中国秦腔史-第5章
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第二节 魏长生的艺术特色与代表作品
一 魏长生的独创特色
1、梳水头。
《日下看花记？序》云：”嗣自川派擅场，蹈跷竞胜，坠髻争妍，如火如荼。目不暇接，风气一新。”《梦华琐簿》云：”俗呼旦脚曰包头，盖昔年俱戴网子，故曰包头，今则俱梳水头，与妇人无异。闻老辈言，歌楼梳水头、蹦高跷二事皆魏三作俑，前此无之，故一登场，观者叹服，倾倒一时，今日习为故常。”《日下看花记》卷四”葵官”条云：“珠翠满头矜剩物，葵心未忘米嘉荣。”其自注云：葵官”是日登场所簪首饰犹其师（魏长生）遗物”。梳水头后称”贴片子”，至今仍在沿用，由此可知魏长生开创之功及其影响之深远。
2、踩高跷。《燕兰小谱》卷五云：“友人云京旦之妆装小脚者，昔时不过数出，举止每多瑟缩。自魏三擅名之后，无不以小脚，足挑目动在在关情，且闻其媚人之状，若晋侯之梦与楚子抟焉。”
3、情色出演。
《长安看花记》称：乾隆间蜀伶魏长生来京师，广场说法，以色身示人，轻薄者推为野狐教主。吴太初撰《燕兰小谱》以名教罪人归狱魏三，非无见也。近年演《大闹销金帐》者渐少，曾于三庆座中一见之。虽仍同魏三故事，裸裎登场。坐客无有赞叹者，或且不顾而唾矣。”吴长元称之为”野狐教主”，又以其开淫冶之风，以为旧评”骚”未足以概之，而换评其为”妖”。
4、花雅、文武兼演。
《燕兰小谱？例言》云：魏长生，昆腔声容真切，感人欲涕。洵是歌坛老斫轮也。不与哙等为伍。”又卷三云：”近见其演贞烈之剧，声容真切，令人欲泪。
《日下看花记》云：”长生于乾隆甲午后始至都，习见其滚楼，举国若狂，予独不乐观之。迨乙未（当为己未之误，嘉庆4年，1799）至都见其《铁莲花》，始心折焉。庚申（嘉庆5年，1800）冬复至，频见其《香联串》，小技也，而进乎道矣。其志愈高，其心愈苦。其自律愈严，其爱名之念愈笃。故声容如旧，风韵弥佳，演武技气力十倍”。
魏长生一派表演的诲淫倾向，虽然招致了朝廷的屡次禁令，并因”淫戏害俗，流毒实甚”，而为正人君子们所深恶痛绝，以致认为”欲为地方挽回恶俗者，宜以禁演淫戏为第一要务。”魏派所擅长的《滚楼》、《送灯》、《葡萄架》、《卖胭脂》、《别妻》、《背娃》等剧，也一再被列入《永禁戏目单》。然”近世习俗移人，每逢观剧，往往喜点风流淫戏，以相取乐。”这也从另一侧面说明魏长生演剧表现了人性基本的情欲，加之他精湛的技艺，因而得以经久不衰，屡禁不止。
二 魏长生常演剧目
魏长生演出的剧目大概有三十六出。我现在能查出来剧目名称的有“滚楼”、“烤火”、〃小寡妇上坟〃、“补缸”、“打灶王”、“铁弓缘”、“香山”、“检柴赠金”、“看灯”、“百花公主”（与“红罗记”相近）、“梅降雪”、“清风亭”、“香莲串”、“秦香莲”、“温凉盏”、“赠镯”、“庆顶珠”、“戏风”、“富春楼”、血汗衫”、“骂鸡”、“如意钩”、“无底洞”、“卖艺”、“葡萄架”、“三英记”、“卖饽饽”、“张三认老婆”、“吃醋打门”、“龙蛇镇”、“吉星台”、“别妻”、“思春”、“卖胭脂”、“送灯”、“大闹销金帐”、“樊梨花送枕”等。在演出这些剧目中，魏长生善演莺啼燕口转、媚态可掬的情爱女性，其化妆也十分讲究，演出的女性楚楚动人，别有情韵，达到形似神似之境界。据《燕兰小谱》载：“王府班名旦有二、刘黑儿演《葡萄架》一剧享誉京师。白饰潘金莲，刘饰婢女春梅。但自魏长生唱《滚楼》一剧轰动京师之后，白即辍演该剧。吴太初曾经记诗感慨此事，诗云：“宜笑宜嗔百媚含，昵人娇语自喃喃。风流占断葡萄架，可奈楼头有魏三。”后来他二人竟改搭魏之永庆班唱魏腔了。同时，魏长生又擅善演武旦，表现那叱咤一时的巾帼英雄。
魏长生所演剧目中，以《滚楼》最为有名。周贻白在《中国戏曲发展史纲要》中说：“按《滚楼》剧衍春秋时伍员之子伍辛与黄赛花事，一名《蓝家庄》。解放前川剧、赣剧尚传其名目，北京大鼓书中亦有此段，但已无人演唱。”《滚楼》是《蓝家庄》中的一折，《蓝家庄》说的是楚国大将伍员因父亲伍奢谏劝楚平王不要纳子妇为妻，结果父亲兄长全家被杀。伍员逃出楚国到吴国帮姬光请专诸用鱼藏剑刺死王僚。姬光继吴国王位后重用伍员。
伍员荐孙武为帅，率大兵攻楚。伍员于途中攻关，遇一少年将军抵抗，被他战败，后来才得知此少年将军乃是伍家仅存的一孤儿名叫伍辛。伍辛献关并为前锋，在攻打一楚地时，遇到一女将，武艺超群，伍辛不敌受伤，逃到蓝家庄。蓝家庄有位蓝姑娘为伍辛调药治伤，还自愿与伍辛成亲。第二天女将赶到，蓝女藏起伍辛，殷情接待女将，并用酒将她灌醉，扶入自己卧室，然后又将伍辛推了进去，锁了楼门，有意让伍辛与之成婚。待女将酒醒，已失身，怒而拔剑欲杀伍辛。伍辛连跪带滚，女将翻滚追杀。《滚楼》演的就是当中这段。魏长生在《滚楼》中饰女将黄赛花。细致入微地刻画了黄赛花极为复杂的情感。戏的结尾是蓝女开门，对黄赛花说明伍辛乃名将伍员之子，情愿与赛花双双嫁伍辛为妻。赛花见伍辛年少英俊，也生爱慕之心，遂应允。
《燕兰小谱》卷三记载过魏长生徒弟杨宝儿当时演《滚楼》一剧情况，从侧面可见魏演黄赛花可谓“尽妍尽致”。记载中说：“魏三初演《滚楼》，宝儿为之副色，一时魏杨并称，犹金菊之借光芙蓉。然其他杂剧风致，亦楚楚可爱，知非默处囊中者。诗云：莺莺呖呖燕喃喃，龋齿迎人媚态含。自是野花偏艳目，称他窄袖与青衫。”至于演《卖胭脂》中的王桂英，《烤火》中的碧莲，魏长生都能描摹出情爱女子的心理，演得鲜明活泼，富有个性。
秦腔史学家焦文彬在中评论道：〃〃村女黄赛花为父母报仇寻杀仇人武辛时；被蓝家庄蓝太公之女蓝秀英以酒灌醉；强与武成婚的事。是一出爱情喜剧。戏曲表演的重点所在是黄赛花醉后与武辛的相爱。这段男女相阅的戏；醉中有醒；醒中有醉；醉醉醒醒；泼墨似的渲染了他们两人的爱慕之情。是一出难度较大的唱做戏；尺寸掌握；忿爱杂糅；都是要求一定的火候。即既要表现出她对武辛杀父之仇的极端愤恨；不杀不足以雪耻平忿消恨；又要表现出她对这一少年的爱慕；愿以身相许。这在一男一女困于一室的情况下；最能表现人物性格的了。〃（焦文彬主编：；第403页；陕西人民出版社1987年3月版）这出戏是魏长生的拿手戏。他在剧种扮演了一个泼辣、大胆、文武双全的痴情姑娘黄赛花，恰倒好处的表现了黄赛花的人物性格，从而一炮红遍京城。
魏长生的另一部拿手好戏“烤火”说的是唐朝杨国忠奸党臧昂，欲强娶殷参军之女殷碧莲为妻，殷乃携女碧莲出走，不料行至少华山，为侠盗袁龙劫上山寨。袁龙有友倪俊，时在山寨。袁见碧莲与倪俊才貌相当，强迫二人在山寨成婚。倪俊在家园由父母作主已与傅金莲订婚，并有富贵图为凭。故无意再娶。时值天寒孤男寡女二人被关在洞房之内相对烤火，坐以待旦。碧莲见倪俊文雅规矩乃是一君子也，心中已生爱慕之心，几次想与之置腹交心，托以终身，只是羞于启齿。待天快明时，碧莲求其援助，倪此时已动心，遂赠富贵图碧莲而别。天明倪俊下山落一店，适为碧莲之婢秋香所开。再说奸贼臧昂亲领官兵前来剿山，被袁龙杀了。后来袁龙让殷家父女携图下山，在店中遇到倪俊，倪让他们父女先到自己家乡暂住。倪俊则进京赶考，后得中状元归家，经三家老人相劝，倪俊终于与殷碧莲、傅金莲成婚。此剧后面无积极意义，表演亦无戏剧情趣，故多演烤火到下山为止。所以诗有“烤火连场演下山”之说。 《燕兰小谱》记魏长生另一徒弟陈银儿演《烤火》也可猜想魏之演技。“余近见陈银儿《烤火》一出，状女悦男之情，欲前且却，举多羞涩，既而俗念难消，肩背瑟缩，不能自禁。恍悟咸卦，四五两爻。由心而背，一节深一节，非以月每为莫不关情处。讲家谓月每在心上，不能感物。此春香之讥陈最良，一些趣也不知也，识者当自领之。诗云：‘两美相逢悦有余，目目闰肩耸更踟蹰。顿教悟彻咸其月每，快读儿家无字书。”魏所演的《烤火》乃《富贵图》中一折。《富贵图》汉剧只演《少华山》从“烤火”到“落店”。也叫“烤火下山”。滇剧、川剧、徽剧、梆子、京剧均有此剧目。嘉庆年间，贵州督学李宗日方编《黔记》中收有《贵州竹枝词》，其中有首诗：“板凳条条坐绿鬟，娘娘庙看豫升班。今朝比似昨朝好，烤火连场演下山。”可见此剧在当时贵州演出也很火爆。
第三节 魏长生之后的著名演员
1、润润子（1850—1916）著名秦腔须生演员。姓张，行五，人称张老五，陕西长安灵感寺人。早年在“玉盛班”学小生，出科后即在该班演《渔家乐》《空人计》等贫生戏，“名冠三秦”。后搭“泰和班”改演须生，纱帽、道袍、靠甲无不精美。雄踞西安剧坛数十年，演出盛况不衰，深得观众欢迎。行腔运调，吐字收声，皆有特色。尤其善用二方拉腔，于慷慨激起中富有缠绵抒情之致，极富艺术感染魅力。在《激友》《祭灵》《探监》《坐窑》《扑池》《折桂斧》等戏中，均以拉腔夺人，嗓音虽然稍沙，却韵味无穷。他塑造了一大批感人的艺术形象，为《空人计》之皇甫帝，《木楠寺》之吕蒙正，《折桂斧》之陈勋，《春秋革》之吴承恩，《大报仇》之刘备，《八义图》之程婴，《串龙珠》之徐达等等，个个形神兼备，栩栩如生。而且几乎每出戏里都有他的“绝活”，如《折桂斧》的柴担，《破宁国》的双枪，《祭灵》中的挪步等无不精美，使后人效法。他一生培养了不少学生，李云亭、陆顺子等都是他的得意门生。可以说他创造了中路西安秦腔的“张派”艺术。对西安秦腔产生了深刻影响。
2、李云亭（1872—1921），清光绪年间秦腔著名须生。陕西户县秦渡镇人，乳名修德子。幼年入西安东关“中和班”学艺，后加入“德胜班”，成为该班须生台柱，人称“十八红”。因脸上有几颗麻子，又称“麻子红”。李云亭扮相端庄，百如冠玉，装龙像龙，装虎像虎。无海纱帽、道袍，盔甲红脸。唱、做、念、打均能出类拔萃。尤其身架台步，气度轩昂，扮王则龙眉凤，扮官则气度不凡，深得其师润润子真传。《无影簪》之苏护，《美人图》之介子推，《法门寺》之赵廉，《老辕门》之吕蒙正及《漏床筠》《破宁国》，唱白做打，处处生色。反串《高三上坟》妙趣横生，形体传神。拿手戏《折出》《逃国》《杀*》《广宫图》《破宁国》《宁武关》《大报仇》《八件衣》《霍光回府》等独步剧坛，无人出其右。光绪末年入《玉成班》，与关中名旦陈雨农会作，更是珠联璧合，相得盖影。二人所演之《走雪》《周文送女》《傅杨争亲》《进宫背舌》《周仁顺府》等达到至化境界，是公认的秦腔艺术珍品。在表演技巧方面，他在《折出》等戏中所用的“踏在缍”“蹲三子”“抖须”“唱场”“跌生”堪称绝活。《秦腔纪闻》评论他“四场通透，神妙惊人，扣律传声，落月停云。”民国元年应易德社聘请，任该社教练，为第一期学生排导《将相和》《开园图》《卜式传》《崖山泪》《争座战》《马嵬驿》《蒙恬折出》以及外题材戏《泗林湖》《巴里西烧瓷》等二十余本新剧目。使杨启华、左醒民、田秦民、刘毓中、闫根国等深受教诲。民国四年（1915）入“榛苓社”任教，民国六年（1917）又受“长庆社”之聘，任演员兼教练。民国十年因病去世。可惜一代天才未能永年。进仅四十九岁。
3、刘立杰（1874—1935），清光绪年间秦腔著名须生。字子英，艺名“木匠红”，陕西临潼雨金人。幼年曾入私塾读书，15岁到泾阳县学木匠手艺。因酷爱秦腔，嗓音又佳，22岁时（光绪二十二年，1986）终于入临潼县“魁盛班”（后改名“华清班”）学戏，工须生，人称“木运红”。
刘立杰身材适中，扮相儒雅，气度安娴。嗓音清亮，金声玉振。唱腔浑厚甜润，清逸绵远。吐字清晰，中气充沛，字正腔园。适宜安工老生。最擅以唱工为主的王帽戏，袍带戏。常演剧目如《八义图》《李陵碑》《走雪山》《让都城》《忠保国》《铁连花》《铁连花》《日月图》《乾隆让位》《周文送女》等，开口则满宫满调，激昂悠扬，韵味无穷。他的著名唱段，像《八义图》程婴的“辛喜的今夜晚风清月朗”，《李陵碑》杨业的“老杨业来泪滴血”，《激友》中张仪的“我的志气比天高”等等，都是被观众普遍被传唱，后辈艺人所继承的精彩唱腔。他串演的《黄河阵》之燃灯道人，《国士桥》之豫让，本应由净角应工，经他串演，便创立了由须生勾脸演唱的规范，成为秦腔舞台上的一种特色。光绪末年加入“玉成班”，继李云亭之后，与陈雨农合作演出，如《走雪》《周文送女》等剧，都是秦腔舞台上的精品之作。
辛亥革命后，曾在“榛苓社”任教。民国四年（1915）应易俗社聘任为教练。给学生排戏，注重分的剧情。先给学生讲解人物性格，然后才进行技术排练。他排导的新创剧目的《中牟摘印》《鲁相拔葵》《贺家坟》《暗狱天》《艾孝子》《榛棰换娃》《银蜡台》《文山殉国》等。民国十三年（1924）辞掉易传社的职任，在三原县自组“秦中社”（后改“新声社”）。他一生培养了学生不下百应，其中成名成家的有耿善民，刘毓中、刘易平、崔晓中、汤秉中、王斌秦、王应中、惠省秦、姜*秦等人。到晚年他党政军经常在舞台上露演，嗓音亦然宏朗，台步稳健如旧。民国二十三年，甘肃省慕名，用飞机接至兰州演出，虽年逾花甲，却仍然轰动全城。次年在西安病故。
4、党甘亭（1880——1931），清光绪年间秦腔著名旦角。名建棠，字甘亭，乳名群儿。陕西三原人，幼年学艺，11岁登台即名震关中。“举止活泼、表演精工、为当时童伶之冠”，人称“胎里红”。工花旦和刀马旦。善于观察生活，模拟妇女惟妙惟肖。拿手戏有《慈云庵》《反延安》《双阳追夫》《双合印》《金钟罩》《进妲己》《阴阳配》《游西湖》等。光绪二十年（1896）三原解元陈伯润写有《群儿赞》一篇，对其扮相，唱腔，表演，拿手戏以及观众反映，备加赞扬。民国元年易俗社成立后被聘为教练。除1927年应邀为“五俗社”工作一年多外，后来生都是在易俗社渡过的。经他培养的学生有刘箴俗、刘迪民、张秀民、释玉华、王天民以及李正敏，都成为秦腔名流。他排导的戏为《青梅传》《仇大娘》《燕山恨》《双诗帕》《飞虹桥》《战袍缘》《燕子箴》等。折戏有《柜中缘》《小姑贤》《凤凰巅》《八字案》《惜花记》《若耶溪》等。大家是易俗社的传世之作，长期保留在舞台上。他排导的戏多有创新的唱腔，体现了他的表演和音乐才能。易俗社的《蔺明板告书》中称赞他：“其为戏也，细�
