调情的艺术--人类交际的终生艺术[德]布里吉特·布森克普夫-第4章
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当一个仅为她所辨别的灯光标志出现时，她从侧面表现出坚持不懈。她发出
拒绝的信号，交叉着两臂，转过身去，避免彼此的目光接触。起初她己通过“点
头”或“全神贯注地聆听”使对话伙伴在口头表达上更为直接，现在她自己反倒
沉默寡言，将自己封闭起来。
这段时间之后，男士们填出一份问卷调查表，然后又观看刚才所拍摄的电影。
结果令人惊讶不已：
▲尽管佩特拉表现出拒绝的态度，自信的男人坚定不移地认为她一定有兴致
与他们再次相约。
▲自信的男人不知道怎样来评判拒绝的信号是否就是一清二楚的拒绝。
▲那些未受过友好对待的男士虽然对这位女士没有好感，有44％的人绝不认
为这与他们有什么关系。
一位充满自信，事业成功的商人曾经对我说：“男人都是猎手。就我而言，
当女人表示拒绝时，这才是一种挑战。一开始她有可能说不，但长时间之后她就
不一定总是说不。立即说是的女人，也太无聊没劲了，只有一个不字才能产生两
性之间的性悬念。”
走路的姿势透露什么？
我们承认人世间的奇观极为自然，以至于最简单的事物不再让我们赏心悦目，
更甭提它们的多样性。人类本身已经通过直立行走同世间其他生物区分开来，但
是这还远远不够―因为在这个地球上的数十亿人当中，我们每一个人又各自有不
同的站立、行走、运动及表达的方式。
——萨密·摩勒
一位刚刚离婚的男子给我讲述他在维也纳游乐场参加周日长跑活动的事。由
于爱好体育运动，比如长跑，顺便可以寻觅一个新女友，于是就将两件事有机结
合起来，一举两得。
周日上午，他在游乐场的主干林荫道上慢跑时，碰到了许多人。很快地，他
就走完一大段路程，然后就可以顺便挑选几位自己比较感兴趣的女性。他得出结
论说，长跑者感觉到别人的目光，而且几乎所有人也都有意地观察他。他一旦发
现一位自己感兴趣的女性没有男士陪同，他就会立即改变跑步的步伐，逐渐缓慢
下来。跑到这个女人旁边时，他就以暗示的方式与她建立联系：“我的体力将慢
慢地消耗掉”或“我已经跑得不少了，陪我一起去喝杯茶休息休息，怎么样”。
这种效果特好，这位男士已经是经验丰富。他说，50％以上的女人都会立即接受
他的邀请。
卡尔·格拉姆在特劳佩茨城的海滩长跑者中做了类似的调查，往往有数以千
计的目光注视着这些海滩上的长跑者。格拉姆算出，旺季时，这些参加3000米海
滩长跑的男女大约有2000多名观看者，因此这种海滩长跑中为白己做广告的可能
性是极为独特的。
我们的走姿是人身体各个部位的组合游戏，当然心灵上的冲突或和谐也能通
过走姿得以体现。
每一个个体都有自己独特的走动节奏。在某一种调情场合中走路的方式不仅
是运动的工具，而且也是进行交际行为的信号。形体风格化的男性已经拥有一种
典型的走相，以表示他们的求爱行为：“收腹，挺胸，收缩肌肉。”为了让观察
者有更充足的时间来欣赏，他们往往步伐极为缓慢。
女人也有着特殊的走相，尤其当她们被男人关注时。如果这个男人较有魅力，
而且很合女人的口味，那她就会改变自己的走相，仔细观察就会从她身上看到一
些性感信号特征。
美国心理学家莫尔对美国迪斯科舞池女郎的姿态做了一番调查，发现走相是
种能明显增强吸引力的工具，借助它可以引起别人的注意力，还可以发射性欲信
号。当女人穿过这个房间，并朝一位充满魅力的男人望去时，她就不会再松弛自
己的肢体姿态，往往是收缩腹部——有时也无意识地将两肩后压，使胸部前挺，
并高高地仰起头来。更具特定意义的则是女人的臀部，这个身体部位在男女目光
交流时尤其受到男人的青睐，因为从臀部可以看出女人的生育能力，女人在走路
时会有意识的扭动自己的臀部。
这是引起男人性欲的信号，而且常常比毫无瑕疵的漂亮脸蛋更为强烈。
女人的步伐会变得越来越小，更为狭窄，她步履幽幽，优美自如，好似在走
钢丝或者在梯形台上进行时装表演。腿部运动的印迹狭窄更能衬托出臀部的效果，
这样会引起男人多种多样不同的感觉。
O 性欲：我要占有这个女人。
O 保护需求：如此柔情似水，内心不安，需要我的支撑。
O 竟争想法：同她的步伐一样淫荡不羁，拥有她一定是一件易事。
人类行走方式的多样性在语言上也能得到体现：我们蹑手蹑脚，小步奔跑，
步行慢跑，庄重慢步，保持平衡走，拖住脚步走，急促奔跑，姿态稳健、优美、
宽肩，犹如孔雀光彩耀人，坚定不移，目标明确。有的姿态则是笨拙缓慢，有的
煽情妩媚，有的轻盈欢快，有的则是饱含邀请之意，或者有的非常矫揉造作。
有意识地想同他人交际的男女，他们就善于表现自己，展示自己，从而吸引
住异性。
尽管大家都在追求解放，但在人们的头脑中对理想男人和女人的走相还是有
着固定的想法。如果男人走相非常女人化，步伐小而窄，他们则会基于走相这个
原因被认为是同性恋。真正的男人站立行走时应该风度翩翩，昂首挺胸，展开肩
膀，切不可低头望着地面，而应该生机勃勃，大步向前进，目标明确，敢于冒风
险。在过去的几十年中，对女性走相的一些偏见已经不复存在：年轻小姑娘和青
年女子很少跑步，甚至不再穿高跟鞋。相反，如今的女人喜欢走极端，经常穿一
些外形简单，笨重的鞋子，当然是适应潮流的鞋。一个人的走相可以提供出若干
信息。我们个人的生活经历教诲我们，要不就落落大方走近他人，要不就消极坚
持和观望。我们的走相透露了自信或恐惧等等信息。调情场合是一种极端情况，
我们必须明白，这种情况下，走相并不被认为是这个人所具有的独特特征。
走相是达到目的的一种工具，也是轻松调情系列中的重要一步。
位置的含义
当一个男人和一个女人在相互调情时，他们各自占据的位置究竟如何，是无
所谓的。但我们的位置可以影响调情的深度，我们可以通过各自的姿态来表达靠
近，向往，兴趣，转移以及地位。当然，单单所坐的位置并不能非常令人信服地
指出一段调情关系的质量，一定要同眉目传情的频率联系起来阐述所坐的位置。
我们怎样坐到调情伙伴身边去，用身体的哪个部位，这些肯定不是偶然的，而且
能推断出两者关系的深度。
调情时所坐的位置有助于您看出，您的伙伴对您的反应如何：
▲两个人所坐的间距是体现他们个性的相近或差距。
▲如果男人有浓厚的交际兴趣，他的位置就会非常开放，女人可以转向他，
他的胳膊和腿都不是交叉在一起的。
▲如果没什么兴趣，身体会非常呆板僵硬。
▲有浓厚兴趣的男人会将上身靠近女人，这是一种矛盾心理的姿的态。一方
面，他被这个女人深深吸引住；另一方面，他害怕过分靠近会导致女人的退缩。
▲男人将手臂交叉置于头后，“露出腋下”，是一个不自觉的信号，表现出
主宰和优越，同时他也展示自己的调情兴趣。
▲如果一对男女坐在一起，跷着腿，使两人的脚尖撞在一起，这标志着调情
的开始。
▲如果男女双方相互回避，则表达了他们的无动于衷，毫无兴致：“我们两
人没有什么共同之处。”
▲如果男人坐姿挺直，宽肩，将双腿叉出，说明他想给别人留下深刻印象，
展示自己的“性交能力”。
▲如果一对男女相互转身，完全避开双方的目光，表明他们希望中止交流。
▲两人在调情场合中坐着时，非偶然地碰撞体现出求爱心态，以及性行为的
兴趣。
▲如果女方只是在椅子的边缘就坐，这就意味着，她准备马上离开，并随时
退出调情状态。
萨米·茅勒肖对女性所坐的位置的多样性进行了描绘，而且还指出了它们所
隐含的不同意义：
▲人们经常碰到许多女人喜欢这样的坐姿，坐在椅子或者软椅的边缘上。这
种情况下还可以观察到不少细微的差别。女人喜欢侧着身子，双腿交叉，这样可
以让人觉得其腿部线条顽长。它是一种情欲信号，从美学上讲也提供了一幅优美
的图画。侧着身子，将双腿伸得老远的姿态很难保证身体的平衡。所以上身一定
要挺直，这样可以突出女性所独特的优点。
▲坐着时短暂起立以及慢慢挪动一下身子，大部分意味着：“我觉得坐在这
儿不大舒服，我要离开。”
▲如果女人将自己的手提包放在膝盖上，这就传递了一个信息，她有点不安，
但也展示了一幅勇敢女孩的画面。她不知道，应该怎样开始调情。
▲如果调情伙伴在谈话过程中上身一再前倾，向您靠近，原本的坐姿已发生
变化：“让我再靠近你一点，缩短彼此的距离。”
我们怎样消除间距
如果说如今的男人和女人最终都能够通过一些信号引起调情伙伴的情趣，那
么，两者之间的空间距离经常是一个不可克服的障碍。在我的调情培训班上，许
多人跟我们讲，他们在把握空间距离的远近时还存在着不少困难。当一位陌生人
很快就跨越了她们本能的距离时，她们会紧张，惊慌不已，不知所措。当一位陌
生人上了我们所乘的电梯，几乎每一个人都会觉得极不惬意。如果不是我们所要
追求的人靠近，那人与人之间距离太短，容易产生恐惧。如果陌生人冲破了我们
内心的距离，皮肤抵触，心跳加快等等这些紧张的征兆都会出现。这个时候，大
多数人都会尽量避免目光交流，举止局促不安，要不看着地板，要不就避开陌生
人，从旁边向上看天花板，电梯一打开，则就是迎候已久的别扭相遇的结束。
在同一位我们感兴趣的人调情时，过分靠近也会引起人内心不安吗？
1984年，浩勒菲尔特在一次实验中得出结论：当一位陌生女人靠近男人时，
男人的心跳会加快，但是许多男人认为心跳的加快并不源于紧张，而是他们激动
的表现：“如果我一见到她时心跳加快，那么，这个女人一定是很棒的。”
交际中的四种间距
1 。 亲密型间距
近距离范围：0 ～15厘米
这个范围内男女之间的求爱行为往往以性融合而达到高潮。对于我们所爱的
人产生性追求意愿，我们可以让他们冲破这个亲密型问距。
远距离范围：15～45厘米
在这个范围内人们之间密切，自愿地相互行为正如被迫一样，在拥挤的公共
交通工具里，通常是塞得满满的，我们还是能忍受自己同那些自己并不相识的人
或仰慕的人靠得很近。
2 。 个人型间距
近范围：45～75厘米
夫妻双方，父母亲同孩子以及朋友之间在日常生活中经常是保持这个距离。
远范围：75～120 厘米
在办公室里同自己的同事交往通常是在这个范围内。
3 。 社会型间距（体面型）
近范围：120 ～220 厘米
如果人们不是进行私人交际，往往是在这个社会型间距内。
远范围：220 ～360 厘米
这通常是在工作领域的正式场合，或者是在一些不希望存在私人交际或只是
一种轻松交际的活动中。
4 。 公开型间距
近范围：360 ～750 厘米
在这种间距下通常是使用正式语言，在一个小型观众群面前所举行的活动往
往不会出现再近一些的间距。
远范围：750 厘米以上
这里非口头性姿势起着很重要的作用，演员有意识地对她们的观众群讲话，
原因在于他们即使在离得很远的情况下，也一定能被人理解。相互认识的人觉得
这种间距给人一种拘束感，矫揉造作，因为他们只能通过叫嚷来坚持他们的观点。
想要结识对方的人们不知道怎样自然地缩短两者的距离，通常很担心由于相
隔太远而造成一些信号的误解。有些女人总是一再跟我说，如果一位魅力无比的
陌生男士很快走近她，冲破她的个人间距，她就会感到非常紧张。如果女人有空
通过眉目传情或者微微一笑，同男人交流一下信号，准备进行进一步的接触，那
样她觉得谈话中空间上的靠近会让人觉得舒服。
调情场合中，人们有时会感到距离太远是一种障碍，妨碍了相互的信号交流，
有时还容易误解对方的信号：“当他朝我这个方向笑时，他真的是朝我笑吗？”
如果人们发现了一个自己比较感兴趣的调情伙伴，但不幸的是，他却坐在酒
馆的另一端，这时，人们应该怎么办？观望还是干脆径直向他走过去？
这种情况对于男人的要求往往会更高。他的故事应该可以告诉我们，哪些反
应是错误的。在酒馆里调情的人经常有这种感觉，似乎所有人都会注意他们，观
察他们的一举一动。但实际上大多数情况却与之相反，来客都是各忙各的，不同
别人做调情游戏，或只是虚情假意。
火车站大厅里的一家舒适酒馆里坐满了人，一位男士在在场的所有客人中发
现一位女士，他很喜欢她。可惜的是当时她同其他人坐在酒馆另一端的一张桌子
边，离他的桌子至少有20米远。
由于间距太大，人们往往会误解调情信号，所以空间上的距离形成了一个巨
大的障碍。但是女人也感觉到这位男士在一直盯着她看，由于她觉得这位男士还
不错，她又是和办公室里的同事在一起，于是她就对他做了些回应。然而空间上
的距离似乎阻碍了起初的秩序。这个年轻人在这种情况下已经有点局促不安，陷
入了困境，进退两难，不知如何是的。假定，他干脆起身，穿过20米的过道走到
女人身边，并且面带微笑地请求同她幽会。
女人会说什么呢？她不会觉得很丢人吗？她会在众人面前嘲笑他吗？如果他
立即起身，酒馆里其他人又会怎样反应呢？基于这个事实，所有的客人都会注意
他的姿态，20米真是长啊，没完没了，还有那个女人！她会不会判断一下，为了
靠近她，那个男人已经做出了什么。
男人仓促地买了单，逃脱似的离开了这家酒馆。他感到所有的客人都和他一
起经历了一次失败，并和那个女人一起嘲笑他。如果这个男人了解达乌妮和达姆
哈乌1991年所进行的实验，他也许会冒一次相见的风险。这两个人都能证明一点，
一个人为了同调情伙伴建立联系，必须付出许多精力，这种情况总会得到正面评
价。这个男人准备在一个公共酒馆里故意走完这一段距离，与她建立联系，这是
一个事实，被他的伙伴解释为“他一定真的有浓厚的兴趣”。
一个调情者应随时准备付出应有的代价去结识他人，这对一种调情关系的开
始绝不是个逊色的入口！
一缕目光
我的肢体语言：
▲拥有生动肢体语言和活泼面部表情的人，往往被评价为更有好感，更具魅
力，而不像那些行动僵硬死板的人。
