴梧桐叶上的阵阵雨声中惊醒了与杨贵妃重逢的美梦。《梧桐雨》如同一
部抒情诗，迷惘而悲凉，作者寄托了自己缅怀故国的情思，无限悲哀。《墙
头马上》也是白朴的佳作，塑造了一个大胆追求爱情、勇敢冲决封建礼教的
妇女李千金的形象，具有浓厚的喜剧性。
马致远（1250—1324年？）著有杂剧16种。他既经历过动乱的战争，
也经历了元朝统治的相对稳定时期，作品带有前后期的痕迹。他感情丰富而
喜欢冥思苦索，一生坎坷，使作品有了深厚的力度。《汉宫秋》为马致远前
期代表作，也是最早有关王昭君出塞故事的戏曲剧本，马致远不拘泥于史实，
把王昭君塑造成一个热爱祖国并在民族矛盾中保持崇高气节的优秀妇女，对
历史上的亡国之臣予以谴责；同时作者借历史的兴亡聚散抒发了自己忧国伤
怀的胸臆。《汉宫秋》语言凝炼，人物的思想感情得到了准确而深刻的表现。
马致远描写景物的散曲代表作是《秋思》＇天净沙＇小令，一位天涯游子的感
情寄寓于景物之中：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳
西下，断肠人在天涯。”全篇几乎全是名词无动词，将一个个客观景致陈列
于读者面前，使人产生无限的惆怅心绪。作者由此得“秋思之祖”的美名。
王实甫以创作爱情题材的高峰之作《崔莺莺待月西厢记》而成为杂剧的
著名作家。《西厢记》是一部以多本连演一个故事的杂剧，一共五本二十折。
第一本《张君瑞闹道场》写前朝相国女儿崔莺莺与书生张琪佛寺相遇，一见
钟情；第二本 《崔莺莺夜听琴声》写莺莺貌美为孙飞虎围困，老夫人宣称救
女儿者可娶女儿为妻，张生挺身而去，事成后老夫人毁信，红娘见义勇为，
为二人出计谋；第三本《张君瑞害相思》张生为莺莺一病再病，莺莺情感与
礼教相冲突，内心矛盾重重；第四本《草桥店梦莺莺》写莺莺终于冲破精神
束缚，与张生在西厢相会；老夫人拷打红娘，并被迫答应，一朝张生考官后，
才可再会；第五本《张君瑞庆团圆》写张生进京一举及第，经过曲折，终于
与莺莺成亲。《西厢记》比董解元《西厢记诸宫调》有了提高，传达了“愿
普天下有情人终成眷属”的理想，情节冲突更为集中，并由男女爱情推及到
它的社会意义。它在爱情主题的文学史上亦有地位，《西厢记》第一次完整
地写出恋爱过程和恋爱心理，是有生命的人性战胜无生命的礼教的里程碑。
《西厢记》还成功地塑造了莺莺的形象，她由一个深沉幽静的少女逐渐地觉
醒，并开始追求自由的爱情，终至走上与传统观念叛逆的道路。她的心理有
着可信的演变过程，是一个成功的典型形象。红娘在《西厢记》中也是一个
主要角色，二十折戏中八折为红娘主唱，她在剧中担任着穿针引线的人物，
她富有正义感和同情心，在男女主人公追求幸福的道路上起着积极的推动作
用，体现了作者的民主主义思想。由于她在男女相爱过程所起的突出作用，
… Page 95…
如今“红娘”一词已成为爱情搭桥人的总称。总之，这是一部具有进步的思
想意识和较高艺术成就的作品。
元朝前期还有高文秀、康进之等一系列杂剧作家，他们共同创造了元杂
剧的兴盛局面。元后期的杂剧家以郑光祖影响大，代表作有 《王粲登楼》和
《倩女离魂》。元代杂剧作品中无名氏的作品亦有成功之作，如《赚蒯通》
以汉功臣韩信被杀的冤案揭示历史上的不平；《连环计》、《马陵道》都流
传较广； 《陈州粜米》为包公戏中优秀之作，揭露统治者的罪行。
元代散曲
散曲相对于剧曲而言，有科白、装扮起来演�
