长江文艺 2006年第06期-第18章
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“高尚是高尚者的墓志铭”。今天；不是时常有人在发问；“诗人何为”吗？
那么；让我们还是以那两句出自大师之口的话作答：
“黄金在天上舞蹈；命令我歌唱。”
“挺住；就意味着一切。”责任编辑
易 山
劳伦斯小说《马贩子的女儿》中人物的心理刻画
生活在19世纪末到20世纪初的英国著名小说家劳伦斯；在欧洲大陆是第一个将人物心理分析纳入到小说创作的先行者之一。我们在对其小说进行阅读和欣赏的时候；需要学习和探讨的是：作者是如何运用独特的写作手法对笔下人物的内心世界进行细致入微地描写的。
根据劳伦斯的观点；他认为任何一个正常个体的心理发展过程在最初都是建立在性冲动基础之上的。性是人类生命力量的象征；任何有意识的或潜意识的对性的压抑都会有悖于个体自然的心理发展。过度的焦虑、抑郁会导致人性如火山般爆发。他的这一观点恰如其分地解释了在他的小说创作过程中；人物的内心深处剖析为什么有时读起来荒诞；甚至不合乎常人思想的逻辑。原因在于人的潜意识里有一种不可被预测的性的冲动在起着决定性的作用。
劳伦斯对于人物内心的刻画有自己独到的见解。在他看来；每个独立的个体都是两个自我的组合。其中一个自我；我们姑且称为“潜意识自我”；它代表着个体内心深处真实的情绪和情感的流露；也可以说是感性的领悟。另一个自我；我们不妨叫它“社会的自我”；它则代表着个体对自我社会形象的维护；它更趋向于对理性的捍卫。这两个自我独立地存在于个体的心灵深处；但又无时无刻不在针锋相对；激烈地抗争。一方面；当潜意识的自我在经过一番较量；终于战胜社会的自我时；人物的心灵就会表现出愉悦和健康的一面；另一方面；当社会的自我凌驾在潜意识自我之上时；个体则会表现为自我封闭、意志薄弱、生命活力殆尽；以至最终沦落为精神上的木偶。其实；现实生活中的个体和文艺作品中的人物都毫无例外地生活在这两个自我的抗争之中；无处不在；无时不在。
基于上述的理论和观点；在文学作品的创作中；劳伦斯时时刻刻地关注着他笔下人物内心世界的变化；笔墨不多；但细微传神；使人物心理刻画这一独特的写作手法对整篇文章情节的发展；小说背景气氛的铺垫起到了推波助澜的作用。
现在试以劳伦斯的短篇小说《马贩子的女儿》一文为例；分析劳伦斯是如何运用人物心理刻画这一写作手法来推动整个故事情节的展开和发展的。该小说讲述的是女主人公梅宝和年轻乡村医生杰克间的爱情故事。身为马贩子的女儿；梅宝的家境一度富足；但父亲去世后；家道中落；三个哥哥冷酷又无能；兄妹间毫无手足之情可言。就在家境破落之时；三个哥哥竟相择路而逃；梅宝不堪内心的孤独和世事的炎凉；在为母亲上完坟后；选择了溺水来结束自己无望的生命。但事出有因；她又被乡村医生杰克冒着生命的危险从水中救出。为了让梅宝尽快脱险；杰克为她脱去湿衣物；裹上毯子保暖；醒来后的梅宝本能地认为医生爱上了自己。身处特殊环境和特殊事件的两个青年男女在经历了各自激烈的思想斗争之后；故事终于在男主人公杰克的“我要你；我要和你结婚；如有可能；我们明天就结婚”的许诺声中拉上了帷幕。
现在我们不妨首先回到故事开始男女主人公的初次相遇。当杰克礼貌地问及梅宝的去向打算时；梅宝只是用危险的眼神瞥了他一眼；这一眼让他感到非常的不安。回想一下这个用以界定眼神的形容词“危险”；一般而言；对于年轻女孩的眼神的描写；作家们宁可多用如“柔情似水”或“明眸善睐”之词；为什么劳伦斯此处偏挑了这么个耸人听闻的“危险”呢？其实；“危险”一词此处并非指梅宝对杰克的不友善；而是栩栩如生地刻画出了杰克心中的不为人知；甚至不为他自己所知的一个秘密。梅宝的眼神之所以看起来危险只不过是杰克心灵深处的一种感受和一种震撼；这是一种被诱惑的危险；也是一种在情感上被俘虏的危险。可惜的是；这一切发生得太突然；甚至连杰克自己都不能察觉。劳伦斯只用这一简单的措词；就向读者预示了男女主人公间的故事并非一般的爱情故事；某种潜伏的、激烈的、甜蜜的；但又可说是可怕的一段爱情故事就要开始了。根据劳伦斯对人性的理解来看；梅宝这危险的一瞥喻指着男女主人公潜意识里对性的压抑。单调的乡村生活、人满为患的小诊所、破落的家境、炎凉的世态这些都对男女主人公日后情感的爆发作好了铺垫；以至于故事在后期发展到高潮时；一切都是水到渠成；流畅自然。
接下来；我们跳过小说中段对故事情节的导入；进入小说后段男女主人公思想上激烈的碰撞。苏醒过来后的梅宝在确认是杰克帮自己脱下湿衣物而裹上毛毯后；本能地认为医生爱上了自己；并一再地追问：“你爱我吗？我知道；你是爱我的。”“梅宝匍匐在他脚前；用双手环抱着他的双腿；抬起脸用火辣辣的目光仰望着他；眼里掠过一丝对胜利的期盼；她毫无遮羞地深情地吻着他的膝盖。”此处；劳伦斯运用不多的笔墨把梅宝渴望爱与被爱。把被压抑、扭曲得太久的人性的本能通过一连串动作淋漓尽致地表现了出来。一个活脱脱的、性格刚烈、勇敢地追求爱情的马贩子的女儿的形象就展现在读者眼前。面对梅宝的坦白；杰克的反应只是呆呆地站立；定定地看着她；他感觉到他的灵魂在被一点一点地溶化掉。一方面就医生职业而言；杰克一心想的是救护病人；即使面对梅宝裸露的身体也无任何私心杂念；他甚至根本就没考虑是否爱过或是会爱上她；但另一方面；他又震慑于梅宝的举止；不愿再用任何否定的方式重新把她推向死亡。就在此刻；杰克的内心深处展开了一场激烈的战斗。战斗的一方——“社会的自我”；或理性的代名词告诉他；接受梅宝的爱是对医生神圣职责的玷污；战斗的另一方——“潜意识自我”却正在摇旗呐喊。这一点我们可以从作者的行文中看出；“杰克觉得这一切太糟糕；他想撤退；赶紧地撤退；但不知怎么了；他全身发软；没有一丝逃跑的气力。”“一缕火焰燃烧到了握在她柔嫩肩膀上的——他的手；他从没打算去爱她。他的整个理智在疾呼；这一切太糟糕；但是握住她肩膀的感觉却如此美妙。他有一种屈服于她的恐惧感；但心理却有一丝隐隐的痛。”这种痛可解读成一种甜蜜的痛楚。随着思想战争的推进；战火越烧越旺；正被一点点摧毁的“社会自我”和正一步步前进的“潜意识自我”又怎么不会在杰克的心田留下阵阵的痛楚呢？就在杰克的思想徘徊斗争之际；梅宝敏感地察觉到了杰克的犹豫；“她的眼里充满了泪水和怀疑；死亡的阴影再次蒙上了她的双眼。”感性和理性这两支军队同样在梅宝的心灵展开了一场生死角逐。“他的心都碎了；伴随着一阵剧痛；他感觉到她滚烫的泪滴落在他的喉头。他低下头去吻了她；甚至都不知道他自己在做什么。”“一吻之后；她的眼里再次布满了泪水。”这是欣喜的泪水、解脱的泪水、胜利的泪水。如果说我们把杰克的吻理解成爱的宣言；那就可以把梅宝的泪看作是爱的证词。在经历了生与死的较量；在理会了情感和理智的抗争后；爱情终如梅宝所愿；悄悄地降临；这一切又怎能不让梅宝落泪呢？
在文章的末段；劳伦斯再次运用细腻的笔法；刻画了男女主人公微妙的心理变化；直至把小说的高潮推向了一个让亿万读者永远解读不清的一个悬念式的结尾。在读者无尽的遐思中；劳伦斯给小说拉上了神秘的帷幕；留给读者无穷的回味。
最后；如果您想更深刻地了解劳伦斯的该作品；就敬请您自己去细读吧！如果本文对剧中的主人公心理刻画的分析能给您的阅读带来一些帮助的话；那也正是本文作者的目的所在。参考文献
＇1＇张伯香《英国文学教育》；武汉大学出版；1997
＇2＇Laurence；D。H。 〃The Horse Dealer's Daugter。〃 The Norton Anthology of Eneglish Literature。Ed。Abrams；M。H。 5thed。Vol。2。New York；London：W。W。Norton & pany；1986。2135…2138责任编辑 胡 翔
大道之行
《礼记》曰：“大道之行也；天下为公。”——代题记一 迎着枪口冲去
一个来自湖北省交通厅的电话打到省作家协会；邀请我去洪湖市采写一篇报告文学。信息提供得很简略；只说去写一个人；一个英雄。几乎不容我准备什么；次日凌晨；我就被接上车；向洪湖奔去。
洪湖；一个多么令人赞美的地方！我最初知道她；是在18岁那年看过电影《洪湖赤卫队》之后。那一幅幅舞梭标、挥大刀、穿荷苇、斗白匪的画面；很快在记忆的画册中翻了过去；而那首优美的歌却从此挥之不去。“洪湖水呀/浪呀么浪打浪啊/洪湖岸边好呀么好风光啊/清早船儿去呀去撒网/晚上回来鱼满仓……”我就是唱着这首歌；走过人生的辉煌；又唱进花甲之年。
美丽的洪湖；激荡的洪湖；你是一代人的骄傲；全中国人民都在歌唱你；全中国人民都在聆听你的音韵。而跨入经济腾飞的21世纪的今天；你在歌唱着什么？
经过三个小时的飞驶；踏上这个县级城市的土地。我用都市人的目光打量着那挂着超大广告牌的高楼；宽阔的街道；繁华的店面；还有那生意红火的路两边的小吃摊；以及充满自信的笑脸匆匆来去的行人；一切都给我一种祥和的愉悦感；就连那秀发靓装的姑娘们的说话声；似乎也带有一种“浪打浪”的音乐美。
然而；当我的采访进入2004年4月2日的事件中时；我的热烈的神情一下子缩紧了。
这天晚上8点钟；吃过晚饭的市民们像往常一样；悠闲地来到市区里最大的“隆客多”超市购物；超市里灯光流彩；人们摩肩擦背；欢声笑语。可谁也没有想到；就在这时候；两个身穿雨衣的蒙面人突然闯进大厅；其中一个高个子手里举着一支一米多长的猎枪；先朝天花板放了一枪；随即狂吼一声：“谁也不许动；老子要抢劫啦！”超市内顿时乱作一团；营业员小姐不知所措；在火药味冲鼻的烟雾中惊叫着；哭喊着；购物的人们惊恐万状；拼命向门口拥去。这时；驻场民警毛其信听见枪声；急忙从警务室中走出来；冲着歹徒喊道：“光天化日之下；看哪个狗胆包天敢抢劫！”正欲上去制服；却被歹徒连开两枪；毛其信同志当场倒地；不幸牺牲。歹徒趁乱砸开金银珠宝柜；抢劫了价值40多万元的黄金首饰；逃出商场。
当“隆客多”超市抢劫案发生两分钟后；本文的主人公、洪湖市交通局道路运输管理所政运员蒋雪峰同志；开着一辆桑塔纳从稽查点下班回单位；由于路段正在整修；一堆堆碎石占据了路面的三分之二；蒋雪峰不得不放慢速度；逶迤而行。当他开到超市附近的赤卫路和工会巷交汇口时；抢劫得手的歹徒一个拎包；一个端枪；忽然冲到车前；长长的枪管对准了他：
“停下；把车给我！”
蒋雪峰猛地一惊；他看见这是两个身穿雨衣、头戴狼钻眼帽子的人；他不知道发生了什么事；但却立刻断定：这是两个劫匪；劫匪要抢他的车！给还是不给？枪管逼着他；不能有片刻犹豫；必须作出断然的抉择；枪管也不容许他思量一下给车将出现什么样的情景；不给车会带来什么样的后果？或者他已经意识到了这两种选择所带来的后果；完全意识到他已经站在了生与死的交叉口上。而他的行动作出了坚决的回答：不给！不仅不给；也不能让劫匪跑掉！他打开雪亮的大灯；猛踩油门；稳端方向盘；朝着歹徒撞去。
这是一场比胆量、比狠劲的决斗。你胆大；我比你更胆大。你发狠；我比你更狠。
这又是正义与邪恶的殊死较量。而貌似凶狠的歹徒；在较量中首先表现出先天的残缺——心虚。
歹徒惊慌地后退着；一边退；一边又吼道：“再不给车就打死你！”
蒋雪峰的车轮没有听见。
“砰”地一声；劫匪朝他开了一枪。这一枪打在挡风玻璃上；玻璃击碎了；蒋雪峰没有受伤；也没有颤抖；只眨了一下眼；他仍然死死地踩着油门；顶着歹徒不放。
歹徒避开车轮和车灯的正面威慑；退到人行道上端着枪继续恫喝。蒋雪峰猛打方向盘；越上边线坎；又开上人行道；继续撞击。
歹徒被逼无路；又朝他开了第二枪。这一枪从副驾驶窗口打进；正打到蒋雪峰的头部；蒋雪峰猛晃了一下；他感觉到他的脸像布片一样撕裂了；牙齿拌和着血浆往下流；整个脑袋都在涨裂；都在喷血；痛得脖子都挺不住了。但他忍痛又向前开了30米；开到前有铁塔阻挡、左右有店面和树木相夹、歹徒无法开走的地方才将车停住。这时一阵眩晕切断了他的感知；便一头栽到副驾驶座位上。
就在蒋雪峰饮弹撞匪的同一个时刻；市公安局治安警察大队副大队长谢开发同志；正在几百米外的新华书店门前办事；听见枪声；初以为是有人放鞭炮或是车爆胎；但马上；他看见行人惊慌地奔跑；职业的警觉使他立刻意识到出事了。枪声就是命令。他不顾一切地跑向事发地；见路上空无一人；透过树叶遮挡的路灯光；他看见一辆桑塔纳停在人行道蹩脚的地方；他围着桑塔纳看了两圈；见车是空的；他有些疑惑；又趴在车窗口细看；忽然发现一个血肉模糊的人横跌在座上。他不知道究竟发生了什么事；不知道这伤者是受害人还是歹徒；他只有一个信条：不管是什么人；必须先送医院抢救；只有把人救活；案子才能破获。他打开车门；鲜血立刻就从车里流出来；浸湿了他的裤管和鞋子。他意识到他一个人搬不动；而且硬搬会使伤者生命受到新的创伤。这时；市检察院副科长杜建军同志也闻讯赶来；于是；他俩一个人抱肩头；一个人抱腿脚；把蒋雪峰抬下车子。也正是在这时候；接到顾客报案的警车开到面前；警员巫孝华与他俩一起；把蒋雪峰抬上警车；送进市人民医院。
与此同时；市公安局刑警队已经对歹徒布下了天罗地网；整个市区；警笛长鸣；全方位跃动。歹徒劫车没有得手；急得东奔西撞；听见警笛；更加慌如热蚁；好歹抢了一妇女的助动车；又向人民路逃去；发现警车追来；坐在后面的劫匪向警车开枪射击。危急之下；警方采取了果断措施；与紧急征用的出租车一起；实行合夹撞匪；将劫匪撞翻在地；持枪歹徒当场毙命；背包的劫匪束手就擒。
这场惊心动魄的血战到此结束了；而一个英雄的生命却走向了死亡的边缘。经检查；歹徒是用霰弹猎枪打的；子弹是大到绿豆那么大；小到米粒那么小的铅弹；一发可以打出100多粒；而这一枪的100多粒铅弹；蜂窝般打在了蒋雪峰同志的头部。颧骨打塌了；下颌骨打移位了；牙齿错乱了；整个头部都是弹孔；都是血口；大股的血液从嘴里流出来；医生注射止血药、塞纱布都止不住。蒋雪峰的四肢同时往进输血；都赶不上他往外流得快。他的气管已被切开；插上了呼吸器。到次日凌晨一点半钟；蒋雪峰同志出现休克。院方正式通知蒋雪峰所在单位——市交通局副书记何宜柏：“我们已经竭尽了全力；蒋雪峰同志已无生存的希望；请与殡仪馆联系；准备办理后事吧。”
消息传出；哭声震动。人们在痛惜英雄不该英年离去的哀号中；也不无景仰地感叹：面对枪口的威逼；蒋雪峰同志完全可以选择弃车而去；保全自己的性命不受伤害；他为什么不？为什么要选择饮弹撞匪？他那正义的胆气和有我无匪的暴发力从何而来？喋血为什么这样红
在探求蒋雪峰同志的精神之源时；我找不到一件更为震惊的大事；所资之情似乎都十分平常。这并不使我扫兴；因为他�
![[段开来] 24世纪的罗曼史封面](http://www.iixs.net/cover/noimg.jpg)