跟着电影去旅行-中国卷-第26章
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关锦鹏利用《红玫瑰/白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
在陈冲和叶玉卿典型的上海少妇生活中，蕴藏了太多的猜忌、迷惘和空虚的漩涡，而这些漩涡却又被张爱玲设计得如此精到和决绝，以致往往一个瞬间的感受就能够左右一生的念头，人性的脆弱无助就这样湮没于日常。《红玫瑰和白玫瑰》中精致的上海街道，地道的上海小阁楼，那些优越人士的摩登生活，体现了真正的旧上海风貌。
这部影片摄影方面很是考究，每一个镜头都是那样的精致，为我们打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海离我们是如此的亲近。我能听见街上报童的叫卖，我能听见黄包车的咕噜噜驶过，我能听见歌厅里的莺歌燕舞，灯红酒绿，我也能听见亡国也不在乎的觥筹交错……虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。印象最深刻的是那部老式电梯。关锦鹏对三十年代上海的钟情表露无遗。
花样年华
花样年华
导演：王家卫
主演：梁朝伟、张曼玉
摄影：杜可风、李屏宾
美术：张叔平
本片荣获：
2000年第53届嘎纳电影节最佳男主角奖、最佳艺术成就奖。
德国汉堡电影节颁予王家卫的ＤＯＵＧＬＡＳＳＩＲＫ终身荣誉
加拿大满地可电影节最佳电影奖
剧情介绍：
一个有关人生的命题
两段互为交织的爱情
三位顶级影人的力作
周慕云和苏丽珍刚巧同一天搬进同一层楼房，来自不同地方的两对夫妇，处在同一层屋檐下，他的太太和她的先生竟发生了不可告人的关系，他们的被配偶外遇的背叛。起初她很直接地怪到他头上，一定是他太太先撩拨自己的丈夫，否则不会发生这样的事情，两个绿冠罩顶的人只能互怨互艾。
两个被配偶遗弃的人开始模拟着各种可能发生的幽会的情景，好像这样便能弥补一些甚么似的。而事情，好就在彼此不知不觉之中发生的，正因为彼此的配偶发生了那样的事情，他们之间更不可以。她绝不容许自己犯下同样的不可饶恕的过错。
他将要远行，她哭成了泪人儿，没有任何时候他比那一刻对她更怜惜。〃我没有想到你会喜欢上我〃她说。他又何尝想到过。，她终于说：〃我今天晚上不想回家。〃也许她还是不应该说出这种话，但她已经不在乎了，他们再也不能欺骗自己…。
影评：
王家卫的《花样年华》，影片的中文名字即取材于旧上海红极一时的歌手周璇的《花样的年华》。影片虽然讲述的是发生在香港的故事，但是每个细节都像是在上海发生的。昏暗街灯下的飘雨小巷，西餐厅里精致的西餐，西装笔挺的梁朝伟和他办公室中袅袅升起的烟气，张曼玉变化多样的旗袍，还有她手中热气腾腾的小馄饨，还有周璇款款唱出的《花样的年华》……还有那个房东，一口精明标准的上海话，时不时会和张曼玉说：“不要紧，大家上海人嘛！”从这些都体现出浓厚的上海风情。在《花样年华》中，深谙音乐的王家卫在影片中加入了苏州评弹《妆台报喜》、越剧《情探》、谭鑫培的京剧《桑园寄子》、白光的《我等着你回来》和周璇的《花样的年华》的原声歌曲，这些在当时上海最为流行的声音不时在影片中穿插出现。而在影片中，著名歌手ＮａｔＫｉｎｇＣｏｌｅ的音乐在这样中国式的氛围中也无比合拍，正是王家卫已个人化的上海情结的写照。
海上花
原著：韩子云
译说：张爱玲
导演：侯孝贤
主演：梁朝伟刘嘉玲李嘉欣羽田美智子
剧情介绍：
影片围绕着三个主要人物——“长三书寓”的红倌人沈小红、黄翠凤、周双玉展开。
红在荟芳里挂头牌，但因为她生性刚烈，快人快语，少有清客敢摘她的牌。莲生是唯一与她长期往来的人。次日清晨小红找上门来，在众目睽睽之下对惠贞大打出手。其实莲生所为事出有因。他觉察到小红同时还跟一个年轻戏子柳儿相好，并从小红的态度上感觉到些许冷淡。烦闷之下莲生去找另一个妓女，结果打翻了小红这个醋坛子。
黄翠凤是尚仁里的年轻妓女，是个精明、会为自己打算的女人，她渴望早日脱身青楼，获得自由。她同时自如地应付着几个男人，其中关系最密切的是有钱又有闲的名流罗子富。翠凤一直同他在一起是因为她觉得他会为她赎身。
周双玉是鸨母的亲女儿，心地仁厚，却看淡风尘……
影评：
《海上花》是台湾电影大师侯孝贤为观众简约勾勒出上世纪初上海无常风月场中的素描。“戏子无情，婊子无义。”旧上海的颓废，使得风尘女子都变得狠毒而工于心计，她们可以将男人玩弄于股掌，却又依附男人以做偷生的资本，算得可悲又狠毒。《海上花》没有过多的外景，室内昏暗的镜头和微亮的烛火暗示着人们摇曳不定的心灵，《海上花》中的人物都优雅从容，刘嘉玲和李嘉欣的角色即便是身在风尘，举手投足之间也气定神闲。
这部电影拍得认真、唯美，导演对各方面要求极高，从服装、道具到演员举止细节都相当考究，在摄影棚专门搭建了三堂大景，务求实感、逼真，可谓不惜工本。为追求原汁原味，还要求演员全部以上海话演出，给一批非沪籍的演员出了难题。凡此种种都表明侯导为拍此片刻意求工、刻意求变，追求一种大制作的气势。
海上是“上海”二字颠倒，花是妓女通用的代名词。通过作者生动的笔触，清末上海租界畸形社会的多方面活动如实地呈现了出来。所以在某种意义上讲，故事的背景也许比故事本身更有意思。中国是一个拥挤的国度，在这国度里，连悲剧也是闹哄哄的。只有在佳肴华服等细节的沉溺中，人才可得着片刻的麻醉和安顿。
半生缘
原著：张爱玲
导演：许鞍华
主演：梅艳芳黎明吴倩莲葛优
本片荣获十七届香港电影金像奖！
最佳女配角梅艳芳！
本片根据著名女作家张爱玲同名小改编！
剧情介绍：
顾曼桢的父亲早逝，一家靠姐姐曼璐做舞女维持生计，曼桢同沈世钧准备结婚，曼璐为了维持她与丈夫祝鸿才关系，竟唆使丈夫强奸曼桢，更令世钧以为曼桢移情别恋另嫁他人。十四年后，沈世钧已结婚生子，曼桢亦一手独立养大她与祝鸿才所生的儿子。当曼桢与沈钧偶然相遇，两人恍如隔世……
影评：
张爱玲那冷漠的笔触，被许鞍华转换成一种冷漠的影调。一般人对上海的印象是濡热的繁华，但是许鞍华却特意选择在上海的冬天拍摄，全片从头到尾淡化了季节的转换，男人们永远裹在厚厚的风衣里。几乎成为旧上海标志的旗袍，也一次都没有穿在女人们的身上。
为了保持色调统一，导演和摄影甚至不惜打破人们对旧上海“十里洋场”花花绿绿的固有印象，无论内景还是外景，画面里见不到大色块的绿或者红，见不到任何鲜艳色彩。人物的服装除了前文提到的“厚”，无论是外衣还是毛衣，总是褐、灰为主的暗色系列。甚至一些无关宏旨的道具，比如南京玄武湖上的小舟，顾家天台上的晾衣服架子，也被特意漆成淡黄，真是用心良苦。
阮玲玉
导演：关锦鹏
演员：张曼玉、刘嘉玲、秦汉、梁家辉、叶童、吴启华
本片荣获：第十二届香港电影“金像奖”5项大奖
柏林国际电影节最佳女演员银熊奖
剧情介绍：
这部片子相当于阮玲玉的一个自传，她十六岁时制作了她的第一部影片，二十五岁就亲手结束了自己的生命。具有讽刺意味的是，她因为饰演悲剧性女主角而出名，而她的亲身经历真实折射出了她在银屏上刻画的种种境遇。在这部影片中，阮玲玉的职业生涯正处于巅峰时期，此时新闻界不遗余力地批评她和一个已婚男子的恋爱事件，要将她从高处拉下来一些。阮玲玉无法忍受这种情形，便自杀而死，同时发出了悲呼“闲言才是令人可怕的事情”。
影评：
影片《阮玲玉》是香港导演关锦鹏在1992年推出的力作，因其视角的独特，套层结构的熟稔运用，触及问题的深锐，故此片一出，便引起众说纷纭。
关锦鹏采用了今天与过去，黑白与彩色，纪录片与故事片，静止照片与活动影像的对比、混合、交替的套层结构来表现阮玲玉短暂的一生，在华丽精美的画面中，关锦鹏为观众刻画出两个阮玲玉的形象，历史上的和他想象中的。
暗淡的旗袍，精致的脸庞，自虐的眼神……《阮玲玉》如昙花一般芬芳而寂寥，关锦鹏的细腻哀婉也全投射到了《阮玲玉》和张曼玉的身上。这是一部痛苦的电影，关于流言，压抑和死亡。这是一部奇妙的电影，光影交错，扑朔迷离。彼岸的阮玲玉，今世的张曼玉，如同隔着玻璃的对话，清晰却迷离。张曼玉的表演从来没有这么痛苦，对，一种深入心灵的痛苦！一个没有在漫漫长夜独自痛哭的女子怎会有《阮玲玉》中那一回眸的凄楚？一个不能完全忘我的女子怎会有用滚烫的肌肤来碰触雪地的凄绝震撼。水乳交融，浴火重生，那段独自的舞蹈，我们看到了挣扎和徘徊的张曼玉/阮玲玉。
新上海滩
导演潘文杰
主要演员：张国荣、刘德华、宁静
监制徐克
编剧邵丽琼
剧情介绍：
年轻军官许文强被日军追杀堕海，漂浮到上海滩岸上，幸得丁力相救，不打不相识下结为好友。上海大亨冯敬尧利用二人铲除阻碍他的势力，
二人更爱上冯之女儿程程。程程只钟爱强，但又怕拒绝力而伤他自尊，后来强发现当日陷害他及同胞的幕后黑手乃汉奸冯，强将冯杀死为同胞。
报仇，程程不堪打击成一疯妇，力知道后痛不已，誓要找出强一决生死。
影评：
《新上海滩》是一次浓缩的浪漫情仇，原本的配角丁力，取代许文强成为主角，可以看出不同的时代有不同的英雄形象。张国荣饰演的许文强，虽然在《新》片中具有革命党的身分，但他所代表的反倒是无家漂泊的流浪英雄，而且加入了颓废的末日魅力，叼烟、眼神的片段酷似王家卫的「阿飞正传」。而刘德华扮演的丁力，是近几年来一再被塑造成英雄典型，他从倒尿的混混因为敢冲而变老大，最后在江湖争执中丧命、失去所爱。这个类型的英雄从一无所有，到拥有权力、死亡，正影射着上海迈向繁华时，将面临中国接收的恐怖与感叹的情绪。力争上游的丁力和为民族复仇、逃亡的许文强即因男性情谊合作，又因爱情对立，这两种英雄代表了现实与理想中价值的纠葛与矛盾。讽刺的是，他们都在民族主义的意识型态对立下被杀死。
风月
导演：陈凯歌
演员：巩俐、张国荣
陈凯歌的《风月》提出了在时代变迁下人们对环境和感情的质疑。上海的古宅大院中和霓虹闪烁的大都市中，一家之主的巩俐和风流少爷张国荣都为感情的事累了、倦了，人将在何处栖息？感情的过往又将何去何从？人生迷惘弥漫无边。
马永贞
导演：元奎刘镇伟
主演：金城武宣萱周嘉玲徐锦江元彪
张彻导演的动作片《马永贞》令新人陈观泰一炮而红，但二十多年后由元奎与刘镇伟导演的新版本，虽然用了人气正旺的金城武当男主角，但市场反应却差很多，毕竟时代不同了。本片描述山东小子马永贞抱着梦想进入三十年代的大城市上海，然而现实生活中他只能干苦力。后来遇上黑道兄弟谭四，两人一见如故，可惜江湖险恶，遭人伏击。谭四惨死，马永贞梦醒还乡。本片基本上仍走传统功夫片路线，平平稳稳地叙述一个悲剧英雄的传奇故事，但与前作相较则加添了一些时下流行的动作喜剧趣味，而且大量增加金城武与歌女宣萱、元彪与老板娘周嘉玲的男欢女爱篇幅，使它在阳刚节奏之外也流露了一点柔情。
欲望新都
儿歌咿呀、乡音袅袅，舞步轻曼、风笛悠扬，穿越世纪的钟声，回响在都市的角落。似曾相识的声音和街景似乎把整个百年轻轻略去，而上海的风情仍清晰可见，散落在各个街道和弄堂，也散落在上海人的心情里。让我们循着这回响，领略她的美丽……在这靠海的时髦都市，繁华的景象浸淫在潮湿的空气里。从前的记忆弥漫整个城市，像雨点一样淋湿广厦街角。这里成就英雄和骄傲，这里酝酿成功和希望……
跟着娄烨的镜头，让我们漫游在苏州河，一条沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有垃圾的河。
这是一个荒谬的故事：来自洁净深海的美人鱼落户在上海的苏州河，而她的前身隐隐约约似乎就是上海华洋杂交气质的女孩。她穿着时髦，时而躲进亭子间，时而出入上海的酒吧，时而穿着海派哈日的学生装或扎着朝天辫儿。这个城市在第六代眼里成了暧昧、不确定的代名词。人们在这里从事各种模糊的职业，并且聚散分离。上海，对于中国人来说，竟然是永远的别处。旧上海携带着一夜暴富的哈同、青红帮甚至是许文强，让现在的人们久久传颂。被通俗作家鼓吹起来的旧上海的风花雪月和金枝玉叶，有效地为这个城市新兴的小布尔乔亚们和急欲跻身于这一阶层的小市民，提供了生活方式的样板和欲望格调的指南。
上海有一种任何城市都无法比拟的气质，就是她的“洋气”。她的现代化和她的古典融合的那么完美，让人们无法抗拒。你或是随心所欲地倘佯在阳光下安静的街道，手指划过街边欧式花园的墙壁，体会她细腻的质感；或奔跑过崭新光滑的马路，抬头尽是高耸的摩登建筑；或穿梭于购物中心的试衣间，倾己之囊疯狂一把；或把自己淹没在灯红酒绿里尽情放纵……
都说在新一轮的城市发展大战中，北京拿到了期票，上海拿到了现金。的确，APEC、徒具老上海石库门外表的〃新天地〃、浦东陆家嘴在90年代不可思议地拔地而起、从滨江大道隔江对望浦西外滩，在中央绿地仰视东方明珠、金茂大厦，来自于上海的“震惊”体验，一下子唤醒了中国人对已经消失了的真实的上海滩的深切回忆和无限向往。
除了南京路和淮海路，粉饰一新的衡山路依旧打出小布尔乔亚牌。崭新的旧月份牌，陈旧的新油画，喝咖啡的洋人说中国话，中国歌手则唱洋文歌，外滩是上海的快感中心，新的欲望开口。
外滩
外滩是几乎可以与上海划等号的一个词。所以外滩的游人总是很多很多。难得碰到一个极清净的时候，如某个雨后的夜半，那时外滩的魅力是最迷人的。伏在栏杆上，江面变得平静莫测，远远有钟声划破夜空，心中就只剩下一种忘掉所有忧愁后的帐惘。
外滩象征着野心和征服，衡山路象征看奢侈和享受，第一批在外滩登陆的人，一番拼杀，或落水或发迹，发迹的便携裹看金钱选择衡山路这样的地方营建自己的乐园。一条黄浦江隔出了现在和将来，身份资格的印章盖在了西岸，无尽的想像留给了东边。
上海是时髦的，时髦得可以追�
