世界近代后期艺术史-第12章
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同馆收藏的一个三脚洗脸台也不例外，几乎成了仿古复制品。织物工艺也有
类似倾向，过去长期存在的画家和织工完美合作的情形已不复存在，织物纹
样成了对古典绘画作品的拙劣仿制，从而影响了织物工艺固有特色的表现。
拿破仑被迫退位后，“帝政样式”对欧洲工艺美术的影响仍然存在。难怪有
人认为，帝政时期这种生硬、肤浅的古典翻版风气，是工艺美术发展中的一
种倒退现象，“为庸俗的19世纪揭开了不幸的序幕”。
法国波旁王朝复辟后，欧洲工艺美术史从“帝政样式”进入到“王政复
古样式”，其实质仍然是“帝政样式”的延续，只是在帝政时期严格到矫作
的风格得到了部分改进，逐步代之以单纯、简洁的形式。这是中产阶级的审
美情趣在工艺品中的具体反映。
法国的“帝政样式”和“王政复古样式”对欧洲工艺美术发展的影响是
巨大的，当时的德国、意大利、西班牙和俄罗斯的宫廷、贵族都对这种样式
产生极大兴趣，即使是工业革命发祥地的英国也深受其影响。
19世纪上半叶，欧洲各国的工业革命都已先后完成，艺术和技术由相互
分离发展到尖锐对立。工艺美术中的浪漫主义相继兴起。它与小资产阶级和
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没落贵族的混杂心情密切相关。他们从各自的立场出发，提倡乌托邦理想和
所谓的新的道德世界，主张回避现实，追求中世纪的田园生活情趣，反对机
械生产，崇尚各国古老的文化传统，不屑过问工业产品；而过问的只是产品
的成本和销路，未曾想过有进一步改进产品质量与外观造型的可能和必要。
于是就造成了这样两种倾向：一是工业产品外型粗陋不堪，但价格便宜，一
般为广大平民百姓所使用；而手工业艺人所生产的工艺品，精细美观，但价
格昂贵，只为少数权贵所享用。那些生活在“象牙之塔”里的造型艺术家，
受当时的浪漫主义艺术思潮的影响，对手工业制作的工艺品推崇备至，根本
瞧不起简陋的工业产品，并且极端仇视工业品机械化批量生产的生产方式。
为了炫耀工业革命带来了伟大成就，工业革命的发源地——英国于1851
年建造了以钢材和玻璃为主要材料的圆拱形大厦“水晶宫”。对它的评价，
在建筑界和艺术界产生了极大的分歧：有的认为它一切已完美无缺，有的却
将它说得一无是处。约翰·拉斯金和威廉·莫里斯等人对水晶宫持否定态度，
认为产生“水晶殿”这样裸露丑陋产品的根本原因就是机械生产，与此相反，
只有运用手工业方式才能生产出有个性的精美的产品（这实际上就是工艺
品）。这些工艺美术家以后成了新设计思想的奠基者，但可悲的是他们又都
是机械否定论者。而真正重视工业产品的艺术造型设计，改变工业产品粗糙
丑陋的状况，赋予它以美的外观，那已经是19世纪末、20世纪初的事了。
工艺美术领域的折衷主义出现较迟，大概到了19世纪中期才开始兴盛。
已经在政治、经济上巩固了自己地位的资产阶级，由于看到了古典复兴主义
和浪漫主义在工艺品设计上都难以避免的缺陷，因而他们对任何一种古典形
式都已感到不满足；他们此时无需再借用古代英雄的服饰来妆扮自己，需要
的倒是新奇感，猎奇已成为产品形成的一个主要要求。产品（包括工艺品）
制作的折衷主义即由此产生。他们不问产品的功能、内容和背景，而是将所
有古典的和外国的样式集中于一身，古希腊、古罗马、拜占庭、中世纪、文
艺复兴、巴洛克、洛可可、中国、伊斯兰、远东等样式和风格，按其喜好自
由灵活拼凑在一起，单纯追求视觉上的美观。折衷主义的工艺美术在欧洲曾
盛行一时，表现出资产阶级在工艺美术的设计和制作上的落后保守和思想上
的贫乏。
（2）世界其他国家
美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等由欧洲殖民主义者建立的国家，当
地土著民族的传统工艺美术，遭到殖民者的严重摧残。由于这些国家的移民
大都来自欧洲各国，又占据国家的统治地位，正是因为这种历史渊源关系，
使当时在欧洲工艺美术领域出现了古典复兴 （包括“帝政样式”和“王政复
古样式”）、浪漫主义、折衷主义和基于工业大生产基础上的现代样式和风
格，在这些国家也都有程度不同的反映。
那些沦为帝国主义列强殖民地、半殖民地的亚洲、非洲、拉丁美洲的许
多国家，本民族具有鲜明民族特色的传统工艺美术遭到野蛮的破坏，使之停
滞不前。这时虽有少数欧洲移民出于个人喜好，搜集当地土著民族的传统工
艺品，但大多出于猎奇，并非是有目的地给予扶植和发展。不过他们对保存
土著民族传统品功不可没。我们从这些国家的博物馆里多少可窥见这些传统
工艺品的风采。占领这些国家的殖民统治者，对宗主国当时流行的工艺美术
样式和风格，一往情深，也和建筑艺术一样，将其照搬到这些国家来，反映
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出鲜明的殖民色彩，被称之为“殖民地样式”。
（3）中国
在中国，这一时期的工艺美术，无论是陶瓷、纺织、玉器、漆器、金属、
玻璃、法琅器、还是竹木牙雕、镶嵌、家具、文房四宝等传统工艺，因为外
国资本的侵入，原材料被掠夺，洋布、洋瓷等的大量倾销，均遭到严重摧残，
其中有些濒于人亡艺绝的境地。为满足王公贵族享乐的需要，宫廷工艺仍在
维持，但较前代有所萎衰；其中一部分宫廷艺术，为适应外国资本家的需要，
转为以外销为主。由于外国资本的输入，以及随之而来的机器生产，使中国
工艺美术在设计和制作方面受到很大影响，并由此产生了现代工艺。总之，
中国工艺美术此时正处于传统与现代并存，并逐步由传统形态向现代形态过
渡的重要历史发展时期。
清康熙之后，在宫廷内部设立大型工艺作坊，称造办处，晚清不但继续
保持，有些部门还有所扩大。造办处调集全国著名工匠师，为皇宫内廷制造
或修缮御用器物。造办处设作坊40余个，有玉作、牙作、法琅作、镶嵌作、
錾花作、漆作、木作、花儿作、刻字作、灯作、裱作、雕錾作、穿珠作、铜
作、匣作、刀作、皮作、鞍甲作、累丝作、镜作、旋作、凿活作、摆锡作、
裁作、弓作、玻璃作、广木作、风枪作、镀作等，制作了大量精美的工艺品，
除宫廷享用外，有的还赏赐给皇亲国戚和权贵官僚。
民间工艺虽受到严重摧残，但在夹缝中求生存，有的工艺行当仍有所发
展。据有关文献记载，这一时期民间工艺美术出现了制壶、刻砂壶名工邰大
亨、瞿应绍、黄玉麟，刻砚名工吴式芬、王岫筠、沈道耽，内画壶名艺人马
少宣、叶仲三、周乐源，香炉名艺人丁月湖，核雕名艺人殷根福、都蓝桂，
风筝名艺人哈长英，料器葡萄名艺人常在，象牙球雕刻名艺人翁五章、翁彤、
翁昭，煤雕艺人赵坤生，木雕名匠陈天赐，柯世仁、陶瓷名艺人刘辉胜、陈
渭岩、黄荣、陈国治、叶玉陶、黎勉亭，铸剑名匠沈庭樟、制记扇名匠王星
斋，刺绣名手凌杼、薛芳、肖泳霞、杨世焯、郭沅女、王守明、沈立、沈寿、
斐■等。
邰大亨，江苏宜兴上岸里人，他制壶以浑朴见长。高熙《名壶说》许曰：
“邰大亨所长，非一式而雅，善仿古，……力追古人，有过之无不及也。……
其掇壶，肩项及腹，骨肉匀停，雅俗共赏，……识者为后来居上。嘴攀胥出
自然，若生成者……。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。……气眼外小内钜，
如喇叭形，故无空塞不通之弊。……他人莫能为之。”传世作品有《一捆竹
壶》、《鱼龙化壶》、《风卷葵壶》等。
沈寿（1874—1921），原名云芝，字雪君，后改号雪宦，别号天香阁主，
出生于江苏吴县阊诲红坊一个骨董商家庭。7岁从姊沈立学习绣艺，后与姊
长期合作刺绣。1893年，与流寓苏州的浙东举人余觉结婚。余能诗善画，夫
妇画绣相辅。1904年慈禧70寿辰，沈寿夫妇将八幅通屏《八仙上寿图》呈
献，得到慈禧和农工商部大臣载振嘉奖。慈禧亲书“福”、“寿”两字，分
赠沈寿夫妇，由此沈改名为寿。1905年，清政府派沈寿、余觉赴日考察美术
教育。回国后，设女子绣工科，又称皇家绣工学校，委任沈寿为总教习，培
养了一批织绣人才。张骞曾撰《雪宦绣谱》，总结了沈寿口述刺绣针法要诀
10余种，运针绣线88色，深浅晕色达745种。1910年，南京举办“南洋第
一次劝业会”，她的绣品《意大利君后像》展出获一等奖，该绣品又于1911
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年参加意大利“都朗赛会”展出，并作为国家礼品赠送意大利，得到意大利
国王和皇后回赠的最高级“圣玛丽宝星章”和嵌有意大利皇家徽章的钻石金
壳怀表。1915年，她的绣品《耶苏殉难像》，参加美国旧金山举行的“太平
洋万国巴拿马博览会”的展出，获一等奖。她还绣有《美国著名女优蓓克像》，
这是她最后的一件杰作，曾送美国展出，深受好评。
清宣统二年（1910）4—10月，清政府在南京举办“南洋第一次劝业会”，
全国各地送展物品分24部、420类，共100多万件。其中工艺美术品主要分
布在瓷业、染织、制作工业和美术四大类中，获奖的工艺品甚多，尤以江苏、
广东为最。如江苏宜兴阳羡陶业公司的紫砂壶，宜兴物业会的海竹顶、宝鼎、
大市壶陶器，江西景德镇和湖南醴陵等地的瓷器，广东雕镂的24层象牙球及
象牙船，苏州夏庆记的仿古宋锦，南京的陀罗经被，福州沈正恂、沈正镐的
各种大小漆器、北京的八宝银胎如意、雕漆百子大瓶、宝石灵仙祝寿插瓶、
象牙镶嵌宝盒、镀金点蓝白玉瓶等，分别获优等、一等或超等奖，由此可见
清末工艺美术的发展之一斑。
在谈到这一时期中国工艺美术时，不能不提到太平天国的工艺美术。太
平天国是中国近代史上一次波澜壮阔的农民革命，明确地提出了反封建文化
的主张，对工艺美术十分重视。每占领一地，就着手恢复当地的工艺生产。
例如，在他们管辖的江南广大产丝地区，蚕丝业得到较快的发展，生丝的输
出量，1853年以前只有2万多仓，到1860年，猛增到8万多仓，大大超过
了以前。太平天国非常尊重工艺工人，注意发挥他们的特长。每到一地，就
张贴《招贤榜》，招募有特长的“各项匠作兄弟”参加生产。在天京（今南
京）的招贤榜上这样写道：“江南人才最多，英雄不少，或木匠，或竹匠，
①
或铜铁匠，你那所长，我就用你那长。”在杭州还设立了招贤馆，提倡自荐，
告示上写着：“天朝见贤即用，望治维殷，勿以自荐为羞，即宜乘时而利见。
①
倘有一技之长，仰即报告投效，自贡所长。”他们把工艺匠师组织起来，从
事集体生产。设立了“诸匠营”，按军制编组，分工很细，有土营（建筑）、
木营 （木工艺）、金匠营（金银工艺）、织营（染织工艺）、绣锦营（刺绣
工艺）、镌刻营 （雕刻工艺）等。另外还设立了“百工衙”，专设典官管理
工艺生产，分工也很细。例如服饰工艺就设有典织衙、缝衣衙、国帽衙 （制
帽衙）、金靴衙 （做鞋衙）、梳篦衙、典妆衙 （花粉妆饰）等；日用工艺设
有典铜衙、典竹衙、典石衙、洋遮衙（制伞）等。据《金陵举义文存》记载，
仅天京城内的一个机营（织机匠）分馆，就有3000余人，可见当时参加工艺
生产组织的工人是很多的。太平天国还制定了工艺政策，《资政新篇》中记
载：“有能造精奇利便者，准其自售；他人仿造，收为己有，或招为徒焉；
器小者赏五年，大者赏十年，益民多者年数加多；无益之物，有责无赏，限
满他人仿做，”要求“中国有中国之形象，……中国有中国之衣冠”等。太
平天国的工艺生产，适应战争和生活的需要，“凡军所需，咄嗟立办”；并
且实行生产组织化，“百工技艺，各有所归”、“各储其材，各便其用”。
这些经验，都是很可宝贵的。
① 引自田自秉：《中国工艺美术史》，上海知识出版社1991 年版，第336 页。
① 同上。
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五、音乐
在世界近代后期这一特定的历史时期，由于各个地区和国家的政治、经
济处于不同的发展水平，表现为不同的社会形态，因而音乐艺术也就呈现出
各不相同的历史风貌。在欧州，这时浪漫主义音乐取代了古典主义音乐蓬勃
兴起，涌现了韦伯、舒伯特、柏辽兹、门德尔松、舒曼、肖邦、李斯特等一
大批伟大的音乐家，群星灿烂，交相辉映，继古典主义音乐之后将欧洲音乐
推上又一个高峰，在世界音乐史上占有十分重要的地位。与浪漫主义音乐的
兴起相关联，欧洲浪漫歌剧和民族乐派也取得了卓越的艺术成就。在中国，
这时雅乐和来自民间俗乐的“雅部”正逐渐走向衰落，为适应时代需求，传
统音乐发生嬗变，随着西洋音乐的传入而出现了大量的“学堂乐歌”，为中
国现代音乐的兴起创造了有利条件。在美国，这时正努力摆脱欧洲音乐的影
响，为建立自己的民族音乐取得了初步的成就。世界其他各国的音乐，也都
在继承本国音乐传统和吸收外来音乐文化影响的对立统一过程中继续发展，
有着各自的民族特色，呈现出鲜明的时代风采。
1。欧洲浪漫主义乐派的兴盛及其艺术成就
浪漫主义是18世纪末到19世纪初欧洲资产阶级民主革命和民族革命时
期的一种文艺思潮。浪漫主义原指流行于中世纪的英雄史诗和骑士传奇；18
世纪末被用来称呼当时兴起的文学运动，后又被运用到音乐中来。音乐中的
浪漫主义比文学中的浪漫主义约晚数十年。
浪漫主义音乐的产生，有它深刻的社会历史根源。法国大革命后欧洲大
陆封建复辟的情势，特别是随后兴起的欧洲资产阶级民主运动和民族运动，
为这种新的音乐潮流的产生和发展提供了肥沃的土壤。浪漫主义音乐作为浪
漫主义艺术的一个
