王者之剑-第1章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


本书籍由　TXT＋学习008论坛　008。topzj/　热心网友编辑整理


我们在发现
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（代序）

　　写下这些文字，实在不是为了作序，而是希望为我的同事们的辛勤劳作做几句注解。
　　2001年7月，在中央电视台一套夜间非黄金时段，悄悄开张了一个名叫《发现之旅》的栏目。与传统的科普节目迥异的是，这个同样标榜科学普及的栏目用浑厚沉郁的旁白、曲折迷离的故事、扣人心弦的音响为观众展开了一个完全陌生的世界：
　　我们看到的历史，都是真实的吗？那些被人们遗忘的、被机谋掩盖的、被岁月尘封的历史背后到底发生了什么？
　　它们是没有国籍的国民，它们生活在常人视野之外，但它们是生命，有着自由野性的灵魂，那些神奇可爱的动物、植物，有着怎样不为人知的生活？
　　沧海桑田、鬼斧神工、充满玄机与奥秘的大自然到底是我们文明的看客，还是大千世界的主宰？
　　……
　　无休止的疑问，不停息的追寻，观众渐渐熟悉了这样一种栏目语言：我们在发现。
　　《发现之旅》的宗旨是以科学的视角、方法、观念审视人类的文明进程和关键时刻，以发现的态度去追寻真相，探索自然、历史、文明的未解之谜。对后者我们尤其偏爱。一旦我们拥有一双科学看世界的慧眼，我们的目力将超过纯粹的科学疆界，逡巡于人类历史与文明的各个时空。也就是说，一切存在科学发现可能的题材都将是我们表现的对象。这样的栏目定位必须找到一种适合的样式，才能达成目的。毋庸置疑的是，传统的科普片方式——节奏缓慢、见物不见事、见事不见人的方式是不能承载这一任务的。与发现频道、国家地理频道一样，我们选择了纪录片样式。
　　在电影史上，纪录片被认为是电影本性最完美的复归。它的美学依据是非虚构、纪实风格和价值隐喻。真实是纪录片永恒的魅力。《发现之旅》作为真实类节目，选择纪录片作为表现样式是十分自然的。然而，《发现之旅》不仅关注现实，而且观照历史。因而它所强调的真实纪录决非“对客观物质现实的准确再现”，而是一种源于史实、接近真实、被创造性再现了的事实，即“真实再现”了的事实。我们的纪录是一种被约翰·格里尔逊定义为“对现实的创造性处理”（the　creative　treament　of　actuclity）的纪录，就是说，《发现之旅》不是追求绝对真实，而是追求相对真实感。更准确的说，我们是试图用真实材料和具有真实感的材料去讲故事。正如格里尔逊所说：“从日常生活中拍出一部戏剧来”，“从一个问题中写出一首诗来”。既然是讲故事，就要遵循叙事艺术的规律，动机、悬念、剧情、冲突、铺垫、高潮、节奏……一切叙事艺术的手法都可为我们所用。
　　特别应该提出的是，悬念和剧情结构是《发现之旅》最刻意追求的。悬念产生于悬而末决的冲突。D·G温斯顿说：“悬念在保持观众的兴趣方面可以是强有力的工具，它在情节复杂的影片中，往往是运动和进程的主要动力”。悬念大师希区柯克说：“问题在于你在影片的开端怎么样制造紧张气氛……”。对《发现之旅》的节目而言，悬念是情节推进的动力，结构变化的支点，冲突结解的依据。大悬念套小悬念，小悬念带大悬念，一个悬念破解带出另一悬念出现，错综复杂、扑逆迷离、山重水复、真假难辨，这也许可算是《发现之旅》栏目的特征之一。
　　剧情片式结构其实源于故事片“最后一分钟营救”的手法。这种手段将使冲突更加戏剧化、对抗化，它使节目不再停留在简单纪实的层面，在保持真实感的同时强化了讲故事的情节片色彩。在电影史上，让·鲁什代表的真实电影”纪录流派惯用这种方式，即使是理查德·利考克倡导的“直接电影”，在坚持观察、纪录和不干预的同时，也常常用“危机结构”来设计全片。从选题开始，他就偏爱一些具有冲突性质的事件，在拍摄阶段往往多机拍摄冲突各方，最后在剪辑台上将来自不同方面的素材进巧妙的排列、对位、组合，使之平行发展，最终创造出影片的危机和高潮。《发现之旅》在结构上主要采用了这种方式。
　　《发现之旅》是科学类节目但不是传统的科普片，是纪录片样式但不排斥故事片因素，是真实节目但不拘泥于原生态纪录。它不在乎重构地直面现实，而在乎科学地揭示真相。我们把这种样式叫做“科学纪录片”。
　　科学纪录片散发着浓郁的发现气质。它醉心于发现的过程，体味着发现的乐趣。它的内涵是理性的，而外表则是娱乐的。
　　我们把发现看成一种风格，它拒绝概念的堆砌和知识的图解，而沉迷于故事的铺陈和强烈的戏剧冲突。
　　我们也把发现看成一种语式，它避免说教的陈辞滥调和呆板的线性呈示，钟情于悬念的内在牵引和逻辑的结构张力。
　　我们更把发现当作一种价值观，一种社会态度和文化现象，它不仅致力于发现科学，更重要的是专注于科学发现。它不耽于在历史的繁卷浩帙中寻找戏剧性，而擅长戏剧化地去挖掘历史表象的背后。
　　于是，在我的同事们的影片中，我们追寻亘古黄河上消逝的大河桥；我们寻访王者之剑的真正的主人，我们洞穿尘封王朝的断壁残垣；我们凝视史前部落的最后瞬间；我们猜测谁是恐龙隐匿的子孙；我们回放狙击杀手的致命一击；我们忐忑引燃危险的爆破；我们细心丈量被遗忘的工程……两年来，我们聚集起一支发现的军团，在历史、自然、文明与人性的沟壑中攀援。
　　今天，这些优秀的作品通过作者和编者的努力，即将结集出版，在纸媒读物中这是首套完全由国内作者独立创作、完全是中国题材的发现类图书。我相信，打开这些书，你将看到探索的一群，用他们激扬跳荡的文字和匪夷所思的画面，讲述他们发现的旅程。他们是探路者、他们是追梦人，他们在为您营造一座科学的快乐大本营。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　薛继军
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2003年6月于北京


《王者之剑》　　前言
　　
　　剑并不是冷兵器时代最好的杀人武器，在战场上使用频率最多的还是刀。汉以后，出现了一种短柄长刀。这种刀体直而窄，单侧有刃，刀背厚实。刺、劈、挑、挡无不顺手，于是很快在战场上普及起来。自那时起，剑逐渐退出了战争的舞台。
　　但是随后，击剑之风却在社会上广泛流传开来，上至皇帝，下至文武百官，凡是有些身份的，每个人都在腰间佩一口宝剑。“十五学剑术，遍于诸侯”的李白对剑尊崇倍至，因为剑有“任侠”气，“三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟”。“任侠”，是一种无人能识的胸襟与胆识，还有随之而来的深入骨髓的寂寞。
　　我们这一代人了解剑，更多的来自金庸的武侠小说。武当派的牛鼻子都使得一手好剑，为情所困的古墓派美女也使剑，连自称正派的五岳剑派也是使剑。然而他们并不算高明，真正的高手木剑也是剑，树枝也是剑，只要心中有剑，手中还可以无剑。
　　在《发现之旅》做《王者之剑》的选题前，这些就是我对剑的全部理解。然而，将近四个月的拍摄工作却令我发现：剑，并不是想像中的那样简单！要想了解剑，了解剑的故事，了解剑的含义，我还差的太远。
　　二十世纪六十年代，在古荆州城边十几里的地方，一次意外的考古发现满足了所有“任侠”青年的梦想。它是一把刻有铭文的宝剑，剑刃锋利无比，混身镶满宝石，跨越两千多年的时光竟然不带一点锈痕。它神秘的身世以及神奇的铸造方法，四十年来一直是考古与冶金界的未解迷题。
　　对于我来说，追寻这把宝剑的来龙去脉的确是一次兴致勃勃而又大开眼界的历程。在此，我要感谢为我选题，帮助我拍摄与编辑《王者之剑》的所有科影厂的同事，虽然我们事先约好不感谢本单位的任何一个人。
　　还要重点感谢一些专家学者。首先是原湖北省博物馆的馆长谭维泗先生，是他于1965年主持了宝剑的考古挖掘工作，值得一提的是，闻名中外的曾候乙墓也是由他主持挖掘的。参与这样重大的考古工作一生一次足矣，而他竟有两次。还有上海博物馆的谭德锐先生，他学铸造业出身，正是铸造考古研究急需的人材，难怪他用高科技手段分析出的青铜器成份，得到了世界同行的赞誉。湖北省鄂州市博物馆的董亚巍先生，主持古代青铜器仿制的研究工作，十多年工作经验的积累，使他所铸造的青铜剑工艺精湛，国内并不多见。国防大学第二编研室的李杰先生，对于春秋战国时期的战术使用如数家珍，他精妙的解释了地型地势对冷兵器战争的影响，从而加深了本书对剑的另一方面认识。
　　最后，感谢湖南科技出版社的诸多同志，没有他们对这套丛书的大力帮助，以及他们对我们的支持与宽容，这套小书根本出不来。



