摄影技巧-第9章
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下面就是需要什么样的快门的问题。一般照相机，自给其信号开启快门至实际 曝光，有很大时间间隔，几乎都不适用于昆虫飞翔摄影（单镜头反光照相机大部分 时间要迟４０毫秒以上，只有康泰斯１３７照相机仅迟１０毫秒，快门打开很快， 可以利用）。解决快门开启速度问题的最简单方法就是使用中心快门，其快门按钮 可用电磁铁驱动。昆虫的飞行再快也不如子弹速度快，所以时间落后１０毫秒内的 照相机足可以使用。
再有就是需要闪光灯。无闪光灯，蝴蝶类昆虫以自然光摄影也不是不可能的。 但由于大部分昆虫较蝴蝶类小，且动作速度快，所以可以认为无闪光灯则不能进行 摄影。众所周知，闪光灯的闪光时间很短，利用它可以抓住昆虫动态的定画面，而 且可以在暗处进行摄影（大部分昆虫活动在无直射阳光的场所）。闪光灯的闪光时 间虽说很短， 但一般的闪光灯闪光指数为２０左右，闪光时间为１#２０＃＃秒， 闪光指数缩小为３０， 闪光时间则只有１#１０＃＃秒，因此不宜使用。暂不说飞 行中昆虫翼的动态， 就是拍摄蜜蜂类昆虫的身体动态，闪光时间也至少要１#５０ ＃＃秒。 将１#５０＃＃秒换算为闪光指数，则相当闪光指数为１２～１４左右光 量的闪光灯。摄影时，可使用商店出售的１２～１４左右闪光指数的闪光灯或可多 档改变光量的闪光灯，光量置于１２～１４处。实际摄影时，光圈要开大，仅靠闪 光灯这点光量还是不够的。要提高光量，可使用多个同类闪光灯。但要注意增加闪 光灯的光量，并不是使用两只闪光灯其光量就为２倍。例如，使用两只闪光指数为 １４的闪光灯，其光量以１４×２计算，即闪光指数为１９。使用４只时，闪光指 数才为２８。闪光指数为２８的闪光灯用于一般近拍时，光量足够，所以可联用四 只闪光指数为１４的小型闪光灯。
备齐以上所述的红外线感应开关，减小时间滞后的快门和闪光时间快的闪光灯 三种装置后，就可进行飞翔昆虫的摄影。
#自制高速快门
带有中心式快门的镜头， 可以直接用于昆虫飞动的摄影中。因４×５#大型照 相机专用的中心式快门镜头一般都很昂贵，可利用玛米亚Ｃ型双镜头反光照相机专 用的镜头，其焦距为１０＃毫米左右，极易使用。
驱动快门按钮上下动作的电磁铁最好要小型化，电压为６伏或１２伏为适度。 驱动快门钮虽不需很大的力，但一定强度的力可使快门开启速度快，所以电压最好 大些。使用电磁铁实际操作快门时，先采用６伏电压，若力量小时，可加大电压。 例如，将６伏再加大部１２伏。
制作高速快门时，先将自镜头取下的透镜，固定在事先挖好洞的铝板上，然后 选定位置将电磁铁固定在铝板上，最后把快门手柄通过继电器板与电磁铁连接。
所做高速快门镜头要安在所需照相机上使用时，最简单的方法就是把照相机的 中间接圈固定在透镜后侧。固定时不用螺钉也行，可利用锉将接续表面锉一下，然 后用强力粘着剂粘上。
#摄影过程
摄影过程如下，首先打开中心快门镜头快门并开放光圈，然后取定必要的画面 角度，通过取景器将焦点调在投光器和受光器中间与红外光束重合处。因实际摄影 中有拍摄时间滞后的问题，因此焦点位置最好略偏离红外光束。例如拍摄飞向照相 机的昆虫时，焦点最好对在距红外光束５毫米至１厘米靠近照相机处。固定照相机， 调好焦点后就可关闭快门，调好所需光圈。接着就是对机身的操作，首先上好胶片， 然后将快门调至Ｂ门或Ｔ门，打开快门。
以上摄影准备工作完毕。下一步就是使昆虫飞起摄影，拍完一张照片后，就关 闭照相机身上的快门，若要继续摄影时，不需要再调焦点，但镜头上的快门要再次 充电，扳过'云？
柄后，就可打开快门。
#室内摄影
使用上述摄影装置在室内摄影时需要以下条件。
室内要有可见到天空的窗户，因昆虫具有趋光性。趋向日光的昆虫必将飞向明 亮的窗户。利用昆虫这一习性，放置好照相机就可决定摄影角度。
要使昆虫正好通过红外线感应开关很难。被摄体为蝗虫时，将其放在人手持的 板上，使其飞向窗户；如为异色飘虫或天牛时，使其扒在人手持的棒下方，它自己 就会自动向上爬并飞向窗户。
总之，在开始摄影时，可捕捉上述易于拍摄的昆虫进行摄影。在摄影中逐渐掌 握提高技术后，就可以完成对各种昆虫的摄影了。
（栗林慧）
第二十二章 内检镜的昆虫世界摄影
一般昆虫和许多生物虽然并非都生活在隐蔽的狭窄空间内，但是生态学家及研 究工作者在观察它们的行动时，还是经常遇到许多因其钻入隐蔽的狭窄空间而不能 进行观察的情况。在这种情况下并不是无拍摄的希望。据了解，在医学上有很先进 的内检镜，利用这种装置是否能拍出至今未能得到的照片呢？
拍摄狭窄空间的装置，医学上或工业上早就有纤维镜、胃内照相机、硬质镜等。 这些统称为内检镜，主要用于插入人体内部进行观察、摄影等。其中纤维镜有细长 柔软的镜头，具有可伸入狭窄曲折物内部进行摄影的特长，所以很容易被认为是用 于昆虫摄影的最合适的内检镜。目前的纤维镜以肉眼窥视没什么问题，但要作为清 晰摄影使用则不太合适。其缺点之一就是构成镜头的玻璃纤维根数决定画面质量， 用现有玻璃纤维最密的纤维镜摄影，得到的画面也不过类似报纸照片放大后的情况。 虽然硬质镜为细杆状，无纤维镜的弯曲性，并且和一般镜头具有同样性质的光学系 统，但其画面质量主要由镜头的解像力和所用胶片的颗粒性决定。
依据上述，摄影理所当然地要放弃纤维镜，而使用硬质镜。其结果可以成功地 拍出文中所示的照片。虽说不能尽善尽美，但也显示了不可知的世界，开辟了昆虫 生态摄影技巧之新路。
（栗林慧）
第二十三章 新闻摄影
#何谓新闻照片
所谓新闻照片究竟是指那种照片？其定义有多种说法，在此简要概括为拍摄多 数人感兴趣的新闻，以多数人可看到的报道形式迅速发表的照片。定义似乎极为平 常，但实际上这种摄影的难度很大，不易简单实现，但其中，也有一定乐趣。
为什么这种摄影难度大？原因有二：第一就是不身临现场就拍不出生动真实的 照片。无论多么优秀的摄影家，凭想象或以传闻为基础也是不能拍摄出新闻照片的。 但是文章和语言可以达到身临现场的效果。
第二就是拍出的照片如不发表，也不能称之为新闻照片。
假如拍出的特讯照片，未通过报纸、杂志或电视发表介绍给读者或观众，那么 该照片只不过是一张普通的照片。
总之，使新闻照片定义成立的最大要素就是“身临其境”拍摄和广泛地“发表” 这两点。
#目击者的胜利
夸大些说，“身临其境”对代替读者、观众及听众充当现场目击者角色的摄影 记者来说，是永远的课题。各新闻社、杂志社等宣传机构从采访车到喷气式飞机， 出动各种交通工具，为能迅速奔赴现场而绞尽脑汁。如果不是这样，就目前的交通 状况来说，根本不能及时到达现场，因而不能应付广域化的新闻。不战胜时间，也 就摆脱不了摄影失望状态。在这种情况下，对宣传机构摄影者来说的“强敌”，就 是事件发生现场附近所在的一般摄影者。
本书的广大读者是有经验的摄影爱好者，其中，也有在实际中偶然遇到事件发 生现场而拍摄这种照片的吧！从“身临现潮的摄影重要性来说，拍摄新闻照片，没 有人能胜过#强敌＝朋友事件发生现场的照片拍到后， 若不发表，那么照片只有装 饰在影集里的意义。宣传机构的人常常被告诫：“不仅摄影，也要注意征集。”意 思就是摄影者自己拍摄是理所当然的，此外要将现场目击者所拍摄的照片也要弄到 手。原因就是到达现场的时间差别极大，在照片上需要表现出来。
在实际中，很早就存在朝日新闻社的“全日本摄影联盟”，每日新闻社的“日 本报道摄影联盟”等摄影爱好者的组织，读卖新闻社开始的“照片大奖”制度，夸 耀各加盟新闻社的总发行量最大的共同通信社组织的活动等。各宣传机构都在自己 动手努力发掘业余摄影者的摄影照片，将“强敌”拉引为“朋友”。
现在业余摄影者所摄照片，通过各种宣传机构发表出来即成为真实的新闻照片。 专业与业余摄影者的新闻照片，现在已可达到通用。在美国曾有业余摄影者获得普 利策奖金的先例。
#震憾世界的照片
有句成语叫“百闻不如一见”，新闻照片中也是尊贵有“一见”价值的照片， 具体地说什么样的照片作为新闻照片是最珍贵呢？其条件如下：（１）“瞬间”的 照片摄影有固定瞬间的特性，灵活利用这个特性的照片就是最珍贵的新闻摄影。１ ９６３年发表的“暗杀美国总统肯尼迪的嫌疑犯奥斯瓦尔德在众目睽睽的光天化日 之下被杰克·鲁比枪杀的照片，”１９８４年发表的在日本兵库县明石市“空中两 架直升飞机发生碰撞的瞬间”等，均为一般摄影者所摄。照片画面具有文章语言远 远不能表达的份量。
（２）打动心弦的照片
可打动人心，令人震惊的照片也是珍贵的。１９８４年作为棒球本垒打大王， 成为美国国民英雄的贝布·路斯在扬基斯塔杰阿姆体育场发表引退宣言时，其背有 号码３的后背身影显得非常凄凉，贝布·路斯撑着似乎手杖的球棒站立的照片，是 使了解贝布·路斯的人们感动的杰作。
（３）呼吁性照片
照片水平越高，越可震动观者的心。在越南战争时期所摄南越警察局长在光天 化日的马路上枪杀逮捕的越共成员情景的照片，在世界上唤起了反对这种行为的舆 论，起到了点燃越南战争走向灭亡的烽火作用。
这张静止无声的黑白照片无需解释即刺痛人心，是再理想不过的新闻照片了。
（４）活生生的照片
充满现实临场感的照片也是新闻照片的一种典型。
１９４６年发表的“美国某饭店发生火灾中无路可逃的妇女跳楼逃命”的照片， 为一般大学生所摄，该照片获得了普利策奖金。
在１９５５年“日本高联运船‘紫云丸’号与货船碰撞沉没”的照片中，业余 摄影者拍下了休假旅行的学生们遇难现场，并在报纸上发表。总之，以上偶然身临 事件发生地点所摄下的现场照片都引起了很大反响。
#快门与生命
虽说是新闻照片，但也不是随意可以拍摄的。在当今表现自由的侧面，摄影道 德也是必需的。
作为一位摄影家特别要注意“肖像权”和“在惨不忍睹事故现场的举动”。前 者，还未成为日本宪法可保证的权利，但不经本人同意而随便拍摄并将照片在各宣 传工具上发表的行为，在社会上已逐渐被认为是侵犯了法律上的私生活不得干涉的 权力。在公园或街道上拍摄人物要在报纸和杂志上发表时，必须提请注意要获得被 摄者的同意等事项。后者，意味着无论专业还是业余摄影者，在拍摄他人遭到不幸 场面时，作为一个人要有得当的行为。
以上举例所述的“紫云丸”号船的事故现场照片，在这个“举动”方面就有很 大的问题。对该照片产生了“有时间拍照，怎么不去救一个人”的指责，当然要听 取这种正当的意见。
但是，作为确保安全，措施完备的正常交通工具，发生了事故并记录其不应有 的事故现场，在广泛社会上公布发表的行为现在还难于否定。“紫云丸”照片在拍 摄时，据说摄影者本身也不是十分安全，而且所在的位置不能向人们伸出拯救之手。
要说摄影中“应先按快门， 还是应先抢救生命”，这是一 个不能一概而论的 问题，但至少应在现场摄影者面前如有需要伸手搭救的人时，立即抢救人命应摆在 第一位，其次才是按快门，这种行为对摄影者的人生观具有很大意义。
（别所宗郎）
第二十四章 超声波感应装置的蚁蛳生态摄影
本人在记录昆虫生态工作中，对蛟蛉虫产生了兴趣。这种昆虫幼虫期生活在土 壤中。它是和蜻蜓相类似的一种昆虫，但蜻蜓幼虫期生活在水中，其幼虫期生活在 砂子或干燥的土粒中。蜻蜓的幼虫叫作水虿，蛟蛉的幼虫叫蚁蛳。
想要记录蚁蛳在土中的生活，在附近神社及农家屋下寻找时，发现了蚁蛳很有 意思的行动。其一，就是做巢穴时的向外扬土动作。其二，就是把吃后的虫子扔出 巢穴的动作。在一般虫类中见不到这种行动。昆虫中食肉类昆虫很多，食肉类的斑 胡蜂和梨长脚胡蜂，是母虫给幼虫喂食，幼虫自己不走动寻找食物。这和蜻蜓相似， 成虫生活在空中、幼虫生活在水中。蜻蜓的幼虫因生活在水中，因此可观察到其生 活行动。蚁蛳则不然，生活在不透明的砂土中。其生活行动不能轻易观察到。人眼 能看到的只有研钵形的巢穴外部，有时感觉蚁蛳在动，巢穴表现出似乎有其他昆虫 掉入巢穴在挣扎的情形。蚁蛳从未直接显露过身躯。对这类生活习性的虫类拍摄， 一直没有找到很好的方法。在蚁蛳扬土瞬间也看不到其身影，因此其下一个动作也 不能预测，摄影不易抓到时机。
要拍摄这类被摄体，如能利用自动摄影装置，就可简单地进行拍摄。简单提一 句，自动摄影装置中有很多种摄影方式，被摄体的动态若和自动摄影装置种类不相 符，也不能理想地摄影，容易认为自动摄影装置不好。因此要熟练掌握使用自动摄 影装置。
首先使用自动摄影装置中具有代表性的利用光线装置对蚁蛳进行摄影。其结果 以不适用蚁蛳摄影而告终，原因在于蚁蛳扬出土粒太小，扬土速度太快以致光线不 能充分遮断。不能充分遮断光的原因就是可见光对０．０５毫米以下的物体产生衍 射现象，而且要使光线较土粒细也是做不到的。
蚁蛳在扬土时，似乎应有振动。要对其进行探测，因此采用使蚁蛳在小型喇叭 上作巢穴的方法。蚁蛳扬土时的反作用力可使喇叭的锥形纸颤动。锥形纸颤动即在 音圈上产生电信号，探测起来就很清楚。很遗憾，这种方法也失败了。因蚁蛳动作 时，锥形纸也在动，好不容易筑起的巢穴崩塌了，蚁蛳放弃了在此筑巢。
下面使用超声波感应装置。这种装置的原理就是在某空间发出超声波，若该空 间超声波发生紊乱，此装置就发生动作。
超声波使用的方法有许多，其中近于相同的超声波感应装置有普拉罗伊德公司 的声音感应器和松下公司的摄像机，两种装置内的自动对焦感应部分好像一样。
#超声波感应装置
俗话说，狗还有碰电线杆的时候。现在用的超声波感应装置是在东京秋叶，原 电气街找到的。将其放在密闭的室内，当有物体进入时，超声波就紊乱，以此感应。 使用这类物品的，有偷盗报警装置，自动门开闭装置�
