诗海拾贝 作者:王美春-第18章
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“闲”，此人物才能细察并绘出“黄梅时节”这撩人愁绪之景；唯其
“闲”，此人物方可独坐敲棋，聊以自遣。这句诗在“闲敲棋子”后
继之以“落灯花”3字，用来照应“过夜半”，进一步衬托人物的心
情，也恰到好处。能被下意识的“敲棋”动作所轻易震落的灯花，自
然是因灯芯久燃所结成的，这就形象地揭示了候客时间之长和候人者
怅惘失望的情绪。闲敲棋子震落灯花这个艺术细节，使全诗更为蕴藉
含蓄，有无穷的韵味。
（原载广西大学《阅读与写作》月刊，1990年第5期）
真情实感巧构思
——谈苏轼的一首悼亡词
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵
使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳
妆；相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，是苏轼的一首情致凄恻的
悼亡词。
悼亡，自从晋朝潘岳写了3首悼念亡妻的《悼亡诗》之后，成了
悼念自己亡妻的专用词。此后，张三李四的悼亡诗、词接踵而至，其
内容大都不超越婉约派对色貌的大肆渲染。然而，苏轼的这首悼亡词
却不同凡响，别有一番风韵。它感情真挚，无矫揉造作之态；语言质
朴，无粉饰雕琢之迹；构思新巧，无似曾相识之感。
此词系作者于宋神宗熙宁八年（1075）密州任上为亡妻王弗而作
。题为“记梦”，梦是贯穿全词的红线。词中先后写了梦前之思、梦
中之境、梦后之哀，脉络分明，有条不紊。作者就是这样精心构思，
使自己的一腔悼亡真情得以淋漓尽致的抒发。
词的上阕写的是梦前之思。开头几句，便写出了作者对亡妻的深
切忆念：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
10年来，活着的空虚，死了的渺茫，即使“我”不思念她，也难
以遗忘。虽则寥寥数语，真挚、深厚的悼亡之情却溢于言表。“十年
”，既点明其妻去世的时间，又暗示自己的悼念衷肠。从中，我们可
感到作者的心里深镌着妻子的形象，对她的怀念藕断丝连，就像有一
条无形的魔力巨大的铁索紧缠在身上无计可消除。
作者发抒了对亡妻的忆念深情，又叹惋自己孤独寂寞的生活：
千里孤坟，无处话凄凉。
她的坟墓孤独地远在他方，“我”哪儿去诉说凄凉呢？这真是和
泪而下的文字！我们知道，作者写这首悼亡词，时在密州，而其妻之
坟却在“眉之东北彭山县安镇乡可龙里”①，两地相距甚远，他要
想去，也只能是思而不可即了。人去物还在，人去情尚留，一腔悲怆
之感，生者无处诉，死者无从知，这怎不使他倍感孤寂凄惋呢？
如果说，至此，作者是以直接抒发悼念之情为主的，那么，下面
则着重于间接抒写了：
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
如今，“我”已满脸灰尘，两鬓如霜，即使夫妻重逢，她也该认
不出“我”了。这里的前一句是假设的结果句，后两句是原因句。“
应不识”这一结果的原因写得含蓄而有情致。作者当时还不满40岁，
他却说是“尘满面，鬓如霜”，这固然可用李白的“白发三千丈，缘
愁似个长”（《秋浦歌》）的诗意来说明他因过度思念妻子而早生华
发，然而，与其说这是他衰老容颜的描述，还不如说是他政治上失意
的真实写照。作者出任密州，是反对王安石变法的结果，这对胸有凌
云志的他来说不能不感到受抑，于是就通过含蕴幽深的词句，委婉曲
折地反映其不得志的境遇，同时间接抒发他对亡妻的思念之情。我们
说一个人处境惬意时，忘不了已故的亲人，难道说境况窘迫时，这种
思念之情反而会淡薄吗？显然，作者这里是用曲折的笔法把自己的不
幸遭遇与对已故亲人的忆念融为一体了。
俗话说：日有所思，夜有所梦。词的下阕由上阕梦前之思的实写
转入梦中之境的虚写，对梦后哀戚的表述。先以一笔承上启下：
夜来幽梦忽还乡。
作者于恍恍惚惚的夜梦中回到了久别的故乡，梦境拉开了序幕，
其后梦境逐步展开，进入主体部分：
小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。
以上4句写梦里还乡会妻的情景。读毕，我们仿佛身临其境，如
见其人，如见其容，如见其态：作者跨入家门，看到妻子正对着明亮
的小窗口梳妆修饰，妻子也转头发现了他，顿时，你看我，我看你，
默默无语，只有那泪水喷泉一般涌出来。“相顾无言，惟有泪千行”
，这一特写镜头与“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永：《雨铃霖
》“寒蝉凄切”）相当，它形象逼真地写出了作者与妻子久别乍逢于
梦中的情景，达到了“此时无声胜有声”（白居易：《琵琶行》）的
艺术效果。我们也常有这样类似的感觉，亲人间久别乍逢，往往会悲
喜交集，激动得或连连握手，或紧紧拥抱，或潇潇泪下，一时间竟会
忘却言谈。苏轼这种形象逼真地描绘生活场景的本领，令人折服。试
想，他如果在这里写上许多与妻子一见面便互相问候、倾诉衷肠的话
语，那能表现久别乍逢的情景吗？
作者写梦境，就是这样颇具真实性，而毫无梦境之感。他在以短
短的4句勾画出梦境后，将笔锋陡地一转，回梦幻于现实：
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
作者一旦发现与妻子的相会，原是一场幻觉，其痛楚之情不可言
状，他为死者也是为自身设想：年年最使人伤心的是那冷月映照的荒
凉的山冈。“料得年年肠断处”，这是抒情；“明月夜，短松冈”，
这是写景，照应“千里孤坟”，情景交融。孟《本事诗》载有传说
：唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏，死后忽自冢中出，赠张诗
“欲知肠断处，明月照松冈”。这里苏轼化用孔氏之诗意，寄寓自己
对其妻的思念深情，此情不会随时光而流逝，只会与日俱增。如此煞
尾，蕴藉深邃，耐人寻味。
古人云：“感人心者，莫先乎情”②；“谢朝华于已披，启夕秀
于未振”③。苏轼的这首悼亡词，读来动人心弦，原因就在于它不是
“为文而造情”，而是“为情而造文”，形式也别具一格，不流于一
般。它从梦前写到梦中直至梦后，巧妙构思；从直接抒情到间接抒情
，虚实结合，感情越旋越深，几乎一字一泪。一言以蔽之，那就是真
情实感巧构思。我们认为这首悼亡词抒发的感情是真挚健康的。写诗
填词，悼念亡妻，寄托自己的哀思，乃人之常情。文学是人学。我们
实难想象没有人情味的作品能打动人的心灵。从苏轼的这首悼亡词，
可见晁补之所说的“眉山公（苏轼）之词短于情，盖不更此境耳”④
是失于偏颇的。应该说，苏轼的这首真情实感巧构思的悼亡词，在今
天对我们写出感人心者的作品来，仍有可借鉴之处。
注释：
①宋·苏轼：《亡妻王氏墓志铭》。
②唐·白居易：《与元九书》，顾颉刚校点：《白居易集》，中
华书局1979年版，第960页。
③晋·陆机：《文赋》，张怀瑾著：《文赋译注》，北京出版社
1984年版，第22页。
④王若虚：《滹南诗话》卷中，《六一诗话·白石诗话·滹南诗
话》，人民文学出版社1962年校点本，第70页。
（原载湖北社会科学院《古典文学鉴赏》双月刊，1985年第5期
）
真实的爱 优美的诗
——谈《诗经·周南·卷耳》
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀！
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！
陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣！
《诗经》中“风”，包括十五国风。什么是国风？“国者，诸侯
所封之域，而风者，民俗歌谣之诗也。”①国风是具有地方色彩的民
间歌谣，大都是劳动人民随意歌唱的抒情小曲，所谓“饥者歌其食，
劳者歌其事”②。它是在传唱中日臻完善的。
下面，我们来看《卷耳》这首诗。《毛诗序》言“《卷耳》，后
妃之志也。又当辅佐君子求贤审官，知臣下之勤劳，内有进贤之志，
而无险讠皮私谒之心。朝夕思念，至于忧勤也”，把诗旨说成辅佐朝
政，与实际内容不一致。《诗集传》说“后妃以君子不在而思念之，
故赋此诗”，肯定此诗为后妃所作，亦无确凿依据。实际上，《卷耳
》是女子怀念征人的情诗，感情真挚，诗意深厚。
对此诗的具体解释，古今学者亦有不同。从《诗集传》中，可以
看出朱熹的看法：“陟彼”句，是“托言欲登此崔嵬之山，以望所怀
之人而往从之，则马疲病而不能进。于是且酌金罍之酒，而欲其不至
于长以为念也”，诗中的“我”当然都指“采采卷耳”的女子。今之
学者，有的认为凡“陟彼”句，都是写妇人想象中的丈夫自我的情况
，凡“我姑”句，则写妇人自己的情况；有的则认为除开头4句以外
，都是妇人的想象。
我们认为以上3种说法，以第三种最为妥帖。因为这种解释，至
少有两个好处：一是人称统一，层次清楚。开篇4句为第一部分，直
接写女子采卷耳时怀念征人，“我”，即妇人自称。以下诸句组成第
二部分，是妇人的想象，间接写自己的怀念，“我”，即妇人想象中
的征人自称。二是更觉其自然，更能表情达意。若照朱熹的说法，不
是想象，而是“托言”，诗就不免浅露做作。
诗第一部分，直接写妇女想象征人。“采采卷耳，不盈顷筐”，
写女子采卷耳，采了又采，连浅的筐也采不满，这就暗写她心不在焉
。她干脆把筐置于大路旁，想起征人来。“嗟我怀人，寘彼周行”，
直接点明女子的怀念，是前两句的原因，也引起下文的想象，这一部
分虽仅短短4句，但由于诗人以“采采卷耳，不盈顷筐”来衬托对征
人的怀念，写得情真意切，动人心弦。
第二部分，诗人展开想象，想象她的征人的情况，由此间接表达
自己的怀念，增强了诗的感染力。
什么是想象？陆机说：“精骛八极，心游万仞”③，“观古今于
须臾，抚四海于一瞬”④。莎士比亚说：“诗人转动着眼睛，眼睛里
带着精妙的疯狂，从天上看到地下，地下看到天上。他的想象为从来
没人知道的东西构成形体，他笔下又描出它们的状貌，使虚无杳渺的
东西有了确切的寄寓与名目。”⑤诗，有想象，就有生命力，不胫而
走；没有想象，则像折断了翅膀的鸟无法飞翔。
《卷耳》之所以耐人咀嚼，就在于它有想象，达到“八极”与“
万仞”。明代杨慎《升庵集》说它“原诗人之旨……盖身在闺门，而
思在道路，若后世诗词所谓计程应说到凉州意耳”，就承认它是有想
象的。诗中想象征人的情况，忽而想象他翻山越岭；忽而又想象他酌
酒自饮，藉酒遣愁；忽而想象他马疲仆病；忽而又想象他在长吁短叹
。想象之中，虽未著一怀念征人字样，却把妇人的一腔深情间接而强
烈地表现了出来。同时，这段想象也进而揭示了“采采卷耳，不盈顷
筐”这一结果句的原因，照应上文，使全诗结构严谨。
像《卷耳》这样几乎通篇展示想象的诗篇在其后世也不乏佳作。
唐杜甫有一首《月夜》，写他于公元750年7月间，被安禄山叛军虏禁
长安的一个秋夜，怀念鄜州妻子儿女的深情。诗人不直接写自己如何
怀念妻子儿女，而想象妻子儿女的情况：儿女不知想念在长安的父亲
，妻子在月下思念他，直至头发被雾沾湿了，手臂露在月光中也觉得
冷了，最后诗人希望全家能够合欢团聚。借助这些想象，就把诗人深
切的怀念，夫妻之间真挚的感情真切地表现了出来。这是不借助想象
而直接抒情难以达到的。由此，也可见《诗经》对后代诗歌影响之大
之深了。
注释：
①宋·朱熹：《诗集传》卷一《国风》序，上海古籍出版社1980
年版，第1页。
②何休：《公羊传·注》。
③④晋·陆机：《文赋》，张怀瑾著：《文赋译注》，北京出版
社1984年版，第22页。
⑤《仲夏夜之梦》第五幕第一场。
（原载安徽师范大学《学语文》双月刊，1983年第2期）
至情诗章 哀婉动人
——谈李觏《哭十侄》
到官六月寄书回，未病封题死后开。
一命至卑人尽得，九泉何事独相催？
唯忧旅榇还乡远，况是亲丧继踵来。
数世学文终若此，可怜门户转隳颓。
诗是感情的产物，“大凡人之感于事，则必动于情；然后兴于嗟
叹，发于吟咏，而形于歌诗矣”①。诗是以真情实感打动人的心灵的
，“感人心者，莫先乎情”②。李觏的这首《哭十侄》正是诗人“感
于事”——在获悉其十侄逝世的噩耗“动于情”而作的。全诗情真意
切，哀婉动人。
李觏没有兄弟，可见诗中所哀悼的十侄并非其胞侄。但诗人对其
十侄的哀悼之情是真挚深切的。诗的开头两句写十侄出仕赴任6个月
寄信回家，待到诗人收到十侄在未患病时写的此信时，十侄已病故了
，字里行间充满了悲情。“到官”，指十侄出仕赴任；“六月”，一
作“六日”，“到官六月”，表明十侄赴任只是一瞬间的事。“封题
”，指写信。“未病封题死后开”，以“未病”与“死后”，“封题
”与“开”相对举，既表明十侄赴任处至诗人所在地路途遥远，又说
明十侄病故来得突然，令人心理上难以承受。诗人对十侄的深切悼念
之情也由此可见。
三、四两句“一命至卑人尽得，九泉何事独相催”，较之开头两
句更为沉痛，将诗人的一腔悲情抒发得淋漓尽致。“至卑”，指最平
常，这是就“人尽得”相对而言。“九泉”，特指人死后埋葬的地方
，此处代指阎王。在这两句诗里，诗人以极其不满的口吻责问“九泉
”的不公平——人人皆有平常的一命，为何偏偏要索去十侄的一命呢
？这也几乎是以一字一泪的至情悲语来表达诗人痛悼十侄的真情，颇
有艺术感染力。
五、六两句继续抒写诗人的悲情。“榇”，是棺材；“旅榇”，
指十侄在异地的灵柩；“踵”，是脚后跟；“继踵”，指一个接着一
个，也即接连之意。“唯忧旅榇还乡远”，写诗人此时感到忧伤的是
十侄在外的灵柩返乡路途遥远，与上文“未病封题死后开”相呼应。
“况是亲丧继踵来”，这是说十侄的病故，何况在亲人接连逝世之际
呢？宋仁宗庆历七年（1047），诗人的妻子陈氏病故；时隔一年，他
的中女去世；宋仁宗皇祐三年（1051），其母郑氏又与世长辞了。接
连遭遇不幸，诗人怎能不悲上加悲、哀感痛绝呢？
最后两句“数世学文终若此，可怜门户转隳颓”，也仍是言诗人
的悲情。“门户”，即门第；“转”，是反而的意思；“隳颓”，指
衰落。这里，诗人慨叹其家族数�
