摄影技巧-第11章
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立体照相机的作品观赏
以标准尺寸摄影的幻灯片，用彩色反转片委托日本东洋洗相所就可得到镶入标 准尺寸纸框中的幻灯片（委托时要注明为立体摄影）。可直接利用专门的观察器来 观赏。这种观察器可使用５０年代美国、德国造的旧产品或德拉贡光器公司的产品。
富士胶片在富士公司冲洗时，冲洗后只附加给立体幻灯片片框材料（冲洗时要 声明为立体摄影）。因此要自己完成镶入工作。正确的镶入需要技巧。
要用彩色立体底片洗出照片，名古屋特阿佛特公司可接收这一工作。它也有专 用的观察器，但无国际标准产品。
普通照相机的作品观赏
由于使用照相机的种类不同，画面尺寸也各异。制作幻灯片时，因人的双眼间 隔关系，画面有６×６厘米的限度。立体幻灯片框无统一规格，日本立体照相、德 拉贡光器、玛斯他名古屋公司就有片框观察器。
洗印照片时，名古屋特阿佛特接收６×６厘米尺寸的洗印工作。观赏印出的照 片，可使用特阿佛特、日本立体照相、德拉贡光器、玛斯他名古屋、东京照相、东 海产业等公司的不同形状的观察器。ＣＵＢＩＫ（东京照相公司）观察器中，也有 用于大画面（画面中心间隔为８０毫米左右）的观察器。
从上述观赏的角度出发，使用现有的普通照相机摄影时，为便于观赏，也要定 出自己标准尺寸。洗出的照片贴在台纸上使用即可。目前立体照片尚无标准规格， 所以在爱好者间的互换性上有一定问题。
立体照片的放映
观赏立体摄影作品除利用观察器外，还可利用放映方式。
这种方法原理上就是利用两台放映镜头上分别带有偏光镜的幻灯机放映，观赏 时，戴上立体偏光眼镜。
这种观赏方法是使用四个偏光镜，使左右影像互不相混。
两台幻灯机的间隔尽量接近为好。可根据幻灯机形状，将两者并列或重叠放置 均可，但要注意不要影响散热。片框使用通常的幻灯片框。
偏光眼镜一般使用左右镜片分别相对垂直线成４５°角，两者间夹角为９０° 的Ｖ型眼镜，此外与其形状不同的偏光眼镜也有。放映屏幕使用涂有银色的所谓银 幕。白布和纸的屏幕不能表现立体画面。
实际操作时，戴上偏光眼镜后，转动幻灯镜头前的偏光镜调整至左侧所摄照片 映入右眼，右侧所摄照片映入左眼的位置即可观赏。
标准尺寸专用的幻灯机目前不生产，所以只有购买旧的产品。旧产品是立体放 映专用装置，其内部带有偏光镜。
斯提兹立体取景器，因反光镜可调节，所以另外加上偏光镜后，可直接用于放 映，此时，幻灯机使用一台即可。
肉眼的直接观赏
利用这种方法观赏，要有适应时间。这种方法有将左右摄影照片同样按原左右 顺序并列放置观赏（参照彩色插页照片）和左右摄影照片调换以相反顺序并列放置 观赏两种。
以前一种方法观赏时，双眼视线接近平行状态，因此受人的双眼间隔制约。照 片大于无间隔并列的两张６×６厘米画面，不能观赏。在后一种观赏方法中，因右 侧摄影照片在左侧，左侧摄影照片在右侧，观赏时，使双眼视线成交差的Ｘ形，即 所谓对视的状态，因此大画面也能观赏。利用前一种方法观赏时也可同时使用观赏 照片专用的观察器。利用上述两种方法观赏立体照片，都要进行练习，使双眼在不 影响视线方向情况下对观赏照片能聚焦。
以上包括器材在内介绍了立体照片的摄影和观赏方法。
最后归纳摄影的要点如下：
（１）照相机左右侧保持水平
（２）对焦不准，立体感不易产生
（３）使用颗粒细的胶片
（４）形状复杂的物体作为被摄体最好
（５）自一般人的观视角度位置摄影
（６）摄影主体作为近景，在近景至远景间布置远近各不相同的物体（７）人 物等物体处于动态时不易自然拍摄，可拍摄其静止状态（８）带着立体观观赏被摄 体，自己眼睛看到的立体物体，当然摄影后也为立体物。
（岛和也）
第二十七章 ３５毫米照相机的大尺寸照片的制作
#必要条件
“小拍大看”是照相工业发展的基本。照相机要制作得小，也有一定限度。体 积孝重量轻的照相机携带方便，易于操作是众所周知的。尺寸小的胶片可以达到以 极少的感光材料布入大量的影像。去外景地摄影时，胶片体积小便于携带无疑是很 大的优点。既然小型照相机如此方便，为何还需要大型照相机呢？这个原因很明显， 两者的画面质量不同，此外在机能上也略有不同，大型照相机可操作斜拍机构，而 小型照相机根本无该机能。下面以３５毫米照相机和６×７厘米照相机为例，比较 说明大、小型照相机的画面质量实际有多大差别。
作为前提条件，要使两种照相机所摄画面在洗出的照片上表现一致，两者的快 门速度取相同值，则６×７厘米照相机要较３５毫米照相机多增加两档光圈，才可 使两者照片画面的景深相同。如照片１所示，被摄体为结像力测试卡，其中利用６ ×７厘米照相机以３米摄影距离对该被摄体拍摄了一张照片，利用３５毫米照相机 从１米至３米，以每间隔２０厘米的摄影距离拍摄了１１张照片。因６×７厘米照 相机要较３５毫米照相机增大两档光圈光量，所以相应３５毫米照相机，使用ＩＳ Ｏ１００胶片，６×７厘米照相机使用ＩＳＯ４００胶片。为比较两种照相机画面 质量，利用所摄底片洗照片时，要调整放大倍率，使照片上的被摄体大小一致，摄 影距离和洗相放大倍率在表１中示出。
表１
３５毫米和６×７厘米照相机随距离变化的画面质量比例距离（米）３２．８ ２．６２．４２．２２．０１．８１．６１．４１．２１．０３５毫米放大率１７ ．３１６．１１５．０１３．８１２．７１１．５１０．４９．２８．１６．９５ ．８６×７厘米放大率８．４（３米）表２各种尺寸的画面质量比３５毫米６×７ 厘米４×５英寸底片尺寸比１２３．５画面质量比１２３．５将放大倍率为８．４ 的６×７厘米照相机所摄照片和放大倍率为５．８～１７．３的１１张３５毫米照 相机所摄照片仔细比较，其中２米摄影距离，放大１１．５倍的照片和大型照相机 照片有同一水平的画面质量，在本文印刷出的照片中不太容易区别。在实际照片上 表现很清楚。为证实这个结果，曾征求三个人的意见，大家都不约而同地选出２米 摄影距离，１１．５倍的照片。因此得出６×７厘米照相机以３米摄影距离摄影， 放大８．４倍作出的照片和３５毫米照相机以２米摄影距离摄影，放大１１．５倍 作出的照片画面质量相同的结论。
其中很微妙的是，这两张画面质量相同照片的放大倍率比约为２，也就是说， ３５毫米照相机和６×７厘米照相机的实际画面质量差在于底片尺寸比值的平方根 值２。６×７、４×５”照相机和３５毫米照相机的画质比（相同感而质量照片的 放大倍率比）可粗略列为表２。
其中４×５#照相机和３５毫米照相机画质的比较， 以使用感光度为ＩＳＯ８ ００胶片为先决条件。实际上，感光度ＩＳＯ４００的胶片比较妥当，使用它可以 提高４×５#画面的质量， 但考虑使用时，照相机的精度问题及抖动的危险性较Ｉ ＳＯ８００大，暂且以ＩＳＯ８００为标准。按表２中的画质比率，３５毫米换算 为８×１０#（扩印照片）尺寸的照片，则６×７的为大四开，４×５#的约为半开。 在对以上所述内容有所认识的基础上，考虑利用３５毫米照相机获得高质画面的方 法。
#使用３５毫米照相机获得高质画面的感光材料首先使用一般的感光材料和处 理药剂，看一下３５毫米照相机摄影能得到何种程度的画面质量。所谓一般感光材 料即指感光度为ＩＳＯ１００或ＩＳＯ４００的胶片，在此使用ＩＳＯ１００的胶 片。
这级感光度胶片极易得到，现在有４、５种。一般比较这些胶片的效果，差别 并不大。查取各种数据也看不出各种胶片有什么不同的差别。需注意的是在评论画 面质量的情况下，最重要的就是肉眼的视觉感，换句话说，要注意技术数据上没有 记载的部分。实际使用这些胶片，就可发现各自都有其特性，比如说，其中某种胶 片为软调，不需考虑曝光及处理引起的失败，也可以说这种胶片可放心使用，但它 有清晰度低的缺点。此外也有清晰度完全没问题，但色调表现及熟练使用不易的胶 片。使用这种胶片要得到丰富的浓淡色调及清晰影像还有一定难度。利用３５毫米 照相机拍摄较小的被摄体时，一般对同一被摄体要拍出多张照片（如用于商品目录、 杂志报道等照片），对这类被摄体摄影，本人使用伊尔福ＦＰ４胶片。这种胶片虽 被认为是ＩＳＯ１００感光度胶片中的二流胶片，但从各方面来看，可适用于静物 摄影。使用要点就是一定不要显影过度。因显影时间越长，胶片的颗粒性及影像边 缘收敛性越差，画面质量下降。此时也需注意显影时间不要控制太短，否则就会产 生显影不均匀的现象。下面列出凭本人经验总结出的胶片处理数据。
胶片：ＦＰ４
冲洗药液：Ｄ－７６（原液）
设定感光度：ＩＳＯ１０～４０
处理：２０℃、５分钟
利用以上数据作出的照片如照片２所示。
拍摄照片２使用了２８毫米镜头，该画面同时具有中型、大型照相机所不易得 到的广角镜头特有的透视感和全聚焦清晰感，画面质量当然比不上使用同种胶片的 大尺寸照相机画面。但这种尺寸的画面作为印刷原稿，可以说画面质量足以满足使 用目的。３５毫米照相机的画面质量虽可采用各种方法改善，但只要利用大型照相 机采用和其相同的摄影方法，肯定会出现尺寸不同引起的画面质量差。这种差别是 完全不能弥补的。
这种情况如同音响世界中一般录音机和专门音响设备的关系一样。目前的录音 机虽然质量提高很大，性能已达到大致完美的程度，但仍然掩饰不了其音质和专门 音响设备效果的差别。虽说如此，和过去最初生产的不能用于欣赏音乐的录音机相 比，现在的录音机改进很大，已具有一定的音质。照相机世界也如此。简而言之， 使用小尺寸胶片，要得到画面质量高于大尺寸胶片的照片，需要付出较操纵大型照 相机更大的努力。那就是胶片和器材的选择问题。下面在了解上述内容的基础上， 考虑使用３５毫米照相机能获得与大型照相机相近的高质画面方法。
首先要考虑镜头的问题。为得到高质画面，需尽可能选用结像力高，反差适度 的镜头。在拍摄近距离被摄体情况下，微距镜头最适用，在拍摄远景被摄体情况下， 可利用反差调整滤光镜等，使画面达到清晰。
一般可以认为影响画面质量的因素中，出现最多的就是照相机的抖动问题，对 此要特别加以注意。此外也要注意光圈不要过小，以防光衍射现象引起的画面质量 下降。
其次就是胶片选择的问题。从提高画面质量的使用目的出发，具有代表性的胶 片有柯达·特克尼柯尔潘２４１５和Ｈ＆Ｗ·ＶＴＥ潘（全色胶片）两种。拍摄本 文照片大多使用柯达的特克尼柯尔潘２４１５胶片。这种胶片原来是为全息摄影等 科学记录和文献复制而专门制作的。最近这种胶片和称为特克尼德尔ＬＣ的专用显 影药液配套销售，商品名为特克帕克２，其中的药液为超软调显像液。这种药液和 上述胶片组合使用，可以满足一般摄影的要求，特别是现在生产的特克尼柯尔潘２ ４１５胶片，感光波长域延向红色光域。和过去生产的同种产品相比，具有和表现 远景所用红色滤光镜的对应性高及感光度高的特点。当然，除此以外，也有为满足 要自己配制使用ＰＯＴＡ等超软调显影液的人而单独出售的胶片。
与特克尼德尔ＬＣ处理液配套使用的特克尼柯尔潘２４１５胶片，曝光和处理 数据参照特克帕克说明书或柯达公司的ＴＳＣ …２９６即可，其他胶片当然也如此。 一般特克帕克使用说明书中记载的曝光和处理数据进行显影处理，则会产生反差过 大现象。这样，在洗照时就有一定难度，因此要利用这套感光材料时，最好自己决 定适于表现意图的曝光及处理数据。
作者本人所用数据如下：２５℃、７分钟，摄影感光度为ＩＳＯ２５。
以下要说明的就是特克尼柯尔潘２４１５胶片的画面质量。
如照片３所示，使用这种胶片可得到结像力高的清晰画面。其中摄入该画面的 辞典为判断胶片结像力的一个标准物。辞典中的文字在底片上的大小（上下）为０ ．０５毫米，在洗出的照片上可清楚地读取各文字。一般在提高画质上，镜头的性 能优于胶片的情况很多。然而照片３明显表现出特克帕克这种组合，使得胶片优于 镜头。若要获得较特克帕克更高的画面质量，那就需要开发更高性能的镜头。
（畑铁彦）
第二十八章 利于人物肖像摄影的软焦点效果
有意识降低镜头的清晰度，可对画面中本应清晰的被摄体进行相反作用，则可 得到柔和的表现效果。该镜头称作软焦点镜头，实际使用时如其名所示，对被摄体 以软焦点柔和再现使画面表现出强烈的绘画感。特别在女性肖像摄影中，相对皱纹、 粗糙皮肤描写清晰的硬调照片来说，大多数人喜欢这种软调照片。
#专用软焦点镜头和模拟软焦点效果
极力减少可引起画面效果恶化的镜头像差，即可作成清晰度高的镜头。摄影镜 头的像差大体分为球面差、慧差、像散、畸变、像场弯曲和色差六种。像差多的镜 头，由被摄体上一个点的光通过镜头结像时，未必能理想地收敛一于点，其结果， 画面影像模糊，被摄体成像为软调。
一般大多数镜头在制作时都被限制了所有像差，如有意留下一部分像差，将使 清晰的画面影像周围受其影响产生晕圈，从而得到软调描写效果的镜头，这就是软 焦点镜头。这里把这类本身具有软焦点性能的镜头称为“专用软焦点镜头”。
使用一般的摄影镜头也可得到软调效果。有几种简单的方法可得软调效果。在 镜头前放上软焦点效果滤光镜或蒙上薄纱使一部分入射光散射，镜头的清晰度降低， 被摄体成像即为软调。本文称这些不利用像差的方法得到的软焦点效果为“模拟软 焦点效果”。
#色差和球面差
过去的软焦点镜头几乎全部都留有色差。如图１所示，色差为不同波长光的折 射率差产生的像差，也就是说自同一点发出的光，其焦点位置也因颜色不同而不同， 变为软焦点。因色差产生的软焦点效果在彩色照片上表现为与实际颜色不吻合，根 据被摄体和摄影目的要求，这种效果未必为理想。
现在的专用软焦点镜头，留有球面差。如图２所示，自透镜光轴上一点发出的 光在结像时，透镜边缘（远离光轴）的入射光线相对光轴附近的�
