世界文学评介丛书 东欧文学简史(上)-第4章
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民歌和民间故事和传说，从中吸取素材，创作了《大波兰小说集》，这部作
品写的是波兰古代异教和基督教的斗争，后来他又出版了长诗《波兹南的唐
璜》，这是一部带议论的诗作，主要针贬贵族落后和狭隘的思想方法，贝尔
文斯基最重要的作品是他的革命抒情诗集《生与死的书》，这是他1844年和
著名革命民主主义者艾德瓦尔德·邓博夫斯基一起参加民族解放运动时写
的。在《向未来进军》这一首中，他指出了对被压迫者来说，只有革命才能
推翻特权阶级，建立一个正义的社会。
奥地利占领区的情况和其他两个占领区有所不同，奥匈帝国的统治者当
时忙于他们的内部事务，无暇顾及这里的政局，因而这里的民族解放运动恢
复较早。随着民族解放运动的高涨，四十年代就出现了两位革命诗人：罗曼
诺夫斯基和乌叶伊斯基。密奇斯瓦夫·罗曼诺夫斯基 （1834－1863）年轻时
就参加了秘密爱国组织，1864年4月牺牲在战场上。他的诗歌继承了积极浪
漫主义的传统，大都以波兰民族解放斗争为题材，充满了爱国主义激情。乌
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叶伊斯基（1823－1879）从四十年代开始写作，他的长诗《马拉松》以古希
腊使者从马拉松到雅典报讯的距离比喻波兰民族解放斗争的持久性。其他作
品再现了1894年科希秋什科领导的农民起义和1864年加里西亚爆发的农民
起义，但他美化了贵族地主，对农民起义认识不清。
亚力山大·弗雷德罗 （1793－1876）是波兰著名的喜剧作家，他出身于
小波兰地区一个富有的地主家庭。1809年，波兰军队从华沙公国开往加里西
亚，弗雷德罗借此机会参了军，1812年，他参加过拿破仑指挥的对俄战争，
1814年退役后，他住在利沃夫。在1818至1835年间，他发表了《哥德哈布
先生》、《丈夫和妻子》、《外国化》、《约维亚斯基先生》和《终身利益》
等剧作，主要讽刺贵族资产阶级崇洋媚外，揭露他们的贪婪、吝啬、虚伪和
淫乱的道德面貌和生活方式。《少女的宣誓》和《报复》是弗雷德罗的代表
作。前者写两对男女的爱情纠葛，后者揭示两个家庭长期存在矛盾，争吵不
休，但他们的后代却相互爱恋，一对情人终成了眷属，两个家庭也得到和解。
弗雷德罗喜剧的人物和情节都很生动有趣，深受观众的喜爱。
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十九世纪下半叶的文学
十九世纪下半叶到二十世纪初，是波兰历史和文化发展的重要阶段。由
革命民主主义者领导的1863年一月起义的爆发，表明了波兰反抗沙俄占领者
的民族革命发展，到了高潮，这次起义虽然失败，但它给了占领者以有力的
打击。起义失败后，沙俄当局加剧了对波兰的民族压迫，他们不仅掌握了波
兰王国的军队大权，而且规定在政府机关和学校里全部使用俄语，企图从根
本上消灭波兰人的民族性。可是由于一月起义的影响，沙皇也不得不于1864
年2月19日宣布在波兰王国废除封建农奴制。此后，波兰王国城乡资本主义
得到了迅速的发展，由于资本主义的发展，波兰无产阶级也开始诞生和成长
起来，在社会上的阶级斗争迅速激化的形势下，八十年代便出现了由无产阶
级革命政党领导的革命运动。
在六十年代末至九十年代初，波兰王国在意识形态的领域里也出现了各
种思想和政治观点百家争鸣的热烈局面。一些青年知识分子代表新兴资产阶
级的政治立场，提出了实证主义建国纲领，他们反对封建主义，提倡科学民
主，为波兰民族资本主义的发展开辟了道路，起过一定的进步作用。但是他
们主张对沙俄占领者实行妥协。在文学上反对继承积极浪漫主义者所提倡的
民族解放斗争的传统，说明他们在这方面又站在反对大多数人民的利益的一
边。
这一时期是波兰批判现实主义文学繁荣发展的时期，在体栽上则以小说
创作为主。波兰批判现实主义文学有以下三个特点：一、它较之以往时期的
文学更广泛和更深刻地揭示了波兰社会各阶级的生活状况和尖锐复杂的社会
矛盾，成功地塑造了许多不同阶级的典型人物。二、继克拉谢夫斯基后，历
史题材小说的创作有了新的发展。作家们大都由于占领者当局对书刊出版的
检查和干涉，不能直接揭露社会中的症结，因而不得不借古喻今，用写历史
小说来加深读者对黑暗现实的认识。三、在艺术形式上，波兰小说这一时期
发展到了最成熟的阶段。著名的作家善于对社会的全貌作艺术的概括，在人
物典型性格的塑造，作品结构的设计和语言的提炼等方面都达到了更高的水
平。波兰批判现实主义的代表作家有显克维奇、普鲁斯、奥热什科娃、科诺
普尼茨卡、热罗姆斯基和莱蒙特。
亨利克·显克维奇（1846－1916）出身于卢布林一个租赁地主的家庭，
父亲参加过一月起义，因此他从小就受到家庭爱国主义的教育。七十年代初，
他和华沙报刊联系，开始发表小说：《徒劳无益》和《沃尔瓦皮包里的幽默
作品》 （1872）颂扬了华沙实证主义者的施政纲领。《老仆人》（1875）和
《哈妮娅》（1870）反映了一月起义前的贵族生活，但对封建宗法制的奴仆
关系作了美化。 1876到1879年间，显克维奇以《波兰报》记者身分旅游北
美，写了报告文学《旅美书简》。在这部作品中，他广泛地描写了北美的社
会面貌和风土人情，颂扬了美国高度发展的工业文明，也揭露了白人殖民者
对印第安人的残酷压迫和对华人的歧视。
在七十年代末和八十年代初，显克维奇发表了一系列优秀的中短篇小说
如《炭笔素描》（1877）、《音乐迷扬科》（1879）、《一个波兹南家庭教
师的回忆》（1879）、《奥尔索》（1879）、《穿过大草原》（1879）、《为
了面包》（1880）、《灯塔看守》（1881）、 《胜利者巴尔代克》（1882）
和《酋长》（1883）等。这些作品有的反映了波兰人民在沙俄、普鲁士占领
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者和本国封建统治者压迫下的悲惨命运，有的描写农民不堪贫苦境遇，流亡
北美遭受的苦难，有的揭露了北美殖民者对印第安人残酷的压迫。
八十年代初，显克维奇开始创作历史小说，在1882至1888年间，他发
表了历史小说三部曲：《火与剑》、《洪流》和《伏沃迪约夫斯基先生》。
《火与剑》以十七世纪四十年代末波兰贵族和乌克兰农民的战争为背景，真
实地揭露了乌克兰贵族赫米尔尼茨基为实现他称霸乌克兰的政治野心，不惜
出卖祖国，勾结沙皇和克里米亚鞑靼汗国，并伪装革命，利用乌克兰农民起
义，分裂和肢解波兰的罪行，但对乌克兰农民起义作了歪曲事实的描写。《洪
流》写的是十七世纪五十年代波兰反抗瑞典侵略的战争。它真实地揭露了瑞
典侵略者疯狂掠夺波兰人民的财富，烧毁波兰城市和屠杀波兰人民的滔天罪
行，抨击了一部分大贵族卖国投敌的可耻行经，生动地再现了在国王领导下
由爱国贵族、农民和手工业者参加的统一战线以人民战争反击和战胜侵略者
的全过程。《伏沃迪约夫斯基先生》以七十年代初波兰反抗土耳其侵略为背
景，讴歌了波兰军队1672年为保卫卡米涅茨城堡和土耳其侵略军进行的英勇
不屈的斗争。这套系列作品的发表，大大地激发了波兰人民爱国斗争的精神。
九十年代初，显克维奇发表了两部现实题材的小说：《毫无宗旨》（1891）
刻画了一个“多余的人”的典型。《波瓦涅茨基一家》写一个善于经营买卖
的资本家，作者指出了他对社会的贡献，也揭露了他的投机取巧和损人利己。
显克维奇晚年还出版了两部重要的历史小说：《你往何处去》（1896）和《十
字军骑士》 （1900）。前者取材于古罗马尼禄皇帝统治时期，通过尼禄下令
焚烧罗马，将基督教徒送竞技场处死以及一对恋人悲欢离合的故事，反映了
罗马统治者对人民野蛮残酷的压迫，颂扬了早期基督教体现的平等博爱的思
想。后者反映了十四世纪和十五世纪初波兰北方人民遭受日耳曼骑士团压迫
和他们的反抗斗争。显克维奇创作这部小说的意图和三部曲一样，在于激发
人民对普鲁士占领者的仇恨，鼓舞他们去反抗压迫。他在说中通过波兰国王
领导军民最后在格隆瓦尔德打败十字军骑士团的描写，也表现了战争的胜负
决定于战争的性质这个历史唯物主义观点。
显克维奇是波兰现实主义文学的主要代表，他最深刻地揭露了异族侵略
者对波兰的压迫和波兰人民反压迫斗争的正义性。在艺术上，他的小说以虚
构生动曲折的故事情节见长，他的历史小说在再现古代社会时，既反映时代
的面貌，又很富于生活气息。在描写战争和各种事变的场面时，既展现磅礴
的气势，又写得细致入微。在塑造人物上，他善于将他的每一个主人公都放
在各种激烈的战争场面和戏剧性的冲突中，来表现他们的思想、个性和才能，
他笔下的人物个个鲜明突出，栩栩如生。显克维奇的文笔优美，他的人物的
语言也具口语化和个性化的特点。他的作品在思想和艺术上的“成就显得既
巍峨高大、又浩瀚广阔，同时在各个方面都表现得高尚和善于克制。他的史
诗风格更是达到了艺术上绝对完美的地步”，达到了现实主义文学的高峰。
正因为这样，他于1905年获诺贝尔文学奖。
波利斯瓦夫·普鲁斯（1847－1912）也是一位著名的批判现实主义作家。
他出身于一个小贵族家庭，十六岁时就参加了一月起义。他最初写小品文和
政论，反映了社会中的贫富不均和阶级对立。八十年代发表了一系列短篇小
说如《顶楼上的房客》（1875）、《孤儿的命运》（1876）、《米哈尔科》
（1880）、《改邪归正的人》（1881）、《一件背心》等。这些作品反映了
下层劳动人民的悲惨命运。颂扬了他们患难与共和富于自我牺牲精神的美
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德，揭露了资产阶级的伪善、贪婪和损人利己的行为。中篇小说《回浪》（1880）
还直接描写了资本家如何压迫工人，工人奋起反抗和在斗争中取得胜利的全
过程。
普鲁斯从八十年代开始发表长篇小说：《前哨》（1885）写一个波兰农
民在德国殖民者的打击和侵犯下陷入种种灾难，深刻揭示了波兰农村的民族
矛盾。长篇小说《玩偶》（1887…1889）是普鲁斯的代表作。它的情节围绕暴
发户沃库尔斯基追求贵族小姐伊莎贝拉的失败，以及他和华沙各阶层人物的
复杂关系展开，深刻地揭示了一月起义后波兰商业资本主义勾结沙俄外资，
在和封建贵族实行妥协的条件下发展的状况。作者成功地塑造了一个资产阶
级暴发户的典型，对封建贵族腐朽没落的生活方式和道德行为作了有力的批
判。《解放了的女性》（1890－1893）通过一个热心农村公益事业的女性的
悲惨遭遇，反映了资产阶级尔虞我诈和小市民的自私狭隘。《法老》（1895）
以古埃及拉美西斯王朝统治时期为背景。通过拉美西斯十三世法老和保守的
祭师集团之间的斗争，揭露了统治集团的反动腐朽和他们对人民革命的恐
惧。普鲁斯的作品善于高度概括地展示波兰社会的全貌，深刻反映现实中的
黑暗，对波兰现实主义文学的发展，有很大的影响。
艾丽查·奥热什科娃 （1841－1910）出身于立陶宛一个地主家庭。她在
一月起义爆发期间，在起义部队中做过通讯联络、采办粮食、给起义战士缝
制衣衫的工作。奥热什科娃从十九世纪六十年代开始创作，最初发表短篇小
说如《荒年》（1866）、厄运》 （1876）、《尤里扬卡》（1878）、不愉
快的山歌》 （1878）等，揭露了封建地主的自私和冷酷，资产阶级的法律和
社会旧习的不公正。她的长篇小说 《马尔达》（1872）写一个妇女由于封建
旧习的戕害而遭遇不幸。从六十到八十年代，她还发表了两组小说：第一组
总的题目叫《幽灵》，揭示了资本主义社会劳资矛盾，反映了波兰初期的社
会主义革命活动，颂扬了革命者为创造一个美好正义世界而奋斗的理想。另
一组包括《底层》（1864）、《久尔济一家》（1885）、《涅曼河畔》（1887）
和《乡下佬》（1888）等作品，它们都以立陶宛农村生活为题材，反映了在
沙俄农奴制长期统治下波兰农村愚昧落后的面貌和贫苦农民在沙俄占领者和
地主资产阶级压迫下的悲惨命运。《涅曼河畔》是奥热什科娃的代表作，描
写地主别涅迪克特和农民安哲尔姆因他们的哥哥一同参加过一月起义，在战
斗中牺牲，他们之间的关系曾经十分密切，后来别涅迪克特欺压佃户，企图
强占安哲尔姆的土地，使两家产生了矛盾。别涅迪克特后来在儿子劝导下，
改变了过去的态度，他的族女尤斯迪娜也和安哲尔姆的儿子杨相爱结了婚，
两家终于和好。小说宣扬了平等、博爱和爱国主义的思想精神。
玛丽娅·科诺普尼茨卡 （1842－1910）出身于一个知识分子家庭，从小
就受到波兰民族解放斗争革命传统的教育。她的作品一开始就表现了爱国主
义和民主主义思想倾向，为此遭到了沙俄当局的迫害，她不得不离开波兰，
长期流亡国外。在俄国1905年革命爆发期间，她一度回到华沙，参加过救援
被沙皇囚禁的革命者和他们的家属的工作。科诺普尼茨卡一生的创作题材丰
富，形式多样，从十九世纪七十后代到二十世纪初，她连续发表了七部诗集，
有的以波兰民族解放斗争为题材，有的写贫苦农民的悲惨处境。在这期间，
她还发表了一系列的短篇小说集，如《四个短篇小说》（1888）、《我的相
识者们》 （1890）、《在路上》（1893）、《短篇小说集》（1897）等。这
些作品揭露了贵族阶级的腐朽没落和资产阶级慈善事业的虚伪，并对政府法
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庭迫害劳动人民的罪恶提出了控诉。在 1902－1908年间，科诺普尼茨卡发表
了长诗《巴尔采尔先生在巴西》。它写一群波兰农民漂洋过海，去巴西谋生，
可是在那里却饱受饥饿、疾病的折磨和当地德国殖民者的压迫，最后他们来
到了一个港口，参加了当地工人反对资本家剥削的罢工游行。作品反映了诗
人的爱国主义思想和对下层劳动人民的同情。
斯泰凡·热罗姆斯基 （1884－1925）出身于破落贵族家庭，年轻时因为
参加爱国活动，曾
