收获 2009年第5期-第53章
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喜剧；所以片子出来之后还是一部动作喜剧。这个概念刺激了我一下；我就问陈木胜：“你介不介意给我用一下你的概念？”“怎么用？”“我想拍一个悲剧版的《我是谁》。”“拿去喽；反正又不会再拍。”结果我就借用了陈木胜的概念；找来了编剧一起编；完成了《紫雨风暴》这个剧本。
我和陈木胜差不多同时开机；老板钟再思来探班；陈木胜那边就一直在拍打；我这边就一直在拍文戏。我看得出来钟再思有一点点不喜欢我们这边的戏；给了这么多钱；却一直都在拍文戏。现在回想其实我蛮感激这个老板的；两千多万的投资；全部用新人；只有一个陈冲还是比较出名的；但陈冲是比较偏文艺气息的演员；所以后来他就不再探班了；告诉我说你把这个戏拍完吧。
这部片投了两千万多一点；但拍完之后；钟再思非常喜欢里面的特效；所以后来又追加了三百万。等到片子公映的时候；《特警新人类》帮他赚了很多钱；《紫雨风暴》就帮他赢回了一点点荣誉。钟老板对我很好；他觉得这部戏只用了这么一点点钱就拍出了好莱坞的质感；也很开心；一心想要把这部片子卖到好莱坞。结果合作真的谈成了；我们把片子的改编权卖给了米拉麦克斯；好莱坞那边请我、黄岳泰还有董玮一起过去重拍这部电影；当我们正准备要飞过去的时候；911来了。
幕后逸事：
陈德森和陈木胜这次碰撞；是在陈德森的酒吧里完成的。之前讲陈德森表哥开酒吧；后来陈德森在这个基础上重新开了一个店；包括Jazz的表演、舞池、酒吧三个部分。包括金城武、梁家辉在内的许多明星都愿意光顾陈德森的店；因为店里极其安全；没有记者拍照。这是为什么呢？原来陈德森早有警告过狗仔——如果你们报纸敢来拍照；那么以后我的戏；陈可辛、陈嘉上、陈木胜、尔冬升的戏你们就都别想采访了！不过实际上；陈德森从来没有跟这些导演打过招呼。
在陈德森拍摄《紫雨风暴》时；成龙、陈自强其实也入股寰亚公司；但从始至终；两人还是没有见过面。
十
有时候命运就是这样。不光是我们；当时在美国所有有关恐怖分子的戏都要停拍；我记得有人跟我开玩笑；还好拉登没有看《紫雨风暴》；否则他直接搞场雨；美国人一个都跑不了。
当时我们的片子做午夜场的时候；嘉禾来跟我谈另一部戏；因为当时他们还和金城武有一个片约；希望我能做。我就找《甜蜜蜜》的编剧岸西来给我写了一个剧本；我自己很喜欢。当时金融危机；经济真的不景气；结果剧本写好后；他们看到要去土耳其拍；就问我可以不可以改去马来西亚；我就告诉他那你找别人导好了；因为在包装上实在差得太远。
过了不久；嘉禾的老板叫我去一下他的办公室。我还记得那天；我一推开门；成龙！那是我十多年后再次碰到成龙；之前在公共场所；碰到了；没办法了；点下头；就这样。我当时很纳闷；心里舒了一口气；叫了声：“大哥。”“听说你有部新戏叫《特务迷城》写得不错？”“哎。”“我可以弄这个戏么？”“可以啊；你是嘉禾公司的股东啊；怎么不可以。”“不是；我是说我来做主角；你来拍。”“啊；我来拍？”我那个时候说话还有点含糊；也不知道该怎么接；愣了一会儿；我跟成龙讲；那个角色是写给金城武的；因为他的年龄在二十四岁。成龙就跟我讲；我懂我懂；你问一下；看二十四岁可不可以变成四十二岁。
碰面结束之后；我就把岸西调过来；岸西和我说；你给我一个星期的时间。结果一个星期之后再开会；岸西说；可以；我就把一些儿童化的东西成人化；不要太儿戏。以前是一个悬疑；有一点动作；现在动作的比例增大了。这次碰面之后；我就把成龙约出去喝酒；我故意喝得很多；乘着酒意我就问成龙：“大哥；你有没有想清楚啊；十几年前我是你的助理；现在你找我做导演。”成龙就笑一笑；“当年；我是真的很不开心你走；你当时一走；我就想；我就要看你怎么做导演。这十几年；我一直在背后看你；你真的很努力；所以这部戏；我不是你大哥；我不是明星；我就是你的演员；你是导演。”我听完之后；（又笑；又有点哽咽）很感动。
片子拍完了；我没有觉得我把这部片子拍得特别好；但是这部片子在他那段时期的片子里；算是比较踏实的。我打破一定要演喜剧、主角不能死的规矩；成龙在那部电影里开始有了一点点悲情；徐若瑄演的那个角色还是死掉了；我不能把成龙完全改变；但我们看到他的变化。在某种程度上来说；我还是挺满意的。
幕后逸事：
嘉禾当年投资的《特务迷城》；确实是下了血本；最初投资一亿五千万；两百多个工作人员拉到土耳其一起帮忙；最后因为成龙的严格和土耳其交通管制的问题而耽误了档期；片子最终花了两个亿。电影在香港最终的票房三千万；仅次于《少林足球》和《瘦身男女》；排在当年香港票房的第三位。这也是目前为止陈德森最好的成绩。
十一
陈可辛、冯意清在香港开了一个新公司；叫Applause Pictures。那个时候大家商量了一些戏；但因为投资方的缘故；他们不同意叫我们同时开几部戏；但是大家都要吃饭；怎么办？
那个时候我刚好碰到一个投资方；我跟他讲我的理念；大陆市场没有完全开；台湾市场曾经开过；台湾还是可以去。我跟陈可辛讲的时
5
候；陈可辛不同意；那我就跟他讲；不如我先自己去闯一下。
去台湾做了《台北晚九朝五》；还有之后的《寻找周杰伦》；我做的监制；但并不成功。我当时想法就是多学习；然后多培养一点新人；可陈可辛告诉我；你就来做导演吧；替公司赚点钱；等到再成熟一点再去做监制。
当我刚进Applause Pictures时；就开始想《十月围城》了；陈可辛劝我再拍戏；那我就想；干脆就做《十月围城》。但我一直都找不到资金；因为那个时候大陆市场还没有完全开放；但我的电影要拍到六七千万。没有合作伙伴的话；谁敢投？大家都问我一个问题——你怎么回收？外国市场又怕香港片子；盗版一堆；大陆市场又没完全开放；台湾又死了。后来我那个老板讲；不理；我觉得这个题材可以；我自己投。
然后我就去找演员；那个时候你要找大牌；所有的人都是六七部戏在轧；清末民初的戏；你让人家为了你的戏把头发都剃光；太难了。那个时候差不多全香港的演员我都找遍了；恰好找到一组演员；这组演员这三个月都没有接戏。
找资金拖了我半年；找演员、凑档期又拖了我半年。等到资金演员都到位了；开始搭景；等到一搭景；隔壁的一条村；就是SARS的发源地。明星也害怕；工作人员也害怕；一搞；又停了几个月。SARS过去之后；我要再凑齐演员的档期意味着要再进行一次难度非常大的协调；等我把这一切不能解决的问题都解决之后；我老板出状况了。老板出状况的两个礼拜之内。我妈妈中风了；变植物人了；我姐姐癌症；接着我被车撞。
我整个人崩溃了；得了忧郁症；什么事都做不了。
幕后逸事：
陈德森导演所讲的老板；是当年UFJ银行副总裁曾献基。曾献基于2004年2月8日被发现在其私家游艇上烧炭自杀；在其留下的遗书中；曾先生称寻死是因为财政困难。曾献基在生前与陈德森交好；除《十月围城》之外；先前的《台北晚九朝五》、《寻找周杰伦》他也都有参与投资。并帮助陈德森成立金川映画公司。
据当年的新闻报道；参与《十月围城》的演员；有郭富城、陈奕迅、梁家辉等八大演员。
十二
那两个月发生的事情对我来说实在是太突然了；我亦不知道怎么解决；就把自己关在家里；什么人也不要见。陈可辛、尔冬升；没有一个人敢去找我；他们不知道该怎么安慰我；害怕说错一句话而使我陷入更极端的状态。
三个月之后我信了佛教；并开始试着走出家门；我一个人去了加拿大；听各种法师讲授佛经；后来又去了印度；让我明白想要站起来还是要靠自己；这样慢慢前后有一年；我才慢慢好起来。其实这个过程很艰难；因为我的母亲在这期间过世了。
也正是在我回港之后的这段恢复期；林建岳老板来找我；鼓励我走出来；并打算投钱给我拍戏。当时林老板是准备投《十月围城》的；但我觉得停了这么久；我没有信心一下子捡起来。林老板讲没有关系；有一天他告诉我；他约了刘德华吃夜宵；不如大家吃个饭聊聊天。
这天晚上；华仔收工之后我们一起吃饭。中间我们谈了很多动作片的计划；因为他们一直把我锁定为一个动作片导演。刘德华一直都没有什么兴趣；聊得直犯困；当大家聊得差不多该回家时；我随便讲了一个小孩希望可以快点长大的故事；刘德华突然就很兴奋；“就是这个。”我当时跟他讲；这是我十年前的一个计划；只有两页纸的一个大纲；刘德华讲：“没关系；我们就做这个。”就这样；我们合作了《童梦奇缘》。
幕后逸事：
在渐渐走出阴影之后；陈德森突然顿悟；电影虽然是他生命中最重要的东西；但并不是生命中的一切。《童梦奇缘》拍摄结束之后；碰到不投机的导演；他干脆就不要再勉强；转而把更多的精力放在做一些社会公益事业；如做义工盖览务中心；去监狱开讲座教犯人如何拍电影；对于他来说；更为享受的是电影之外的生命过程。当然；为了糊口；他有帮亚洲卫视拍一些电视电影；并作为监制培养新导演；直到2009年2月；陈可辛和黄建新挂帅的人人电影公司成立——《十月围城》被重新提上日程。
十三
大约在去年4月份的时候；我接到陈可辛的一通电话；那个时候《投名状》刚下片；我们自然而然就聊到了他的新片。我们聊了那么多；让我印象最深的还是陈可辛的那句话：“德森；我觉得你那个可以弄了。”
陈可辛说的“那个”；指的就是《十月围城》。
去年《投名状》和《集结号》的成功；让陈可辛对内地电影市场的看法改变很多；《投名状》让他坚定了内地观众对于大片的消费能力；而《集结号》让他直观地感觉到；原来主旋律也可以拍得这么好看。我觉得他是基于这两点的考虑；才决定开拍《十月围城》。也许在我面对其他电影时；内心会有一个市场的算盘；可如果是《十月围城》；我眼里就只有电影本身；所以当他告诉我可以弄这个电影时；我的第一个反应就是：“你给不给我建一座城？”
“好；我们建这座城。”
我说的这座城；就是1905年的香港中环。十年前我拿着剧本去跟别人谈投资；十个人听完我的计划；有七个人扭头就走；两个人劝我不要再发疯了；而这两个人中；就有一个是陈可辛。十年来；因为这座城；我和陈可辛纠结了无数次；就在《投名状》上片前；还有美国的投资商表示愿意出钱投这部电影；但他们没有这座城的预算。
陈可辛在跟我承诺了这座城之后；我们就开始找盖这座城的地方；车墩、横店、黑龙江、广州……最终；我们把景选到了上海松江。其实在与陈可辛奔波找景的这段时间；我知道他的压力还是很大的；因为我们手里根本没有足够的钱。可陈可辛就是有这个魄力；他认定了的事情；不管有没有钱；都要弄。
我们一边找钱；一边组班底；他找来了和他在《投名状》中合作愉快的黄岳泰；我找来了十年前《十月围城》的原班班底：美术指导麦国强；服装指导吴里璐；武术指导董玮……看着这么多人都愿意来帮忙；我心里有一种感觉；这次行了！
幕后逸事：
陈可辛在打电话跟陈德森讲《十月围城》可以开拍时；陈德森刚刚经历了一次很大的打击；原本计划由周迅、张震和孙红雷主演的一部影片因为种种原因在开拍前流产。
十年前陈德森拿着《十月围城》的剧本去找投资；十个人听完七个人扭头就走；两个人劝他不要再疯了；只有一个人；跟他讲：“陈德森；你拍吧；我看好这部戏；如果这部戏能开；算我一份。”当年唯一一个相信他的；就是《大内密探零零狗》的导演王晶。
在陈德森的眼里；十年前还有一个疯子；这个人就是刘伟强；因为他要在香港电影环境最差的时候问老板要四千万拍《无间道》。
十四
自《神偷谍影》之后；我心里就萌生了一个想法——拍一部令男性观众和女性观众都为之动容的动作片。可究竟要拍什么；怎么拍；我一直都没有太成熟的想法。2000年的时候；公司有了两个拍片的计划；陈可辛要拍一部文戏；我要拍一部动作片。
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在拍完成龙的戏之后；我已经被彻底地定位为一个动作片导演。我承认；我是一个很爱设计动作的人；可我一直希望自己可以突破既有的香港动作片模式——开场先是一段小打；十分钟之后再打；中间反复打；结尾是暴风骤雨般地狂打。
或许观众不会去分析每一部动作片的结构；可每次我拿着剧本去找投资时；投资商会要求我按照经典动作片的模式去改剧本；而我每次想到这些套路时；心里就会觉得很烦。
为什么我就不能颠覆这个规律？为什么我就不能让电影的前半部分一点动作都没有；把所有动作戏都集中在后半部分呢？
当然；现在我知道了对于十年前电影市场来说；这却是一个非常大的冒险；因为这样一来；你必须要保证你前半部分的文戏足够厚重；不至于让冲着动作片进电影院的观众连一半都没看完就起身离场；另一方面；你要保证你压轴的动作戏足够精彩；场面和调度上都罩得住。
我顺着这个模式想故事；发现当时的电影市场上已经很久没有出现以民国为题材的电影了；而我向来喜欢拍小人物；于是有一次聊天；我跟陈可辛讲：“Peter；我想拍一部以清末民初为背景的动作片；这次还想拍小人物——你觉得让一群小人物在一个混乱的背景下保护一个很重要的人；这样的故事会有趣吗？”
“你要他们保护谁呢？”
是啊；要保护谁呢？我被陈可辛一下子问住了。虽然我的脑子里早已有了一些小人物的形象；但那个重要的人是谁；我却一直想不出。而在那之后；我感觉每天都会有一帮叽喳分子趴在我的耳边追问：陈德森；你到底要我们保护谁？
我被这个问题困扰了很久；后来有一天；陈可辛告诉我；他的父亲曾在1973年拍过一部以民国为背景的动作片；讲的是一个保镖保护孙中山的故事。我们找来那部片看了一遍；虽然人物故事都比较简单；但正是那部电影启发了我：我可不可以多找几个人来保护孙中山呢？为了爱情；为了友情；为了尊严；为了报恩；甚至不知道为什么。我发现；我对政治啊；革命啊；一点都不感兴趣；我关心的是；那些小人物在乱世中是怎样一种状态。重要的是；那部戏也让我顺其自然地找到了那个重要的人。
幕后逸事：
《十月围城》最初的名字叫《十月维城》；野史有过记载；在1905年lO月15日；孙中山曾经到过香港；而他抵达的地方；就是维多利亚港。后来；苏照彬跟陈德森讲；用“维”不如用“围”；因为“围”这个字更有动感；听起来更像是动作片；陈德森听从了他的建议；所以才有了《十月围城》这个片名。
故事的方向定好后；陈德森就去找人弄剧本；《十月围城》第一稿剧本的作者是陈慧；她当时还是一个专职编剧；后来听说因为写《十月围城》的剧本被陈可辛和陈德森逼疯了；就跑去写小说了。之后剧本又经秦天南等其他编剧之手改了几稿；故事才算是基本定下来。
2003年；《十月围城》的剧本�
![[段开来] 24世纪的罗曼史封面](http://www.iixs.net/cover/noimg.jpg)