分类名联鉴赏辞典 (全本)上辞版-第19章

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　　月自圆缺，亭畔莫问当年初照。举杯邀今夕，天上嫦娥认我不

　　水月亭，旧在西湖白沙堤的竹素园内，旁有溪流，屈曲环绕，亭临水建，今园亭皆废。上联“水凭冷暖”，是针对灵隐冷泉亭联之“泉自几时冷起”而言。凭，任凭，不管。斜晖，点出时间是在黄昏，此句犹言清歌曼曲留住了夕阳。歇拍“随人可”三字极佳，极言景随人意而变幻，无一绘景语，旖旎风光顿显。下联明月普照，圆缺皆宜，今昔相同，故有“莫问当年初照”之灵远笔触。“当年初照”，化用张若虚《春江花月夜》诗“江月何年初照人”之句。“举杯邀今夕”，乃化用李白《月下独酌》诗“举杯邀明月，对影成三人”句，犹言不管今晚天上是何时辰，人间有此美景佳时，且举杯邀请月宫的嫦娥同饮，可不知她是否应允？不，通“否”。此联典雅明丽，富于艺术想像力，读之兴味无穷。　　（张君宝）

　　杭州黄龙洞鹤止亭
　　陈次平

　　月上新亭，把酒待招玄鹤至
　　风来古洞，倚松静听老龙呤

　　黄龙洞，又名无门洞、飞龙洞。在西湖北山栖霞岭北麓。相传南宋淳祐年间，江西黃龙山高僧慧开，曾来此结庵说法，因名。后山峭壁塑有龙头，龙嘴泻水如珠帘垂池。临池有鹤止亭，北宋诗人林逋养于孤山之鹤常飞止于此。民国三十七年陈君撰联时，亭刚修葺，故联称新亭。旧传鹤千年化苍，又千年变黑；故称玄鹤，即仙鹤。上联吊古：写月亮升上鹤止亭，游客端起酒杯，期待能重招仙鹤飞来伴饮。下联写游客神态：趁有风从古洞吹来之时，人们身靠松树，静听老龙龙嘴泻水吟鸣之声。联语內容既切题意，又紧扣景观；既据景实写，又有神奇想像﹒风格豪放浪漫。　　（曹云岐）

　　杭州龙井村

　　诗写梅花月
　　茶烹谷雨春

　　龙井村，在杭州西湖西面凤凰山上，龙井之西，产著名的西湖龙井茶。上联绘景，龙井景美，可以入诗。它的梅花月色，更富有诗情画意。下联写茶，龙井茶佳，耐人品味。谷雨，廿四节气之一，是春季雨水较多、气候较暖的时令。谷雨前的茶也是茶中上品。
　　古人有“烹煎黄金芽，不取谷雨后”之句。龙井茶香气浓郁，犹如隽永的诗作，脍炙人口。此联写龙井以产茶闻名，从写诗带出烹茶，富有雅趣。而以景衬茶，以诗喻茶，手法更为独到。（吴关镛）

　　杭州芥子园
　　李　渔

　　繁冗驱人，旧业尽抛尘市里
　　湖山招我，全家移入画图中

　　作者晚年从南京移居杭州，在西子湖畔的铁冶岭上筑芥子园，并于园中题下此联。上联写对往日喧嚣繁杂都市生活的厌倦。驱人，逼人。旧业，指从事的创作和演剧活动，这本是作者之所好，但为了躲避“繁冗”之境，宁可割爱。“尽抛”一语，表现出去除烦恼后的轻松心情。下联前半部分用拟人手法，活写“湖山”，后半部分将秀美的山水景色借喻为“画图”，把由宁至杭的迁家之举，写得十分巧妙传神，欢快活泼。　　（丁　仪）

　　杭州南阳小庐
　　邓瑞人

　　家传高密遗风。痛吾兄突舰捐躯，罢战海东还，退隐犹寻林处士
　　我是罗浮旧侣。怅故国嚣尘蔽目，卜居湖上住，比邻犹近葛仙翁

　　上联的“高密遗风”，代指明代抗倭名将戚继光父子的风范遗勋。高密，古郡国名，今山东高密一带，戚继光是山东蓬莱人，又曾在胶东等地抗击倭寇，故以“高密”概称。“痛吾兄”句，谓邓世昌于黄海海战中，率致远舰奋勇冲锋，弹尽舰伤犹猛撞日舰，最后壮烈殉难事。丧权辱国的《马关条约》签订后，作者辞官退隐西子湖畔。三四两句表达了作者无可奈何的心情。“林处士”，指宋诗人林逋，曾居杭州孤山二十年，种梅养鹤，逍遥自在。下联的“罗浮”，即广东罗浮山，因邓氏为粵人，故曰“旧侶”。“器尘蔽目”，喻指列强横暴，加上朝廷腐败，对此作者只能怅叹而已。“卜居湖上”，聊伴古迹度日。“葛仙翁”，指东晋葛洪，曾在杭州宝石山结庐炼丹。　　（张君宝）

　　嘉兴南湖烟雨楼（一）
　　许瑶光

　　读竹坨歌，两岸渔庄蟹舍
　　记梅村曲，扁舟杨柳桃花

　　南湖位于嘉兴市东南隅，为浙江三大名湖之一。烟雨楼乃五代吴越国钱元撩＜扌替换王＞所建。取晚唐诗人杜牧《江南春》多少楼台烟雨中“诗意。竹诧＜讠替换土＞，系清初学者朱彝尊之号，朱为嘉兴人，以诗词散文著名。梅村，清代诗词名家吴伟业之号，吴著有《梅村集》。上联用朱竹诧＜讠替换土＞《鸳鸯湖棹歌》﹒蟹舍渔村两岸平，菱花十里棹歌声”诗意；下联化用吴梅村《鸳湖曲》“柳叶乱飘三尺雨，桃花斜带一溪烟”，“树上流莺三两声，十年此地扁舟住”。鸳鸯湖即南湖，以湖中多鸳鸯，或谓东西两湖相接，有如鸳鸯，故名。以竹诧＜讠替换土＞梅村鸳湖诗句组织成联，用写烟雨楼风景正合，是善用古人成句者。蟹舍渔村、桃花杨柳，尤见一片生机。　　（钱剑夫）

　　嘉兴南湖烟雨楼（二）
　　袁克文

　　古木一楼寒，烟雨人间，笙歌天上
　　扁舟双岸远，鸳鸯何处？云水当年

　　联为作者寓居沪上游南湖时所作。上联感时。意谓楼旁古木萧疏，登楼远眺，人间一片烟雨昏濛，而北都却有笙歌盈耳。暗含袁世凯篡政，准备称帝登极之意。作者为袁世凯之子，曾反对其父称帝。后两句反映了清王朝被推翻后的混乱局势。鲁迅《哀范君》诗“狐狸方去穴，桃偶已登场”，“幽谷无穷夜，新宮自在春”也含此意。下联抒怀。泛舟湖上，空旷无边，鸳鸯究在何处？不禁触发了浪迹四方的感慨。鸳鸯，南湖的别名。云水，似行云流水、无固定居所之意。作者河南项城人，生于朝鲜，寄寓津沪。曾在上海挂牌卖字。联语风格淡雅，含意隽永。字面几乎全是写景，而情寓景中，所谓“一切景语皆情语”者是也。上联嵌“烟雨”二字写楼，下联嵌“鸳鸯”二字写湖，亦十分贴切自然。　　（蒋竹荪）

　　嘉兴山晓阁
　　朱彝尊

　　不设樊篱，恐风月被他拘束
　　大开户牖，放江山入我襟怀

　　清初诗词家朱彝尊故居在嘉兴王店镇的荷花池南侧。山晓阁是其建筑之一。此联旨在表现作者晚年辞官归里、息影林泉的生活情趣。上联说风月是令人陶醉的，不应设篱笆以免损害了自然之美。风月，清风明月，美好景色。下联说打开窗户，才能尽情地欣赏如此多娇的江山。此句脱胎于曾公亮《宿甘露僧舍》诗：“要看云山拍天浪，开窗放入大江来。”“放”是点睛之字，把江山无尽藏之美都蕴含在內，给人以充分想像余地。　　（王明珍）

　　绍兴秋瑾纪念碑

　　化身作自由神，姓氏皆香，剑花飞上天去
　　呕心为长吉语，龙鸾一啸，诗草还让君传

　　秋瑾纪念碑位于绍兴市内古轩亭口。1907年，秋瑾与徐锡麟分头准备浙皖两省起义，失敗后秋瑾被捕，同年7月15日就义于此。后人于1930年立碑纪念。联语感情奔放，充满对女英雄秋瑾武艺文才的赞美。上联誉秋瑾为“剑花飞上天去”的“自由神”，下联称其诗风颇有唐代诗人李贺（字长吉）的豪放气势。姓氏皆香，写出对烈士的敬仰之情。龙鸾一啸，比喻其诗如龙啸鸾鸣。联语用字典雅，隽永有味。　　（姚梅乐）

　　绍兴青藤书屋（一）
　　徐　渭

　　一池金玉如如化
　　满眼青黄色色真

　　青藤书屋，原名石榴书屋，系徐渭《号青藤》故居，在绍兴大乘巷。上联描绘了青藤书屋前天池的情趣和灵气。金玉，华丽可贵的物品，这里指天池之水，徐渭喜爱这泓池水，自号“天池”。如如，语出《金刚经》：“不取于相，如如不动。”意思是圆融无凝滞。下联描绘了青藤的苍劲、俊秀的风韵。青黄，指徐渭所植的青藤。此联既描写丁徐渭钟情的珍物一一天池和青藤，同时又隐含着徐渭的两个号。联语中“如如”和“色色”叠词相对，不仅对得巧妙，更增添了对联的写景效果。　　（陶继明）

　　绍兴青藤书屋（二）
　　徐　渭

　　两间东倒西歪屋
　　一个南腔北调人

　　作者二十岁成诸生，屡试不中，恨科场多弊，怀才不遇，乃撰联以自嘲。此联围绕“屋”、“人”两个中心字，以“东倒西歪”形容房屋陈旧欲倒。再以不入流不入调的“南腔北调”写作者不拘科举绳缚而追求自由自在、与仕途经济彻底决裂的性格。两方面极为协调。
　　联中嵌入“东”“南”“西”“北”四个方位词，十分自然，毫不牵强。至于“南腔北调”，则是作者对科举制度嬉笑怒骂的一种皮里阳秋笔法。　　（曹云岐）

　　绍兴东湖

　　此是山阴道上
　　如来西子湖头

　　联语从大处落笔，推出山阴雅称，辉映西子芳邻，便显出此地大好湖山，一派幽胜，读来有恍如西施联袂，逸少同游之感。西子湖，苏轼《湖上初晴后雨》诗：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”后人遂将西子代称西湖。山阴，浙江绍兴古名。山阴道，指该地西南郊外一带，此地风景秀美。《世说新语﹒言语》：“王子敬云：’从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇‘。”　　（何以聪）

　　宁波天童寺（一）

　　花繁柳密处能拨开，方见手段
　　风狂雨骤时可立定，才是脚跟

　　天童寺为江南名刹，位于宁波市东南的太白山麓。建于晋永康元年。经过千百年世劫，屡毁屡修。抗战时期，幸免于难。至今寺院中尚存有银杏树雌雄二株，寺的山门甬道，植有白皮松二三十里，蔚为大观。北宋王安石有诗云：“松行三千行不尽，居然捧出梵王宫”即指此。本联重在戒勉世人勿为表面现象迷惑，“能拨开”三字，甚有力，指出勘破名利并能在恶劣环境中立定脚跟，不为外物所诱，方可为佛门弟子。联语充满哲理意味，读来有发人深省之效果。　　（何禹昌）

　　宁波天童寺（二）

　　两浙仰禅林，首溯玲珑古迹
　　四海称佛地，群推太白名山

　　本联题于天王殿。上联点出寺在佛教中的崇高威望。禅林，代指寺院，此又切寺为禅宗一派。寺西有“玲珑岩”，唐乾元二年肃宗赐名“天童玲珑寺”，故联谓“首溯玲珑古迹”。下联言寺之重要地位。中国古代佛教兴旺、寺院广立，故“四海称佛地”。结语“群推太白名山”，指出天童寺的地位，又点出了太白名山一段佚闻。
　　相传晋永康中，义兴禅师结茅于此，忽有童飞来供应薪水，过了好一段时间才辞去。临行道：“我是太白星，奉命来侍候你一段时光的”，说完便不见了。从此此山就被人称为太白山。联语将寺院佚事写入，使寺院更加充满神奇的色彩。　　（张君宝）

　　宁波天一阁

　　书城巨观
　　人间罕睹

　　天一阁在宁波城西，是我国最古的藏书楼，明嘉靖年间兵部右侍郎范钦所建，收藏天下奇书七万余卷，为私人藏书楼之冠。后屡遭盗窃，损失甚巨。解放后，访得流失三千余卷，又增入当地收藏家捐赠之书，现藏珍本善本达八万卷。联语为流水对，上联作者誉之曰“书城”，称之曰“巨观”，下联叹为“人间”所“罕睹”，这就道出了天一阁藏书楼长令后人景仰以及蜚声海外的原因。所用文字极为简约，而重逾九鼎，显出矫健笔力，醇挚感情。　　（何以聪）

　　诸暨西子祠
　　陶在东

　　浣纱石占千秋，更难寻花草吴宫，鹧鸪越殿
　　泛舸人归何处？一例是琵琶汉怨，钗钿唐仙

　　西子祠，祀西施。在诸暨苧萝山下，西施，春秋越国美女。越王勾践被吴工夫差打败后，听从大臣范蠡计，将西施选送吴王，夫差从此迷恋美色，终为勾践所灭。上联说当年浣纱石尚在，而吴宫越殿已渺不可寻。浣纱石，在苧萝山下浣纱溪畔，传为西施浣纱处，石长一米许，上刻“浣纱”二字，传为王羲之所书。“占千秋”、“难寻花草吴宫”，道尽沧桑之感。下联说，西施与王昭君、杨贵妃一样，只在人间留下哀怨的故事。李白《越中览古》诗：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣；宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”泛舸人，指西施。相传功成后，西施与范蠡泛舟隐入五湖。“琵琶汉怨”、“钗钿唐仙”，谓王昭君与杨贵妃，言美女西施早已不可寻，但她哀怨动人的故事就像汉代的王昭君、唐代的杨贵妃一样为千古所传诵，联语一味怀古追昔，深沉哀婉。　　（张君宝）

　　天台国清寺
　　郭篙焘

　　尘世任人忙，流水春风，却笑桃花误刘阮
　　天台从此入，名山福地，长留衣钵继丰寒

　　国清寺，在天台县城北3。5公里的天台山麓，为我国佛教天台宗的发源地。上联写人生的短促。以“尘世任人忙”领起，继以“流水春风”喻好景不长，末用刘阮天台遇仙之典。南朝宋刘义庆《幽明录》载：东汉永平年间，刘晨、阮肇在天台桃源洞遇仙。“却笑”两字，是讽刺当时世人梦想成仙的妄想。下联写寺之历史悠久。天台从此入，点出寺在名山的重要位置。尾句的“长留衣钵”意谓寺院香火旺盛、佛法连绵。丰寒，指国清寺的中兴祖师丰干和寒山。
　　丰干，唐高僧，曾居国清寺为舂米之役。寒山，即唐诗僧寒山子，居天台寒岩，与国清寺僧拾得交好。此联用人世短暂与佛寺兴盛对比，以劝人依皈佛门，写来平稳老到，意蕴无穷。　　（张君宝）

　　天台方广寺

　　风声、水声、虫声、鸟声、梵呗声，总合三百六十天钟鼓声，无声不寂
　　月色、山色、草色、树色、云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空

　　方广寺在浙江天台县城北天台山中。上联写方广寺周围所听到的各种声响，下联写所看到的各种色彩，再用数字的对仗作结，宣传佛教一切色法都是空幻不实的观点。梵呗，佛教徒吟唱的赞偈。四万八千丈，极言天台山之高。李白《梦游天姥吟留别》诗：“天台四万八千丈。”无声不寂，是对前面各种声响的结语，指出任何声响都不能永存，终有寂灭的时候。《心经》：“色即是空，空即是色。”有色皆空，是对前面各种色相的结语，认为客观世界和主观世界的一切，其本质都是“空”。　　（吴关镛）

　　天台桃花夫人祠
　　江湘灵

　　是天台古洞烟霞，眷念旧游，蓬山此去无多路
　　问当日唐宫心事，凄凉故国，鹦鹉前头不敢言

　　据《左传﹒庄公十四年》载，春秋时息国被楚灭亡，息夫人（又称桃花夫人）被迫嫁与楚王，生了两个儿子。她满腹忧伤，始终不肯说话，楚王问她，她说：“我以一个妇人而嫁两个丈夫，活着不死，还有什么可说。”她的不幸遭遇和无言的抗议，被传为佳话。唐代建有桃花夫人祠。上联意谓：此是天台山烟霞古洞所在，追忆往日游踪，觉得蓬山仙境已距此不远。蓬山为海上三神山之一。唐李商隐《无题》诗：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”。下联意谓：要问唐代宫女当日心事，回顾故乡凄凉景况，在鹦鹉面前不敢表述。末句用唐朱庆馀《宫词》：“含情欲说宮中事，鹦鹉前头不敢言”句意。上联写烟霞洞景色之美是衬托。下联是主旨所