世界当代文学史-第6章
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威尼斯电影节上获大奖。他又亲自编导了《不朽的女人》（1961），《欧洲
快车》（1967）等影片。此外，他还有理论著作《为了一种新小说》（1963），
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其中《未来小说之路》和《自然、人道主义、悲剧》被称作“新小说”派的
宣言。
罗伯—葛利叶认为，“世界既不是有意义的，也不是荒诞的。它存在着，
如此而已”，“事物就是事物，人不过是人”。在几个世纪以来的小说中那
种将物质世界人格化的、泛人的、万物一源的人本主义在当今已不合时宜。
他主张毫不动情地去观察和描写物件的表层，其物理属性、度量、位置、它
与另一物的距离等。他的主张被评论界概括为“物体主义”。在他的小说中，
充斥着对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写，乱石磷峋的海滩、陡峭
的海岸、街巷、酒店、住宅房间，仿佛是人附着于物，而非物附着于人。他
认为，正因为保持了人与物的距离，作品中的人才更富于人性，因为真正的
人道主义应充分认识到物的存在。
对物的强调与作者对真实的理解有关。他认为，巴尔扎克的方法适用于
表现19世纪的社会，对今天的人来说，那是一个已经失去的天堂。20世纪，
纷纭繁杂、错综交织，具有多方面、多层次的现实需要新的方法来表现。新
小说表现的不是一种真实，而是多层面的、浮动的真实，人的内心世界和外
部世界都像迷宫一样，只有在对物的浮动变幻的描写中，真实的图景才能映
现出来。
他的成名作《橡皮》写的是一个侦破案件，但案情真相始终影影绰绰，
情节似断似续；《窥视者》也写一个杀人案件，作者从各个角度写了许多蛛
丝马迹，但决不痛快说出到底何人所为；《在迷宫里》的那位士兵在一个巨
大的城市里走来走去，街道、建筑物、门窗几乎一样，士兵像迷宫中的梦游
人；《去年在马里安巴》中的那对男女是否曾经认识也不确定。剔除感情色
彩和主观因素，让冷漠的笔触“停留在物体的表面”。作者显然是不想损害
现实本身的丰富、繁杂的内涵和原生态的结构组织，使其更具真实性。但在
对物的客观描述中却往往隐含着对某种社会历史内容的整体象征，比如《在
迷宫里》。
（2）娜塔丽·萨洛特
当萨洛特初出茅庐时，她的小说并不引人注意，萨特独具慧眼，为她的
《陌生人的肖像》写序，称赞它“把一种能超过心理学而在人类存在本身中
达到人类现实的技巧，发展到最高顶点”，是一种“反小说”。
萨洛特对这热情的奖掖却表现了惊人的冷静：
“不，我不同意这种提法。”
她认为没有什么“反小说”，只有各种各样的小说，小说本来就应当是
各各不同的。作家“只有感受到了一些别的作家所未曾感受到的，未曾表现
过的东西，才应当去写作”。可见，这是个个性特异、创新意识极强的作家。
萨洛特原籍俄国，两岁时父母离异，她随母亲辗转于法国和俄国之间，
操法、俄两种语言。后来又学了英语和德语，在巴黎读英国文学，在牛津学
历史，获两个学士学位，又在德国学社会学，巴黎读法律。1935年起，她遍
游欧洲各国，并在欧美许多国家讲学，是个渊博而阅历丰富的人。
她的处女作是短篇小说集《向性》，1939年出版，这是“新小说”初露
头角的作品。此后接连出版了多部小说：《陌生人的肖像》（1946）、《马
尔特洛》（1953），《行星仪》（1959），《金果》（1963），《谎言》（1967）、
《生死之间》（1968），《您听见他们吗？》（1972），《这真美》（1973），
《傻瓜们说》（1976）等。 1956年发表的《怀疑的时代》则集中阐述了她
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的文学主张。
萨洛特认为在新技术广泛应用的情况下，读者对微观世界的真实图景更
感兴趣，古典小说对外在世界面貌的描绘已失去魅力。于是她的小说摒弃人
物和情节，而用大量的对话和“潜对话”来表现人的意识的“地下活动”。
《陌生人的肖像》以窥视者的眼光写一对相处不睦的父母。窥视者鬼鬼祟祟，
有时还参与其中拨弄是非；《马尔特洛》写叙述者的叔叔把钱交给马尔特洛，
请他帮买房子。马尔特洛把事情办得有条有理，却从此失去了人们 的信任；
《行星仪》写一个叫盖米埃茨的年青艺术家，娶妻之后被岳母撺掇着去算计
婶母的房子。作者对房子的描写不厌其烦，人物关系的叙述却十分混乱。作
者始终只写日常琐事，并且把着眼点置于人的内心世界。这与罗伯—葛利叶
的见物不见人完全不同，与同样注重描写人的微观世界的前辈也不同：普鲁
特的情景和过程是静止的，乔伊斯写出了内心独白的运动形式，沃尔夫擅长
抓取人的瞬间感受，萨洛特则不仅写内心独白，而且写其前奏，写内心独白
前一瞬间的心理活动，特别是潜伏在话语深层的近乎生理性的精神现象。然
而萨洛特反对弗洛伊德的潜意识学说，而认为人类的心理活动都是有意识
的，所谓无意识，恰是过于迅捷而使人来不及觉察的那部分意识。作家则应
将其捕捉，并加以描述。
萨洛特不直接触及重大的社会题材，她更关心精神领域的基本问题。她
许多作品的潜在主题都是表现世界的荒诞性，人与人的无法沟通，在这点上，
她以及新小说派与荒诞派文学是一脉相承的。
（3）米歇尔·布托尔
布托尔是法国文坛上公认的思想活跃、知识渊博的作家，但早年却由于
缺乏正统的学历而备受冷落，尽管他得过文学博士学位。
布托尔认为，小说就是一种探索。他们探索的是一种“小说的诗学”，
并认为“小说应当能够继承全部旧诗学的遗产”。为建立和实践这种诗学，
他在几十年内创作了30余部小说，并出版了四大本《文集》进行理论阐发。
《米兰巷》（1954）是他最早的一部小说，套用了乔伊斯的名著《尤利
西斯》的结构，写巴黎的一座楼房，从晚上七点到次日早晨七点各层房间里
发生的事。小说的每一章写一小时发生的事，同时研究这座七层楼房的几个
楼面，情节十分简单，作者旨在探索一种同时、同地的写法。
《日程表》（1956）渗透着作者对时间的思考。小说写法国青年勒凡尔
在英国城市勃莱斯顿某公司实习一年期间的生活。全书共分五部分，分别与
主人公逗留的不同时期相对应，但不按正常顺序排列。作者还以三分之一的
篇幅来描写这个城市的街道和公共汽车分布情况。故事十分简单，但在作者
的笔下却魅力十足。
第三部小说《变》（1957）继续对时间和空间问题进行探索，写经理戴
尔蒙常常离开巴黎的妻儿到罗马去出差，在那里养了个情妇赛西尔。他本想
把情妇带回巴黎，思之再三后作罢。因为那样一来，“罗马的美梦”就不存
在了。小说就写他在火车上的反复思考，时间的推移引起空间的改变，每一
段时间都有其对应的空间景象。
《度》（1960）写的是一个中学里远近程度不同的师生亲戚关系。作者
通过三个不同人物在同一环境、同一时间里对同一生活现象的观察和叙述，
运用了多角度地表现同一现实的手法。
《运动体》（1962）中，时间以两种垂直相交的方式展开，一是叙述的
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时间，作者逐个回顾美国的五十个州，每州一小时，一章，共五十章；一是
与此垂直相交的美国历史的展开。同时也涉及到了世界其它许多地方。这部
书的风格从内容延伸到书籍的排印方式：美国部分以蓝色铅字排印，澳大利
亚用红色、页码在上、题目在下，美国部分相反，作者认为这种设计具有造
型艺术的性质。
布托尔曾说：“在这个从四面八方对你进行袭击的几乎发狂的世界里，
小说是可以使你挺起身子，继续明智地生活下去的奇妙方法。”所以他的小
说在仿佛是毫无内容的文字游戏中，也寄寓着深沉的社会历史内容。比如
《变》，在主人公与妻子和情人的周旋中，实际上透露着在欧洲人心目中，
罗马帝国观念的深远影响，展示着两个城市间悠远的血缘关系。他在写他与
外部世界的关系时，也在刻意替不善于自我表达的人们代言，促使他们表现
自我，所不同的是，他们要表达的和激发读者表达的，是个人对世界的直接
经验，而非受到规范的或他人的间接经验。
（4）克洛德·西蒙
西蒙（1913～ ）以其1960年发表的《弗兰德公路》而名重一时，并被
列入新小说派。他生于马达加斯加，在英国的牛津和剑桥大学读过书，也曾
学过画。 1936—1939年间游历西班牙、德国、苏联、意大利、希腊等国。
二次大战期间曾被德军俘虏，战后在比利牛斯山区定居，种植葡萄，同时开
始写作。他的主要作品有《作弊的人》（1945）、《钢丝绳》（1947）、《古
利维尔》 （1952）、《春祭》（1954）、《风，重建巴罗克风格装饰屏的尝
试》 （1957）、《草》（1958）、《弗兰德公路》（1960）、《豪华大厦》
（1960）、《女人群像、关于让·米罗的二十三幅画》 （1966）、《家史》
（1967）、《法萨尔战役》（1969）、《瞎子欧里昂》（1970）、《导体》
（1970）、《三折画》（1973）、《事物的寓意》（1975）等。在新小说派
中，西蒙不能算是首要人物，但他却获得了1986年的诺贝尔文学奖，给苦心
经营了30余年的新小说奠定了更牢固的国际地位。
西蒙受福克纳和加缪的影响很深，他的处女作《作弊的人》从主题到形
象都与加缪的《局外人》相似。他认为世界缺乏理性，人受时间的支配和莫
名其妙的历史事件的左右，被困于厄运之中，无法逃脱，物独立于人并且常
常制约人。他最初的几部作品基本上是传统写法，有人物，有情节，娓娓道
来。
从 《风》和《草》开始，有了明显的“新小说”特色，不重情节的连贯
性，时间自由跳动，场面相互交错，刻意描述人物的内心独白或潜意识活动，
有时用大段的没有标点符号的句子，起伏回旋，重叠错乱的结构来表现人的
瞬间感受和现实生活的冗杂混乱。在他的代表作之一《历史》中有这样一段
话：“这是些陈旧不堪、胡乱剪接起来的老影片，许多段落整个丢失不见了，
以至从一个画面突然跳到另一个画面，使人无法弄清那个得胜还朝的强盗在
此之前是如何行动的……剪刀加胶水，总算避免了导演令人厌烦的叙述，时
断时续地把故事情节交待出来。”这可以算是对他本人小说创作的形象概括。
《弗兰德公路》是他的成名作，情节主干是第二次世界大战初期法国溃
败中乔治和两个战友的遭遇。乔治在战后一个夜晚对往事的回忆，他的被捕，
两个战友对各自战马的怀念，三个人的声音彼此呼应。作者用大段篇幅和详
尽的笔触描绘死马。 《历史》是叙述者一天的经历：早晨出门，遇见朋友、
就餐、卖旧家具、偶然发现几张旧照片和明信片、走亲戚、夜里回家，借助
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照片和明信片将情节引伸开，交织成一张回忆的网，以此表现纷繁杂沓的世
界。把现实分割成一块块活动着的浮雕，细加描绘，有的评论称之为“照相
笔法”，并预言这是文学新纪元的开端。
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三、英国文学
1。概述
战后英国文坛，现代主义运动已随着D·H·劳伦斯、W·B·叶芝、F·伍
尔夫、J·乔伊斯和M·福特等人的去世而丧失了活力。面对严峻的现实，人
们无心进行过多的形式上的探索，于是传统的影响骤然增大，只有马尔科
姆·劳里的 《在火山底下》（1947）、戴维·琼斯的《诅咒》（1952）能把
现实主义的叙事表层同神话和多重象征融合起来，体现出对人类价值的深沉
思考。50年代，被称为“愤怒的青年”的文学流派异军突起，它不具备艺术
探索的先锋性，却以其疾恶如仇的批判精神，自由放任的叛逆风格而拨动一
代青年的心弦。
“愤怒的青年”。包括小说和戏剧两个领域，其文学成就以奥斯本的剧
作为最高代表，发轫之初则是以小说名世，主要作家有约翰·韦恩和金斯利·艾
米斯。韦恩的《大学的漂泊》（1953）写一个大学毕业生拉姆利以社会局外
人自居，不接受高学历的人应有的职业，而去当勤杂工，走私者，以此洗刷
正统教育的痕迹，与社会对抗。但他又缺乏力量和毅力，最终又使自己溶入
了那个他曾竭力逃避的社会。《及时行乐》 （1955）继续讲流浪汉的故事，
《打死父亲》（1962）写父子冲突；而1967年发表的《小天地》则是以个人
感受到的威胁和压迫为主题，其“愤怒”的情绪已比较内在了。艾米斯的《幸
运的吉姆》 （1954）写一个蔑视传统，自行其是，而又鲁莽，多疑，处处碰
壁的年青人。《找一个像你这样的姑娘》（1960）主人公则只关心怎样才能
无牵无挂地尽情作乐。艾米斯的小说对话机智，笑料俯拾即是，可读性强。
此外，约翰·布雷思的《往上爬》（1957）、《顶层的生活》，托马斯·欣
德的 《像拉里一样幸福》，也可归入“愤怒的青年”这一流派。
“愤怒的青年”文学流派基本上采用传统手法，但它所描绘的一个个流
浪汉式的反英雄却给现代小说的人物画廊提供了新的类型。
50年代中期，以传统形式和现实主义手法为主的局面有较大的改观，威
廉·戈尔丁、艾丽斯·默多克、穆丽尔·斯巴克和劳伦斯·德雷尔等人在艺
术形式的实验上取得了令人瞩目的成就，安东尼·伯吉斯、布丽奇·布罗菲
等人继续着这种探索势头。戈尔丁的《蝇王》是一部大胆创新之作，邪恶以
寓言形式贯串全篇，他以实验室的手法验证了人所蕴藏的毁灭力量。《遗产
继承者》则具体展示了这种毁灭，写旧石器时代的人类如何毁灭了自己的祖
先。《塔尖》中的大教堂塔尖代表着纯洁、圣恩与神圣意志，却又是罪恶的
标志、人类专横放肆的记录。因为建造过程中的渎圣行为比比皆是。默多克
是牛津大学哲学教师，她的《在网下》把心理描写与流浪汉传奇结合在一起，
《逃避巫士》和《沙堡》的风格有所变化�
