世界近代后期艺术史-第10章
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计被评判人一致同意选中，1861年开工建造，中间因普法战争和巴黎起义停
工，直到1875年才完工。歌剧院建筑总面积为11360平方米，是世界上最大
的歌剧院之一。由于舞台和休息厅等占用面积很大，座位又十分宽适，因此
观众厅包括池座、散座和四层包厢，只有2158个座位。舞台宽55×55米，
高60米，可以进行任何演出。舞台上有升降台等机械设备，台口宽16米。
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为了便于布景，歌剧院的舞台上方有33米高的净空。整个观众厅为马蹄形多
层包厢形式，上部覆盖平的穹顶，左右两侧有皇帝的专用入口。它是第一个
把舞台的高耸部分表现在外形上的歌剧院。舞台上的三角形山墙、观众厅上
的王冠形穹顶和正立面的廊柱，形成歌剧院外观体形构图的三个层次，从前
方同名大街的不同距离处望去，大都能看到相当完整的轮廓。它的内外大量
堆砌了巴洛克式的装饰，色彩极富堂皇，尤以中央大楼梯、二层休息室和观
众厅最著。内部使用了法国出产的各种大理石，有白、蓝、红、绿、玫瑰等
颜色。门廊有许多象征诗歌、音乐、戏剧的雕刻，其中最著名的是卡尔波的
《舞蹈》群雕。歌剧院将哥特式和罗马式的建筑风格融为一体，建筑立面为
意大利晚期巴洛克风格，并掺用了一些古典主义手法和繁琐的罗可可雕饰，
是欧洲19世纪建筑艺术上折衷主义最典型的代表。
（4）现代建筑的开端
资本主义社会的发展，资产阶级生产方式和生活方式的需求，新型建筑
材料的应用，要求改变旧的建筑结构形式，创建新的建筑结构形式，以克服
适应不同功能需要的建筑本身内容和形式不相适应的矛盾，于是现代建筑应
运而生。这时，现代建筑还只是开端，直到19世纪后期20世纪初，才成为
欧洲建筑的主流。但任何建筑思潮和流派的产生、发展、成熟都有一个过程，
所以对这一时期出现的现代建筑，尽管为数极少，却是建筑领域涌现的新事
物，是初露辉煌的曙光。英国伦敦水晶宫，可作为这方面最典型的代表。
水晶宫是1851年伦敦第一届世界工业博览会的别称。初建于伦敦海德公
园内。博览会筹办之初，向各国建筑师征集了245个建筑方案，但无一选中。
因为这项规模宏大的工程必须在一年内完成，博览会结束后还要便于拆除。
各种传统的建筑方式，均难以满足这一要求。最后，英国园艺师帕克斯顿按
照当时建造植物园温室和铁路站棚的方式进行设计，用铁制构件和玻璃材料
建成了这座大型博物馆。由于它的通透明亮，所以被誉为水晶宫。其建筑面
积为7。4万平方米，长度为1851英尺（合564米），象征建造的年份。外形
为一简单的阶梯形长方体，高三层。采用铸铁梁柱构架结构，铸铁标准化构
件全部为预制，现场装配施工，玻璃也是当时玻璃工厂的定型产品，共用铁
柱3300根，铁梁2300根和玻璃9。3万平方米。此建筑仅用半年时间即告完
成。博览后被折除到肯特郡的塞敦哈姆重新组装，1936年毁于大火。水晶宫
虽是一座功能比较简单的非永久性建筑，但在近代建筑史上却具有重要意
义，因为它充分运用了工业革命所提供的新材料和新技术，开辟了建筑结构
形式的新纪元。
2。世界其他国家的建筑艺术
在这一时期，非欧洲范围的其他国家 （中国除外，将在下节专门论述）
建筑艺术的发展，呈现出极其复杂的情况。
亚洲、非洲、拉丁美洲的许多国家，先后沦为帝国主义列强的殖民地。
这些国家过去都曾创造过富有本民族特色的建筑艺术，但自从受帝国主义殖
民统治之后，土著民族的传统建筑艺术遭到野蛮的破坏，处于停滞不前，甚
至倒退的境状；而宗主国为实现其殖民统治的需要，他们将本国的建筑样式
原封不动地照搬到这些国家来，修建了总督府、议会厅、洋行、工厂、仓库、
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商店、俱乐部和独家住宅等西洋建筑。这些建筑大都是根据殖民者的爱好任
意建造，巴洛克式、哥特式、古典复兴和折衷主义等各种风格杂然并存，人
们称之为“殖民式风格”。如印度，1858年沦为英国殖民地后，英国维多利
亚女王时代的学院派艺术被尊为正统，英属印度政府公共工程司的英国或印
度的建筑师们，热衷于输入或模仿欧洲古典主义和哥特式建筑，欧洲学院派
在城市建设中占居统治地位。有些建筑师在恪守学院派规范的同时，吸收了
印度传统建筑艺术的某些因素，形成为欧印混合的独特建筑风格。拉丁美洲
这片曾浸润过印第安文化的大地，包括40多个国家和地区，自16世纪开始
沦为殖民地后，欧洲殖民者将欧洲文化移植到这里，巴洛克建筑风格随着天
主教堂在许多城市、村镇出现；工业革命后，古典复兴建筑和折衷主义建筑
这些形式也先后传入到这块土地。印度尼西亚原是一些分散的封建王国，都
已有相当发达的建筑艺术。16世纪末，荷兰殖民者侵入，1800年正式成立殖
民政府，欧洲的建筑思潮和流派也相继传入，出现了各种西洋建筑，其中最
有代表性的是1868年落成的雅加达中央博物馆。它是印尼最大的博物馆，位
于雅加达市中心独立广场西边的独立西街。博物馆中设有金银装饰室、青铜
室、货币室、古物展览室、史前展览室、木器展览室、民族展览室和荷兰东
印度公司陈列室等。这是一座欧洲与印尼两种建筑风格渗透融合的产物，其
形式较好地体现了对展览馆建筑功能的要求。
朝鲜的情况与中国有点类似。这一具有悠久历史和文化的古国，由于其
地理位置与中国接壤，因而和中国的渊源关系较深，此时遭到帝国主义的侵
略，沦为半封建半殖民地的国家，但仍保持相对的独立性，直至1910年才被
日本吞并，沦为殖民地。朝鲜的建筑艺术过去受中国的影响较深，是一种富
有模仿的创造，此时西方建筑艺术开始输入，但本民族的传统建筑艺术仍是
其主流，并在新的历史条件下，又有新的发展。如汉城北部的景福宫，初建
于1394年，1593年被日本侵略者焚毁，1870年在旧址上重建，保存了原来
的布局。它模仿中国元、明故宫的型制，也分左、中、右三路，中路是前朝
后寝的格局，最后是御苑。宫殿正门叫光化门，进门后穿过两个70—80米深
的院子，为勤政门，门后是一个约140余米深、100余米宽的院落，院落后
部为勤政殿，被两层白大理石台基高高托起。勤政殿后是思政门，穿过思政
门后的小院是思政殿，这是最重要的主体建筑，是国王常朝的地方，左右有
万春殿和千秋殿，三殿并列。其后又是一个院落，紧接着是国王住的康宁殿
和王后住的交泰殿。后者平面作工字形，这也是元朝宫殿中常见的。景福宫
规模宏大，气势雄伟，是朝鲜建筑艺术的瑰宝。
日本是亚洲东部太平洋上的一个群岛国家，1869年发生了不彻底的资产
阶级革命——明治维新运动，此后资本主义发展迅速，国力日益强大而转变
成富有侵略性的新的帝国主义国家。明治维新之前，由于历史渊源关系，日
本的建筑艺术较多受到中国的影响，这在佛寺建筑上尤其明显，称为“唐式”
建筑；而神社建筑和世俗建筑，则典型地表现了日本建筑的特点。明治维新
之后，不是出于宗教或征服的原因，而是出于求强图存的需要，日本在继承
和发扬本民族传统建筑艺术的同时，主动、自觉地向西方学习，在建筑领域
里也随之取法欧美。1870年，日本政府成立工部省，主管全国建筑计划、工
业管理和工厂建设，聘请西方的建筑师指导，建造了一些“拟洋风”的建筑。
1877年，聘请英国建筑家康德尔来日，在成立不久的工部大学校造家学科（后
并入东京帝国大学，作为工学部建筑工程科）讲学，传授西方建筑艺术和技
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术，对欧洲折衷主义建筑推崇备至。尔后，西方的建筑风格才在日本逐渐普
及开来。
美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等由欧洲殖民主义者建立的国家，殖
民者在征服当地土著民族之后，对他们的传统建筑艺术肆意加以摧残，到20
世纪初才引起一些建筑家对土著民族建筑艺术的重视，并有意识地加以吸取
和利用。由于这些国家的移民大都来自欧洲各国，这种历史渊源的关系，使
当时欧洲的建筑思潮和流派，在这些国家都有不同程度的反映，只是时间有
所后延罢了。这方面美国表现尤为突出。1776年美国独立以前，建筑造型多
采用欧洲风格，称之为“殖民时期风格”。独立以后，美国资产阶级力图摆
脱建筑上的“殖民时期风格”，借助于古希腊、罗马的古典建筑来表现民主、
自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑盛极一时，建于1793—1867年间的美
国国会大厦就是一个典型实例。尔后，美国步欧洲建筑的后尘，浪漫主义建
筑曾一度流行，主要表现在大学和教堂建筑中，如耶鲁大学的法学院和校图
书馆，均为典型的哥特复兴建筑。而美国芝加哥的哥伦比亚博览会建筑，则
被认为是折衷主义建筑的典型代表。
3。中国建筑艺术的发展
从鸦片战争到辛亥革命，是中国封建社会经过长期停滞之后最终走向崩
溃的时期；为这一特定历史时期的政治、经济、文化、科技和意识形态等所
决定，中国的建筑艺术则处于一个承上启下、中西融汇、新旧交替的阶段，
呈现出较为复杂的状况。
在漫长封建社会中发展起来的中国建筑艺术，到了清末，虽然形成了以
高度成熟的木构架体系为主体多民族建筑体系，具有独特的、完整的、规范
化的建筑风格，但也突出地表现了在类型上、技术发展上的严重停滞和落后
状态。由于封建政权实行闭关锁国的外交政策，阻碍了西方建筑艺术的传入
中国。除了外国传教士建的一些教堂、圆明园西洋楼和广州“十三夷馆”等
少数西式建筑外，中国建筑一直处于与西方建筑完全隔膜的状态。鸦片战争
以后，随着帝国主义列强的侵入，封建经济结构的解体和资本主义生产方式
的发生和发展，尤其是科学技术的进步，水泥、玻璃、钢铁构件和建筑器械
的应用，必然导致中国建筑在型制、风格上发生嬗变。虽然传统建筑在数量
上仍占主导地位，但西方建筑不断在中国出现，各地的一些公共建筑和商业、
服务业建筑，不少突破了传统的建筑格局，出现了仿西式或中西合璧的建筑
形式，从而影响到城市的风貌。这在外贸通商口岸上海、广州、厦门、青岛
等地表现得尤为明显。这种与资本主义生产方式和先进科学技术发展紧密相
联的建筑活动和建筑成果，相对于封建时代的建筑活动和建筑成果来说，无
疑是一个极其重要的发展。
综观这一时期的建筑艺术，总的情况可概括为：一般官式和民间建筑沿
着古代的传统继续发展，型制上更加趋于标准化、程式化和定型化；宫苑建
筑有所发展，颐和园成了封建社会宫苑最后集大成的佳构；帝后陵寝建筑仍
旧依旧制，但规模和气势远不如前代；宗教建筑总体上处于衰萎状态，但却
建成了中国最大的伊斯兰礼拜寺——艾提卡尔礼拜寺；民间园林进一步发
展，取得了令人瞩目的艺术成就；为适应传教、商贸和外事活动的需要，西
式建筑接踵出现；地方公共建筑和商业、服务业建筑发展迅速，其中有些建
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筑中出现了模仿西式或中西融合的迹象，体现出传统建筑体系的脱胎变革和
中西建筑的交融渗透。
（1）宫苑、陵寝建筑
清代末年，宫殿、坛庙、王府、衙署等建筑没有新的发展，从一个侧面
反映出传统建筑的体系的衰落趋势。但为了适应封建统治者享乐和死后继续
保持尊荣的需要，宫苑和帝后陵寝建筑有所发展，取得了较高的艺术成就，
其中兼有宫殿和园林之美的颐和园，不仅在中国，而且在世界建筑艺术史上，
都占有重要的地位。
颐和园位于北京市西北部，距城约10公里。清乾隆十五年（1750）兴建，
名清漪园。咸丰十年（1860）被入侵的英法联军焚毁。光绪十四年（1888年），
慈禧太后挪用海军军费在10年时间内重新修复，易名为颐和园。光绪二十六
年 （1900）八国联军之役再次遭到破坏，光绪二十八年（1902）再次修复，
是京郊规模最大、保存最为完整的一座大型宫苑。该园占地290公顷，其中
陆地和山地占1/4，水面和水上岛屿占3/4。园内共有园林建筑、庙宇及宫殿
建筑3000余间。根据不同功能，该园形成了以东宫门内仁寿殿为中心的政治
区；以乐寿堂为主体，包括玉澜堂、宜芸馆、德和园、戏楼在内的生活区；
和以佛香阁为中心的游览区。政治区和生活区面积较小，东去直通圆明园，
北达前山，西南为昆明前湖，位置适宜。建筑为规整对称布局，体量不大，
风格不过于隆重，但与园林风格谐协，在院内多植树莳花立石。游览区是颐
和园的精华所在，由前山 （即万寿山南坡）、后山 （即万寿山北坡及一串曲
折人工小湖）和昆明湖三部分组成。前山中心地段的排云殿和佛香阁，是全
园的主体建筑。佛香阁高38米，八角四层，是全园的制高点。它造型敦厚，
体量雄伟，俯控昆明湖，又与它后面的众香界琉璃牌楼、智慧海琉璃砖殿前
呼后应，大大丰富了前山的天际线。排云殿、佛香阁东西两侧布置了30余座
各类建筑，临湖傍山一带散置各种游览用的亭台楼阁。沿昆明北岸，建有一
条长728米、共273间、绘有400余幅彩画的长廊，是前山的主要交通线。
整个前山区色彩富丽，金璧辉煌，不失皇家气派。后山建筑数量不多，除仿
藏式喇嘛庙须弥灵境外，其他规模都较小，装饰色彩清雅质朴与整个环境气
氛十分谐调。后山、后湖山嵌水抱，树木葱笼，山路通幽，梵宇藏露，清静
而富有野趣，与前山前湖的富丽壮阔成鲜明对比。后山北岸修有一道东西走
向人工小山丘，隔断了视线，使人不觉得小山后近在咫尺的北宫墙的局促。
后山东部还有两处园中之园——谐趣图、霁清轩，丰富了游赏的内容。其中
谐趣园仿无锡寄畅园而建，亭榭舒敝，垂柳依依，荷叶田田，风景优美，尤
为精致。昆明湖在万寿山之南，水波浩渺，四周有知春亭、十七孔桥、西堤
六桥和石舫等建筑，湖�
