世界近代后期艺术史-第7章
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潜心研究古典雕塑和进行创作，创作了一些风俗内容的雕像和以但丁《神曲》
为主题的作品。1861年，他创作的《马戈利诺和他的儿子们》，显示了他的
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风格的转变，已经引起世人的注意。1862年回国后，他在装饰性和纪念性雕
塑方面有不少新作问世。他的有名作品之一《花神》，是为秋尔里公园所作
的半园形装饰浮雕，美丽的裸体花神和天真烂漫的儿童，曾使无数的人迷恋
和沉醉。卡尔波最成功的作品是他晚年为新建的巴黎歌剧院创作的高浮雕《舞
蹈》和为巴黎天文台中心公园创制的大型圆雕 《世界四大洲》（又名《天文
台的喷泉》）。巴黎歌剧院的正面装饰除卡尔波的《舞蹈》外，还有乔费罗
奥的《和声》、约姆的《音乐》和卡奥尼埃的《歌剧》，共四组浮雕群像，
都是很有名的，而其中尤以卡尔波的 《舞蹈》最为杰出。它刻划了一群充满
青春活力和朝气的少男少女热情欢快跳舞的场面。中央的舞蹈裸女双臂高
举，右手持鼓，动作潇洒而优美；周围的一群舞蹈裸女翩翩起舞，笑声不绝，
呈现形态各异的面部表情，以及屈膝轻跳、转身后仰等身姿动作。雕像的边
缘轮廓完全是由舞蹈着的裸女形体自然构成的，打破了一般四边框式格局，
从而从整体上把舞蹈跳跃特征、运动感具体地表现了出来。整个作品以大胆
的构图、生动的造型、鲜明的形象和富有音乐旋律的运动感而取胜。《舞蹈》
完成后，在社会上引起了强烈反响。有些人指责卡尔波毫无顾忌地表现裸体，
有伤风化，反对把它安放在歌剧院的正门入口处。只是由于普法战争的爆发，
人们顾不上拆除它而得以保存下来。现在，这件作品的美学价值，已为大众
所接受和欣赏，它已成为巴黎的市景之一，参观者络绎不绝。《世界四大洲》
分成两部分：下部底座是8只海马和龟的造型，神态生动，结构优美；上部
为其主体部分，高高的台座上站立四个象征世界四个部分——欧、亚、美、
非洲，即白种人、黄种人、红种人、黑种人的典型女姓形象，她们共同顶托
着一座象征宇宙的经纬仪，中间是地球。这座雕像矗立在喷水池的中央，四
周是象征运动的马。卡尔波是法国和欧洲雕塑史上承上启下的人物，既显示
了他对新古典主义的继承和反叛，又显示了他对浪漫主义艺术的深刻理解和
垂青。他在雕塑上大胆地表现激情，巧妙地处理动感和光影，给后人以有益
的启迪。罗丹就是在他的影响下，形成了独具个性的艺术风格。
奥古斯都·普劳尔特 （1810—1879），被波特莱尔称为“最富有代表性
的一位浪漫主义雕塑家”，但在生前却没有获得应有的重视。他的作品多次
遭到展览会评审团官员的拒绝，普劳尔特嘲笑那些可怜的评审员是“学院派
的爬虫类”。他的性格独特，放荡不羁，常常因充满激情而在作品中放射异
样的光彩。他的著名代表作 《大屠杀》，是一件充满奇异幻想的浮雕作品，
杀戮者的凶残和被害者的悲痛形成了尖锐的对比，一种恐怖、血腥的气氛令
人压抑。那些奔放有力的线条和毫无规则的凸起和明暗，使作品具有震憾人
心的艺术效果。他还创作过许多历史人物的雕塑，显示了他创作态度的严谨
和坚实的写实能力，其中最著名的是法国新古典主义画家路易·大卫的雕像。
（3）现实主义雕塑
法国现实主义雕塑比起现实主义绘画的艺术成就来，可以说是不能同日
而语，的确是大为逊色的。但它摒除了古典学院派的理想程式，拒绝以装饰
性作为创作的首要目的，更朴实、更真切地表现普通人的真实形象和闪光的
性格，却是值得称道的。这方面的代表人物是达鲁和夏普。
朱斯里·达鲁 （1838—1902），他自觉地站在进步力量一方，是巴黎公
社的社员，库尔贝的亲密战友，公社期间担任卢佛尔博物馆馆长。公社失败
后逃亡英国，到1893年才大赦回国。他最宏伟的作品是他在公社期间设计、
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大赦回国才得以完成的《共和国纪念碑》。作品的中央是庄严的共和女神，
在她的下面，围绕着第三等级的战斗者，以战斗来保卫共和。这件作品，和
德拉克洛瓦的油画 《自由领导人们前进》、吕德的《马赛曲》一样，是法国
革命的伟大纪念碑，是共和国的骄傲。此外，他还做了《德拉克洛瓦的纪念
碑》，为库尔贝塑了肖像，都很成功。他在流亡期间做的 《挖沟的工人》、
《掘土豆的人》等，都以深刻的同情反映了劳动者勤劳、朴实的形象。
米歇尔·夏普（1833—1891），他将自己的目光转向科学技术的新发现
和新成就，认识到了现代科学技术是推动社会前进的原动力。他为巴黎工业
展览会所作的装饰雕刻《蒸气》，和恩斯特·巴莱斯的《电》一起，以两座
象征性的雕塑，矗立于展览大厦的门口，展示着人类物质文明发展的新内容。
夏普还是一位肖像雕塑家，其著名作品《贞德》，将人们敬仰的女英雄，表
现为一位健美的普通农家少女，具有浓郁的生活气息。
法国现实主义画家库尔贝和杜米埃，也都在雕塑作品中显露出了他们的
才华。库尔贝在流亡期间做过好几件雕塑，最著名的是《捞鱼的男孩》。杜
米埃常用漫画式的雕塑揭露反动政客的丑恶嘴脸。1832年，他应记者查理·菲
烈的要求，做了一组6—7英吋的青铜漫塑小铜像，其中有《路易·菲力普内
阁的战争和外交大臣马杰尔·苏尔特》、《自命不凡的贝利特》，《金融巨
头加莱诺》等，以及1850年所作拿破仑手下的秘密警察头目《拉特普尔》，
都十分传神，深刻地揭示了他们卑劣、无耻的性格和仇视人民的反动本质。
这都是法国现实主义雕塑的重要成就。
2。世界其他国家的雕塑
法国是18世纪末到19世纪中叶新古典主义、浪漫主义和现实主义雕塑
的中心，但是，作为一种时代的艺术思潮和流派，绝不只是孤立地在法国存
在，必然要波及到邻近的欧洲其他国家。由于各国政治、经济、宗教、思想
状况和文化背景、传统的不同，因而这些艺术思潮和流派在各国的发生和发
展，哪一种思潮和流派是其主流、对整个艺术和文化有何影响等方面，呈现
出十分复杂的状况。也就是说，新古典主义、浪漫主义、现实主义文艺思想
和流派，反映在各国的雕塑艺术领域是极不平衡的；有的新古典主义雕塑兴
盛，有的以浪漫主义雕塑见长，还有以现实主义雕塑取胜；有的只出现过一、
二种思潮和流派，有的则三种思潮和流派兼而有之；而不同思潮和流派的雕
塑在各国所取得的成就，那差异就更大了。
（1）新古典主义雕塑
如前所述，新古典主义雕塑艺术的中心是在法国，但就其起源来说，却
是在意大利。就整个欧洲范围来说，新古典主义最重要的代表人物是意大利
的卡诺瓦，差不多是所有19世纪初新古典主义雕塑家，都师从于他或受过他
的影响。此外，英国、德国、丹麦、俄国等在新古典主义雕塑领域也都取得
了令人瞩目的成就。
安东尼奥·卡诺瓦（1757—1822），生于意大利巴萨诺附近的波萨尼奥，
是在米开朗基罗和贝尼尼的优秀作品熏陶下成长起来的。他最早在威尼斯从
事创作，《金喉歌手》等作品有着明显的巴洛克风格。1799年访问罗马和拿
不勒斯，古代大师的艺术精粹，使他坚定地转向新古典主义。1781年在罗马
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定居。1783—1787年设计制作教皇克雷芒十四世陵墓雕刻，完成得非常出
色。1887—1892年，又应邀设计制作教皇克雷芒十三世陵墓雕刻，把宏伟的
构图和对人物的室内哀掉气氛结合起来，表现了他对古典主义技法和风格的
娴熟运用。1797年，拿破仑入侵意大利，他流亡到维也纳。1805年，他设计
制作了安放在圣奥古斯丁教堂内的奥地利皇妃玛利亚·克里斯蒂娜墓碑雕
刻。这件作品，以三角形墓门为中心，塑造了一组形态逼真的护送者的行列。
以后，在教堂的一再劝导下，他答应为拿破仑及其一家做雕像，并前往巴黎。
1806—1808年，他完成了几件拿破仑的胸像雕塑，后又制作了拿破仑的全身
裸体像和骑马铜像。他最著名的作品是他为拿破仑妹妹所作的大理石雕刻《装
扮成维纳斯的玛丽·宝琳·波尔盖丝》和为拿破仑姐姐波琳娜·波尔盖丝制
作的全身雕像。1815年，拿破仑失势，他奉教皇之命，护送法军掠走的艺术
品回国，被封爵位。不久，为圣彼得教堂的斯图加特墓制作墓碑雕刻。1820
年，应美国北卡罗莱纳州政府制作《华盛顿像》，受到好评。此外，卡诺瓦
的作品还有《吻吻丘比特》、《丘比特与蒲塞克》、《三女神》、《和平》、
《赫克里斯和李哈斯》等。作为新古典主义雕塑的代表人物，卡诺瓦宣扬“根
据古典式样修改自然”的创作原则，从本质上讲是唯心主义的。他据此为基
础创建学院派雕塑，其消极的影响是将艺术关进了脱离生活的象牙之塔。
约翰·富拉克曼（1755—1826），是英国新古典主义的出色代表。他1787
年赴意大利留学，潜心研究古希腊、罗马雕刻达7年之久，并画有大量速写。
1794年回国，从事纪念碑和肖像雕刻。1810年被聘为英国皇家美术学院教
授。代表作有《克伦威尔纪念碑》、《曼斯菲尔德胸像》、《阿沙马斯的愤
怒》、《征服撒旦的圣迈克》、《放牧的阿波罗》等。
理查德·魏斯特马克 （1775—1865），他是卡诺瓦的弟子，曾为白金汉
宫大门作装饰雕刻。
约翰·吉卜生（1790—1866），曾在卡诺瓦门下工作。也是英国新古典
主义雕塑家之一。他后半生主要从事将古希腊雕塑做成大理石复制品，评论
家们对他的仿制品褒贬不一，但由此可见他对古代希腊传统法则的推崇。代
表作有装饰雕刻《那赛萨斯》等。
阿尔弗列德·史蒂文斯（1817—1875），英国画家兼雕塑家。曾在丹麦
雕塑家托尔瓦德森工作室工作。他最优秀的作品是为圣保罗教堂的威灵顿墓
所作的墓碑雕刻。这组雕刻虽在1856年即已完成，但直至他逝世45年以后
才安装完毕。
果特弗莱德·沙多夫 （1764—1850），德国杰出的新古典主义画家兼雕
塑家。1785—1787年旅居罗马期间，曾受到卡诺瓦的教诲。回国后，任宫廷
画家。1791—1792年游历瑞典、俄国、丹麦，研究最新的铸造术。1815年任
美术学院院长。沙多夫虽属新古典主义雕塑家，但他竭力克服作为古典主义
特点的形象的抽象化和理想化，重视细节的真实和鲜明的性格特征。他曾为
著名的布兰登堡大门雕刻了高踞于大门顶端的四马二轮战车。其他作品多为
半身像和墓碑雕刻，如《德王菲特烈二世像》、《布鲁克胸像》、《歌德像》、
《康德像》和《少年迈克》、《路伊莎和弗列德里卡公主双人像》等。
贝特尔·托尔瓦德森（1770—1840），生于哥本哈根一个木雕工之家，
是丹麦新古典主义雕塑的代表人物。1791—1793年在哥本哈根皇家美术学院
学习。1796年获罗马奖并于翌年赴罗马学习，在意大利留居达八年之久。其
间受古希腊、罗马艺术的熏陶和温克尔曼关于古典美理论的影响，艺术上得
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到意大利雕塑卡诺瓦的启示，逐渐形成静穆、冷峻、严谨、细腻的雕塑风格。
早期作品取材于古希腊、罗马神话和历史事件，主要作品有《埃贝》、《丘
比特和普绪喀》、《拿金苹果的维纳斯》、《受伤的狮子》等。1812年，他
受罗马皇帝的邀请，制作纪念性浮雕饰带《亚力山大攻陷巴比伦》，浮雕带
全长35米，雕刻了众多的人物和宏伟的历史场面，以此象征拿破仑的胜利。
他晚期作品成就最高的要数肖像和纪念性雕塑。他先后共雕塑了175座胸像
和骑马像，其中著名的有立于华沙的《哥白尼像》、英国剑桥三一学院的《拜
伦纪念像》，斯图加特 《席勒纪念像》等。埃吉那的雅典娜神殿山墙雕刻也
是托尔瓦德森修复的。他1825年起任罗马圣路加学院院长，1833年任哥本
哈根美术学院院长。丹麦政府还专门为他筹建托尔瓦德森博物馆。该馆于
1848年正式建成开放，馆内陈列着他的数百件雕塑和绘画作品。
彼得洛维奇·马尔托斯（1758—1835），生于乌克兰的一个哥萨克家庭。
1764—1773年，在彼得堡美术学院学习。1774—1779年，作为彼得堡支领津
贴者留居罗马，潜心研究古代雕塑大师的作品和进行临摹。返国后专业从事
雕塑。他的创作题材涉及面很广，历史纪念碑雕刻、建筑装饰雕刻和墓碑雕
刻无所不精。代表作有伏康斯卡娅、索巴金娜、布留斯、库拉金娜，加加里
娜和保罗一世的陵墓雕像，和为彼得堡喀山大教堂的柱廓东侧大厅所作以《沙
漠里摩西的水源》为题的浮雕。而他在莫斯科红场所作的《米宁和波查尔斯
纪念碑》和立在阿尔罕格尔的《罗蒙诺索夫纪念像》，都是最杰出的纪念性
作品。
（2）浪漫主义雕塑
在浪漫主义美术运动中，法国可以说是独占鳌头，取得了丰硕的成果，
而这主要反映在绘画和雕塑方面，二者并驾齐驱。绘画方面有籍里柯、德拉
克洛瓦；雕塑方面有吕德、巴里、卡尔波、普劳尔特，而德拉克洛瓦和吕德
则成了这灿烂群星中光彩夺目的双子星座。比起法国来，欧洲其他国家的浪
漫主义雕塑，真可说是微不足道了。法国浪漫主义雕塑的夺目光辉使人们难
以再看到它们的存在。在欧洲其他国家的浪漫主义雕塑中，比较重要的雕刻
家有南斯拉夫的亚克希奇和德国的劳赫。
狄杰友尔·亚克希奇 （1832—1878），南斯拉夫塞尔维亚作家、画家和
雕塑家。1848年参加当时的人民起义，1851年进维也纳美术学院学习，1853
年在慕尼黑从事绘画和雕塑，1858年在贝尔格莱德任美术教师。60年代又到
维也纳专攻艺术史专业。他所创作的一系列历史画、肖像画和雕塑作品，描
写了南斯拉夫人民在斗争年代如火如荼的生活，充满着浪漫主义激情。
克尼尔·劳赫（1777—1857），德国杰出的雕塑家。他曾三次访问意大
利。先后制作了皇后露伊莎的墓碑、菲特烈二世的巨大的骑马雕像 （台座上
有许多人物雕像和浮雕）、钮伦堡的《丢勒纪念碑》、克尼格斯堡的《康德
