世界当代艺术史-第11章
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波普艺术的形式也是多种多样的，主要形式有集合艺术，也称装配艺术
或废品雕塑。这种艺术把种种消费品的废物、机器的残片拼凑成立体性的作
品，并于1961年、1962年在纽约连续两次展出，从而获得了正式的承认。
到70年代，便形成全球性的艺术运动了。美国的史坦吉维兹，德国的史维塔
斯，西班牙的塞尔拉诺等就是代表。波普艺术的另一种形式是新具象艺术，
这是一种与达达主义、超现实主义的传统极为密切的艺术风格。新达达也是
波普艺术中的一个重要的形式。新达达源于达达，但与达达主义有差别。达
达主义是向传统的文明挑战和戏弄，并无建设性的艺术创造。新达达则不同，
它赞美传统，并运用凡能表现艺术家思想的视、听和触觉以及行为为媒介，
创造新的艺术。代表人物有美国的劳申伯格，其作品有《组字画》、《财产》
等等。
波普艺术沿着两个方面发展：一个是与科技结合，一个是向实际渗透。
前者的代表是光和运动艺术。这是把艺术、科学和工程等结合而成的综合艺
术。它已不是过去绘画艺术那样，画出光的幻影，而是实实在在地利用光和
运动直接创造作品。后者的代表是环境艺术，它在60、70年代特别盛行。环
境艺术旨在制造空间、支配空间，将整个环境作为作品，以消灭听觉、视觉、
触觉和味觉的界限。尼基用帆布、钢管、铁丝创作的 《她——一所教堂》，
克里斯朵在科罗拉多山谷搭起橙色的太簾幕，都是环境艺术的代表作。
与环境艺术差不多同时出现的有偶发艺术，创立者是阿伦·卡普罗，他
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在1959年于纽约鲁本美术馆举行题名为《分为六部分的十八个偶发》，就宣
布这种艺术诞生了。这是一种类似戏剧的表演艺术。卡普罗说：“偶发是按
照计划表演的，但没有排练，没有观众，或者没有重复。”这就是与其它戏
剧的同异点。从环境艺术衍化出来的是大地艺术，也称地景艺术，它是艺术
和大自然结合的产物。代表人物有密斯逊、海扎等人。
后现代主义日益取代现代主义，但是现代主义并没消失。80年代，新表
现主义、新超现实主义、新抽象的出现，就是突出的表现。实际上，两者是
有联系的。如后现代主义弘扬的许多方法和原则，现代主义的艺术家都曾尝
试过，只是搞得过了头，后现代主义吸收了现代主义的部分因素，某些方面
对现代主义搞过了头的东西又作了正确的“拨乱反正”的工作。两者在发展
过程中，都形成了各自较为突出的特征。
现代主义绘画的特征是具有象征性、表现性和抽象性，这区别于以写实
和模仿作为基础的传统绘画。在对待人、对待社会、对待自然与自我的关系
上，也多为扭曲的。现代主义艺术家往往不直接描写社会和人生，却影射社
会与人生，而艺术语言又往往是荒诞的、寓意的或抽象的，传达的情感往往
也是消极、悲观、虚无的。这本身便是当代西方现实的反映。后现代主义的
特征，美国美术史家史密斯有过概括。他在《1945年以来的视觉艺术》中写
道：“从极端的自我转向相对的客观性；从几乎徒手制作转变到大量生产；
从对于工业科技的敌视转变为对它产生兴趣并探讨它的各种可能性。”这段
话大致概括了后现代主义绘画的特点。当前，随着世界政治的动荡，科技的
发展，特别是各种哲学，美学观的涌现以及其它艺术门类的影响，世界绘画
流派越加纷繁，嬗变更为迅速，甚至连艺术与非艺术的界线也大大突破了。
如观念艺术，不制作艺术实体，而将艺术家头脑里那形成艺术形象的过程就
算作艺术品，可以出售，也有人购买。那么，绘画艺术的发展趋向就难于预
测了。一切只能留待时间去作判断和评价了。
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2。欧洲的绘画
当代欧洲的绘画，流派繁杂，风格多样。第二次世界大战后，东、西欧
实行的是不同的社会制度，并且在相当长的时间内，处于隔绝或半隔绝的状
态，执行不同的文化艺术的方针、政策，因此，绘画艺术沿着不同的道路发
展，表现出不同的风貌。西欧继承19世纪以来的现代艺术的传统，虽有现实
主义的风格作品，但以现代派绘画为主流。东欧的前苏联及波兰、捷克等国，
却以现实主义绘画为主导。70年代以后，才有所变化。
（1）西欧的绘画
欧洲曾以光辉灿烂的古代绘画闻名于世，而从19世纪以来，又以色彩缤
纷的现代派绘画惊骇环球。特别是西欧，从马奈、莫奈、修拉、塞尚、高更、
梵高等为代表的印象派出现后，流派日益纷繁，尤其令人瞩目。法国以马蒂
斯为代表的野兽派，是大家公认的20世纪现代主义绘画的最早流派，跟它同
时出现的有德国以凯尔希纳为代表的表现主义。稍晚一点，毕加索为代表的
主体主义、意大利卡拉·博乔尼等为代表的未来主义，康定斯基为代表的抽
象主义，在瑞士首先出现的达达主义以及阿尔普、克利等人为代表的超现实
主义等，流派一个接一个地出现，艺术运动的高潮一波接着一波，形成了万
态纷呈的局面。这些流派虽出现于1945年前，但在第二次世界大战后，却仍
然绵绵不绝。首先，这些流派的创始者或骨干画家，在当代仍然活跃，并有
佳作问世。如马蒂斯、毕加索等人，在50年代，还保持着旺盛的创作热情。
毕加索的和平鸽及油画《朝鲜的屠杀》、《战争》、《和平》等作品的反对
侵略战争、歌颂和平的内容，在他的创作中具有特殊的意义。第二次世界大
战后，西欧还涌现了一批新的绘画流派，如发端于美国、波及全欧的抽象表
现主义、在奥地利形成的幻想现实主义、萌发于英国的波普艺术、产生于法
国的塔希主义、偶发艺术、观念艺术、奥普艺术、人体艺术思潮、地景艺术、
新表现主义等等。总之，现代主义绘画出现了新的发展，后现代主义绘画更
是高潮迭起，传统的现实主义绘画也仍有一席之地，出现了多元的新局面。
超现实主义绘画
超现实主义是第一次世界大战后从达达主义内部分化出来的一个艺术流
派，它吸收了达达主义反传统的自动性创作的观念，但扬弃了达达主义那否
定一切的偏颇之处，在弗洛伊德潜意识理论的影响下，强调偶然的结合，无
意识的发现，梦境的真实再现，把现实观念与本能、潜意识和梦的经验揉合，
以达到一种绝对的超现实的情境，其手法是写实、象征和抽象等，20世纪30
年代后，超现实主义在经过一段冷寂的时期后，50年代又在欧洲再度兴旺起
来。这时的代表人物，在法国有福特里埃、杜桑等。杜桑是达达主义的鼓吹
者，曾作《带胡须的蒙娜丽莎》，以表示对众人崇拜的名画的蔑视而闻名，
这时也成了超现实主义的积极支持者。在意大利有卡腊和基里科。在德国有
厄尔莱等人，他们都创作了较好的作品。超现实主义绘画在立体主义、抽象
主义等强调优先考虑造型而忽视绘画内容之风盛行的时候，刻意揭示作品内
涵以及复兴奇特的异国情调风格等方面，也做出了较大的贡献。
超现实主义有两个支系，一支是绝对超现实主义，以不受意识控制的无
意识行动为主，其作品虽有某种程度的形象化，但却接近抽象派的特征，创
作强调偶然机遇或自动行动。代表有西班牙的米罗，他的绘画除具有幻想的
幽默外，那空想的世界相当生动。他笔下的植物、动物，甚至无生命的物体，
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都充满一种勃勃生机，似乎比在生活周围的真实对象更加真实。其它艺术家
还有马宋、马塔等人。另一个支系是叫做超级现实主义。这派表现的大多是
可以认识的场面或物体，注重细致地描绘事物的细部。但从整体而言，却又
脱开物体的自然结构，以幻想的方式以描绘对象变形，并结合成梦境中的东
西，以创造不受理性控制的潜意识的形象。代表人物有西班牙的达利和比利
时的马格里特、德沃尔等人。达利的作品往往表现凶残的梦幻或奇特的宁静
气氛，爱用双重的或隐藏的形象。马格里特的绘画世界，充满了日常琐事的
各种幻境，善于夸大突如其来的精神感觉，创造幻觉想象。
抽象主义绘画
抽象主义绘画在欧洲十分盛行。抽象主义或称抽象艺术，并不是一个有
宣言、纲领的社团，而是一种反对模拟自然形态，主张抽象表现的艺术思潮
和流派。它的特征是不描绘具体物象，而通过线条、色彩、块面、形体、构
图等手段来表现各种情绪，激起观众的想象，启迪人们的思维。抽象艺术有
两类：一是将自然的外形加以简化、变形，形成极为简单的、概括的形象。
一是不以自然的外形为基础的几何构成。最早的抽象主义绘画是康定斯基在
1910年创作的。第二次世界大战前，抽象艺术的代表除康定斯基外，还有荷
兰的蒙德里安。像康定斯基等重视感情表现的抽象艺术叫抒情抽象或热抽
象；而蒙德里安等表现理念的抽象艺术叫理念抽象或冷抽象。第二次世界大
战后，抽象主义在欧洲不仅盛行，而且还有发展。1952年，法国美术评论家
塔皮耶首先用“塔希主义”一词概括的那些作品就是抽象艺术的新样式。塔
希就是斑污、斑点的意思。而塔希主义就是用偶然的彩色斑点和色块所形成
的绘画。法国的阿特兰、布仁、马蒂卮、阿勒、迪比费等人，就是塔希主义
抽象画派的画家。这时抽象艺术的成绩突出的艺术家英国的戴维、尼科尔森，
霍克尼的《强调安静的画》、《蛇》等作品，也是抽象主义的作品。 60年
代后，他转向写实风格。1948年，英法美首先在西柏林举办了抽象画展，德
国中青年艺术家积极开展了非传统艺术的探索，打破了法西斯上台后形成的
德国艺术与欧美艺术阻隔的墙壁，使德国艺术与欧美艺术接轨，其中特别活
跃的沃尔斯、哈通、温特尔等就是较为出色的抽象艺术的画家。当代欧洲的
抽象绘画，应该特别提到的是华裔法国画家赵无极（1921—），1951年他在
瑞士看到克利的作品，唤起以中国古代象形文字演变为符号作为艺术构思的
意念，又吸取中国画不求形似的传统，使其50年代后期的创作获得新的突
破，形成了他别具一格的抒情抽象的风格。
波普艺术及与之有联系的其它艺术
波普是英语单词的缩写，意指流行艺术、通俗艺术。 1952年，萌发于
英国，后遍及欧美。现代主义艺术避开都市文明的压力，反对机械化、非人
性的消费文化。而波普艺术家则认为公众创造的都市文明是现代艺术创作的
绝好材料，面对商业文明的冲击，艺术家不仅要重视它，而且应该成为通俗
文化的歌手。1956年，汉密尔顿在“这是明天”的展览会上，陈列了握着“POP”
字母的网球拍运动员的拼集作品《是什么使得今天的家庭如此不同往常，如
此丰富多彩？》，被认为是波普艺术的第一件作品。 1961年，举办的《当
代青年艺展》，更表现了波普艺术强大的冲击力。英国波普艺术的代表人物
还有保罗齐、蒂尔森、霍克尼、史密斯、琼斯等。法国的波普艺术家代表应
推雷塞。波普艺术虽以英、美两国为主，但旁支迭出，影响极广。一般认为：
偶发艺术和集合艺术就是波普艺术的两个支系。波普艺术强调艺术与生活结
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合，因此便对人们周围的事物以及大众文化寄予关注。集合艺术就是把机械
文明和大家消费的废弃物，收集起来，重新组合，并赋予它一种新的含义的
艺术。集合艺术家的作品，常常把现成品，如易拉罐、塑料瓶、机器的废旧
物等结合起来，制成平面或立体形式的、可看、可模的艺术品。将这些在室
内、室外环境中布置出来，产生精神上的感受，便又是环境艺术了。将艺术
和大自然结合，直接借助大自然的景观而不借助造型艺术的传统媒介，或者
把大自然稍加施工或润饰，旨在使人注意大自然，使人从中获得异于平常的
审美体验，便是“大地艺术”了。在欧洲的代表人物有法国的阿尔曼、谢乍，
德国的史维塔斯、尔麦斯特，西班牙的塞尔拉诺、齐吉达，意大利的卡塞拉
等人。他们的作品有的是绘画，有的是雕塑，但许多时候却很难按传统的方
式划分类别了。
偶发艺术出现于60年代，它是以表现偶发性事件或不期而致的机遇为手
段，重视人的行为过程，揭示人的本能反应的艺术，是拼贴艺术和环境艺术
的继续和发展。拼贴艺术和环境艺术还借助物质材料，偶发艺术却强调活动
的机遇性，艺术活动在于即兴发挥，往往变成无情节的表演，而艺术家的身
体也可作表演材料，使其艺术和生活融为一体，所以也称“表演艺术”。如
法国的画家马修带上盔甲进行绘画表演，并给在画布上演出起名“中世纪的
战斗”。法国另一位画家克莱因，他从二楼的窗口爬出，伸展双臂，平衡身
躯，冒着死伤的危险，跳向空中，就是用自己身体创作的“绘画”作品。 1970
年，法国还出现了“零社”的艺术组织，到处演出他们的艺术。
观念艺术是60年代从偶发艺术及环境艺术中逐渐演化出来的艺术。它排
除传统艺术的造型性，认为真正的艺术品并非艺术家创造的那种物质形态的
作品，而是概念或观念的组合。因为观众从物质形态作品上所获得的信息量，
不会比从概念及事件的意义中获得的信息多，这样，观念艺术家便以图表、
文字说明、录相以至自己的身体为媒介，以表现观念的形成、发展及变异过
程，使观众通过这些而在自己头脑里形成、完成艺术品的塑造。代表人物有
法国的阿尔芒，荷兰的布朗，意大利的曼佐尼，英国的阿纳特、伯金、克拉
克、希利亚德等人。最早的观念艺术以语言为媒介，后从达达主义艺术家杜
桑用小便池制作的《泉》中得到启发，表现手法便日趋丰富了。如1960年阿
尔芒在巴黎办个人画展，展品是两卡车垃圾；布朗展览的作品是份文字说明，
上写“阿姆斯特丹所有鞋店都举行我的作品展览”。
人体艺术是以艺术家本人的身体或别人的身体作为媒介进行创作的艺
术。它是由波普艺术的分支偶发艺术发展而来的。这种艺术不叙述事件，也
不表现艺术家的感情，只是那没有个性的身躯活动的现场记录而已。观众通
过观看表演过程，去体会艺术�
