世界古代中期艺术史-第4章
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而是靠近北端，大梯道宽达4。2米，以百级台阶平缓地上达15米高的平台，
因此车马皆可畅通。但由于王宫入口设在西北角，进入宫内主要殿堂的大道
便呈曲尺形，即由西往东再折而向南，主要殿堂皆在入口广场的东南面，这
种布局就有点草原营帐的味道。为仿效亚述、巴比伦皆有宏伟宫门之例，薛
西斯在梯道入口不远特建一座“四方之门”，高达18米，比亚述、巴比伦的
宫门高大一、两倍，在此方形拱顶门厅的东西南北四面各开大门，故有“四
方之门”的美称。由于门洞过于高大，门边必有的守护神兽就不可能用整块
石料刻成，而是以浅浮雕在大门墙面刻出，虽有损于一气呵成的壮实，却更
见精美。由门厅广场往南，大道两边首先是两座接见大厅，靠西一座为大流
士所建，称大会厅，靠东一座为薛西斯所建，称百柱厅，它们构成类似亚述
王宫体制的外廷，两厅在整个高台上亦处中央位置。再往南，就是妃嫔寝宫
和宝库组成的内廷，其中大流士的寝宫直接位于大会厅之南，薛西斯或日后
诸王之宫则在东南和西南，东南角还有由100间库房组成的宝库，过道院落
曲折回旋类似迷宫。贮藏室面积总计达8400平方米，收藏着帝国历代搜刮的
金银珠宝，据说日后亚历山大攻掠此宫时所获金银即达120000塔兰特，是古
代世界一处庋藏的最大财富。
大流士的大会厅和薛西斯的百柱厅都属波斯建筑中称为“阿帕丹纳”形
式的厅堂，它们可能源于古代接见宾客的帐幕，后发展为木柱木顶的大厅，
最后木柱变为石柱，木顶则依然保留，但规模发展到空前的宏大。大流士的
大会厅呈正方形，边长约83米，中央是一座每边长约59米的大殿，殿堂和
门厅共用72根石柱支撑，每根石柱高达21米，位居古代最高石柱之列，至
今犹有13根石柱傲然峙立于遗址废墟之上。薛西斯的百柱厅则遵循大流士之
制而略加变通，不设边墙门厅，直接以方形大殿迎接宾客，每边长68。9米，
共立石柱百根，故得百柱厅之名。据推测，这些大厅上盖木构可能有五彩琉
璃装饰，石柱间则可能悬挂毛毡以作帷帐，外表必然非常华丽。这里广泛运
用石柱既是源于阿帕丹纳的古制，也是接受了埃及、希腊的影响，例如柱身
的凹槽和圆条纹、柱头的涡卷纹来自希腊的爱奥尼亚柱式，柱头上部的双牛
或双狮夹峙横梁的雕饰以及纸草花纹、棕榈纹之类则来自埃及。据说，建造
这些宫殿时，波斯国王请来天下四方良工巧匠，其中就有来自埃及和希腊的
高手。证之出土遗物，可知此言之不虚，这也反映了波斯文化和艺术融汇外
来因素的特色。组成内廷的各座寝宫和宝库的仓房，基本制式奠定于西河流
域固有传统，如庭院式的布局和砖墙平顶房舍之类，但门窗楣构和石雕则取
埃及式样、室内装修和摆设也甚多外来之物。
波斯雕刻艺术的主要代表也集中于波斯波利斯王宫。这儿沿袭亚述旧
制，墙面饰以护壁浮雕，但以用于外墙特别是梯道门口等处为多。最精美的
浮雕作于大流士的大会厅各梯道和墙基上面，题材以表现国王仪仗、侍从行
列、万邦进贡之图为主，不像亚述浮雕那样无所不包，并带有较浓厚的图案
风格。但是，在具体的人物、景物的刻画上，仍然极其认真、细致，写实之
余又不失典雅庄重的气质，在这方面，也可能较多地受赐于埃及和希腊的艺
术。特别是公元前6世纪末5世纪初的希腊古朴艺术成熟期那种写实已有一
定基础却又恪守一定程式的风格与波斯王宫浮雕的精致有其共通之处，这大
概也是那些来波斯工作的希腊爱奥尼亚匠师的功劳。像通常的宫廷艺术那
样，这些浮雕刻画国王、廷臣、卫士之流难免呆板重复，但描写各地部族贡
献方物之景却生动有趣，他们或牵其土产的牛羊，或献来宫廷喜爱的骏马、
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骆驼，衣冠各异，神态逼真，是可以和亚述浮雕媲美的珍品。在其他殿堂和
宝库上的浮雕也有同样情况，显示出波斯石刻工艺精湛的特色。
在波斯帝国的艺术创造中，摩崖浮雕和石窟的雕凿具有重要意义，不仅
因为它们本身有高度水平，对日后的中亚、印度乃至中国还有深远影响。摩
崖雕刻是在高山悬崖上制作，在波斯可能有其悠久传统，但显然也受到埃及
和赫梯的影响。大流士在厄克巴丹附近的贝希斯敦悬崖刻的浮雕和大篇铭文
是最著名的，其铭文因有古波斯和巴比伦的三种楔形文字，而成为释读巴比
伦楔形文字的关键钥匙。铭文上部的浮雕刻大流士审视9名被俘国王之像，
高3米，宽5。5米，风格粗放，气魄宏伟，是同类作品中少有的巨构。波斯
人还把摩崖浮雕与石窟陵墓结合起来，令人印象深刻。在波斯波利斯附近的
纳克希·鲁斯坦，峭岩上凿刻了包括大流士、薛西斯在内的7位波斯国王的
石窟墓，一般是从崖面凿刻柱廊式的陵墓门面，中开一门以通墓室，柱廊上
留一大片崖壁刻群臣朝拜国王的浮雕。据近年考古发掘，可知这种柱廊式的
坟墓也是波斯古制 （当然古时只用木柱木构），波斯帝国时参考了埃及石窟
墓和石窟神庙的形制，发展成这种独特的波斯王陵石窟。要在峭岩绝壁刻成
如此规整精美的柱廊和墓室，需要很高的石刻工艺。后来，这类摩崖石刻和
石窟凿刻都传到中亚、印度等地，印度孔雀王朝兴起，对之摹效甚殷，日后
遂有佛教石窟的制作。后来石窟艺术又由印度、阿富汗传入我国，便产生敦
煌、云冈、龙门等世界艺术宝库的杰作。
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三、希腊艺术的萌发
1．产生希腊艺术的历史环境
在世界古代中期萌发并达到繁荣昌盛之境的希腊艺术，作为人类文化宝
库中的一颗明珠，对日后的西方乃至整个世界都有深远的影响。希腊艺术被
后世奉为“古典”，以“希腊古典为师”曾经是欧洲文艺界在过去数百年间
遵行不衰的原则，也是世界各族人民在自己的文化建设中乐于吸收借鉴的一
份珍贵的世界文化遗产。人们对希腊艺术评价甚高，对产生它的历史环境自
然也怀着浓厚的兴趣。《世界全史》古代中期的政治、经济和思想各卷对此
已有详细介绍，但为大家了解希腊艺术本身，我们仍有必要谈谈与希腊艺术
产生有关的一些问题。
在古代文明诸国中，东方的埃及、巴比伦、印度、中国、西方的罗马，
都建立了强大的帝国，并在其帝国时期达到文明的繁荣。但希腊却是一个例
外，它这个民族或地区始终以小国纷立的局面贯穿其发生、发展和繁荣的历
史，当时，希腊分成好几百个称为“城邦”的小国，城邦指的就是一个主要
城市连同它周围的郊区、村镇构成的独立国家。“小国寡民”可以说是它的
基本特点，即使是其中最大的城邦，例如雅典 （今日希腊的首都，古代时期
则是居领导地位的大邦），方圆亦不过百里，全国人口 （包括奴隶）也只有
40万，只相当我国的一个中小县城，和古代东方的埃及、巴比伦比起来，就
更显得微小了。可是，在雅典和其他希腊城邦的土壤中却产生了可以辉映千
古的文化艺术成就，因此恩格斯在谈到希腊这个“小民族”时指出，“他们
的无所不包的才能与活动，给他们保证了在人类发展史上为其他任何民族所
①
不能企求的地位”。这个国家大小和成就高低的显著反差，就把我们对希腊
历史环境的考察带进饶有兴趣的比较研究的领域。
从时代上看，世界古代中期的特点是进入了铁器时代，铁的使用意味着
生产力的大大提高。但是，对古代东方文明说来，它们在青铜时代已达到繁
荣时期，铁器使用的意义相对而言就不如希腊那样巨大。在希腊那种山多地
薄的情况下，只有铁器才能使农业生产出现比青铜时代更大的突破，因此希
腊在古代早期的克里特和迈锡尼的青铜文明阶段只出现少数几个东方类型的
王国，而且在青铜文明之末灭亡了。到了铁器时代，希腊各地才普遍出现数
以百计的新型城邦。有意义的是，铁器和许多珍贵的文化成果，都不是希腊
人自己从无到有独立发展的，它们起初都来自东方。当时已存在两千多年的
古代东方文明不仅把标志先进生产力的铁器传给希腊，还把字母文字 （腓尼
基字母）、各种高级工艺技术以及天文、数学、几何等科学知识传给希腊，
甚至在艺术方面，希腊人也是首先从学习东方开始，因此希腊艺术萌发之际
有一个“东方化”阶段。应该说，希腊对比于古代东方文明，只是一个后起
之秀，犹如一个聪敏好学的青年，在东方文明这个优秀教师指导之下进步很
快，终于取得“青出于蓝而胜于蓝”的成绩。更重要的是，这个师承关系又
不是简单的继续，而是在希腊具体条件下达到了和东方很有区别的创新，就
像希腊艺术在东方化阶段之后立即找到了自己的道路那样，对东方文明遗产
的吸收只是使希腊的自我成长更为迅速。它的“后来居上”是意味着一个新
① 《马克思恩格斯选集》第3 卷，人民出版社1972 年版，第468 页。
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的古典文明的出现。
铁器时代的生产力和东方文明遗产提供的有利条件，使小国寡民的希腊
城邦有了一个较先进的经济基础，使它的奴隶制经济、工农业生产和航海贸
易都达到较高的水平。在这个基础上，城邦的政治和文化发展都形成了希腊
自己的特点。其中最重要的是城邦公民政治的发展和奴隶制民主政治的建
立。试以雅典为例，在公元前8世纪城邦刚告形成之时，它存在国王统治，
后来王位取消，仍为贵族专权。氏族贵族奴隶主不仅剥削压迫奴隶，也欺压
城邦公民中的平民群众——小农和手工业者。贵族垄断政权，只有他们才能
担任城邦政府要职；他们还广占田地，放高利贷，许多平民被迫卖身为奴，
沦为债务奴隶。贵族和平民的矛盾日益尖锐，作为公民的平民尽管在政治和
经济上地位日益低落，但却在城邦的公民大会中保有一席之地，平民在进行
其他反抗斗争的同时，也能利用这一点开展政治斗争，要求改革。恰好这时
随工商业经济的发展也在平民上层中出现一批工商业奴隶主，他们代表着奴
隶制经济发展的方向，政治上却无权，因此支持平民反贵族的斗争，甚至带
头搞改革。这样就形成了反对或限制贵族的强大社会力量，导致民主政治的
建立。雅典是以公元前594年的梭伦改革标志着平民和民主斗争的第一个胜
利，他在公民中取消了债务奴役，并按财产划分公民等级，使平民中的工商
业奴隶主也上升为第一等级而和贵级同掌政权，同时还以多达400人的公民
会议代替贵族会议，限制贵族特权，又采取一些保护平民、鼓励工商业发展
的措施。经过梭伦改革，雅典变成了一个比较民主的城邦，经济文化随即蓬
勃发展，艺术的进展尤为明显。此后雅典又陆续进行一些民主改革，终于使
它成为奴隶制民主政治发展最充分、最典型的城邦，使它有能力抗击波斯帝
国的侵略而领导希腊各邦进入古典文明的繁荣盛世。
随着民主政治的建立，希腊经济发展迅速，工商百业航海贸易尤为兴旺。
象雅典这样的工商业大邦，产品运销地中海沿岸各国，经济与文化的交流都
很频繁。雅典出口的大宗是葡萄酒、橄榄油和各类高级工艺品，油酒的容器
——陶瓶同时也是最受欢迎的艺术品，因为其上往往有精美的瓶画，陶瓶以
及同样畅销的雅典工艺品、雕刻品使希腊艺术拥有一个繁荣的市场，这是它
能蓬勃发展的原因之一。但更重要的是，在民主政治的市场经济的影响之下，
希腊艺术也和希腊文化的其他部门，例如哲学、文学、戏剧一样，带有较多
的民主和开放色彩，从而取得新的成就。在实行民主政治的希腊城邦中，既
无高高在上的国王，也没有作威作福的贵族和祭司，艺术服务的对象就不像
东方诸国那样以宫廷和贵族为主，它主要是为城邦政府和广大公民服务，公
民中虽以各色奴隶主为核心，但占多数的仍是小农和手工业者；即使希腊艺
术仍然有不少项目是和神庙有关，但这时的神庙也完全是在城邦政府和公民
团体管理之下的，而且由于希腊宗教思想也在一定程度上有所民主化，为宗
教和神庙服务也就不会带来太大的消极作用。因此，可以说希腊古典艺术反
映的主要是有关城邦公民政治和公民生活的内容，公民的观念、理想、传统、
习俗以及价值标准等等。当然，这些东西都要加上“奴隶制”这个古代社会
的本质局限，但就其具有民主色彩而论，在古代仍是难能可贵的。总而言之，
在希腊城邦民主政治的历史环境中，希腊艺术自必在思想内容方面具有一定
的民主、开放精神，而在风格手法上则崇尚朴素、简明与写实。内容与形式
的结合不仅导致希腊艺术较突出地走向现实主义道路，而且形成一套完美的
古典艺术的理想。每一件希腊艺术的代表作无不体现着艺术家走向这条道路
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的努力和接近这一理想的追求。
希腊艺术也无例外地受到哲学、文学和其他文化部门杰出成就的影响，
例如哲学中的辩证法和理性精神、文学中的典型塑造、数学中的比例和公式
规范等等，对于了解希腊艺术都是不可或缺的。但既非例外，读者就可从参
阅有关各卷中得到启发，在此无须赘述。不过，文化思想生活中有两样东西
对希腊艺术的影响却很有特点，尚须略作交代，它们就是希腊的宗教和体育。
希腊宗教也属古代多神教之列，自不免有其迷信与荒诞的局限。但是，在城
邦条件下，希腊宗教也受到一定“改造”，可以说多少有了点民主精神，反
映在它的宗教思想中逐渐形成了别具一格的“神人同形同性论”。这种理论
虽不否认神人之别，却认为神即人之最完美体现，神与人同一形象同一性格，
并由此引导出一些与东方宗教大相径庭的看法。例如东方宗教强调天神与凡
人之间的天渊阻隔，神性高逾九霄，人性贱同草芥，只有帝王可以庶几接近
于神，凡人与神则无任何认同可言。希腊宗教却可说是把神拉到凡人——公
民群众之中，神只不过是最有智慧、最为健美、最有�
