世界五千年智慧故事总集9中国部分-第8章
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主持人出的题目是：三纲五常中的“三纲”指的是什么？
正确的答案是：君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲。由于任嫣然一不当心，
回答成：“臣为君纲，子为父纲，妻为夫纲。”刚好把三者的关系弄颠倒了。
赛场上的一片笑声洪水般涌来，简直可以把任嫣然淹死。
主持者正要为任嫣然打分：自然是要扣十分。在这紧急关头，任嫣然手
按话筒朗声说：“诸位不要笑嘛，我这‘三纲’是新‘三纲’，与古代的旧
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‘三纲’完全是两码事。”
主持人说：“从没听说过有这么个新‘三纲’嘛。你倒是解释解释看。”
任嫣然扫视了一下整个赛场，赛场上一片寂静，大家都在洗耳恭听。她
这时才用清脆悦耳的声音即兴演讲：“现在，我们中国人民当家作主，是主
人，而领导者，不管官职多大，都是人民的公仆，岂不是 ‘臣为君纲’吗？
我们的国家以计划生育为国策，一对夫妇只生一个孩子，于是孩子在家庭里
都成了 ‘小皇帝’，岂不是‘子为父纲’吗？许多家庭中，妻子的权力一般
都超过丈夫，所谓 ‘妻管严’、‘模范丈夫’不是为‘妻为夫纲’作最好的
脚注吗？”
台上台下一齐叫好。鼓掌声超过了刚才的嘲笑声。
主持人用话筒向全场宣布：“鉴于刚才这位选手的应变能力和创造能力，
我宣布，这道抢答题加 20分！”
著名作家的妙语
一次，南开大学请著名作家刘绍棠去作报告。
当刘绍棠讲到文学创作要坚持党性原则时说：“每个阶级的作家都是有
所为有所不为，即使是真实的东西，也是有所写，有所不写的，无产阶级的
文学更是如此。”
有个女学生听后，写了一张条子：“刘老师，您说作家要有所为有所不
为，我不能苟同。请问：既然是真实的，就是存在的；存在着的，就应该给
予表现，就可以写。”
刘绍棠读后，微笑着对这位写条子的女同学说：“我想看看你的学生证，
上面是不是贴着脸上长疮的照片？”
女同学迷惑不解地问：“把长疮的照片贴在学生证上多么难看呀，我怎
么会去拍这样的照片呢？”
“漂亮的小姐啊，你不在长疮时去拍照片，这说明你对自己是看本质的。
你知道长疮时不漂亮是暂时的，它不是你的最真实的面目，所以你不想在长
疮的时候照相，更不会把长疮的照片贴在学生证上，你说对吗？”
那位漂亮的女学生脸红了：“是的，刘老师。”
刘绍棠继续说：“共产党的某些缺点是需要批评的。但有些事情是有其
特殊原因的，是涉及到许多方面问题的，应由党内采取措施去改正。可你非
要把它揭露出来，这岂不是要共产党把长疮的照片贴在共产党的工作证上
吗？为什么你对自己是那样的公正，而对别的事物就不公正了呢？”
在纽约国际笔会第48届年会上，有人问中国著名作家陆文夫对性文学是
怎么看的。
陆文夫幽默地答道：“西方朋友接受一盒礼品时，往往当着别人的面就
打开来看。而中国人恰恰相反，一般都要等客人离开以后才打开盒子。”
与会者发出会心的笑声，接着是雷鸣般的掌声。
以《人到中年》为代表作而驰名文坛的中国当代作家谌容，一次去美国
访问。
她应邀去美国某大学进行演讲时，其中有个美国人向她提出了这样一个
问题：“听说您至今还不是一个中共党员，请问您对中国共产党的私人感情
如何？”
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谌容应对如流：“您的情报非常准确，我确实还不是中国共产党员。但
是，我的丈夫是个老共产党员，而我同他共同生活了几十年，至今尚未有离
婚的迹象，可见，我同中国共产党的感情有多么深呢！”
1982年秋天，在美国洛杉矶召开的中美作家会议上，美国诗人艾伦·金
斯伯格请中国作家蒋子龙解个怪谜：“把一只5斤重的鸡放进一个只能装1
斤水的瓶子里，您用什么办法把它拿出来？”
“您怎么放进去，我就怎么拿出来。”蒋子龙微笑道，“您显然是凭嘴
一说就把鸡放进了瓶子，那么我就用语言这个工具再把鸡拿出来。”
金斯伯格赞赏道：“您是第一个猜中这个怪谜的人。”
一次，英国一家电视台采访中国当代青年作家梁晓声，现场拍摄电视采
访节目。
这位英国记者忽然让摄像停下来，然后他对梁晓声说：“下一个问题，
希望您能毫不迟疑地用 ‘是’或‘否’来回答，好吗？”
梁晓声不知是计，欣然答应。
谁知那位英国记者一扬手，遮镜板“啪”地一声响，记者把话筒放到自
己嘴边，说道：“没有文化大革命，就不会产生你们这一代青年作家，那么
文化大革命在您看来究竟是好是坏？”说完把话筒立即伸到梁晓声嘴边。
摄像机对准了梁晓声的脸。
梁晓声的形象和声音将会由摄像机转告给广大观众。
此时，无论梁晓声回答“是”，还是回答“否”，都是笨拙的。但梁晓
声刚才是答应用最“简洁”的一两个字回答问题的呀。因此不按照应诺的条
件回答也不是个办法。看来对方是蓄意要出他的洋相。
在这进退维谷之际，梁晓声却不动声色地说：“在我回答您这个问题之
前，我也问您一个问题：没有第二次世界大战，也就没有以反映第二次世界
大战而著名的作家，那么您认为第二次世界大战是好是坏？”
梁晓声把话筒口转向英国记者。……
庞泰大树作指南
以庞泰为队长的十人科学考察队，决定到一座森林完成一项科学考察任
务。但在进入森林之前，他们必须先通过一片30多平方公里的烂沼地。
这日，庞泰他们出发的时候，偏又遇上了个浓雾天气。10个人各自背负
着各种仪器设备，每人手中还握了一根准备在烂沼地里探路的木杆，在一位
熟悉地形的向导的带领下上了路。
不久，他们就进入了那片有名的烂沼地。此时，糟糕的事情发生了。按
常规，这种大雾天，在几个小时后浓雾散去，必定是一个晴朗的天气。可是，
这日的大雾，不但不散，反而愈来愈浓，浓得人在二三米之外，就根本无法
看清对方了。那位本地向导，起先还能凭着记忆，领着考察队员，手拉着手
向前行进，当领着大家来到前面的一条极其危险的陷泥河时，向导三转两转，
一下子迷了路，走了半天，还是兜回了原处。偏偏队员们都忘了带定向仪。
向导急得眼泪汪汪，队员们也一个个走得筋疲力竭了。情势很是险恶，
因为这片烂沼地是一条大江支流的延伸带，每天下午3时左右江里涨水时，
便会把这烂沼地全部淹没。而前面的陷泥河就更危险，一旦人被陷入稀泥之
中就很少有生还的可能了。
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在这进退维谷之际，大家不约而同地把目光投向了经验丰富的庞队长。
庞泰撩了撩银发，缓缓地说：“我们现在最主要的是要辨清方向。”
“都怪我太自信，忘了带指南针。”向导带着哭声自责道。
“我这里倒有一个办法：一般说来，树向阳的一面都枝叶茂盛，树头大；
背阴一面，树头小。树干呢，是向阳的一面长得粗糙；背阴的一面长得比较
平滑。这都是受光照多少而造成的差别……”
“队长，您是说，树头大、枝叶茂盛、树干粗糙的一面是南面，反之树
头小、树杆平滑的那面是北面？”队员们忙问。
“对！就是这样。”
向导根据庞泰的提示，找到了活的“指南针”。不一会，便在浓雾中把
考察队员领出了烂沼地。
中学生牛腹取钉
驼背李老汉驾着牛车赶集回到家，把在集上买的一捆菠菜和给儿子打家
具用的一包铁钉朝牛车旁一放，就去酒店喝两盅了。
等到驼背李老汉喝了个痛快，回到牛车旁时，发现牛车旁除了一张包铁
钉的纸外，一捆菠菜和一包铁钉全部给那条精壮的水牛吃掉了。
“哎哟，我的娘！牛把铁钉吃到肚子里了。这……这叫我怎么办呵！”
李老汉急得团团转，看着不进食的水牛，只是一味悔恨自己不该去喝那
杯酒。恨来恨去可总是没有办法解决眼前的问题。
放学回家的儿子，这个高三理科班的学生看到父亲愁成这个样子，动开
了脑子。
他想：如果给水牛动手术，从胃里取出铁钉，此事很费劲，家在农村，
也不现实。那么是否有既不用伤及水牛、又可安然取出铁钉的办法呢？想着
想着，突然，一个点子在他心中跃出。“爸，有办法了，我能把铁钉从牛肚
子中取出来了。”
“噢——你怎么办？”
“爸，你先去设法搞块核桃大的磁铁，和一根细长的尼龙绳来。”
一会，老父亲弄来了磁铁与绳子。儿子把磁铁牢牢地系在尼龙绳的一端，
然后用竹片把牛嘴撑开。他让父亲扳好张开的牛口，自己把系着绳子的磁铁
送进牛的咽喉。
水牛把磁铁咽到了胃里。此时，儿子再把磁铁慢慢拉出。只见上面果真
吸有六颗铁钉。接着，父子俩如此三番地进行了几次，吸出的铁钉愈来愈多
了。
过了几天，本已不进食的水牛，逐渐恢复了正常。
陈佩斯“连升三级”
陈佩斯自幼喜欢电影，梦想当一名演员。然而，可能是干一行怨一行的
缘故，他的父亲著名演员陈强赌咒发誓，决不让儿子沾文艺的边。陈佩斯也
决不听父亲的话，当演员的志向始终不变。
“文革”期间，北京军区战友文工团、总政话剧团招生，陈佩斯瞒着父
亲，都偷偷报了名，只因陈强当时被打成“牛鬼蛇神”而未被录取。陈佩斯
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虽然屡屡受挫，但并不灰心。后来“八一”电影制片厂招生，他仍去报名，
这一次时来运转，他被录取了。
他接受的第一个任务，到总政话剧团 《万水千山》剧组帮忙，扮演一个
抢包袱的匪兵。这虽是个跑龙套的角色，但陈佩斯非常珍惜这个来之不易的
机会。他发挥了自己全部的创作才能，把这个角色演得惟妙惟肖，活龙活现。
在排练中，陈佩斯绞尽脑汁，精心设计了三个细节。
第一个是，在打仗时，他背后响了一声，他把脑袋一甩，帽子掉了，然
后回头大骂另一个匪兵：“瞎了眼了，你他妈的往哪打？”引得观众哄堂大
笑。
第二个是，他扶一个匪兵逃跑，途中，这个匪兵烟瘾发了，就点白面儿
吸着，他在旁边“馋涎欲滴”，忍不住用撩着烟也吸起来。观众被他那滑稽、
贪婪相逗得忍俊不禁。
第三个是，一个被红军俘虏的匪军官为了掩盖自己的身份，抢了他的帽
子戴上，把自己的军官帽硬塞给他。他拿着军官帽，戴也不是，扔也不是，
最后灵机一动，解开衣服，藏在里面。这一招，博得观众一片喝彩声。
导演见陈佩斯确实有“两下子”，于是，“提升”他演匪班长。匪班长
戏多了，他更有了发挥的机会，他又演好了。
导演又“提升”他演匪排长。到《万水千山》拍电影时，陈佩斯已“连
升三级”，演一个像一个，真可谓身手不凡。
陈佩斯的成功之处，在于他力求在“小角色”身上做出“大文章”把龙
套当作演员，把普通演员当作主演来演，终于越演越好，成为当前活跃在银
幕上的著名演员，圆了他的“从艺梦”。
马季巧喻教姜昆
著名相声演员马季师从相声表演艺术家侯宝林，学到了演技，也懂得了
做人。他在成名后，也非常重视培养学生。当今活跃在舞台上的相声演员姜
昆，就是他的学生。
姜昆很有才华，学习也很努力。但他写相声段子时，一写就是写唱的。
马季发现了这个倾向，感到这固然是因为姜昆嗓子好，想充分发挥自己的特
长，但是只写唱段，不利于全面发展，提高技艺，也不完全符合相声的表演
规律。为此，马季总想找个机会向姜昆指出这一点。
一天晚上，姜昆来到马季家，见马季正在做晚饭，但问道：“你在做什
么饭吃呀？”
马季答：“炒饼。”
姜昆问：“早上吃的什么？”
马季答：“炒饼。”
姜昆又问：“中午呢？”
马季答：“还是炒饼。”
姜昆很有感触地说：“呵！你怎么搞的，一天三顿都吃炒饼。”
马季朝姜昆一笑，说道：“其实，吃饭和你那聊话（即相声段子）一样，
总吃一样饭就让人腻，只有隔三岔五的变变花样才有新鲜感。再说，要想把
饭作好了，就得练着蒸花卷，闷米饭的本领……”
这些话听来寻常，好像师徒两人在说相声似的。但其中富有深意。姜昆
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是个聪明人，知道老师在点拨自己，炒饼就算好吃，也不能一日三餐当饭，
自己嗓子再好，也不能老是唱着说相声。从此姜昆不仅丰富完善了唱段的写
作，也不断开拓新的表现手法，从而使自己的相声技艺得到了很大的提高。
尴尬场面出妙招
一次，在北京香山饭店，一位青年书法家正在当众挥毫泼墨。围观者很
多，求字的人也不少。
突然，在场的一位美国可口可乐的部门经理也要求给他写一幅字，而且
提出了书写的内容。内容是：孔子曰：“可口可乐好极了！”
这个要求可让青年书法家为难极了，不要说两千多年前的孔老夫子从没
见过“可口可乐”这洋玩意儿；就是见了，他会替可口可乐做广告吗？
他实在无法下笔。不过他也知道那位美国人并无恶意，只是文化观念不
同而已。要是不写呢，不仅让那位美国朋友扫兴，也影响到两国人民的友谊。
他正搔着头犹豫不决时，在一旁的他的老师鼓励他大胆地写，没关系。
他只好如实照写了。
写完后，老师又让他加了一行字：“一位美国朋友的梦想”，他顿时明
白了老师的用意。这一行字加得太好了，他就很快完成了这幅书法作品，既
无损孔子的形象，又满足了外国友人的要求。
在场的观众都叹服书法家师生的这一招，连那位美国朋友也乐了
