世界现代后期艺术史-第10章
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熊谷贝虎的《苍生》、清水宏的《风中的孩子》、衣笠贞元的《大阪夏季之
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战》等等。其中沟口健二的《浪华悲歌》、《青楼姐妹》属女性电影，被视
为这一时期现实主义作品的高峰。内田吐梦的《土》则是日本电影史上第一
部接触到封建剥削制度的现实主义的农民电影。
沟口健二（1898—1956）是日本最优秀的导演之一。自20世纪30年代
起，他开始拍摄独具风格的女性电影。他把镜头对准社会底层的女性，用现
实主义的手法表现她们的遭遇和不幸。《浪华悲歌》和《青楼姐妹》是他这
一时期的最佳作品。1952年沟口健二拍摄的《西鹤一代女》，在威尼斯国际
电影节获得最佳导演奖。1953年的《雨月物语》在威尼斯国际电影节上又获
银狮奖。沟口健二对日本电影事业做出了重要贡献。
内田吐梦（1898—1970）当过演员、摄影助手，1927年晋升为导演。战
争期间，他用两年多的时间深入农村、了解现实，于1939年拍出了名作《土》。
内田吐梦在影片中，大胆使用纪录片的手法，展现了那个时代农民的贫困生
活，揭露了封建社会势力的腐朽，使影片《土》成为日本电影史上第一部现
实主义的农民电影。
1937年日本发动侵华战争后，便加紧了对电影的控制，禁止拍摄具有批
判社会倾向的影片。这样，就使得一些艺术家致力于纯文学作品的改编，以
逃避审查。随着日本内阁情报局的设立和太平洋战争的爆发，几乎所有影片
都被限定配合战争。在这种情况下，始终坚持自己的意志和风格的艺术家为
数很少。小津安二郎和沟口健二被公认为是其中较为突出者。
小津安二郎（1903—1963）幼时喜欢绘画。进入制片厂后先当摄影助手、
副导演，1927年开始任导演。1932年拍摄的《有生以来初次看到的》被认
为是其代表作。在政府对拍摄影片横加限制的情况下，小津安二郎于 1941
年拍出了《户田家兄妹》、1942年拍出了《父亲在世时》两部与鼓吹战争背
道而驰的体现他的淡泊风格的影片。
沟口健二则有意识地深入到歌舞伎等古典艺术中去，从而避开现实的战
争问题，拍摄了《残萄物语》、《银花女》、《艺道名人》、“艺道”三部
曲。
这些避开战争、躲过限制的影片，给日本电影艺术带来了生机。
这一时期，有两位年轻的导演，分别与他们的处女作一起脱颖而出。他
们是黑泽明和木下惠介。
黑泽明（1910—）是日本电影史上最著名的导演之一。1941年开始独立
导片，就成功地把富田常雄的《姿三四郎》改编并拍成电影，显示了他的艺
术才华。后来拍摄的《罗生门》在1951年威尼斯国际电影节获大奖，成为
日本电影史上的重要作品。1980年的《影子武士》获戛纳国际电影节大奖。
木下惠介（1912—）1943年成为导演。拍摄的第一部影片《热闹的码头》
就充分展现了他的导演才能。1946年拍摄的《大曾根家的早晨》一片，使他
名声大振。在以后的导演生涯中，他创作了很多在日本电影史上有影响的影
片。
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第二次世界大战结束以后，日本电影的质量提高虽然缓慢，但是，日本
进步的电影艺术家提出了电影民主化的要求，这在一定意义上预示着战后日
本电影即将出现的黄金时代。
8。印度电影
印度出现的第一部有声片是1930年由伊兰尼导演的《阿拉姆·阿拉》。
影片取材于《一千零一夜》，音乐与舞蹈在片中占了很大份量，上映后引起
轰动。印度有声片发展很快，1931年有声片只有28部，无声片207部；到
了1934年，有声片达到233部，无声片仅为7部。
由于有声片的摄制需要较高的技术和设备条件，所以30年代的印度制
片业主要集中在孟买、加尔各答和马德拉斯等大城市，由此形成了三个大的
制片中心：西部是孟买、浦那和高尔哈普尔；东部是加尔各答；南部为马德
拉斯，分别摄制不同语言的影片。
孟买被称为印度的好莱坞。受美国好莱坞的影响，制片商有时以规模宏
大的群众场面、华丽的布景和色彩绚丽的服装来摄制故事片。象《巴格达窃
贼》、《手执鞭子的女人》等，不过，也有一些导演致力于社会题材影片的
拍摄，如导演兼制片人梅布勃拍的《单独的生活》，则是表现一个复员士兵
反战的故事。
20世纪30年代，现实主义倾向在印度电影中日益增强，同时也出现了
一批卓越的导演和影片。其中最有名的导演是博斯和森达拉姆。
博斯（1898—1971）生于阿格尔布什。1928年，他撰写了一个无声故事
影片剧本《欲火》，此后便开始电影导演工作。1929年，他就导演了《潘查
萨尔》；1933年又导演了《虔诚的布伦王子》这部在印度电影史上划时代的
作品，歌曲在这部影片里已不再是外加的娱乐，而是一个与故事情节结合在
一起的戏剧与抒情的因素。博斯1934年导演的《悉达》，在威尼斯电影节
获奖。博斯受印度古典文化的启发，在这部影片中对印度的神秘哲学作了独
特的解释。
博斯在20世纪30年代印度电影史上声名显赫，并且一直工作到50年
代末。他的主要作品还有 《盲神》、《罪犯》、《黑夜的呼唤》、《维迪亚
帕蒂》、《捕跎者》、《诗人》、《河口》等。
森达拉姆 （1901——）既是导演又是电影制片人。年轻时曾在影片中扮
演配角，后来学习制片和导演。1928年，独自导演了影片《尼塔基·普拉卡
尔》，后来又陆续导演了 《世界不承认》、《邻居》、《人》等优秀影片，
对不合理的童婚制度和印度的教派纷争进行了深刻地揭露和批判，因而产生
了很大的社会影响。他的作品多次获得国家电影奖。森达拉姆从1933年进
行彩色影片的试验，直到1954年获得成功，对印度彩色影片的发展作出了
贡献。他导演的大型彩色歌舞片《叮叮当、叮叮当，脚铃响叮当》开创了印
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度彩色影片的时代。
第二次世界大战给印度电影带来了危机。由于制片的原材料缺乏，影片
产量下降；英国殖民地政府又于 1943年加强了对影片的审查，也在一定程
度上影响了印度电影的发展。尽管如此，40年代印度电影还出现了《大地之
子》和《柯棣华医生的不朽事迹》这样的不朽之作。
《大地之子》是孟加拉人民戏剧协会和进步导演阿巴斯合作拍摄的。影
片主要以1943年孟加拉邦大饥荒为背景，描述了数百万饥民死于灾难的惨
状。上映后引起印度社会的震惊。《大地之子》被公认为印度第一部现实主
义影片。
《柯棣华医生的不朽事迹》是阿巴斯把自己的小说改编成剧本，由森达
拉姆拍成电影。影片以柯棣华医生投身中国的抗日战争以身殉职的故事为题
材。
1947年印度独立以后，电影事业也开始了新的发展。
9。中国电影
（1）左翼电影运动的辉煌成就
1933年3月，中国共产党的电影小组成立，夏衍任组长，成员有钱杏邨、
司徒慧敏、王尘无和石凌鹤。
夏衍，原名沈乃熙、字端先。1900年生于浙江余杭县。由于家境贫困，
14岁高小毕业后到染坊店当学徒工，后被保送到杭州甲种工业学校学习。“五
四”运动后，他开始接受马克思列宁主义的影响，与同学一道创办了当时浙
江第一个进步刊物《双十》。他虽然学工科，却爱好哲学与文学，早在电影
小组成立之前，他就应上海明星影片公司邀请，担任编剧顾问，以丁一之的
化名，创作了他的第一部电影剧作《狂流》，影片公映后被誉为“中国电影
界的新的路线的开始”。1933年，夏衍共改编、创作了《春蚕》、《上海二
十四小时》、《脂粉市场》、《前程》等。
与夏衍同时的著名编剧还有田汉、阳翰笙、于伶、洪深等，他们为繁荣
左翼电影剧本创作做出了贡献。
1933年，是左翼电影运动取得辉煌成就的一年，出现了不少优秀的影
片，主要的有蔡楚生的《都会的早晨》、郑正秋的《姐妹花》、沈西荃的《女
性的呐喊》、田汉的《民族生存》和《肉搏》、孙瑜的《小玩意》等等。
当时最杰出的导演是蔡楚生。
蔡楚生（1906—1968）生于上海。1931年夏，加入联华影业公司，正式
担任编剧、导演。1933年导演了《都会的早晨》。1934年编导影片《渔光
曲》，以其深刻的思想内容和强烈的艺术感染力轰动影坛，创作了当时中国
影片卖座的最高记录，并在1935年2月举行的莫斯科国际电影节上获奖。
1947年他与郑君里合作编导的《一江春水向东流》，再次创造了国产影片卖
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座的最高记录，当时被誉为“中国电影发展途程上的一支指路标。”
他导演的主要影片还有《新女性》、《迷途的羔羊》、《王老五》、《孤
岛天堂》和《前程万里》等。
与蔡楚生齐名的导演还有袁牧之、沈西苓、司徒慧敏和孙瑜，他们都成
功地运用电影艺术的表现手段，以现实主义手法进行创作，为中国电影事业
的繁荣做出了贡献。
（2）国防电影的现实意义
由于国际国内政治形势的巨大变化以及日本帝国主义对我国发动的新
的进攻。1935年底中国共产党提出了建立抗日民族统一战线的伟大主张。
1936年初，为促进文艺界抗日民族统一战线的建立，左翼作家联盟宣布自动
解散。电影界为建立电影界的抗日民族统一战线，继左翼作家联盟解散后，
左翼戏剧家联盟也宣告解散。在“国防文学”运动开展的同时，“国防电影”
作为当时的电影创作口号也被提出。中国电影进入了国防电影运动的新阶
段。
当时，电影界人士围绕“国防电影”的口号曾展开激烈的讨论并达到共
识。在民族存亡的大前提下，电影工作者应该以电影为武器，更好地为抗敌
斗争服务。这场讨论，推动了电影界抗日民族统一战线的形成和国防电影运
动的发展，激发了电影工作者抗日救国和制作国防电影的积极性，探讨了国
防电影的任务、题材与创作方法等一系列问题。
1936年到1937年7月，中国电影界出现了一批不同题材样式和内容的
国防电影，主要的有阳翰笙编剧、应云卫导演的《生死同心》，夏衍编剧、
张石川导演的《压岁钱》，阳翰笙编剧、程步高导演的《夜奔》，沈西苓编
导的《迷途的羔羊》和《王老五》，沈浮、费穆编剧、费穆导演的《狼山喋
血记》等影片。这些影片对于鼓舞群众为民族解放和抗日救亡的斗争都具有
现实意义。
（3）中国电影在四大地区的生存和发展
1937年抗日战争全面爆发以后，中国电影分别在四个地区生存和发展。
大部分电影工作者奔赴内地，参加武汉、重庆国民党统治区的抗战电影和戏
剧工作：一部分电影工作者转赴香港开展抗战电影制作；还有一部分电影工
作者则继续留在上海，坚持“孤岛”时期的电影创作。另外，以延安为中心
的陕北革命根据地，也开始了电影工作。不过，延安地区的电影创作，主要
是拍摄反映抗战内容和现实生活的纪录片。
在抗日战争的8年里，中国电影工作者在不同的区域从事着各自的电影
活动，分别产生了一批优秀的影片。
在香港，尽管英国当局的检查很严，但是仍有许多反映中国人民抗日战
争的优秀影片问世，如蔡楚生的《孤岛天堂》、汤晓丹的《民族的吼声》、
罗杰雄的《小老虎》等。
在国民党统治区的武汉和重庆，有史东山的《保卫我们的土地》，阳翰
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笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》和《塞上风云》，田汉编剧、史东山导
演的《胜利进行曲》，以及暴露日本侵略者在东北罪行的《日本间谍》，其
中《塞上风云》既是一部抗日题材的影片，又是第一部反映蒙汉民族团结一
致的进步影片，上映后深受舆论界和广大观众的欢迎。
在上海，随着1939年欧阳予倩编剧、卜万苍导演的《木兰从军》之后
曾形成一股古装片拍摄的浪潮，仅1940年上映的67部国产故事片中就有古
装片54部之多，1941年又有11部，其中也有几部借古喻今表现爱国主义思
想的历史题材影片。
在延安，中国共产党建立了第一个电影机构延安电影团。并拍摄了大型
纪录片《延安与八路军》和《生产与战斗结合起来》，这些影片都具有重要
的文献价值。延安电影团为开拓和发展人民的电影事业做出了贡献。
（4）解放战争时期的中国电影
1945年8月15日，中国人民取得抗日战争的伟大胜利。中国的历史进
入解放战争时期。
在这一时期的国民党统治区内，昆仑影业公司作为进步电影的基本阵
地，共拍摄了9部影片，大都在思想上、艺术上有较高的成就。它继承和发
扬了中国30年代左翼电影的现实主义精神，创作出了一批在中国史上占有
重要地位的作品。这些作品标志着中国电影已步入成熟时期。
昆仑影业公司拍摄的主要影片有有《八千里路云和月》、《一江春水向
东流》、《万家灯火》、《丽人行》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》。
除昆仑影业公司以外，其它各种规模的民营影片公司也拍摄了不少优秀
影片，如：文华影业公司的《夜店》、长春电影制片厂的《松花江上》、国
泰影业公司的 《无名氏》、大同影业公司的《弱者、你的名字是女人》等。
这些影片的主要特点是采取了以暴露和隐喻为主的手法，反映了在沦陷时期
和国民党政权下人民所受的灾害和痛苦，进一步暗示广大人民起来斗争的出
路。
1947年，文华影业公司拍摄的《假凤虚凰》情节结构巧妙，人物形象生
动，是当时中国电影喜剧创作的高峰，也是抗战胜利后第一部在美国上映受
到好评的中国影片；华艺公司于1948年11月完成的由梅兰芳主演的彩色戏
曲片《生死恨》是中国摄制彩色影片的第一次尝试。
解放战争时期的解放区电影有了新的发展，先后成立了延安电影制片厂
和东北电影制片厂。东北电影制片厂拍摄了人民电影的第一部木偶片《皇帝
梦》；第一部科教片《预防鼠疫》；第一部短故事片《
