长江文艺 2005年第03期-第21章
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半，十五也过不成了。没办法，第二天清早只好背上行李，放了一挂500头的鞭炮，祈愿出门见喜，祝福天天发财！然后呢，又把年爷一年的牵挂背走了……
年爷说，沉默就是大气，无言就是抗争，人的一辈子，就是这样一年一年加上去的。
我们何尝不是年爷眼里的年呢？
张望西北（四首）
■ 刘洁岷
腾格里，他们在沙漠中
我们来度假之前，他们追着黄风跑
但没有追上，而我们知道
我们离开之前他们不会再追
难以觉察，他们一闪一闪荒凉的眼神
以及他们荒凉的回头
灼亮的阳光，一阵阵能够揉死
刺玫的燥热
黯淡垂死的是虎尾草、刷头草、
苦豆子、兴安茶蔗子
灰藜、节节草、抱茎苦卖菜、
腺独行菜
野胡麻、白蜡、裂叶老葵、石竹
狗尾草和斑子麻黄
细腻的沙子下面，是骷髅，
是红隼的骨头
黄羊的骨头、绿头鸭的骨头，
三趾心颅跳鼠、银狐的骨头
纵纹腹小鸮、斑头秋鸭、狗獾、
黑尾地鸦
长尾灰伯劳、红脖游蛇骨头，
再往下
是65亿年前，小暴龙长颈翼龙的骨头
一个治沙工想像凡人一样
生、老、病、死
于是他们在沙漠中筑起了水坝
葵花地
硕大、骄傲、坚实、炽热
黄金的嘶叫与汹涌
葵花地里无数奔跑、嬉耍的孩子
第一片阔叶下藏有他们的笑声
等他们笑过后，世界才慢慢
慢慢地恢复原状
而我将找到他们，
他们在无形而漂浮的国度
我将找到他们，
并且在他们那儿度过一生
七一冰川一瞬
明晃晃的空气被柔软的玻璃体充塞了
我们小心翼翼在花和草间挪动
腿脚是铅，身子却飘飘
飘荡如云如同洁白无瑕的哈达
前面小径上有东西朽木般倒下
那是个叫人的：我的海拔4200的同伴，他太累了
我喘息的目光栖在两只毛色棕黄的青羊（像山羊）身上
栖落在它们温顺而稍稍讶异的眸子上
在它们，包括它们身后
一百一千只青羊爆炸一般腾空
奔逃之前，有一瞬，我们不是人
而是食草的禽兽
张望西北
立在铁灰山崖上的汉子
喊出一声高亢的调子
女孩躺在车厢
听随身听里的孙燕姿和列侬，
听了一夜
38年前，利物浦的苦孩子
开口唱了，
他生于战火纷飞的年代——
富人们纷纷涌入穷人的街区
我举起一张纸看到颤抖
火车穿过隧道，车子内暗了
如果约翰·列侬在车上，一列火车
会被几百列火车穷追不舍
火车又穿过隧道，车窗内再次
暗了下来
有人操着比接近汉语
更接近于外语的语言
女儿坐飞机到海南（组诗）
■ 夏 帆
我和女儿坐飞机到海南
飞机向天空冲刺的时候
女儿紧紧抱住我
像挠痒痒，咯咯地笑
女儿第一次坐飞机
女儿在公园里坐过飞机模型
也是上下那么颠簸，转着圈儿
女儿也是咯咯地笑
女儿也是这么抱着我
飞机降落海南
我和女儿住进一家宾馆
女儿趴在桌子上写日记
女儿刚上完小学一年级
她用汉字和拼音写道：
“飞机昂起头
拍了一下翅膀
神气的样子像个大公鸡
翘起了尾巴……
我坐在飞机上
就像坐在小鸟背上一样……”
一整个下午
海浪像一拨一拨的马群奔向我
然后奔向我的女儿
一个人的灯光
宾馆前台的服务员
把我安排在一套标准间
一张双人床一个人的标准间
床上两套被子
床头两盏灯
一个人的睡眠
深夜里惊醒
我掀掉压在身上的棉絮
赶走温柔
我不想在梦里快乐
摸索着开灯
灯还是两盏
灯光只有一个
该死的灯
又在向我抛媚眼
说什么呢
一个就一个呗
从汉口到石家庄
傍晚 一列火车从汉口开往石家庄
卧倒的天梯，火车拾级而上
我平躺着，像我居住的江汉平原
火车再一次拉长嗓门时
华北平原正和我擦肩而过
星星点点的灯火
渐行渐远的农舍
雾霭笼罩的一个秋
火车正在加速从汉口奔向石家庄
我亲眼看见一株麦穗
被一阵呼啸的风唱熟了
我伸出手，和匍匐后退的麦子
说了一声，哥们！
观十三陵
京城有很好的阳光
我们作为游客，像是用绳子串着
观十三陵，外地人一茬接一茬
十三陵只开放了三座
我只看了什么穆宗的
墓碑上写着：
1644年，李自成的农民起义
烧了一把火
碑石裂着，开口却不讲话
好像是喊疼
朱家的江山、金钱和美女都遭抢了
皇帝老儿还睡得着吗
据说这闯王也没风光几天
宝座也让人给抢了
导游讲他死在我们湖北的九宫山
红旗大街（组诗）
■ 山上石
它的门口飘满了彩色条幅
花衣裳在一夜之间突然消失
我有些发白，很白了
街道上的繁华几乎包容了每个人
那些温暖和寒冷的人都在其中
宽大的画面里风景次第打开
我向陌生的人群伸出手
我的姿式都有些老了，却还在笑
紧紧握住她们的手指
从槐北路到这里我的话很少
我的恐惧不止一日
我说了我曾爱过一个人
那是过去的红旗大街上
行人匆匆
灰尘很容易让人们忘记
我和故人们相互拥抱
我们喝酒、说话
谈一些久远的事情
在十二月二十九日
我们一如从前的幸福
而时光过了五年
而我仍虚伪的向北走
坐九点二十分火车离开这个城市
不胜寒
你躺在床上反复地回忆过去
我的手指迅速消失，在房间里
你的身体包括了众多因素
恐惧、幽暗、言不由衷
表述也是苍白的，所以你从不相信
很多事从此一去不返
有很多悲哀像我一样不被察觉
温室中的树林长出木耳
黑色的像你的身体
躺着或者斜卧的姿势
我们可能习惯了
像两棵野地的植物对此无动于衷
冷漠了就离开了
我的十根手指在小说中出现了
很多次
我比划着，体育馆的东边
去年的那些候鸟渐成黑影
在盲道上，有时我失掉了光明
被时光左右，而我的脚下的路笔直
我的女人说对于每个人都是一样的
而在石家庄我不相信黑暗
不相信温暖会相继而来
有时什么也不是
这些情形都会原封不动地出现在建设路上
也可能会在更偏僻一点的小街道里
比如2003年
我正对着你说普通话
而天空下着雪，雪花细小
比如我们潜入水中
平行地或者头朝下地
进入安静的回忆
像是睡眠那样
而那些微小的玻璃碴
深深浅浅的弯曲
落下来，成为我们年轻时的样子
伸展着花里胡哨的凉
而此时雪已停下
可以看到大批的白盖着屋顶
稍纵即逝
稍纵即逝的意义在于等待
就像平静池塘中的波纹
有鱼，有树木，有水草和淤泥
月亮从东边升起来
影子在不远的地方慢慢晃动
一闪闪的，在周围，中间
泛着微小的光芒
苹 果
她咬紧嘴唇，露水洒了一地
我始终认为她长在树上
生育
在冬天不会开花
旁边有玉米或者白菜一样的男人
含着，白的，金黄的，粉红的爱
等待着她，那么多的色彩
相当写意
她把小手放在衣服后面，小心翼翼
露出脸和前胸
然后是乌云密布的叶子
不 见
梧桐树在虚处，你们消失了
我看到骑大马的人们
在大叶子中间延误时光
有人在治疗疾病，有人在死去
城市的形状就像我们猜测的
不着边际，啤酒、舞蹈和方程式
都在浮动，这些静物
这些琐碎的欢乐一生躲在盒子里
无法挽回，你出现了
轻轻地摇动，或者索性消失
阳光是可以显现的
窗外的童声会日日到来
少年像一件瓷器，被搁置
因为时光，我衰老了
也因此隐蔽了更多不安和无知
大雨总是在炎热之后，变得沉重
愈来愈多，在我们两个人中间
有时的黑就像是一面镜子
一个人站着，原地未动
而内里面目全非
湘行散记（六首）
■ 刘碧峰
岳阳楼
凭水而侍的一座小楼
为什么能誉满神州
在烟波浩渺的洞庭之滨
弹丸之地竟能甲天下之秀
有先贤一句名言
先天下之忧而忧
这一种精神支撑着你啊
当然不会是仅仅到此一游
君 山
气蒸云梦是它的阔大的胸襟
波撼岳阳是它的卓尔不群
令人口舌生香的女儿红啊
一切的一切让我们遐思无限
雾遮霞蔚是这儿的常景
烟云苍苍是它独有的奇胜
红墙黄瓦砌出的现代化气息
却使我们生出别样的忧心
韶 山
曾经有一条弯弯的山间小路
小路上走出了一代撼世伟人
伟人曾被喻为东升的太阳
太阳把山乡辉映成一道风景
伟人说过风景这边独好
那是他把时代与民族纳在胸间
中国人民从此站起来了的音源
就在这儿的木檐草墙，草丛山林
滴水洞
都说是一条普普通通的山洞
就这么随便地隐藏在山林中
都说是一座举世闻名的指挥部
发起的那场革命令人耸容
攘攘人流里少有思想者的身影
登山者的笑语都是那么轻松
伟人抚过的山石依旧硬朗如昔
情思缕缕啊不尽这和煦的清风
衡 山
俯视两广脚踏三湘
不足以成就你这个名山
敬之畏之的祝融之神
又怎能点化你成南方奇观
是你持以衡的操守
是你不饰浮华的平淡
塑造了你令人敬仰的形象
美名啊就这样天下流传
岳麓山
山高林密吗你不是这样
飞泉鸣瀑吗你不是这样
不绝于径的觅踪者
看中的是你千年书院里沉淀的思想
先贤们一代一代打造
传承扬弃的人文精神熠熠闪光
沐浴着硕学鸿儒的古风
谁能抑制那永久的向往
活在当下
■ 胡 嘉
有人说
日记是一种多余的东西
日记等于记忆
难过的记忆让人痛苦
快乐的记忆
又如何？
不过也是逝去的罢了
人总是会无的
那些虚渺的记忆
不比人去得更快？
可我说
或许什么都会逝去
什么都留不下
但我现在活着
我会老
我会慢慢地老
而我不想一天一天空白地老
我珍惜感受
我因此记忆
日记就是将记忆储存
如同酿造一坛陈年的酒
酒的酝酿
可以随时绽放出
一缕一缕生命的清香
小说家的诗歌精神
■ 李敬泽 谢有顺等
时间：2004年12月2日
地点：武汉文联文艺创作中心
主办：武汉市文联
协办：《人民文学》、《星星》诗刊、《南方文坛》
主持人：邓一光
邓一光：张执浩是这几年武汉非常活跃的青年作家，他的创作首先在诗歌领域展开，后来又转向小说，近年来创作了三部长篇小说，短篇小说更是铺天盖地。在湖北作家中，有不少作家都是从写诗歌起家的，比如陈应松等。张执浩的不同之处在于，他在创作小说的同时从来没有放弃过诗歌写作。他兼有诗人和小说家的双重身份。现在文学创作领域普遍面临这样一个问题——“小说家是否应该有诗歌精神？”我想请各位专家学者们就此展开讨论。
叶舟：我首先要对张执浩先生能够在今天举行作品研讨会表示祝贺，我感到非常高兴，同时也心生嫉妒。因为张执浩的创作环境非常之好，武汉的诗人具有良好的气质，滋养出了像邓一光、刘醒龙等等一批为人厚道的作家，他们对年轻作家的帮衬和提携是做得非常好的。
作为诗人的张执浩，我所了解的非常之多。十多年来，许多人在江湖上渐渐消失了，走散了，许多人不再亲切。但张执浩的作品一直处于我的阅读范围之内。我觉得张执浩与我所想像的诗人比较一致。他离标签化、模式化的东西很远。虽然，有关他的评论时常在网上、媒体上出现，但是张执浩一直保持着他稳定宽厚的特点，他的写作一直保持肃穆庄严，与喧嚣的作家圈保持着疏离，有效地保持了他诗歌创作的质地。
我一直在考虑这样一个问题，这些年我们的文学创作必须回到一些伟大的“标准”内，回到美，回到良知，回到诗歌应有的基础之上，而张执浩就是在这个标准内展开自己的写作的。张执浩的创作量很大，像他这样十几年如一日地坚持也很难，这样的态度也使张执浩个人逐渐边缘化起来，特别是在目前诗坛弥漫着一股中产阶级的诗歌气息的情况下。
第一次接触张执浩的作品是在一次诗歌朗诵会上。那次有人朗诵的是他当年获得“飞天”诗歌大赛头奖的作品《糖纸》。我觉得这部作品很能够体现出张执浩早期诗歌作品的特点。他的诗歌是带着甜蜜气息的，具有一定的温度，不像有些人的诗歌总是在发高烧。诗歌要有温度，但需要的是适合人体的体温。张执浩的作品符合我刚才所说的“伟大的标准”。张执浩的作品只有在保持必要的温度的基础上才能发展。他既保证了自己的创作特色，也规避了一部分不好的东西。
李俊国：张执浩的作品体现了一个小说家的诗性精神。我在分析了张执浩的短篇小说之后，得到这样一个结论：张执浩将一种深层体验的穿透力带进了小说创作中。
从总体上来看，张执浩的小说给学界提供了这样两个层面的问题：一是超验写作；二是现代性转型的可能。从他的《试图与生活和解》、《天堂施工队》的表意系统来看，他所表达的是一种超验体验，而非直接生活经验的重写。中国近百年来的浪漫主义文学思潮一直在进行。从我个人的偏好来讲，我非常希望这样超验的作品能�
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