摄影知识经典读本-第21章

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舞姿翩翩的树叶
为了拍摄这张引人入胜的照片，一位身着黑衣服的助手在事先决定的空间迂回挥动一张固定在一根深　色金属线上的叶子。叶子在整个6秒钟的曝光时间里受到钨丝灯的照明，同时手动触发闪光灯4次，于是形成了一张既有凝固的细节又有模糊运动的混合影象。

彩色蒙罩技术　
这里所展示的影象都是幻灯片印制在正…正彩色印相纸上的。这是一种用正像原片制作正像照片的方法。照片的色感应通过采用不同种类的蒙罩进行加工和处理。

强光蒙罩是经过接触印相法把幻灯片印制在高反差的胶片上制成的。然后将幻灯片和高反差蒙罩重合起来进行印相。幻灯片影象的高光区根据高反差胶片的密度或黑或灰，其他区域则表现正常。为了调整阴影区的色彩，首先得用幻灯片制作出相同影象尺寸的负像蒙罩和正像蒙罩；然后，用放大机上的幻灯片和正像蒙罩与印相纸进行接触法印相，进行第一次曝光；接着，拿开正像蒙罩，把负像蒙罩与相纸重合起来进行接触法印相，再次曝光，使阴影染上颜色。

阴影蒙罩
在该图上，阴影的色彩通过运用正像蒙罩与印相纸的接触印相产生的，这主要阴影区，照片的其他部分仍然曝光正常。然后用负像蒙罩，再次进行曝光，同时适当调整放大机的滤光控制系统。

平面蒙罩
把负像蒙罩和正像蒙罩重合起来，进行接触印相，能产生这种效果。把幻灯片装入放大机后，首先对相纸进行持续3/4正确曝光时间的曝光；然后去掉正像蒙罩，完成剩余的曝光。

　

萨巴蒂效应
这张照片是用与上述描绘相同的方法制作的，但放大机镜头光圈提高1级，因而到达相纸的光量增加1倍，产生了假萨巴蒂效应。同时，使用彩色滤光镜，造成一种怪异的、超现实的效果。

　

　

　

强光蒙罩法
这项技术必须用一和高反差的负像蒙罩与原幻灯片重合起来进行印相。根据其色调的密度，该蒙罩阻止一定的光量射过幻灯片的强光区。然而，如果蒙罩留成色调，地么就如该图所示的那样，可能形成真色彩和假色彩混合起来的，具有戏剧性效果的影象。
黑白暗房技术　
有多种多样的技术技法适用于黑白暗房制作。这里只例举几种主要的暗房效果，其中包括结合饰有图案网屏印制负片以分解影象，采用人工调色法或化学调色法对照片调色。

你也许想在改变影象效果的同时调整色调失衡。例如，一处风景　中的天空可能会由于大地需要额外曝光以表现足够的细节而变得曝光过度。在这种情况下，可在放大机上针对负片上的天空进行特殊的曝　光，使画面得到平衡。

饰有图案的网屏
用饰有图案的网屏印相，可获多种效果。烟囱是用线状网屏印制的，而矮种马是用金属风屏印制的。网屏也可用来印制彩色照片。

局部密度
在放大机最后1/4的曝光时间里，把一张称作遮板的有形黑卡纸持放在印有雕塑家伊丽莎白·弗琳克影象的相纸上方，减少了这部分影象曝光量。


着色
在这种暗房处理过程中，黑白印制相纸或胶片上的黑金属银被染成了不同的颜色。首先把一张普通的照片或胶片影象浸入专用的化学漂白剂中，接着再浸入调色液。，在这三张照片上分别使用了深棕色、铜色和蓝色调色液。

人工着色法
任何印制在纤维纸基相纸上的黑白照片都可以用来人工着色。首先运用化学漂白剂，使形成影象的黑金属银的密度得到部分或全部的还原，然后用画笔和水彩颜料、聚丙酸类树脂或油画颜料涂色。

　负感现象和高反差夹片　
负感现象（亦称萨巴蒂效应）是一种制作部分为正像，部分为负像的黑白照片或彩色照片的技术。技术可以通过使部分显影的影象针对白光进行曝光来获得，为了取得最佳效果，应该采用高反差的影象一制作，因为二次曝光会相当程度地减弱反差。

为了造成负感现象，当照片在显影盘中部分显影时，应有选择地采用光线…运用小型闪光灯不失为一种方便之举。使负片或正片产生负感现象是一种更加先进的技术。这项技术可让你随心所欲地印制尽可能多的照片。

高反差夹片可以通对高反差负片的接触印相，形成高反差正片。然后将两者重合在一起，接下来，你便可用这张夹片把影象印制在黑白相纸上或彩色相纸上，获得良好的效果。

黑白效果
这幅影象是从一张普通黑白照片起步的。接着，把这张普通的黑白照片翻拍成黑白负片，然后使负片产生负感现象，并用它在常规的黑白相纸上印制成照片。

彩色负感现象
为了获得这幅引人注目的影象，首先用一张35毫米的幻灯片复制一张负片：然后运用彩色混色头放大机使之产生负感现象。胶片上的影象色彩可以通过调整用于曝光的光线过滤系统加以改变。

黑白高反差照片
为了制作这张照片，首先得拍摄一张高反差的正片，然后用接触印相法复制一张高反　差的负片；最后把正片和负片重合地夹在一起，在冲洗过程中请采用照片显影液，因为它能柔化高反差胶片的高反差效果。

彩色高反差照片
为了获得这种彩色效果，可以把彩色相纸与上述提及由正片和负片制成的高反差夹片配合起来使用。通过对放大机上的滤光控制系统的适当调整，影象的色彩可以产生多种多样的变化。

　计算机滤光效果　
新一代具有多兆字节存储器和快速冲洗机的桌面计算机在影象控制领域已开辟了新的实验途径。这种过程的第一步是运用激光扫描器把原始的幻灯片、负片或照片输计算机。扫描器会对原片进行电子复制，记录下其色彩搭配、明暗度和反差。

滤光镜的运用
一旦扫描影象输入以后，就可以启用CAD（计算机辅助设计）软件在屏幕上处理影象。这里几页上例举的毓效果完全限制在多种CAD软件包的处理能力之内。这些效果是通过把扫描影象与各种”滤光镜”相互叠盖形成的，这些”滤光镜”可以在电子设备上改变构成屏幕的像素（光学信息的基本单位）。有些程序既可让你自选设计滤光镜，也可以让你使用已输入的滤光镜工具。

点画滤光镜
顾名思义，这种滤光镜能像的色彩分解成纯色的斑点，产生具有点画状的效果。

错位变换滤光镜
这种滤光镜运用错位变换，把一张储存在计算机记忆程序里的半透明影象或图案叠加在扫描影象上。

Z形滤光镜
这种滤光镜能用原像的彩色线条绕着一中心点扭曲，形成一幅似粼粼清波上的倒影般的影象。

　

水彩画滤光镜
这幅影象最突出的特点是具有明确　的深度感，与别的滤光镜影象相比，篱笆网与花朵本身的轮廓显得格外清晰、明确。整体效果就像一幅网纹纸上的水彩画。

　

晶化滤光镜
这种滤光镜把相似的色彩像合并成纯色的多边形。构成多边形的像素量可多可少，变化不一，像素量可达999。（上左）　

铅笔画滤光镜
这种滤光镜能产生一种活泼、流动的影象，具有铅笔画似的艺术效果。同类的滤光镜学能产生粉笔画似的效果。（上右）　

挤压滤光镜
这种滤光镜把像素合并成角锥状，仿佛跃然于你面前。所产生的棱角感使影象十分引人注目。（下左）

镶嵌滤光镜
这种滤光镜基本上与晶化滤光镜相似，只是已把像素合并成了纯色的小镶嵌方块。（下右）

计算机修片　
一旦把照片、幻灯片或负片扫描进计算机后，就可以用非常方法局部改变影象面貌，增加影象细节。这些技术技巧远　止于利用滤光镜所进行大量基本的影象处理，而且还包括色彩的改变、影象策划和提高动感和现实感的方式方法等。

色彩的改变
计算机的色彩改变功能包括对整体影象的色彩改变和对局部影　色彩改变，比如改变被摄主体所衬的背景的色彩。一旦局部色彩变化十分地明显，屏幕上就会出现一份有关改变后的色彩和色彩饱和度的清单。

综合技术
在这张照片上，背景的色彩发生了变化，因模糊效果，动感得到了增强，请对比原片的影象。

结构的变化
由于将原影象进行反向印相，树蛙受到裁剪和重新安排布置，模糊线条的增加突出了其跳跃动作。

　

色彩修饰
这四张系列图有效地列举了计算机改变局部色彩的能力。原片上蓝天非常醒目，但海滨小屋的色彩非常单调。通过不同程度地提高小屋的色彩强度，原片获得不同的效果，色彩从淡到浓发生了变化。

超现实效果
为了获得超现实的影象效果，你可以选用意想不到的色彩，结果可能很有趣，有时甚至非常奇妙。色彩修饰将开辟一个富有创造性和美好前景的崭新天地。

　
用计算机进行影象合成　
利用计算机软件进行影象处理已普遍盛行起来事实上，　招贴画和及报刊杂志上的每一幅用这种方法进行过修改。其结果往往生动感人，有时甚至超现实，从而抓取我们的注意力，在我们的脑海里打上有关品牌名称的烙印。

计算机其他的优点就更加微妙了例如，为尼龙袜作广告的模特儿，其完美的腿部肌肤可以通过复制一块洁白无瑕的肌肤，然后覆盖在瑕疵上来获得。这种在计算机屏幕上着重突出局部影象对局部影象进行移位的技术技巧，也被应用在该页所示创作上。在第一幅影象上这种”欺骗”行为显而易见，而第二幅影象更接近于现实。在对页移花接木般的组照中，影象合成运用获得了更为良好的效果。

反射技巧
在这张运用剪贴技术制作的合成影象上，前景水池中原有的鳊泰吉。玛哈尔陵的倒影，换成了在阴暗天空映衬下的传统式英国海关的影象。

野生动物场景
在该图上，表现岩石满面的基本影象是用低速快门拍摄的，使流水变成了模糊状，老虎是从另一张照片上粘贴上去的，为了增加真实感，树枝和一只考虑的尾巴交叠在一起。两只考虑的外形并不十分清晰，目的是为了表现出一种动感。

移花接木般的组照
运用计算机技术获得这组照片非常地简单。首先，有固定剪辑点准确地定出影象的关键细节（在这里是狗头）。然后这些就会自动显示在第二幅影象上（猫脸）。接着，经过微调使这些点落在相应的关键细节上，比如耳朵和眼睛。以这些细节为基准，计算机经过一定数量画面调整就可把两幅影象合在一起。

　
摄影用光
　
一、什么是曝光
　　

下面这些情况我们是否经常遇到呢？
　　我们看到某个激动人心的场景可能是白雪皑皑的群山或者是新英格兰迷人的秋色，这时我们往往会一把抓过照相机，把这幅景致摄入镜头。然而，我们获得的却往往是一幅令人沮丧的影像，原来场景中那些丰富多彩的画面一个也没有抓住。如果我们用彩色胶片进行拍摄　，看到的却是所有那些绝妙的鲜艳色彩变成了令人厌烦乏味的一片苍白。如果拍摄的是黑白胶片，照片会充斥着死气沉沉的褪了色一般的灰色调。
　　我们每个人都可能遇到这种情况，我们总是莫明其妙、或多或少地损失了在原场中可以看到的那些明快的颜色和色调。
　　问题的症结在于我们没有适当地曝光胶片，我们不是对场景曝光过度就是对其曝光不足。即使我们的照相机提供了最先进的非常简便的内置式测光表，甚至提供有自动曝光功能，我们也会在不知不觉中犯下这种错误。那么这些安全无比的测光系统到底哪里出了问题呢？
　　答案非常简单，测光表没有错，错的是我们自己！确实是这样。测光表自己会读取所指向的任何东西。然而，关键是必须知道测光表应该指向何处，以及如何理解所读取的数据。明白这个道理，也就知道窍门之所在了。世界上最聪明的测光表也不能自己做到完美的曝光，除非作为摄影者的我们将其指向景物的正确位置，并灵活地运用它的数据。
　　当我们正确地曝光了一幅彩色胶片时，得到的照片或幻灯片上的所有颜色都应该是鲜艳纯净的。同样，当我们曝光了一幅黑白胶片时，最后照片上的所有影调也应该是非常鲜明的。
　　其中的技巧就在于懂得怎样正确地对胶片进行曝光。本课将讲述如下内容：
　　如何知道测光表应指向的位置；
　　如何解释测光表显示的内容。
　　为了有助于全面地理解这些内容，这里再次从如何曝光黑白胶片的基本知识入手。一旦知道了怎样曝光黑白胶片，如何曝光彩色胶片的问题便会迎刃而解了。
　　好了，下面就开始讲述怎样掌握完美的曝光技巧吧。首先，我们应该对曝光一幅黑白胶片时发生的一切有所了解。然后，再把问题转移到彩色胶片上来。我们知道，彩色胶片以三层黑白乳剂为基础，这三层黑白乳剂与三原色有关，并从三原色中产生彩色影像。。

曝光黑白胶片时发生了什么

我们已经知道，当光线照射到乳剂时，卤化银中的微小晶体会发生变化，当显影时，受到光线照射而发生变化的晶体会形成黑色的金属银晶体。结果画幅中受到光线照射的区域会转变为底片上暗黑色的金属银区域。
　　画幅中那些没有受光线照射的区域又会怎样呢？这些区域的卤化银晶体没有变化，在显影过程中就会被冲洗掉。因此，画幅中没有受到光线照射的区域在底片上会变为空的区域。这些区域中所剩下的只是胶片的透明乙酸片基。
　　为了更好地理解这内容，我们来看看两种非常极端的情况。
　　首先考虑，当我们将整画幅都暴露在明亮光线下时会出现什么情况。比如我们不小心打开了照相机，将胶片暴露在明亮的太阳光下。显影这样的一幅胶片时会发生什么呢？几乎所有的卤化银晶体都将变为黑色的金属银，结果得到的底片是全黑的。
　　其次再考虑，当我们显影一幅没有经过任何曝光的胶片时会出现什么情况。比如有时我们不能确定一卷胶片是否已经拍摄过，为安全起见，我们对其显影。如果该卷从未曝光，便会得到一整卷透明的底片所有的卤化银晶体在显影时都被冲洗掉了，剩下的便只是透明的乙酸片基了。
　　这两种极端的情况很容易理解，下面我们考虑现实生活中可能出现的情况。当我们拍摄一张照片时曝光一幅胶片，会发生什么呢？强光会落到胶片上的某些区域，弱一点的光会落到另外一些区域，而在某些区域上根本就没有任何光线，从而出现如下结果：
　　胶片上被极亮度光线照射的区域，在显影时。其上几乎所有的卤化银晶体都将转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是黑色的。
　　胶片上被中等亮度光线照射的区域，在显影时，其上绝大多数（并非全部）卤化银晶体将会转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是暗灰色的。
　　胶片上被很弱光线照射的区域，在显影时，其上只有少量卤化银晶体转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是浅灰色的。
　　胶片上没有被光线照射的区域，在显影时，其上没有卤化银晶体转化成黑色的金属银，因而这些区域在底片上是透明的。　
　　这样，底片上的每个区域都对应着所拍摄的场景中该区域光线的相对强度。底片上呈现出不同程度的金属银聚集状况，从覆盖有厚厚金属银的全黑区域到金属银稍厚的区域直到只有乙酸片基的透明区域。

　

二、如何确定适当的曝光量
　

我们知道，底片上的灰黑影调