世界近代中期文学史-第12章
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教员、税务员等，到处流浪，生活无着。1774年，他以契约奴的身份来到美
洲。后来得到富兰克林的帮助，担任了《宾夕法尼亚杂志》的编辑，写了有
关婚姻、女奴、黑奴等方面的大量文章。他的著作有《人权论》、《理性的
时代》等。《常识》（1776年）是潘恩的成名作。书中宣扬的主旨是人类生
而平等的思想，批判了世代沿袭的君主政体，痛斥压迫剥削北美人民的殖民
者，论述了北美殖民地争取独立、摆脱英国统治的必要性，号召人民投入独
立的革命运动之中。
“所有富于正义感和理性的人们都祈祷和英国脱离，很多美
洲人已经被暴虐的统治者杀害，他们鲜红的热血洒遍大自然，发
出呜咽的声音，仿佛在呼吁：现在该是采取行动的时候了！”
这部作品在当时产生了极大的影响，因为当时正值北美的民兵已经拿起
武器，战争全面展开，需要明确纲领、口号，而 《常识》正好应时而出，起
到了统一思想的作用。《美国危机》是潘恩的另一代表作。作品以战报形式
写成，共16期，从1776年写到1783年。第一期写的是当时战争的形势。
北美的民兵相对处于劣势，而英国统治者的军队则暂时处于优势。但这并不
能说明最终的结果，北美人民一定会取得最后的胜利，因为正义在北美人民
的手里，并且得到广大人民的支持。只要不畏困难，勇敢战斗，必然会以弱
胜强，以少胜多。文中还写了克服困难的办法，并以法国民族英雄贞德等例
子鼓舞北美民兵的战斗意志。文中写道：“暴政，像地狱一样，是不容易被
打倒的；然而我们可以引以为荣的是：斗争越激烈，胜利越辉煌……退缩不
前是懦夫，意志坚强，行为无愧于良心的人将坚持自由的理想，视死如归，
勇往直前。”潘恩的文章激励战士们，终于扭转了第一阶段的战局。他的作
品结构严密，层次清晰，抒情说明并用，具有很强的说服力，成为美国文学
史上的散文经典。
托马斯·杰弗逊（1743—1826年），是启蒙主义运动的散文作家，北美
资产阶级民主派的杰出领袖，美国第三任总统。他出生在弗吉尼亚的一个贵
族家庭，年轻时广泛涉猎文学、哲学、自然科学等著作，深受洛克的自然神
论与法国的启蒙主义的影响。1767年，毕业于马里兰学院法学系。曾做过议
员、殖民地议会议员，独立战争胜利以后担任过弗吉尼亚州州长。由他起草
的《独立宣言》（1776年）是美国文学史上政论文的典范。《宣言》以洛克
的国家契约说为基础，并进一步发展，从而为美国的独立和国家制度建立了
理论基础。《宣言》首先提出一切人天生都有平等的权力，生存、自由、追
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求幸福是天赋的人权，任何人不可侵犯；其次国家的权力是人民给的，统治
者的权力建立在被统治者的允诺基础上，人民可以推翻旧政权，也可以建立
新政权，政权存在与否决取决于人民的意愿；其三宣告美利坚合众国的正式
成立，北美殖民地与英国断绝一切关系，成为一个具有一切主权的国家。文
中还谴责了英国国王的罪状。《宣言》语言精练，层次分明，具有启蒙主义
政论文的特点。在人类历史上《宣言》第一次宣布人民主权是国家制度基础，
也是人类历史上的第一个人权宣言。它给法国资产阶级大革命中的《人权宣
言》以极大影响，成为18世纪资产阶级思想发展的里程碑。
富兰克林、潘恩、杰弗逊、亨利、弗瑞诺等人在独立革命战争时期的散
文和诗歌的创作，是美国早期文学的代表作品，同时还标志着美国民族文学
的真正诞生。
启蒙主义的文学思想对美国文学以及美国人民的生活产生了非常深远
的影响。启蒙主义运动最丰富的遗产就是美国梦。美国梦中含有很多启蒙主
义的思想因素。它坚信人类在政治、社会、道德的方面会不断地改善进步，
而且这种改善是必然趋势。人在精神和物质上的奋斗，会改变人自身的命
运，同时改变世界本身，经过数千年之后，可以在地上建成天国。它强调理
性，乐观地相信人的仁慈和人的可改善性；它渴望社会进步，要求自然权力
基础上的平等，这里几乎包括了美国人欲望的总和。在以后的美国文学发展
过程中，美国梦始终是精神的沃土，为作家们展现了永恒的精神世界。
2。拉美的殖民文学概况
拉丁美洲在16世纪被西方入侵之后，处于殖民地时期。西班牙已经完
全建立了宗主国的地位，殖民主义的统治也已十分稳固，设立了两个副总督
辖区，一是墨西哥总督辖区，一是秘鲁总督辖区。在政治上建立等级森严的
身份制度，第一等是宗族国派来的王室贵族；第二等是土生白人；第三等是
混血种人；第四等是印第安人和黑人。这是封建的专制政治。在经济上，主
要依赖于混血种人、黑人、印第安人的劳动，对他们进行残酷的压迫和剥削。
拉丁美洲文学，这一时期主要是处于殖民文学时期。其特点首先是从记
事文学和宗教文学转向宫廷文学，文化完全被白人贵族统治，艺术上的特点
是巴罗克风格。其次深受宗主国文学的影响，西班牙、葡萄牙的巴罗克主义
和贡戈拉主义曾经成为文学的创作主流。而欧洲的人文主义思潮和启蒙运动
的思潮，也波及拉丁美洲文学。其三民族文学也逐步发展起来，拉美的古典
主义时期文学就是民族文学的萌芽。18世纪末的克里奥约主义要求摆脱宗主
国的束缚，具有独立的思想，表现殖民地本土题材，即美洲文学。所谓克里
奥约就是土生白人。其四各种进步与落后的思想杂陈，对文学创作都产生影
响。一方面受神学的影响，有迷信、蒙昧的思想因素；另一方面也有欧洲人
文主义的影响，尤其17世纪法国哲学家笛卡尔的理性思想产生影响，以怀
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疑的思想审视迷信和经院哲学。最后殖民文学的最重要的特点是受宗主国的
影响极深，也就是说西班牙文学发展状况直接促进或者抑制殖民文学发展过
程。思潮的产生、发展、作家创作的追求，都深深带着宗主国的文学特点。
比如巴罗克文学、洛可可文学、新古典主义等，无不受宗主国的影响。
南美的诗歌创作，在17世纪时期以贡戈拉主义的诗歌为主。到了18世
纪，贡戈拉主义仍然占有统治地位，但已经产生了其它思潮的诗歌创作。从
发展过程来看，经历了三个阶段：巴罗克——贡戈拉主义，洛可可风格，新
古典主义。诗歌内容多是对神的崇拜，男女爱情，贵族的宫廷生活。但是从
18世纪后期新古典主义传入之后，内容发生变化，描绘大自然，追求返朴归
真，歌颂自由。
贡戈拉主义的诗歌创作，主要在17世纪的诗坛上占领统治地位，内容
上表现男女情爱，人对上帝的爱，在风格上追求绮丽文风。其代表性诗人卡
洛斯·德·西格恩萨——贡戈拉（1645—1700年），是墨西哥著名诗人，创
作了 《印第安的春天》、《帕提亚的胜利》等贡戈拉式的诗作。厄爪多尔诗
人哈辛托·埃维亚（1620—？），也是贡戈拉主义诗人，在西班牙出版了《哈
辛托·埃维亚诗歌集锦》。
克维多警句主义诗人胡安·德尔巴斯（1652—1679年？），出生于西班
牙，后随父迁居到秘鲁。他创作了讽刺诗、戏剧、散文等。其代表作是《帕
纳索斯的牙齿，医生们的争战，医药的威力，无知的功绩。公诸于世者：胡
安·卡维埃斯，一个从医生误诊之下奇迹般地逃生的病人。谨向光荣的圣罗
克的庇护神致谢；这位圣者是两者一路货色的医生和瘟神的保护神。作者谨
将本书献给死神——医生的女皇，他们以人命向她威严的权柄献祭，以叙死
人和病人作为健康的贡赋》。
17世纪最重要的诗人是索尔·胡安娜·德拉·克鲁斯（1651—1695年），
墨西哥人，父母为土生白人。她的文学创作有诗歌、戏剧、散文等。1689年，
在西班牙出版了第一部诗集《唯一女诗人的缪斯洪流》，引起了很大反响，
她在西班牙和美洲文学界被认为是新大陆最伟大的天才之一。她还创作了两
部情节喜剧《家庭的责任》、《爱情更是迷宫》；还有宗教圣礼剧、独幕笑
剧等。诗歌创作是她主要的创作活动。索尔·胡安娜对各种诗歌艺术都很熟
悉，有自由诗、抒情诗、十四行诗、采自民间的叙事诗、谣曲等。诗歌代表
作是长诗 《初梦》（1698年）；全诗975行，表达了诗人强烈的求知欲，运
用回忆和想象，把数学、生物、物理等进行形象化，又杂糅以神话传说，表
现光明必胜黑暗、知识必胜愚味的主旨。
洛可可风格的诗人弗朗西斯科·安东尼奥·贝雷斯·拉特隆·德·格瓦
拉（1721—1781年），是哥伦比亚的宫廷诗人。他以华丽虚饰的词藻描绘宫
廷贵族奢侈放荡的生活，极尽宫廷贵族的纵情淫逸生活描述。这也是巴罗克
——贡戈拉与洛可可之间的区别，前者侧重于“孤寂”的表现；后者着力于
王宫贵族的生活，表现上流社会的享乐。
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新古典主义诗人曼努埃尔·德纳瓦雷特（1768—1809年），以优美的笔
法描绘了墨西哥的风光。古巴诗人曼努埃尔·胡斯托·德鲁巴尔卡瓦（1769
—1805年），支持古典主义创作原则，艺术风格朴素无华。曼努埃尔·德·塞
盖伊拉·依·阿兰戈 （1764—1846年），创作了诗歌、英雄史诗、讽刺诗、
田园诗。代表作《菠萝颂》取材于神话故事，叙述了菠萝如何历尽艰险登上
奥林匹斯山的故事，描写了热带秀丽景色。
戏剧文学，是拉美殖民文学的重要形式。17世纪虽然产生过一些宗教戏
剧，但并不是真正创作的戏剧。这时土生白人还没有人敢于创作悲喜剧、喜
剧，只写了一些幕间插科打诨的短剧。其时西班牙戏剧作家维迦、卡尔德隆
等人作品已经传入拉美，整个17世纪西班牙都处于戏剧文学繁荣时期，但
拉美殖民地只是移植西班牙的戏剧作品，没有胆量自己创作。在卡尔德隆死
后，从1681年开始，西班牙戏剧文学衰落，这时拉美的文学才开始。18世
纪，戏剧亦如诗歌，从巴罗克转向洛可可，后来又出现新古典主义。美洲土
生白人创作的平民风俗戏剧则更为人注意。中世纪的经院哲学仍然占主导地
位，欧洲的唯理性主义与科学已进入拉美，但作家们不大敢接受，表现出思
想上的动摇。18世纪后期，拉美各大城市建起了很多豪华的宫廷剧院。外国
作家除了卡尔德隆仍然受欢迎之外，法国的莫里哀、博马舍，意大利的哥尔
多尼、梅塔斯塔齐奥等，也受欢迎。
佩德罗·德贝拉尔塔·巴尔努埃沃（1663—1743年），秘鲁作家，知识
渊博，对法国的百科全书派的思想深表赞赏，但又同时以经院哲学进行研究
和创作。因此他的戏剧作品具有神秘而灰蒙蒙的格调，情人没有热情，坏人
不坏，好人不好。作品有《爱情与权力的胜利》、《感情战胜殷勤》。弗朗
西斯科·卡斯提约·寻德拉卡·依塔马约（1716—1770年），秘鲁作家，一
生写过多种风格的喜剧、悲剧、圣礼短剧、开场剧等。在政治思想上完全站
在宗主国一边。《秘鲁的征服》是一部喜剧，作品歪曲历史事实，表现印第
安人甘愿接受西班牙的善意统治。他还创作过历史剧《基督耶稣受难记》。
埃乌塞比奥·维拉（1688—1737年），出生于西班牙，定居于墨西哥。他曾
创作过三部喜剧。《如果爱情胜过艺术，二者皆无分寸》写的是主人公德雷
马克在海岛上的历险记。《西班牙因为一个女人而沦亡》写了西班牙国王因
为贪恋女色，被摩尔人打败，战死沙场，从此西班牙沦落于阿拉伯人的手下。
《西印度群岛上的使徒和一位酋长的殉难》写的是传教士在使徒圣地亚哥的
保护下进行圣战，圣地亚哥骑马与驾着毒龙的魔鬼搏斗。他的作品运用了释
放焰火等舞台技巧。何塞·奥古斯丁·德卡斯特罗（1730—1814年），墨西
哥作家，写过宗教短剧、开场剧等。《修理工》写了一个工匠的贵族梦。开
场剧 《乡巴佬》以土著方言叙述了乡土风情。作品在语言上具有很重要的意
义，成为19世纪的风俗主义文学的源头。圣地亚哥·德华塔（？—1755年），
古巴作家。其作品《花匠王子与假克罗里达诺》是18世纪上半叶拉美有代
表性的喜剧，也是一出巴罗克——洛可可式的才子佳人戏剧作品。作品一味
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以舞台布置、道具、演员服饰的华美取胜，以致于使人忘却作品内容和情节
的发展本身。《女庄园主的爱情》是一部诗歌独幕笑剧，作者不详，演出于
1780年至1795年。下层平民的生活方式、方言土语都被写入了作品，这是
殖民地文学开始走向本土特色的前奏。被学者认为是高乔文学的开端。
散文创作方面，没有纯文学性质的作品，其原因是西班牙王室禁止发行
文学性的散文和小说作品。每当出版小说时需要通过种种检查，一般说来小
说极难通过检查。教会则下令烧毁各种世俗小说。事实上塞万提斯逝世之
后，西班牙的小说创作随即就衰落了。尤其是从17世纪中期开始，真正的
小说创作活动几乎完全停止，就连骑士小说、田园小说在17世纪也屈指可
数。宗主国的小说创作现状直接关系到拉美的小说创作，只能是更为荒芜，
拉美可数的几家出版所都没有出版过小说。但是这一时期产生了一些记事文
学，其作家大多是西班牙第一批征服者的儿孙辈的人。到了18世纪，西班
牙仍然歧视小说，《堂·吉诃德》被称为滑稽英雄散文诗，而不是小说。因
此拉美大陆仍然没有小说创作。记事文学依然作为散文的主流占据文坛。
弗朗西斯科·努涅斯·德比内达·依巴斯古念（1607—1682年），是智
利的征服者阿尔瓦罗的儿子。他以自己的亲身经历，写出了《幸福的囚禁生
活与漫长的智利战争中的个人原因》。作品的主要内容是写比内达在一次战
斗中受伤，阿劳乌加人的酋长把他保护起来，免得受到别人的暗算。酋长还
劝其他部落的酋长不要杀死比内达。最后比内达完全养好了伤，安全地回到
了父亲身边。作品抨击了西班牙征服者的野蛮行为，赞扬了阿劳乌加人的善
良真诚。作者以鲜明的善恶观念描述了各种人物。由于比内达读过大量的骑
士小说、田园小说、流浪汉小说，因此这部记事�
