文学评价丛书--东方文学简史-第7章
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托给毫无经验的人，定会吃亏，而且还会被聪明人把他看作比畜牲不如。又
题诗一首：
那人若是聪明谨慎，
决不把重任交给庸人；
他若知道某人编制草席，
决不托他织纺绸衣。
哈菲兹是穆扎法尔王朝时期的著名抒情诗人，也是伊朗文学史上最著名
的诗人之一。哈菲兹的全名是沙姆思·奥丁·穆罕默德·哈菲兹。据说他自
幼聪慧好学，能够熟练地把《古兰经》从头到尾背下来，他的名字（哈菲兹）
就是“熟背《古兰经》的人”的意思。哈菲兹出生于伊斯法罕，他一生大部
分时间住在设拉子，所以他的大部分诗歌都以设拉子为舞台。他的父亲是商
人，但很早就离开了人世。父亲去世后，他的两个哥哥自寻生路，他自己也
为生计所迫成了面包店的小伙计。尽管生活如此艰辛，可是勤奋努力的哈菲
兹仍然抓紧一切机会学习知识。他一度进过学校求学，还经常去听诗人朗诵
诗歌，同时自己也就动手写起诗来。早在青年时代，哈菲兹的博学和多才便
已为人们所承认，甚至引起了巴格达和德里当权者的兴趣，纷纷向他发出邀
请，但他似乎没有应邀前往。他不仅通晓伊朗文学，而且通晓阿拉伯文学，
具有广博的知识，因之获得了“神舌”、“神学家”、“设拉子学者”、“设
拉子夜莺”等称号，据说如今在伊朗，他的诗集的发行量仅次于《古兰经》。
相传哈菲兹所写的抒情诗数量相当可观，流传至今的约有
500余首。学
术界一致认为，他使伊朗古典抒情诗发展到了最完善的地步，将这种诗体推
上了最高的境界。他的诗歌充满了热爱现实和热爱生活的精神。歌咏美酒和
歌咏爱情是他的诗歌最常见、最重要的主题。放荡不羁、感情炽热和语言丰
富生动则是他的诗歌在风格上的显著特点。如：
对于爱情的气求，
这是主宰世界的真谛；
为了爱情和美酒，
我将把这浮世抛弃。
长期以来，哈菲兹的诗歌流传很广，影响甚大，并且获得了崇高评价。
早在哈菲兹生前，他的诗歌就已广为传诵，所以他自豪地写道：
从黑眼睛的克什米尔人，
到萨马尔罕的土厥族；
人们传诵哈菲兹的诗，
伴着它载歌载舞。
在伊朗国内，哈菲兹的诗歌的确称得上是家喻户晓，人人皆知；人们爱用他
的诗句占卜以寄托对于未来的希望。在伊朗国外，哈菲兹的诗歌被译成中、
阿（拉伯）、印地、乌尔都、土耳其、英、德、俄、法、意、西班牙等多种
文字大量出版。革命导师恩格斯在一封信里称赞哈菲兹的诗歌时写道：“读
一读放荡不羁的老哈菲兹的原著是相当愉快的。它听起来很不错。”德国大
诗人歌德特别推崇哈菲兹。据说德国东方学者汉默将哈菲兹诗集译成德文出
版，歌德于
1814年读了这部诗集，异常兴奋，大为赞赏。在《东西诗集》里，
他对哈菲兹崇拜得五体投地，如《创造和赋予生气》一诗写道：
哈菲兹，就让你的歌声。
你那神圣的榜样，
在杯盏声中率领我们
前去创造主的殿堂。
如上所述，从
9世纪萨曼王朝时期的鲁达基起，到
15世纪帖木儿王朝
时期的贾米止，这
600余年间是中古伊朗达里波斯语诗歌的繁荣时代。以鲁
达基、菲尔多西、欧玛尔·海亚姆、内扎米、莫拉维、萨迪和哈菲兹为代表
的一系列著名诗人都是这个时代的产儿，真可谓名家如林，名作如林了。
不过，也许正是由于这时诗歌创作的成就太引人注目了，所以这时散文
创作的成就常常被人忽略。其实，达里波斯语散文的数量也很可观，而且不
乏名家佳作。达里波斯语散文大体上是与达里波斯语诗歌同时产生的，即
9
世纪的萨曼王朝时期。初期散文具有语言质朴无华，行文平铺直叙的特点；
后来随着社会的发展、伊斯兰教的思想影响和阿拉伯散文的风格影响等因
素，逐渐走向典雅凝练，同时也出现了过分雕饰的不良倾向。散文作品可以
分为帝王英雄传说、小说、传记、游记、教诲录、苏菲派著作、历史著作等
几类。属于帝王英雄传说的作品很多。其中帝王传说有三种散文体的《王书》，
英雄传说有《鲁斯塔姆故事》和《萨姆故事》等若干种。小说有《义士萨玛
克》、《巴赫蒂亚尔故事》和《九重霄》等。传记以内扎米尔·阿鲁兹依的
《文苑精华》为代表。游记以纳赛尔·胡斯鲁的《游记》为代表。教诲录为
《卡布斯教诲录》（昂苏尔·玛阿里著）和《治民要术》（内扎姆·莫尔克
著）。苏菲派著作如《长老传》（阿塔尔著）和《文集》（卡师利耶著）等。
历史著作则有《西斯坦史》（作者不详）、《世界征服者史》（阿塔·玛列
克·志费尼著）和《史集》（拉施德丁·法兹罗拉著）等。
1502年，兴起于阿塞拜疆的萨非家族推翻白羊王朝，建立萨非王朝，统
治伊朗以及阿富汗的部分地区。萨非王朝与奥斯曼帝国进行过长期的战争，
1639年双方划定了疆界。萨非王朝以什叶派伊斯兰教为国教，努力促进商业
和手工业的发展，并且力图加强中央集权。自
17世纪末起，萨非王朝走上了
下坡路，阿富汗人和土耳其人相继侵人伊朗。1736年，纳迪尔领兵将阿富汗
人和土耳其人驱逐出境，建立阿夫沙尔王朝。大约与此同时，在伊朗境内还
有一个桑德王朝。18世纪末，阿夫沙尔王朝和桑德王朝均被卡扎尔王朝所取
代。
从
16世纪到
18世纪的
300年间是伊朗中古文学发展的低落时期。之所
以造成这种低落状态，一方面是由于长期社会动乱，人民不得安生，文人无
心写作；另一方面是由于萨非王朝宫廷轻视文学和诗歌，并以突厥语为主，
而以波斯语为辅。这时的诗歌被称为印度体，其特点是重形式而轻内容，正
如现代诗人巴哈尔所说的那样：“思想贫乏，想象奇异；内容杂乱，缺乏魅
力。语欠流畅，笔下费力；格凋不高，乃印度体。”印度体的代表诗人是菲
兹·都坎尼（1547—？），他生于印度，模仿内扎米写作叙事诗，流传最广
的作品是《纳尔与达曼的故事》，描写印度境内一个国王和一个公主的爱情
故事。在印度体占统治地位时，伊朗境内有些诗人（以伊斯法罕为中心）发
起复古运动，主张诗歌应当恢复到菲尔多西等人的时代去；但出于他们只有
复古，没有革新，只重形式，不管内容，所以未能发挥很大作用，未能扭转
低落局面。
复古，没有革新，只重形式，不管内容，所以未能发挥很大作用，未能扭转
低落局面。
19世纪下半叶，随着英、俄等西方殖民主义国家侵略的不断深入，伊朗
逐渐沦为半殖民地国家，北部属俄国势力范围，南部属英国势力范围，中部
为缓冲区。卡扎尔王朝采取对外妥协投降，对内镇压人民的政策，杜会危机
四伏，百姓苦不堪言。1848年爆发了赛义德·阿里·穆罕默德领导的巴布教
徒起义，表现了广大农民、手工业者和下层群众的不满情绪。与此同时，首
相米尔扎·阿卜杜勒·卡赛姆和米尔扎·塔吉汗相继提出改革政策。结果起
义被镇压，改革也遭到失败。由于内外交困，此后规模大小不等的人民运动
几乎连绵不断，到。。 20世纪初终于酿成了大规模的反帝反封建的资产阶级革
命，即。。 1905—1911年的立宪运动。在俄国。。 1905年革命的影响下，同年年底
德黑兰等城市发生了由僧侣领导的示威游行和罢工，要求召开议会，制定宪
法。1906年，国王被迫同意召开议会，并在议会上通过了第一部宪法。宪法
规定：议会是国家最高权力机关，人民有集会、结社、出版等自由，伊斯兰
教为国教，等等。1907年，国王在俄国支持下调集军队冲击议会，结果以失
败而告终。 1908年，国王率领保皇部队卷土重来，攻占议会大厦，逮捕
议员，宣布解散议会，并下令杀害革命领导人和参加者，使立宪运动受到严
重挫折。1909年，革命部队与保皇部队在大不男士展开激战，迫使国王亡命
国外，随后召开第二届议会。1911年，国王在俄国支持下返回伊朗，与此同
时巩固军队侵占伊朗南部，俄国军队侵占伊朗北部，德黑兰的反动政客则借
此时机策动政变，再度攻占议会大厦，逮捕议员，解散议会，恢复了卡扎尔
王朝的统治，扑灭了这场革命运动的烈火。
伊朗文学就是在社会发生剧烈动荡，民主思想广泛传播，革命浪潮波及
全国的背景下，打破中占文学后期的低落局面，翻开现代文学史的第一页的。
早在。。 19世纪上半叶，伊朗就创办了报纸，设立了高等学院，培养了一批具有
民主思想并掌握科学知识的人才。到了19世纪下半叶，相继出现了阿洪德扎
德（1811—1878）和密扎尔·玛利库姆汗（1833—1908）等启蒙主义者，促
进了伊朗文学的诞生。前者明确主张当代作家不应再写《蔷薇园》式的作品，
而应当创作于今人有利的戏剧和小说；后者创办《法律》报，大力宣传自由
民主思潮，颇受进步知识分子欢迎。
立宪运动为现代文学的发展开拓了道路，提供了舞台，成为现代文学历
史的正式起点。在立宪运动时期，伊朗的现代新闻出版事业得到空前发展，
文学创作也迅速繁荣起来，成为推动革命的动力。诗人巴哈尔对当时的文学
作过如下的描述：“作为革新与革命时期，顾名思义，标志着这一时期特点
的是革命的思想与革命的文学。散文作品与诗歌作品都发生了巨大变化。产
生了新的诗风，即以朴实的语言和深挚的感情创作具有爱国主义思想的政治
诗取，出现了各种流派的诗人以及形形色色的诗歌创作。同时，旧形式也继
续加以利用，所以在颂歌与抒情诗方面也有所革新。”事实诚然如此，这时
的文学创作从思想内容到表现形式都产生了巨大的、深刻的变化，使伊朗文
学的面貌为之焕然一新。思想内容的变化主要表现为文学创作摆脱封建宫廷
的狭小囵子，走上与人民大众结合，与革命运动结合的道路，热情讴歌站在
革命斗争前列的英雄人物，真实表现厂大群众奋勇投身革命的感人事迹，尖
锐揭露本国统治者的腐朽残暴，猛烈鞭挞外国侵略者的横行霸道等，成为伊
朗文学史上前所未有的崭新主题。表现形式的变化主要表现在以下三点上：
一是诗歌体裁的革新，即除了继续利用旧诗体和民歌体之外，又创造了自由
体的新诗，以适应表现新内容的需要；二是散文的地位迅速提高，即由于散
文更适于表现日趋复杂多样的现代生活，更适于说理、论证和叙述，因而其
重要性逐渐为人们所认识，甚至逐渐成为与诗歌并驾齐驱的文体，从而改变
了历来以诗歌为主体的传统格局；三是现代波斯文学语言的诞生，即以古典
文学语言为基础，广泛吸收人民大众生动活泼的日常用语，再加上诗人作家
的精心加工提炼而成的现代文学语言。
朗文学史上前所未有的崭新主题。表现形式的变化主要表现在以下三点上：
一是诗歌体裁的革新，即除了继续利用旧诗体和民歌体之外，又创造了自由
体的新诗，以适应表现新内容的需要；二是散文的地位迅速提高，即由于散
文更适于表现日趋复杂多样的现代生活，更适于说理、论证和叙述，因而其
重要性逐渐为人们所认识，甚至逐渐成为与诗歌并驾齐驱的文体，从而改变
了历来以诗歌为主体的传统格局；三是现代波斯文学语言的诞生，即以古典
文学语言为基础，广泛吸收人民大众生动活泼的日常用语，再加上诗人作家
的精心加工提炼而成的现代文学语言。
巴哈尔一生写有三万行左右的诗篇。他是从古典诗歌向现代诗歌过渡时
期的诗人，既善于利用旧诗体，又善于创造新诗体，用以表现时代的内容，
传送时代的精神，因而许多优美诗篇不胫而走，众口交诵。
除巴哈尔外，立宪运动时期的著名诗人还有阿什拉芙尔丁（1871 —
1934）、德胡达（1879—1955）、阿里夫（1882—1934）和拉胡蒂（1887—
1957）等。
阿什拉芙尔丁在立宪运动时期创办的讽刺杂志《北风》是当时众多出版
物中战斗力最强烈、个性最鲜明的期刊之一。这份杂志所发表的讽刺诗都出
自他的笔下，其数量多达两万余联句，这些诗不仅充分发挥了打击不良现象
的作用，而且在运用民歌形式和人民口语方面获得了可喜的成果。
德胡达是立宪运动时期另一份重要刊物——《天使号角》的主要撰稿
人，相继发表许多诗歌和短文，抨击封建主义的黑暗统治和帝国主义的野蛮
侵略，思想大胆泼辣，形式生动活泼，很受时人欢迎。
阿里夫是立宪运动时期又一位颇有影响的诗人。他精通音律，能够弹琴
唱诗，声音优美动人。在立宪运动期间，他常在群众集会上登台演唱自己的
诗歌，获得了良好的效果。他最善于写小调，即利用传统的民歌形式，填进
自己创作的新词，使之成为群众喜闻乐见的作品。正如有的文学史家所指出
的那样，他的小调中有着追求自由的灵感、痛苦的感情和浓郁的爱，这一切
与其强烈的爱国激情相结合，再加上他那优美的歌喉，所以对听众的感染力
很强。
拉胡蒂是立宪运动时期激进的民主主义诗人。在立宪运动高潮时，他积
极投身其中，并且写了一系列充满革命激情的诗篇：当立宪运动遭到挫折后，
他被当局通缉，并被判处死刑，因而长期过着流亡生活，但仍没有停止诗歌
创作；到苏联定居之后，又写诗歌颂社会主义建设，揭露法西斯的罪恶。
极投身其中，并且写了一系列充满革命激情的诗篇：当立宪运动遭到挫折后，
他被当局通缉，并被判处死刑，因而长期过着流亡生活，但仍没有停止诗歌
创作；到苏联定居之后，又写诗歌颂社会主义建设，揭露法西斯的罪恶。
伊朗二三十年代的文学便是在这种极其艰难的社会条件下继续向前进
的。作家恒拉里后来在谈到这个阶段文学发展的困难境况时写道：“在过去
的专制时期，没有出版自由，实行严格的检查制度，甚至抒情诗也要受到检
查，报刊监督部门给诗人下达命令，不要写情调感伤的诗歌。在这样黑暗的
年代，伊朗人被责成表达欢乐的情绪，被指令抒发对当时称之为伟大领导者
的感情，甚至于青年恋人也无权表达对自己情人的某种不满。”在这个阶段，
进步的文学创作更加接近现实生活和人民大众，反映广大乡村农民的痛苦生
活、城市下层民众的贫困境遇和成千累万妇女的悲惨命运，成为作品的基本
主题。就文学作品的体裁而言，诗歌继续繁荣不衰，同时以小说为主体的散
文也取得了长足的进步。
在诗歌领域，除了巴哈尔、阿什拉尔丁、德胡达、阿里夫和拉胡蒂等在
立宪运动中涌现出来的诗人继续从事创作活动之外，又有一批新秀登上诗
坛，埃师吉、伊拉治·密尔扎、帕尔温·埃堤萨米和尼玛尤师奇等堪称其中
之佼佼者。由于社会环境恶劣和个人遭遇不幸（有的诗人惨遭暗杀，还有的
诗人甚至被缝上了嘴），在他们的诗歌中业已见不到立宪运动高潮时期那种
澎湃的热情和昂扬的精神，着重表�
