世界古代前期文学史-第19章
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话,可能很早就在民间流传了,但直至三国时才见诸于文字记载。吴国人徐
整在其《三五历纪》中这样载道:
“天地浑沌如鸡子,盘古生其中,万八千岁。天地开辟,阳清为天,阴
浊为地;盘古在其中,一日九变,神于天,圣于地;天日高一丈,地日厚一
丈,盘古日长一丈;如此万八千岁,天数极高,地数极深,盘古极长。后乃
有三皇。”
这则神话清楚地讲述了盘古开天辟地的故事,盘古无疑是天地的创造
神。在他之前,天地浑沌一片。天日高一丈,地日厚一丈,而盘古则在天地
之间日长一丈,把天地分开。盘古活了一万八千岁。盘古长着鸡的头,龙的
①
身,整个身子就像一只盘龙鸡在里头盘着,双脚蹲着,所以叫作盘古 。
① 参见陶阳、钟秀《中国神话》,上海文艺出版社1991 年版,第1 页。
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关于盘古创造宇宙万物的神话则另有记载。《绎史》卷一所引徐整《五
运历年纪》中云:
“首生盘古,垂死化身,气成风云,声为雷霆,左眼为日,右眼为月,
四肢五体为四极五岳,血流为江河,筋脉为地理,肌肉为田地,髪髭为星辰,
皮毛为草木,齿骨为金玉,精髓为珠石,汗流为雨泽,身之诸虫,因风所感,
化为黎氓。”
盘古在撑开天地,临垂死之际,以身化为宇宙万物。吹出之气化为风和
云,发出之声化为雷霆,双眼化为日月,四肢化为四极,五体化为五岳,血
化为江河,筋脉和肌肉化为地貌和田地,等等。盘古以身体及生命创造了天
地及宇宙万物,他是伟大的创造之神。
关于盘古开天神话的起源与形成,其内容渊源及其发展演变等问题,学
者们存在着较大的分歧。我们既无意对此详加介绍,也无意进行分析和论证。
我们只注意流传到现在的神话内容,因为只有内容才能反映出中华民族先祖
对世界的认识和看法。
中国远古另一部重要的创世神话是女娲补天神话。关于女娲补天的神话
最早见于文字记载者,乃出自《淮南子》。《淮南子·览冥训》中有这样一
段记载:
“往古之时,四极废,九州裂,天不兼覆,地不周载,火爁炎而不灭,
水浩洋而不息,猛兽食颛民,鸷鸟攫老弱。于是女娲炼五色石以补苍天,断
鳌足以立四极,杀黑龙以济冀州,积芦灰以止淫水。苍天补,四极正,淫水
涸,冀州平。狡虫死,颛民生。”
在这部神话中,女娲被奉为人类的始祖,她的伟大的创造功绩除补天立
四极外,更重要的是创造了人类。神话揭示了原始人对人类起源的看法。但
《淮南子》的这段记载还不够全面,如果结合其它文献的记载和所谓的“俗
说”,就会对女娲补天神话有较为全面的认识。如《列子·汤问》云:
“昔者女娲氏练五色石以补其(天)阙,断鳌之足,以立四极。其后共
工氏与颛顼争帝,怒而触不周之山,折天柱,绝地维,故天倾西北,日月星
辰就焉;地不满东南,故百川水潦归焉。”
再如《风俗演义》称:“天地开辟,未有人民。女娲搏黄土作人。剧务
力不暇供,乃引绳■于泥中,举以为人。故富贵者,黄土人也;贫贱凡庸者,
■人也”。
这些都属女娲创造人类神话的补充,很显然已打上了阶级社会的烙印。
(2)后羿射日神话
后羿射日神话是一部英雄神话,讲述了一位为民除害的大神、大英雄后
羿的故事。这部神话最早的文字记录也见于《淮南子》中。据《淮南子·本
经训》载:
“昔容成氏之时,道路雁行列处,托婴儿于巢上,置余粮于晦首,虎豹
可尾,虺蛇可蹍,而不知其所由然。逮至尧之时,十日并出,焦禾稼,杀草
木,而民无所食;猰、凿齿、九婴、大风、封豨、修蛇,皆为民害。尧乃
使羿诛凿齿于畴华之野,杀九婴 (水火之怪)于凶水之上,缴大风于青邱之
泽,上射十日而下杀猰,断修蛇于洞庭,禽封豨于桑林,万民皆喜,置尧
以为天子。”
这部神话可能或多或少地反映出了某些历史真实,即在远古时候,中国
大概发生过大旱之灾,旱灾可能造成庄稼颗粒无收,民不聊生,无以为食,
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因此对太阳满怀恐惧和憎恨之情。大灾过后,人们便把战胜灾害的功劳记在
了某位神——超人的力量的头上。后羿便是这样一位大神、大英雄,人们认
为旱灾的造成是因为天上有十个太阳,而后羿射下了其中的九个太阳,只留
一个在天上。这一推断可以在其他许多神话中得到佐证。中国许多少数民族
都有关于射太阳的神话,例如壮族的特康射太阳,布依族的十二个太阳神话
①
和高山族的射日神话等 。因此,后羿射日的神话故事实际上可以称为战胜自
然、战胜邪恶的一曲颂歌。
(3)大禹治水的神话
在中国众多的神话故事中,影响最大、流传最广的莫过于大禹治水的故
事。《山海经·海内经》记载道:“洪水滔天,鲧窃帝之息壤以湮洪水,不
待帝命,帝命祝融杀鲧于羽郊。鲧复生禹,帝乃命禹卒布土,以定九州。”
关于大禹治水的神话,从另一个侧面看,也可以称之为中国的大洪水神
话。世界上许多民族都有关于大洪水的神话,例如古代美索不达米亚的早期
居民苏美尔人和巴比伦人的大洪水神话,《圣经》中的洪水故事等。洪水之
所以成为世界上众多民族的神话题材,是有其根据或道理的。其一,世界上
各民族可能都出现过不同程度的水灾,引起水灾的原因可能是由于地震造成
海啸,也可能是由于连续降雨,更可能是河水泛滥,尤其是最早的文明均发
源于大河流域,最早步入文明的民族通常居于河谷之中。其二,有学者认为,
“洪水神话在世界各民族的普遍存在,肯定是一场历时持久的洪水灾难留给
人类的深刻记忆,这一场关系人类生存的大洪水,遍及世界”,“它是新冰
期结束以后,全世界的冰雪消融所形成的大洪水。”①
大禹治水的神话同样是一曲战胜自然的劳动颂歌,它与后羿射日一样被
大大地历史化了,以至于有两个羿,两个禹,一个是神性的,一个是人格化
了的,被认为是真实的历史人物。这实际上是人们征服自然、改造自然的不
屈不挠的民族精神的真实体现,是对艰苦奋斗创业精神的肯定和称颂。历史
化的过程肯定是漫长的,在这一漫长的时期中,新的思想、新的意识和新的
文化传统不断地充实进来,进而形成了文化和民族精神的继承与积累。
3。商族的史诗—— 《商颂》
《商颂》是表现殷商时代所谓“国之大事”的祭歌,同时也是商族的史
诗。我们之所以称其为史诗,基于两点主要原因。其一,《商颂》所产生的
时代是由野蛮过渡到文明社会的时期,是文明确立,“时势造英雄”的时代。
这便是孕育史诗的社会基础。“史诗本诞育在人类由野蛮进入文明的初期,
这时,原始人群已经度过了畏惧并屈服于大自然秘密的漫长岁月,而部落、
部族联盟以至种族的形成已构成了一个足以与自然、与异族敌人对抗的大集
体,这就产生了英雄史诗的主人公。”世界上其他各民族的情形也大抵相似。
例如,在古代美索不达米亚,当苏美尔城邦产生,苏美尔人迈入文明的门槛
之时,便产生了反映这一历史时期的史诗,最著名的当属乌鲁克王吉尔伽美
什的史诗。其二, 《商颂》所反映的内容具有史诗的因素,它记述了商族的
先公先王的创业事迹,颂扬了英雄祖先靠武力打天下的丰功伟绩,同时还追
① 参见陶阳·钟秀《中国神话》,第400—409 页。
① 参见赵明主编《先秦大文学史》,吉林大学出版社1993 年版,第76 页。
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述了商族的起源。
(1)《商颁》的社会基础及其流传
夏商时代是中国文明的发端期,是中国社会由野蛮向文明过渡及文明确
立的时期。文明的诞生是以国家的产生和奴隶制的确立为主要标志的,在国
家产生和新的社会制度创立这个大的历史背景下,必然会产生顺应这一历史
潮流的时代英雄,所谓“时势造英雄”。也必然会随之产生与新的社会制度
相适应的新文化和新的时代精神。因此,反映新旧社会更替、歌颂新秩序、
赞扬新时代英雄的文学作品便应运而生。文字的产生及人们驾驭文字能力的
提高,为此提供了可能。史诗文学在中国首次出现,《商颂》成为新时代精
神的标识。
物质文明的进步是推动文明发展的重要动力,生产工具的变革和发展是
物质文明发展水平的重要标志。商代是著名的青铜时代,青铜冶炼技术和青
铜工具的制造都达到了相当高的水平,商代是中国青铜时代的鼎盛期。青铜
工具的广泛应用极大地促进了社会经济的发展,在此基础上创造了商代辉煌
灿烂的青铜文化,即以青铜器为中心,包括文字与文学、音乐与舞蹈等在内
的殷商文化。《商颂》的内容反映出对新制度、新秩序的颂扬,表现出对新
制度、新秩序赖以建立的暴力的崇尚。总之,“《商颂》的出现不是偶然的,
它是商民族和殷商奴隶制特定历史实践的成果,也是青铜文化发展的必然产
物。”①
《商颂》是商人祭祀先公先王的英雄颂歌,据信为知识渊博的巫师所作,
因为商代的舞乐非常发达,有乐舞不能无诗词,这些都是与宗教祭礼密切相
关的。商朝灭亡后,周代的统治者继承了商人的文化遗产,《商颂》被保存
在宋国,宋国为殷商的后裔。西周末年或东周初 (公元前770年前后),宋
大夫正考父曾经向周代的乐官大师请教,以校正商代著名的颂歌十二篇,以
《那》为首。这是关于《商颂》最早、最可靠的记载。可见,在商代鼎盛时
期,颂歌一定非常丰富多彩。遗憾的是,《商颂》大部分作品已失传,就连
商亡以后保存下来的《那》十二篇也未能全部保存下来,只有收入《诗经》
中的五篇今人可以有幸欣赏,这五篇为《那》、《烈祖》、《玄鸟》、《长
发》和《殷武》。
(2)《商颂》五篇
《那》为保存下来的五篇《商颂》之首。据《毛序》载,“《那》,祀
成汤也”。也就是说,《那》是祭祀商代始祖成汤的祭歌。全诗共五节,每
节由四句构成,在诗的末尾用两句诗点明主题“神灵下顾我们的祭飨,成汤
子孙献上祭■。”
猗与那与!置我鞉鼓。
奏鼓简简,衎我烈祖。
汤孙奏假,绥我思成。
鞉鼓渊渊,嚖嚖管声。
既和且平,依我磬声。
於赫汤孙,穆穆厥声。
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镛鼓有歝,万舞有奕。
我有嘉客,亦不夷怿!
自古在昔,先民有作:
温恭朝夕,执事有恪。
顾予烝尝,汤孙之将!
《那》为我们提供了商人祭祀场面的一个范例。据《礼记·郊特牲》载:
“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声。乐三阕,然后出迎牲,声音之号,所以
诏告于天地之间也。”这就是宗教祭祀离不开歌、舞、乐,歌舞乐在祭典仪
式中必不可少,歌舞乐三者相生相伴,缺一不可。这段记载表明,商人非常
重视音乐,献祭之前要先唱出荡漾的歌声,唱三遍歌之后才出去迎接祭神用
的牺牲。《那》诗中所描绘的祭祀场景与此记载是相符合的,歌舞乐为先导,
敲鞉鼓、击磬、吹管、扣钟,在音乐声中展示各种各样的舞姿,唱出庄严的
歌声,最后献上牺牲。在《那》中,成汤已经被神化,他不仅仅是商族的英
雄,而且还是其保护神。
《烈祖》不仅与《那》在内容上相似,而且在篇章结构上也相同。《毛
序》曰:“《烈祖》,祀中宗也。”据此,《烈祖》是祭祀中宗的乐歌。但
也有一种说法认为,《烈祖》与《那》一样,同为祭祀成汤的乐歌。
嗟嗟烈祖,有秩有祜。
申锡无疆,及尔斯所。
既载清酤,赉我思成。
亦有和羹,既戒既平。
鬷假无言,时靡有争。
绥我眉寿,黄耈无疆。
约軧错衡,八鸾'。
以假以享,我受命溥将。
自天降康,丰年穰穰。
来假来飨,降福无疆。
顾予烝尝,汤孙之将。
《烈祖》全诗共五节,每节四句诗。第一节歌颂先祖的功德,先祖赐予
子孙无穷无尽的鸿福;第二节讲以美酒和五味调和的香羹奉献给先祖,以作
为祭品;第三节讲献祭获寿,幸福永存;第四节重点描写乘车来祭祀的隆重
场面;第五节讲上天降福,年年五谷丰登,先祖降临,幸福源源不断。末尾
两句与《那》相同。《烈祖》与《那》虽然同属商之子孙颂扬先祖的祭祀乐
歌,篇章结构也完全相同,但二者在内容上略有不同。《那》侧重于描写祭
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祀中载歌载舞的隆重场面和喜庆气氛,而 《烈祖》则重点提及了祭品——美
酒的酣醇和佳馔之芳香。二者反映了商代的祭祀礼仪和宗教习俗。
《玄鸟》是祭祀高宗武丁的乐歌。《毛序》曰:“《玄鸟》,祀高宗也。”
诗中还追溯了商民族的起源及其他英雄祖先的功业。
天命玄鸟,降而生商,宅殷土茫茫。
古帝命武汤,正域彼四方。
方命厥后,奄有九有。
商之先后。受命不殆,在武丁孙子。
武丁孙子,武王靡不胜。
龙旂十乘,大糦是承。
邦畿千里,维民所止,
肇域彼四海。四海来假,
来假祁祁,景员维河。
殷受命咸宜,百禄是何。
全诗在追述了商族的起源后,颂扬了先祖成汤的创业伟绩,武丁中兴继
承汤王的功勋,紧接着赞美商之强大,使四方归顺。其中“玄鸟生商”的传
说在诸多古籍中都有记载,例如《楚辞·天问》、《吕氏春秋·音初》和《史
记·殷本纪》等,基本内容为,有娀氏女简狄行浴水边,有燕子衔卵,飞过
而坠之,简狄得