世界文学评介丛书 东欧文学简史(上)-第18章
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么多的听众。克莱昂格很不喜欢当时那些深奥难啃、脱离实际的教科书。他
干脆自己动手，现编了一套教材，结果竟大受学生们的欢迎。诗人爱明内斯
库当学督时认识了克莱昂格。发现他的特殊文学天赋后，爱明内斯库立即鼓
励他拿起笔来，从事文学创作，并介绍他加入“青年社”。评论家马约雷斯
库也极为欣赏克莱昂格的才华。他在自己主持的《文学漫谈》杂志上以大量
篇幅发表了克莱昂格的故事、童话和小说。于是，文坛上又升起了一颗耀眼
的星。
克莱昂格的作品幽默、机智而又不失简朴。而这种令人赞赏的简朴实际
上基于对生活深刻的了解。克莱昂格熟悉季节的每一丝微妙的变化，熟悉丰
富多采的民间传统和习俗，熟悉农民和手艺人使用的每一件工具。因此，他
总能绘声绘色地讲述一切。他还知道狗熊藏在哪儿，小鸟何时起飞，国王的
女儿为何要躲到月亮里。因而他的童话总能将读者带入一个神奇的世界。最
为重要的是他太了解普通百姓了，了解他们的语言、他们的心理、他们的品
质，他懂得如何展示这些普通人的精神生活。
回忆录《童年的记忆》代表了他的创作高峰。该书共分四部分，前三部
分于1880—1881年间出版，最后一部分在他去世后才得到发表。从作者颇为
动情的笔调中，我们不难看出童年是他一生中“最幸福的、最难忘的时光”。
家乡的山坡，简朴的学校，温馨的小院，茂密的森林在克莱昂格的笔下都成
为一幅幅意境隽永的水彩画。他还写到了亲人，写到了乡邻，写到了许许多
多朴实无华的农人。他精心塑造的母亲斯玛兰达纯朴、刚毅、勤劳、善良的
形象往往会让读者感动不已。《童年的记忆》没有华丽的词藻，没有曲折的
情节，有的只是通俗生动的民间口语，有的只是富有人情味的讲述。正是这
种纯朴和自然使它成为罗马尼亚文学中一部熠熠生辉的经典之作。
克莱昂格于1881年出版的另一部重要作品《童话集》已成为一代又一代
罗马尼亚人百读不厌的佳作。在一则则生动有趣的童话中，作者塑造了许许
多多变幻莫测而又真实可信的神奇人物和动物形象，描绘了一幅幅绚丽多彩
的但又极具特色的自然景色，讲述了一段段扣人心弦但又不乏寓意的故事。
作者还巧妙地将民间流传的五花八门的谚语、轶事、传奇和歌谣揉进了这些
童话中，从而使它们更具民族特色和乡村色彩。现在我们就来欣赏他们最长
的童话《真假太子》中的一个小小的片断：
小太子明白自己已无路可走，无计可施，只好答应事事顺从光脸，听天由命。于是，
光脸便将小大子的信、钱和武器统统夺了过来，占为己有，然后放小太子出了井。接着，
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他命令小太子吻一下剑，逼迫他遵守刚刚发过的誓言。“从今往后，我就叫你白奴哈拉普，
你已没有第二个名子了。”光脸对小太子狠狠地说。
随后，他们各自骑上马，光脸当主卜，走在前头，哈拉普为侍从，跟在后面。
他们向着遥远的王国走去。
愿上帝保佑我们的小太子。
他要走的道路还很长很长，
您要听的故事还很长很长。
他们走啊走，走了好长好长的路程，渡过九片海洋，路过九个国家，越过九条大河。
最后，他们终于抵达了那个王国。
克莱昂格因其出色的作品而被誉为同爱明内斯库和卡拉迦列齐名的最伟
大的经典作家之一。
4
1885年，当卡拉迦列将最后一部喜剧《狂欢节》呈现给读者时，他才刚
满三十三岁，但已然在文学生涯中创造了辉煌的业绩，成为当时声望极高的
剧作家和小说家。依昂·卢卡·卡拉迦列 （1852—1912）生于普洛耶什蒂附
近一个乡村。他的家庭似乎同戏剧结下了不解之缘。当律师的父亲青年时代
曾一度迷恋戏剧。两位叔叔科斯塔凯和约尔古都是有名望的演员和戏剧家。
这种家庭氛围显然对他产生了不小的影响。卡拉迦列只上过四年学，后因家
庭陷入困境而被迫辍学谋生。他的阅历太丰富了，早年当过舞台提词员、家
庭教师、校对，后来又任过编辑、剧院经理等。曲折的生活经历反而开阔了
他的视野，为他的创作积累了不少有用的素材。
卡拉迦列的成就主要表现在戏剧方面。他创作了《暴风雨之夜》（1879）》
《列奥尼达先生面对反动派》（1880）、《一封丢失的信》（1884）等在罗
马尼亚戏剧史上占有重要地位的讽刺喜剧。其中《一封丢失的信》无论在艺
术性上还是在思想性上都不愧为一部难得的佳作。
该剧剧情如下：某县城即将举行“民主选举”。县长与保守党地方组织
头目特拉哈纳凯相互勾结。他们有权有势，自以为稳操胜券。不料，选举前
夕，特拉哈纳凯的妻子将县长写给她的情书弄丢了。这封信落入了自由党头
目卡察温库斯的手中。他以公布信件相威胁，逼迫县长和特拉哈纳凯支持他
当候选人。正在他们讨价还价的时候，卡察温库斯掌握的那封信却又不翼而
飞了。于是，形势又发生了戏剧性的变化。当他们尔虞我诈争权夺势之际，
中央指定的候选人到达了。原来这个不学无术、老态龙钟的候选人也是由于
掌握某要人的隐私，依靠要挟当上候选人的。最后，两派只得互相妥协，共
同“支持”中央派来的候选人。一场所谓的“民主选举”便鸣锣收场了。作
者在这部剧中以辛辣尖锐的笔锋、曲折多变的情节、妙趣横生的语言揭露了
资产阶级的所谓“民主”。他的其他几部剧作也大都充满了无情的讽刺和深
刻的内涵。从他的剧作中，我们不难发现他敏锐的观察力、丰富的生活积累、
广博的知识面和精湛的艺术功底。
卡拉迦列同时还是罗马尼亚文学史上最著名的讽刺作家。他的小品和小
说短小精悍，构思巧妙，充满了犀利的讽刺和苦涩的幽默，与俄国作家契诃
夫的作品有许多相同之处。短篇小说《酷热》中有这么一段讽刺味十足的对
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白：
绅士：主人在家吗？
仆人：在家，不过他吩咐过我，一旦有人来访，
就说他到乡下去了。
绅士：去禀报一声，我来了。
仆人：这可不行，先生。
绅士：为什么？
仆人：他锁上房门了。
绅士：你去敲一下门，他会开的。
仆人：哦，他出门时把钥匙带走了。
绅士：那么说，他的确出门了？
仆人：不，先生，他没有出门。
绅士：我说朋友，你简直象个……白痴！
仆人：我可不是，先生。
绅士：你刚刚说了，他不在家。
仆人：他在家，先生。
绅士：你不是说他出门了吗？
仆人：不，他没有出门。
绅士：那么，他在家。
仆人：不，他不在家，但他并没有去乡下，他只是出去溜溜达达。
绅士：去哪儿呢？
仆人：进城了。
绅士：哪儿？！
仆人：就在布加勒斯特。
绅士：那就告诉他，我来过了。
仆人：请问尊姓大名，先生。
绅士：这同你有何相干？
仆人：好向他禀报呀！
绅士：禀报什么？既然我没有将向他传达的内容告诉你，你能禀报什么呀？先等我
告诉你吧，不要着急……他回来时，你就对他说有人找过他了……
仆人：谁找过他？
绅士：我。
仆人：您的大名，先生？
绅士：不必了。他认识我……我们是朋友……
资产阶级贵族和市侩的愚蠢、琐碎和无聊在这段对白中被揭露得淋漓尽
致，真令人拍案叫绝。
卡拉迦列的矛头一直指向资本主义社会和当时的反动政府，这给他招来
了种种非难和打击。1904年，他被迫离开祖国，客居柏林，最后竟死在异国
它乡。然而反动政府对他的迫害反而增加了他的声望。人们普遍称他是“一
只眼睛笑，另一只眼睛哭的文学大师。”
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二十世纪的文学
1
进入二十世纪以来，罗马尼亚文学呈现出这样一种发展趋势：在保持民
族特色的前提下，不断地与世界文学相碰撞、相融合。作家们都努力用一种
现代化的语言和手法来反映历史、反映社会，反映人在各个时期的特殊心态。
第一次世界大战后，小说，尤其是长篇小说一直在罗马尼亚文学领域独
占鳌头。从雷布列亚努，到萨多维亚努，再到普列达，罗马尼亚小说基本上
是沿着现实主义的道路发展的。当然，在现实主义的主流中，也时常出现一
些反传统的现代派倾向。杜·拉·波佩斯库的作品便将现实主义同现代主义
有机地结合在了一起。本世纪罗马尼亚小说的另一个显著特点是农村题材的
作品尤为发达。造成这一局面的一个重要原因是罗马尼亚作家队伍中有相当
一部分生在农村，长在农村，对农村生活具有深刻的了解。几位重要小说家
的成名作几乎都是农村题材的作品。
小说发展的基本趋势同样反映在戏剧领域。两次大战间最著名的剧作家
塞巴斯蒂安通过自己的努力使罗马尼亚戏剧前进了一步。到了五、六十年代，
戏剧像其它文学领域一样受到了左倾思潮的严重干扰，在艺术上并没有什么
发展。只是在最近20年中，罗马尼亚戏剧才逐步摆脱了那种千篇一律的单调
模式，开始朝着符合世界文学发展潮流的方向前进。倘若说奥雷尔·巴朗格
等剧作家只是在没有彻底背离现实主义的前提下革新了戏剧语言，那么，马
林·索雷斯库和杜·拉·波佩斯库则将一些全新的视角和结构引入了戏剧，
使戏剧语言来了个彻底的现代化。他们的剧作常常显得荒诞不经，充满了寓
言、象征和朦胧色彩。每一部剧作都似一个斯芬克思之谜，需要读者运用智
慧、阅历和知识去猜、去想、去绞尽脑汁。
多种流派并驾齐驱，多种风格争相辉映形成了本世纪罗马尼亚诗歌的主
要特点。十九世纪末、二十世纪初由文艺理论家、诗人亚历山德鲁·马切东
斯基倡导的象征主义于1908年进入繁荣时期，主要代表诗人为乔治·巴科维
亚。两次大战期间罗马尼亚文学中出现了抒情诗的繁荣阶段。图道尔·阿尔
盖济、卢奇安·布拉加等诗人在形式、意境、语言诸方面均有创新，写出了
许多具有永恒艺术价值的诗作。五十年代，教条主义曾在文坛横行。当时，
阿尔盖济、布拉加等一批优秀诗人的作品被彻底否定。唯有革命诗才被算作
诗的正宗。那一阶段，诗歌的发展基本上处于停滞状态。进入六十年代之后，
罗马尼亚诗歌重新找到了自己的位置，恢复了抒情诗的传统。一批后起之秀
登上了诗坛。他们勇于探索，敢于创新，将诗歌提高到了一个新的艺术水准。
于是，六十年代后期，“抒情诗的爆炸”轰动了整个罗马尼亚文坛。尼基塔·斯
特内斯库、马林·索雷斯库、安娜·勃朗迪亚娜代表着罗马尼亚当代诗坛的
主要方向。
2
在二十世纪罗马尼亚小说中，雷布列亚努、萨多维亚努和普列达无疑是
众多小说家中影响最大的作家。他们分别代表了罗马尼亚小说的几个辉煌的
时刻。
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利维乌·雷布列亚努 （1885—1944）生于特兰西瓦尼亚地区一个教师家
庭。特殊的生活环境使他从小就掌握了德语和匈牙利语。中学毕业后曾被派
往布达佩斯军事学校学习。1905年，雷布利亚努在军中服役，然而爱好文学
的他与军队生活始终格格不入。几年后，他坚决辞去军职，回到故乡，从事
写作。1909年，他跨越喀尔巴阡山，来到布加勒斯特，进一步开拓文学事业。
雷布列亚努先写短篇，后作长篇。但他在罗马尼业文学、中的特殊地位
主要是靠他的几部长篇小说奠定的。他实际上是罗马尼亚现代长篇小说的创
始人。第一部长篇《依昂》（1920）中的主人公依昂没有土地，贫困潦倒，
为了占有土地，他决心不择一切手段。他抛弃自己的恋人，投入到富农女儿
的怀抱中并因此而得到了他梦寐以求的土地。缺乏爱情的婚姻很快令他生厌
了。他百般虐待妻子，致使她自尽身亡。一旦拥有土地，爱的呼声便又一次
在他心中响起。他重新去追求昔日情人，结果却被情敌杀死。小说通过这样
一个悲剧故事揭示了农民与土地的错综复杂的关系，同时也向我们展示了一
幅本世纪初罗马尼亚农村生活的生动画面。
他的另一部长篇小说《起义》（1932）是罗马尼亚第一部反映1907年农
民大起义的宏篇巨制。这部小说背景广阔，人物众多，结构精致，具有极高
的艺术价值和史学价值。
总的来说，雷布列亚努的小说朴实自然，毫无雕琢，散发着浓浓的土地
的气息。罗马尼亚著名诗人奥克塔维安·高加（1881—1938）这样写道：“我
看到自己站在一片无垠无际的新耕的田地里。大片黑油油的，因深耕而翻起
的泥土正凝望着我。那就是雷布列亚努的小说。土地在诉说。”
米哈依尔·萨多维亚努（1880—1961）在两次大战间的罗马尼亚文学中
一直独领风骚。他出生于摩尔多瓦地区一个律师家庭。自幼酷爱文学。听故
事、读小说成了他少年时代的两大乐事。中学毕业后，入布加勒斯特大学攻
读法律。后因服兵役而辍学。服役满期后，干过杂志编辑，当过剧院经理。
1929年当选为罗马尼亚科学院院士。
萨多维亚努1897年走上文学创作道路。他早期的作品大多描写底层人民
贫困的境况。1904年对于他说真是大丰收的一年。这一年，他一连推出了《故
事》、《肖依姆》、《难忍的痛楚》、《布列库老汉的酒馆》四部小说集。
评论家约尔加索性称1904年为“萨多维亚努年”。
之后，他的创作激情始终未减，差不多每�
