世界现代后期艺术史-第7章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
（1）左翼戏剧运动的成果
1930年，中国左翼戏剧家联盟的成立标志着话剧运动进入了左翼戏剧阶
段。中国左翼戏剧家联盟是中国共产党领导的进步戏剧家统一战线组织。为
明确阐述左翼戏剧运动的方向和任务，剧联起草并通过了《中国左翼戏剧家
联盟最近行动纲领》。纲领中阐明剧联的主要任务是在白色区域开展工人、
学生和农民的演剧运动，采取剧联独立演出，辅导工人和学生表演以及联合
演出方式，开创无产阶级戏剧运动。同时还兼顾电影运动以及建设无产阶级
的戏剧理论等。
剧联成立后，先后由田汉、刘保罗、赵铭彝、于伶担任党团书记。在全
国许多地方设立了分盟或小组，形成了左翼戏剧运动网络，使左翼戏剧运动
在全国范围内迅速发展。1936年初，根据形势发展的需要，中国左翼戏剧家
联盟自动宣告解散。
剧联在开展左翼戏剧运动的6年中，虽然出现过一些缺点，但功绩是主
… Page 33…
要的。戏剧工作者用实际行动配合了中国人民的革命斗争，为中国戏剧艺术
的发展作出了贡献。
不仅仅是左翼戏剧阶段，20世纪整个30年代都是中国话剧史上一个极
为重要的发展阶段。30年代，中国话剧舞台出现前所未有的繁荣，正是在30
年代，话剧艺术开始成熟。
话剧舞台的繁荣和话剧艺术的成熟，首先是因为30年代涌现出了一大
批优秀的青年剧作家和一大批优秀的话剧作品。已成名家的田汉、洪深、夏
衍等，都写出了有很大影响的作品，如田汉的《乱钟》、《扬子江的暴风雨》
等；洪深的《五奎桥》等；夏衍的《赛金花》、《上海屋檐下》等。新出现
的青年剧作家曹禺、陈白尘、宋之的、于伶、古凌鹤等也都先后写出了《雷
雨》、《日出》、《原野》、《太平天国·金田村》、《武则天》、《夜光
杯》、《黑地狱》等一批颇有影响的作品，使中国话剧的创作水平得到了空
前的提高。
（2）著名剧作家曹禺和陈白尘
在新出现的青年剧作家当中，最著名的是曹禺。
曹禺（1910——）本名万家宝，出身于封建官僚家庭，生母早逝，继母
酷爱戏剧，常带曹禺观看戏曲和文明戏，从小培养了曹禺的戏剧兴趣。进入
南开中学以后，曹禺成了南开新剧团的重要骨干。1928年，曹禺升入南开大
学政治学系，1929年，转入清华大学西洋文学系。1933年，23岁的曹禺完
成了第一部多幕剧《雷雨》。剧本通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛，
开掘出具有时代特点的社会悲剧。故事写某矿董事长周朴园，年轻时遗弃了
为他已生两个儿子的婢女侍萍，侍萍带次子投河遇救，远走他乡，长子周萍
留在家中。周朴园以为她已死。后周家北迁，与侍萍再嫁的鲁家共居一地，
鲁家父母皆在周家为仆，却互不相知。周后来的妻子繁漪与周的长子周萍有
私情，后知周萍爱鲁家女四凤，繁漪想辞去四凤，便召来侍萍，两家关系开
始被揭开。周萍与四凤得知是异父同母兄妹，双双自杀。繁漪之子周冲为救
护四凤也触电身亡。侍萍与繁漪不堪重压，一呆一疯。剧本着力描绘的是3
个不同阶层、不同性格的女性，以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向
毁灭的悲惨结局。情节丰富生动，结构严谨，戏剧冲突尖锐。《雷雨》把中
国年轻的话剧艺术提到了一个新的高度，并被公认为中国年轻的话剧艺术成
熟的标志。曹禺本人也因此而奠定了在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家
的地位。
曹禺的代表作还有《日出》、《北京人》、《原野》、《家》等。他的
作品，不但提高了戏剧文学的水平，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了
深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术。
陈白尘既是剧作家，又是小说家，其主要成就还是表现在剧本创作上，
尤其擅长喜剧和历史剧的创作。他于1945年创作的三幕政治讽刺喜剧《升
官图》被认为是中国现代话剧史上的优秀代表作品之一。剧本通过两个强盗
… Page 34…
的“升官梦”，把一个小县城肮脏的官场交易展现在舞台上，画出了一幅贪
脏枉法、寡廉鲜耻，关系之学盛行，真理良心丧尽的群丑图，对国民党统治
区腐朽反动的官僚政治进行了深刻暴露和辛辣讽刺。陈白尘的喜剧创作构思
大胆奇妙，荒诞性和真实性统一，喜剧性和悲剧性交相映衬，并具有民族化
的特色。
陈白尘的历史剧创作，则追求历史真实、艺术真实和现实倾向性的统
一。代表作有《石达开的末路》、《金田村》、《大风歌》、《宋景诗》等。
陈白尘的代表作品还有 《恭喜发财》、《乱世男女》、《未婚夫妻》、
《结婚进行曲》。
与此同时，宋之的、于伶、石凌鹤等一批优秀的青年剧作家也都以自己
的优秀作品推动了中国话剧艺术的发展。
（3）戏剧理论的发展
一门艺术的成熟，总是与其理论的成熟联系在一起的。30年代左翼戏剧
运动开展以后，中国话剧理论的研究也出现了新的局面，理论研究的发展，
对提高戏剧艺术水平起到了很好的指导作用。在俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体
系的论著陆续被介绍进来的同时，中国的戏剧工作者也多有论著问世，从不
同角度探讨了中国话剧的发展。
洪深在话剧实践的同时，还进行理论研究，并著有大量理论批评著作。
他于1934年写出了《电影戏剧表演艺术》，1935年写出了《电影戏剧的编
剧方法》，40年代初又写出了《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的
朗诵》等，开拓了中国话剧理论的园地。
马彦祥和张庚作为比较年轻的戏剧家在理论上的研究，对当时戏剧艺术
水平的提高也起了重要作用。
马彦祥（1907—1988）1929年到1937年先后在上海等地编辑《现代戏
剧》、 《戏剧》、《戏剧时代》等期刊，以及报纸副刊，并出版了《戏剧概
论》、《戏剧讲座》、《文明戏之史的考察》、《论爱美的戏剧》、《现代
剧概论》、 《秦腔考》、《彦祥漫谈》等专著。
张庚在30年代撰写了许多关于戏剧的评论和研究的文章，并针对当时
理论水平不高的情况，致力于戏剧基本理论的研究和普及，同时综合艺术的
特点阐述剧本、演员、导演、舞美、音乐等各个部门在戏剧中的地位和作用，
以及戏剧与观众的密切关系，强调演出的艺术完整性，对中国戏剧理论的建
设作出了有意义的贡献。
抗日战争时期中国话剧艺术主要是为战争胜利服务，因而使话剧得到了
极大的普及。在话剧进一步普及的过程中，逐渐形成了以延安为中心的各根
据地话剧，以重庆、桂林等地为中心的国民党统治区话剧和以上海为中心的
孤岛及论陷区话剧三个大的方面。
抗战胜利以后到1949年全国解放，中国的话剧艺术没有获得大的发展。
… Page 35…
四、电影
电影是科学和技术的产物，作为一门艺术，电影自有它的规律和特征。
无声黑白电影问世后，音响和色彩的探索和实验始终未断。1928年第一部真
正有声电影的诞生，使画面和声音有机地结合起来，在电影艺术家的创作
下，出现了更加丰富而生动的视听综合、时间复合的银幕形象。1935年，第
一部真正彩色影片的出现，使电影能直观再现物质世界的五颜六色，造型形
式和造型语言得到进一步完善，从此，表现电影艺术形式的多种元素已经具
备，为电影艺术的发展开辟了更加广阔的前景。
任何一门艺术，在它的发展过程中，总要出现一些思潮和流派，电影艺
术也不例外。20世纪前期，是电影流派产生较多的时期，布赖顿学派、瑞典
学派、印象派、表现派、书法派、抽象派，等等，所有学派和流派，都是社
会思潮和文艺思潮在电影艺术领域里的反映。而各种电影艺术思潮和流派的
兴衰，又使电影艺术的观念不断变化，出现各种发展趋势，对电影艺术产生
不同的影响。
进入20世纪以后，特别是第一次世界大战以后，世界电影的中心逐渐
由欧洲转到了美国。美国电影艺术的迅速发展，使它成为世界电影的霸主。
与此同时，各国的电影事业也都获得了较大的发展。
1。法国电影
（1）德吕克与法国印象派电影
第一次世界大战结束以后，法国电影陷入困境。影片产量大幅度下降，
影片输出几乎等于零。为了重振法国电影，德吕克发起组织法国电影俱乐部
的运动，并创立了以他为中心的印象派电影流派。
印象派电影流派主张电影要根据人们最初的印象去真实地反映生活，着
重于气氛的创造，不大注重影片的故事情节。他们追求诗意的画面和强烈的
表现力。但是，印象派电影过分相信初始印象的真实性，忽视了印象在认识
本质真实方面的局限性，因而也就淡化了典型化的重要作用。然而在电影美
学和电影技巧方面，印象派电影对后来的法国电影产生了深远影响，对电影
艺术的发展有所贡献。
德吕克 （1890——1924）是一位杰出的电影理论家，同时又是有成就的
电影剧作家和导演。他的电影理论成为印象派电影的美学基础。他主张电影
大众化、民族化，强调真实性，号召电影工作者从生活中吸取创作力量。德
吕克在他编导的影片中，试图以各种艺术手法来实现自己的美学思想。在
1921年导演的《狂热》中，他努力探索电影在表现环境和造成情绪气氛方面
的职能，使电影能利用环境气氛去渲染人物的心理状态。在1923年的《流
浪女》中，德吕克试图用隐喻形式去表现女主人公的生活悲剧。
… Page 36…
印象派电影的重要作品还有杜拉克的《西班牙的节日》、《太阳的死亡》，
莱皮埃的《海上的人》、《无情的女人》，爱浦斯坦的《巴斯德传》、《忠
实的心》，冈斯的《车轮》、《拿破仑》等。
1924年，德吕克在刚刚拍完一部短片《洪水》之后去世了，死时年仅33
岁。印象派中的重要人物杜拉克和爱浦斯坦在德吕克去世后，先后投身于先
锋派电影。莱皮埃和冈斯一直坚持印象派电影的观点。然而事实上，德吕克
的去世就宣告了印象派电影的结束。
（2）法国的先锋派电影运动
1923年到1933年期间，先锋派电影运动在法国和德国兴起。先锋派电
影运动主要是在达达主义和超现实主义道路上发展的一种电影运动，其重要
特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为
“纯电影”或“抽象电影”。有史家认为，法国先锋派电影运动开始于德吕
克的艺术创作原则；法国著名的电影历史学家萨杜尔却认为，德吕克和艺术
上与文学上的先锋派运动很少有共同之处。
电影史家一般把法国先锋派电影运动分为三个发展阶段。
第一阶段是1924年以立体派画家来谢尔拍摄的《机器舞蹈》和克莱尔
拍摄的《幕间节目》为代表。这些影片没有一个完整的故事情节和鲜明的主
题，纯粹是一种形式主义的游戏，追求奇异效果的表现。比如，《机器舞蹈》，
影片表现的就是物体和齿轮舞蹈的景象，片中活动起来的物体都是我们日常
生活中常见的东西：市场上的商品、银色玻璃球、招贴画和报纸等，其中还
不时出现个洗衣女人走上楼梯的镜头。这类影片又被称为“达达主义电影”。
第二阶段是“达达主义电影”被超现实主义电影所代替的阶段。这一阶
段的代表人物是杜拉克、布努艾尔、阿尔托等。这一阶段的代表作有 1927
年杜拉克的《贝壳与僧侣》，1928年布努艾尔的《一条安达鲁狗》和1930
年谷克多的《一个诗人的血》等。这些影片主要是受超现实主义文学的影响，
因此又被称作超现实主义电影。超现实主义电影强调意识和心理分析，表现
梦幻世界。比如《贝壳与僧侣》，主要借助一系列并无内在联系的镜头的组
接来分析一个僧侣混乱的心理活动；《一条安达鲁狗》也是用超现实主义的
方法表现人的潜意识活动，借助于一些隐喻来表现心灵的感受和精神的状
态，而这些隐喻追求的主要是令人吃惊或使人看了难受的效果。如一个年轻
女人的眼睛被剃刀一下子割成两半；两架大钢琴上堆满了烂驴肉；男主人公
被自己的化身开枪打死等。
第三阶段是1929年以后，法国先锋派电影运动转入纪录片电影阶段。
这一阶段的代表作品是1930年维果的《尼斯的景像》、1929年卡尔内的《诺
让——星期天的乐园》、1932年布努艾尔的《无粮的土地》。
有声电影的兴起和1929年开始的世界性经济危机，使先锋派电影运动
受到双重的打击。先锋派电影运动不得不宣告结束。尽管它没有产生巨大的
社会效果，然而作为一次艺术运动，对世界电影艺术的发展，起到了一定的
… Page 37…
推动作用。
（3）“诗意现实主义”电影流派
法国早期有声电影的质量很差，电影艺术倒退，致使许多影片导演开始
时都反对有声电影。所以，德国有声电影最初的几年里，除克莱尔和维果的
作品之外，具有真正艺术价值的影片很少。1930年，克莱尔的第一部有声片
《巴黎屋檐下》，成功地运用了移动摄影、“音响运动”、“音画分离”等
方法，使影片在国际上大受欢迎。维果于1934年拍的《驳船阿塔兰特号》，
描写驳船上一对夫妻的纠纷，被认为是一部复活通俗性题材的影片。
与此同时，以贝盖尔、克莱尔、维果、费戴尔、雷诺阿、卡尔内为代表，
形成了一个被称为“诗意现实主义”的电影流派。在他们的影片中，梦或幻
想与现实世界结合在一起，自然主义的文学传统与浪漫主义或象征主义的手
法结合在一起，充满诗意的画面和现实生活的景象或社会底层的生活情景结
合在一起。影片对主题的重视，对人物性格的美意刻画，使他们的影片常常
具有深刻的社会含义。有人认为，克莱尔的《巴黎屋檐下》，维果的《零分
的操行》、《驳船阿塔兰特号》等影片，是最早具有“诗意现实主义”电影
特征的影片。因为这些影片都以散文式的手法对生活中的人、日常的事物和
环境作了诗意的再现。一般认
