中国起名改名实用全书 作者:林木-第24章
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二女 取名王文燕（随母姓），三子取名王照熙（照与赵通，此例为合用父母双姓）。（3）至于名，有单字名、双字名、三字名，加上姓氏，则分别形成两字姓名，三字姓名，四字姓名。两字姓名，人们一般较喜欢，好记好用，响亮，但它有一个很大的缺点，就是容易重名。如 王迪，张宏，刘志，这些两字姓名，遍地都是，重名率较高。随着人口的增加，交际的广泛 ，避免重名的要求得到社会广泛的关注。如避免重复的有效方式之一，就是增加姓名的字数。所以，三字姓名与四字姓名，越来越成为整个社会取名用名的大趋势。王文海、李志宣、庞志德，为三字姓名；王文星泰、黄天易伦、张京易凯，为四字姓名；庞李德关氏，王照一水清、李王芳香池等为五字姓名。我们在本书人名研究中的大部分内容都是围绕着学名（大名）来介绍的。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名1。什么是笔名笔名是假名的一种，笔名大多是文人、学者发表作品时的一种署名，这种署名有的和原姓名有关系，有的和原姓名没有关系。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名2。笔名的特点笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和父母所命定的名字。 笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意，如果说本名是父辈人的选择和命定的 话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名3。笔名的出现笔名的出现，在中国距今并不很远。
明代万历年间刊行的长篇小说《金瓶梅词话》，署名兰陵笑笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别名，应该说是作者的笔名。清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花》，最初刊行时，署“爱自由者乞丐， 东亚病夫编述”，后来才改为“曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫 ”则是曾朴的笔名。此外，《老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹗的笔名。“五四”新文学运动，造就了一批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：鲁迅，原名周树人，字豫才。郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沱、麦克昂、高汝鸿等。茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个，如：玄珠、郎损、方壁、止敬、蒲牢、 微名、石萌等。巴金，原名李尧棠，字市甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一等。老舍，原名舒庆春，字舍予。冰心，原名谢婉莹。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名4。笔名的类别作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，总的说来有以下两种类型：（1）以姓名方式出现的笔名。例如：周绍仪，笔名周立波。吴熙成，笔名吴伯萧。郭恩大，笔名郭小川。蔡南冠，笔名蔡仪。马千木，笔名马识途。余昭明，笔名叶紫。万家宝，笔名曹禺。蒋海澄，笔名艾青。林觉夫，笔名秦牧。杨凤岐，笔名欧阳山。（2）以非姓名方式出现的笔名。例如：柳亚子，笔名青兕。赵平复，笔名柔石。闻一多，笔名夕夕。许地山，笔名落花生。钱钟书，笔名中书君。严汉民，笔名AM。萧植蕃，笔名Emi Siao。冯承植，笔名CP。
第四篇其 他 人 名第十三章 笔 名5。如何取一个好笔名（1）利用原姓名取笔名。在以姓名方式出现的笔名中，有的笔名和原姓名有一定的联系，这类笔名又有以下两种类型：A。用原姓取笔名。a。声音上的联系。张心远，笔名张恨水。这些都是直接使用原姓。丁明哲，笔名白丁。这是以姓为名，又用唐人刘禹锡的《陋室铭》之典：“谈笑有鸿儒，往 来无白丁。”“白丁”就是指平民百姓，用这个笔名意在表示自己要用笔为大众服务的决心。马千木，笔名马识途。保留了原姓，却又巧妙地截取成语“老马识途”的后三字，使原姓在 笔名中产生新的意义。李涓丙，笔名李满天。保留了原姓，却又巧妙地截取熟语“桃李满天下”中间三字，使原姓 在笔名中产生新的意义。胡振邦，笔名呼延青。呼和胡谐音。赵景深，笔名邹啸。赵字繁体字从走从肖，邹啸就是走肖的谐音。马书铭，笔名莫韵。莫和马双声。廖星光，笔名羽山。廖字去掉广和人，便是羽彡，彡和山谐音，故又作羽山。b。利用字形上的联系。万家宝，笔名曹禺。繁体万字，上为草字头，下为禺，拆成两字便是草禺，草禺便属于非姓名模式，为了变为姓氏模式，就取“草”的谐音字“曹”作为笔名的姓氏，便成为曹禺。
舒庆春，笔名老舍。舒字去掉予便是舍，再以“老”为笔名的姓氏。B。用原名改笔名。a。笔名抛弃原姓，保留原名，或者保留原名中的一部分。笔名中至少有一个字和原名保持声音上的联系。洪吴天，笔名吴天，这是去掉姓氏，保留原名，同时以原名的首字作为笔名的姓氏。张光年，笔名光未然。这是以原名中的光字作为笔名的姓氏，同时又选择能和光字连缀成义 的两个字作为笔名中的部分。沈季平，笔名平子，这是去掉原名中的其他字，缀加一个新字作为笔名。高季琳，笔名林真。这是取原名中琳字的一半“林”作为笔名的姓氏。陈彬范，笔名蓝冰。冰和原名中的彬音近，又以母姓蓝作为笔名的姓氏。赵文节，笔名闻捷。闻捷和原名文节谐音。任禹成，笔名于伶。于和禹谐音，以于为笔名的姓氏。顾用中，笔名中庸。中庸是原名用中两字颠倒过来的谐音。b。笔名和原名的一字保持字形上的联系。张松如，笔名公木。笔名系将松字拆为公木二字。杨凤岐，笔名凡鸟。凤的繁体字从鸟从凡，笔名正是凤字拆为凡鸟二字。朱子奇，笔名大可。笔名系将奇字拆为大可二字。c。笔名中至少有一个字和原名保持意义上的联系。郭光，笔名贾明。明和光同义。李鹤城，笔名月树。月树和原名鹤城形式工整、对仗。（2）抛开原姓名，另起炉灶。这一类的笔名中，笔名和本名并没有联系。A。另起炉灶这种取笔名的方法有三种：完全抛开自己的姓、名，另起炉灶，信笔由之。例如，女作家蒋伟的笔名是丁玲。1922年她在上海平民女校读书，主张废除姓，并把自己的 字冰之作为名字。可是此举招来许多麻烦，她需要不断地向人解释自己为什么没有姓氏。久而久之，不胜其烦，她只好用姓，却又嫌原姓蒋字笔画太多，不好写，就找了个笔画最简单 的丁字作为姓氏。至于玲字，就像她本人说的：“‘丁玲’毫无意思，只是同几个朋友闭着眼睛在字典上各找一个字作名，‘玲’是我瞎摸的。”像丁玲这样靠“瞎摸”字典拟定笔名 的人不少。B。利用母姓取笔名。我国的笔名有一个特点，那就是许多人喜欢使用母姓。例如：周树人，笔名鲁迅（母姓鲁）。曹京平，笔名黄叶（母姓黄）。陈彬范，笔名蓝冰（母姓蓝）。许世连，笔名鲍耳聪（母姓鲍）。关东彦，笔名孟来（母姓孟）。郭云亭，笔名贾明（母姓贾）。史成汉，笔名牛汉（母姓牛）。钱玉堂，笔名程朔青（母姓程）。郑笃，笔名李紫（母姓李）。（3）集体取名。这一类笔名代表某个人或某个集体。例如：四名——1931年至1932年，张永年和谷万川、李树藩与杨殿，合写宣传红军土地革命及东北义勇军抗日斗争的民间歌谣《时事打牙牌》，共四百多首。这些歌谣在《文学杂志》上发表时，署名就是“四名”。山仁——1946年，霍泛、马印秋、王玉堂三人在《文艺杂志》第10期上发表《鲁迅逝世 十周年祭》时使用的笔名。“山仁”即“三人”的谐音。在“文化大革命”中，“四人帮”为了大造舆论，组织了许多写作班子，这些写作班子多数用集体笔名。例如：梁效——即“北京大学、清华大学大批判组”。它专门在各大报刊上发表“重要” 文章，是“ 四人帮”的重要吹鼓手之一。“梁效”即“两校”的谐音，当时民间有个顺口溜，曰：“小 报看大报，大报看梁效”。可见“梁效”在当时的影响有多大。罗思鼎——这是“四人帮”在上海的写作班子。“罗思鼎”与“螺丝钉”谐音。这个班子发表 了大量宣传“四人帮”观点的文章，与梁效呼应，形成“北有梁效、南有罗思鼎”的格局。
池恒——这是“四人帮”在《红旗》杂志社组织的写作班子。“池恒”大概取“持之以恒”的意思，“池”与“持”谐音。
初澜——这是“四人帮”在文化部的写作班子。这个笔名比较直露，把他们所造的舆论比喻成篡夺政权的“初澜”。集体笔名往往是为了抹去集体的痕迹，隐匿集体的面貌，所采用的笔名一般与个人笔名相同 。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名1。什么是艺名所谓艺名，就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名2。艺名的出现和发展早在上古社会，我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如：“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名，但它们却具有艺名的特征，可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式，只是后面作用不是名，而是姓氏。
例如，清末天津张万全以塑泥人著称，便以“泥人张”为艺名，并世代相传。
种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人，以卖画为生，所画的屋宇虽然极深，背阴向阳却不失规矩绳墨，于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人，靠的就是技。而技艺的高低不是自吹，必须得到社会的公认，艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌，曾经对人说：“我们这一家子，从我父亲到我们弟兄，还有我的儿子、我的孙子，一家四代老老少少不是做盔头，就是做把子，可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来，我在把子制作方面，不断学习钻研，改进工艺过程，做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子，不但坚固耐用、外形美观，而且逼真，深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员，都喜爱我制作的把子。因此，大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说：“我家做刻刀、镊子等手工业品，从我祖父起到我这一代，已经三代。我家做的刻刀、镊子等，选料精良，做工精细，经久耐用，售价低廉，一百多年来，深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子，而且著名的金石篆刻家齐白石等，也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘ 刻刀张’。”可以看出，“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处，就在于它们被本人接受了，并作为本人从业的名字亮出去，以招徕顾客。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名3。艺名的共同特点（1）艺名共同的特点是俗。
这俗显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。
（2）艺名可以吸引人们。
艺名源于俗号，正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说，能得到俗号，正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名，可以进一步扩大影响，为自己争取到更多的观 众。
（3）艺名也有自定的。
有不少演员的艺名是多半是自定，而不是取用俗号。相形之下，他们的艺名比较文雅。
例如，京剧演员梅兰芳，原名梅澜。取艺名梅兰芳，一方面留下原名的痕迹（兰和澜谐音），另一方面也表示自己是旦角演员，即“兰芳”习惯上是女人用的名字。
第四篇其 他 人 名第十四章 艺 名4。如何取艺名艺名是否有吸引力，是一个不容忽视的因素，尤其当演员尚未成名时，好的艺名可以先声夺人，引起观众的注意。
（1）艺名有多种形式。
我们以演员的艺名为例，分析如下：A。姓名形式：例如：高镇山，艺名高庆奎。
何凤仪：艺名何老凤。
王德臣：艺名王二浪。
黄国雄：艺名黄不灭。
褚学发，艺名褚大撸。
B。非姓名形式：例如：常宝霆，艺名小蘑茹。
李寿山，艺名一条鱼。
孙玉林，艺名小利巴。
刘成基，艺名当头棒。
张兴隆，艺名三骡子。
两相比较，采用姓名形式的艺名比较雅，采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看，倒是比较俗的非姓名形式的艺名，更有吸引力，更适合大众的口味。作为艺名，一味 地追求文质彬彬，落入文人自号的俗套，倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处，倒显出几分雅意来。
（2）起艺名的技巧。
A。利用纵向联系取名。 在相关的演员之间，艺名有时可能发生纵向或横向的联系。
所谓纵向联系，就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。
a。例如：白玉霜——小白玉霜。
“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名，在评剧界和评剧观众中，可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”，这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。
b。叫天子——小叫天——盖叫天。
“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名，他的儿子谭鑫培承继家传，推陈出新，故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”，可谓艺高胆大，出言不凡。
在我国，一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了，但为子女命名时，一般还是 不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同，即使不使用艺名，也喜欢在下一代的名字里，留下 上一代的痕迹。例如，言菊朋的儿子叫言少朋，李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一个字的现象，一般是有条件的，即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。
这种前后相承的艺名，目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名，至少表演技艺同前代演员不分伯仲，要有继承，有所发展，否则 反而会弄巧成拙，失去观众。舞台艺术是直观的，冒牌的假货很难找到市场。因此，“处处挂牌镊子张”的情景，在演艺界一般不会出现的。
B。利用横向关系取艺名。
所谓横向联系，就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。
例如：a。恩庆社——学生取艺名全有庆字，如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。
b。恩荣科班——学生取艺名全有荣字，如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。
c。益加班——学生取艺名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益
