世界古代后期文学史-第15章
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这种矛盾冲突往往以紧张的场面、情节描写为依托，极富戏剧性。例如，一
篇《项羽本纪》就是由一系列的故事构成的，像“破釜沉舟”、“鸿门宴”、
“鸿沟划界”、“垓下之围”等。这些故事正是项羽政治、军事生涯的关键
事件，也是秦末农民战争、楚汉战争的关键事件。在这些故事中，作者通过
曲折的情节、紧张的场面、激烈的矛盾冲突，活画出项羽、刘邦、范增、张
良等一系列典型人物，引人入胜。
《史记》善于运用细节描写来突出人物的个性特征，在材料的取舍上独
具匠心。如《魏公子列传》中写信陵君为夷门监者侯嬴执辔过市，表现了他
仁而下士的真诚态度。又如 《酷吏列传》中写张汤儿时掘窟狱鼠的游戏，从
而深刻揭示了张汤残忍的本性。这些看似儿戏的细节描写，使人物形象更加
有血有肉，更具动人的艺术魅力。
“史家之绝唱，无韵之离骚”，这是鲁迅先生对《史记》的崇高而客观
的评价。在古代，从班固以下的史学家、散文家无不对其推崇备至。从散文
写作、文章风格，许多作家都从《史记》中汲取了营养。唐代古文运动的大
家韩愈得其文风的矫健，宋代大散文家欧阳修得其一唱三叹，清代桐城派大
师方苞得其记事有序有法。《史记》作为传纪文学的开先河之作，最早取得
了塑造人物形象的成功，对明清小说、戏剧的创作也产生了一定的影响。《史
记》中的许多故事和人物，千百年来在人民中间广为流传，成为小说、戏剧
及其它文学形式取材的源泉。《史记》中所歌颂的许多英雄人物为后人所仰
慕，历代的文人武士都可以从中受到鼓舞和激励。可见，两千年来《史记》
的影响是极其深远而广泛的。
① 《汉书·司马迁传》。
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4。汉代辞赋
辞赋是两汉400年间最流行的一种文学形式。西汉初期，是骚体赋向散
体大赋的过渡时期，辞赋以抒情为主，其代表作家是贾谊和枚乘。汉武帝时
代是辞赋最兴盛的时代，辞赋内容广阔、辞彩富丽、体制宏大，因此成了文
苑的宠儿，共有赋400余篇。这一时期最有成就的代表作家是司马相如。此
外，还有朱买臣、东方朔、枚皋等。西汉末年，较有成就的辞赋家是扬雄。
东汉时期，散体大赋呈日益僵死的趋势，抒情小赋逐渐发展起来。抒情小赋
文字清新，体制短小，表现了汉赋晚期的重大变化。其代表人物有张衡、蔡
邕、赵壹等。
（1）枚乘
枚乘 （公元？——公元前140年），字叔，淮阴 （今属江苏）人。西汉
著名的辞赋家。他生活在文景时代，初为吴王刘濞郎中，曾上书谏阻吴王谋
反，未被采纳，遂投奔梁孝王，为梁孝王门客。后来吴王发动叛乱，他又上
书劝谏。因此知名当世。景帝召拜他为弘农都尉。后来以病辞官，复游于梁。
“梁客皆善辞赋，乘尤高”。梁孝王死后，他回到老家淮阴。汉武帝即位后，
慕其文名，以安车蒲轮征其入京，卒于道中。《汉书·艺文志》著录枚乘赋
9篇，今存《柳赋》、《菟园赋》、《七发》3篇。前两篇后人多怀疑是伪作。
《七发》比较可靠，它是标志汉赋形成的第一篇作品。
①
《七发》是假设楚太子有病，吴客前去探望，说七事以启发太子。作者
铺写了8段文字。开头一段是全文的序，叙述楚太子得病的缘由，指出楚太
子的病根是腐化懒惰：“且夫出舆入辇，命曰蹶痿之机；洞房清宫，命曰寒
热之媒；皓齿娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥脓，命曰腐肠之药。”这些话切
中贵族子弟的要害，批判色彩非常鲜明。以下7段是吴客用7种办法来启发
楚太子，为他治病。前6种办法分别是描述美妙的音乐、丰盛的饮食、排场
的车马、宏深的宫苑、壮阔的田猎和舒心的观涛。一问一答，逐段铺陈，一
步步启发太子，诱导他改变生活方式。结果太子都以病推辞。其中广陵观涛
一段最为精采：
“江水逆流，海水上潮；山出内云，日夜不止；衍溢漂疾，波涌而涛起。
其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔；其少进也，浩浩■■，如素车白马帷
盖之张；其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装；其旁作而奔起也，飘飘焉如
轻车之勒兵……”这里，从各个侧面描写波涛的形状、动态、声势，变化多
端，惊心动魄，酣畅淋漓，音声盈耳，奇观满目，令人心旷神怡。最后，吴
客说以圣贤方术之要言妙道：
“将为太子奏方术之士有资略者，若庄周、魏牟、杨朱、墨翟、便蜎、
詹何之伦，使之论天下之精微，理万物之是非。孔老览观，孟子持筹而算之，
万不失一，此亦天下要言妙道也，太子岂欲闻之乎？于是太子据几而起，涣
乎若一听圣人辩士之言，涊然汗出，霍然病已。”这一段是全篇的主题。意
思是说，做为一个统治者不能整天沉醉于声色犬马之中。太子听了这一番话，
豁然大悟，病即痊愈。
① 《文选》卷三十四。
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《七发》在艺术上最大的特色是夸张铺叙。刘勰《文心雕龙》誉之“枚
乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇”。《七发》辞藻华丽，想象
丰富，善用比喻，对汉赋有很大的影响。但它不像后来的大赋那样堆叠奇僻
词汇，读来较为平易。其思想意义，刘勰以为“七窍所发，发乎嗜欲，始邪
末正，所以戒膏梁之子也。”李善以为“说七事以启发太子”。《七发》在
汉赋中是思想性、艺术性都较强的一篇。但由于对声色玩乐等事物铺写过繁，
刻画有余，而生动不足，自不免有冲淡主题、削弱思想意义之嫌，也不同程
度地存在着汉赋“劝百讽一”的弱点。
《七发》是由骚体的楚辞演化而来的新体赋一汉赋正式形成的标志，在
赋的发展史上有重要地位。它奠定了新体赋的形式，促进了汉赋的发展，对
后世影响很大。甚至后来专门形成了一种定型的主客问答形式的文体“七
林”。
（2）司马相如
司马相如（公元前179—前117年）字长卿，成都人。汉大赋的代表作
家，也是中国辞赋发展史上最杰出的辞赋作家。好读书击剑，汉景帝时任武
骑常侍。后借病辞官，从枚乘游梁，在梁作 《子虚赋》。梁孝王死后，相如
归蜀，路过临邛（四川邛崃）时，以弹琴结识了临邛富人卓王孙寡女卓文君，
情笃意深，遂双双私奔，同归成都。因为相如家贫，两人又回到临邛，当垆
卖酒为生。卓王孙以为耻，乃分给文君家僮和财物。他们二人的爱情故事遂
成佳话，在民间广为流传，后世小说、戏曲曾取为题材。后来汉武帝读了《子
虚赋》，大为欣赏相如的才气，有“朕独不得与此人同时”的感叹。后武帝
召见相如，相如说《子虚赋》乃诸侯之事，未足观也，请为天子游猎赋，遂
作 《上林赋》。武帝大喜，封之为郎，侍从武帝左右。后来任中郎将，曾出
使西南少数民族地区，对沟通汉与西南少数民族的关系做出了贡献。晚年免
官闲居，郁郁而卒。《汉书·艺文志》载他有赋29篇，现存6篇，即《子虚
赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》和《哀秦二世赋》。
其中《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉赋兴盛时期的代
表作品。
《子虚》和《上林》两赋不作于同一时期，但内容联贯，形式相同，实
为一篇。《史记》、《汉书》均作为一篇，萧统《文选》始分为两篇。两赋
是以子虚、乌有先生、无是公这三个虚拟人物之间的相互辩诘来展开叙事的。
《子虚赋》写楚国子虚在齐国乌有先生面前夸赞楚国云梦之大、物产之
丰和楚王田猎的盛况，乌有先生则驳难子虚之言，把齐国夸耀一番。如关于
云梦的铺写：
“云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇■崒，岑崟
参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陁，下属江河。其土则丹青
赭垩，■黄白垼探鹨Ｖ谏乓绽霉饬邸Ｆ涫虺嘤衩倒澹甄搿�
琨珸。W玄厉，碝石碔趺。其东则有蕙圃衡兰，茞若射干，芎牌眩�
篱蘪芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江，
限以巫山。其高燥则生葴■苞荔，薛莎青薠。其卑湿则生藏莨蒹葭，东蔷雕
胡，莲藕菰芦，菴轩芋。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池，激水
推移。外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。其中则神龟蛟鼍，鼍瑁鳖鼋。其北则
有阴林巨树，楩柟豫樟，桂椒木兰，檗离朱杨，楂梨梬粟，橘柚芬芳。其上
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则有赤猿玃猱，鹓孔鸾，腾远射干。其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。兕象
野犀，穷奇獌狿。”只写了一个云梦，就上上下下极力铺陈了这么多，把云
梦的山川环境、自然风物绘声绘色地呈现在读者面前，令人向往。但铺陈形
容也未免有些过分。
《上林赋》写无是公听了子虚和乌有的对话，嘲笑他们是井蛙之见，而
盛赞汉天子上林苑的壮丽及天子射猎的盛举，以压倒楚齐，表明诸侯之事不
足为道。其中描写天子游猎后的庆功宴会的气派：“撞千石之钟，立万石之
虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓。奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌。千人唱，万
人和。山陵为之震动，川谷为之荡波。”这类描写充分显示了汉王朝的气魄
和声威。文章一浪高过一浪，形成了壮阔的气势。最后，归结到节俭，反对
奢侈淫靡，用以讽谏。司马迁在《史记·司马相如列传》中概括此赋为：“子
虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是
人也，明天子之义。故空借此三人为辞，以推诸侯之苑囿。其卒章归之节俭，
用以讽谏。”
这两篇赋从艺术上讲，结构宏大，场面壮观，词采华美，文笔飞扬，气
势充沛，波澜壮阔。但也往往铺陈过分，夸张失实，而且用字冷僻，堆砌词
藻，艰涩难读，这就多少削弱了感人的艺术力量。
司马相如的赋在一定程度上反映了强大的汉帝国的面貌，多少表现了当
时统治者的一种发扬蹈厉的精神，奠定了汉赋的格局。其后的赋家多半陈陈
相因，缺乏创造性。鲁迅说相如“制作虽甚迟缓，而不师故辙，自摅妙才，
广博宏丽，卓绝汉代”。①
（3）东方朔扬雄
东方朔（公元前154—前93年），字曼倩，平原厌次 （山东惠民）人。
西汉文学家。性诙谐滑稽，善辞赋。《史记》把他列入《滑稽列传》。《汉
书·艺文志》把他列入杂家。汉武帝即位之初，他上书自荐，武帝令其待诏
公车，后任常侍郎、太中大夫等职。他言辞敏捷，性格诙谐，常在汉武帝面
前调笑取乐，被视为俳优。但常常“观察颜色，直言切谏”。他曾上书反对
武帝修造上林苑。文章《谏除上林苑》指出了武帝大造宫殿、大开猎场的错
误与危害。由于武帝把他当作俳优看待，他在政治上始终不受重用，故作散
文赋《答客难》发泄牢骚。
《答客难》以主客问答的方式，揭露封建帝王不尊重人才，抒写作者怀
才莫展的苦闷，诙谐讽刺，颇能代表他的个性。其中说：“尊之则为将，卑
之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深泉之下；用之则为虎，不用则为
鼠。”这些话道出了有才之士不得不听任权势随意安排自己命运的苦衷，很
形象地表现了封建帝王对人才的玩弄，话里话外都带着刺和牢骚。
《答客难》言辞激切，略带幽默感，寓庄于谐。文风放浪，气势逼人，
是东方朔对后世影响最大的文章。
扬雄（公元前53—公元18），字子云，成都人。西汉末年最著名的辞赋
家。他少而好学，博览群书，极好司马相如的赋。汉成帝时，有人推荐他的
文章似司马相如，被召入宫中，侍从成帝祭祀游猎，作了《甘泉赋》、《羽
猎赋》、《长杨赋》和《河东赋》4篇大赋，歌颂皇帝的功德和汉朝的声威。
① 《汉文学史纲要》。
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扬雄口吃，不能畅谈，默而好沉思，心胸淡泊，无心仕进，历成、哀、平三
世，官不过黄门郎。他埋头著述，在哲学与语言学方面都有突出贡献。扬雄
的赋据《汉书·艺文志》载有12篇。除铺叙祭祀游猎的大赋外，还有《解嘲》、
《解难》、《逐贫》和《酒箴》等抒怀的散文赋和状物小赋。其赋作最为著
名的是《甘泉赋》。
《甘泉赋》是扬雄随汉成帝郊祀甘泉宫归还后所作。他把天下郊祀铺写
得雄伟壮阔又飘飘欲仙：“流星旄以电烛兮，咸翠盖而鸾旗。敦万骑于中营
兮，方玉车之千乘。声駍隐以陆离兮，轻先疾雷而服遗风。”并颂扬汉王朝
“辉光眩耀，隆厥福兮，子子孙孙，长无极兮”。
扬雄的辞赋虽有模仿前人之处，但也有独特的面貌，含讽之意较多。晚
年，他对赋有新的认识。他在《法言·吾子》中写道：“或问：吾子少而好
赋？曰：然，童子雕虫篆刻。俄尔曰：壮夫不为也。或问：赋可以讽乎？曰：
讽乎！讽则已；不已，吾恐不免于劝也。”扬雄认为辞赋是“童子雕虫篆刻”，
是小孩子堆砌文字的玩意，“壮夫不为也”。他认为当时的赋“极丽靡之辞，
宏侈巨衍，竟于使人不能加也，即乃归之于正，然览者已过矣”，很少起到
讽谏的作用，指出了汉赋的根本弱点。他把以屈原为代表的楚辞作品称为“诗
人之赋”，把宋玉以后赋家的作品称为“辞人之赋”。他提出“诗人之赋丽
以则，辞人之赋丽以淫”的看法，认为前者意存讽谏，而后者则虚滥侈靡。
他要求辞赋合于讽谕的正道，这种文学观点是有一定的进步意义的。
（4）东汉的抒情小赋
东汉时期，汉代叙事大赋已走近尾声，抒情小赋逐渐兴起。这些抒情小
赋，代表着东汉辞赋的发展趋向，在辞赋发展史上占有重要地位。张衡就是
这样一位承前启后的辞赋家。
张衡（公元78—139年），字平子，南阳西鄂 （今河南南阳）人。中国