　　王者之剑
　　 ——越王勾践剑探秘
　　
　　在冷兵器时代，剑被誉为兵器之王。当地球上各个角落里的人类祖先们在使用着不同兵器的时候。唯有剑，形成了统一的形式，以直剌的攻击方式跨越了地理和文化的隔阂，令东西方的英雄好汉们共同为之顶礼膜拜。剑就是形影不离的卫士，剑就是勇气和智慧，剑就是权力和威望。剑向来是高傲的，剑甚至是孤独的，剑的寒气是一种王者之气。于是有人说：剑的历史就是人的历史。
　　
　　第一章　　宝剑出土
一次意外的考古
　　1965年岁末，湖北省江陵地区漳河水库的修建工程拉开了序幕，这一工程的目的是改善江陵地区的灌溉系统，使纵横交错的水网遍布这片平原。开始的阶段，一切都很顺利，伴随着有节奏的号子声，挖渠工作按部就班的进行着。
　　然而当水渠延伸到纪南城（原楚国都城）西北7公里时，人们发现这里的土层看上去有些与众不同，它们好像曾经被扰动过。挖渠工程只得暂时停了下来。
　　作为春秋战国时期楚国的重镇，江陵一带素以古墓众多而著称。这个不一样的土层下面会不会是一座古代的墓穴呢？挖渠现场顿时热闹了起来。人们的想象力在无极限的膨胀。
　　得到消息的考古专家们迅速赶来，并在现场立刻成立了工作小组，挖掘工作由一位年轻的考古工作者潭维四主持，当时的他并不知道，仅仅两个多月的考古工作将会影响他的一生。
　　湖北省文物管理委员会、湖北省文化局文物工作队、湖北省博物馆等有关部门配合工程进行了文物勘探工作。经过仔细的勘测，专家们发现这里地下的墓穴不止一座，它们主要分布在漳河水库第二干渠所要经过的工程范围内，具体地址是江陵县境内的纪山西麓和八岭山东麓一带，古墓的数量初步估计大约有50多座。
　　就这样，灌溉工程的挖掘被一次不期而遇的考古挖掘代替了，专家们把这片楚墓群称作望山楚墓。然而，在墓穴没有打开之前，没有人知道墓的主人究竟是谁？也没有人知道，这次意外究竟会带给大家什么样的惊喜？
纪南城的故事
　　纪南城坐落在荆州以北五公里处，因“城在纪山之南”而得名。据专家考证，早在三国时期，史书中就已经有了“纪南城”的踪影。《三国志》中曾经明确记载过纪南城的名字。　因此，可以肯定，这时一座非常古老的城市。有“中国第八大古都”美称的江陵正是由纪南城、江陵城（荆州）以及周边大量的楚墓群这三个密不可分的部分组成。
　　可是，今天的纪南城真的就是史书中那座历经风雨的楚国故都吗？
　　从60年代至今，考古专家们在纪南城及其附近开展了大规模的勘探、发掘工作，经过近40年的努力，古纪南城的原貌渐渐浮出水面，清晰的展现在世人的面前。种种现象表明，纪南城和曾经一度兴起的楚国有着十分密切的联系，这座历尽沧桑的古城有着极高的研究价值。
　　经专家测定，古纪南城的规模比现在的荆州城还要大3倍，这里有至今保存完好的周长达16公里的土城垣，一座宫殿，两座城门，以及大量作坊、窑址等，专家推测是当时烧制陶瓦陶用品和市民居住生活的地区。城内还发现了3条古河道，它们的走向和现在河道基本一致。由此可见，当时的纪南城，百业兴旺、贸易发达，是一座充满生机的城市。城周围30公里内有共有7大古墓葬区，5座城遗址、73处楚文化遗址，其中包括18个楚王的墓葬。这些墓葬中出土的大量楚国遗物，似乎在讲述着纪南城曾经有过的繁华岁月。
　　今天的纪南城看上去非常安宁静谧，与长江中下游的其他城市看上去没有任何分别。可是2500多年前，这里人喧马嘶，热闹非常，据史书记载，“车挂毂，民摩肩，市路相交，号为朝衣鲜而暮衣敝。”透过历史的笔触，我们仿佛看到，当时的纪南城，每天车碰车，人挤人，早晨穿出去的新衣裳，晚上回来就已经被挤成了破衣裳。因此，这里曾一度成为春秋战国时期我国南方最繁华的都市。
　　“风烟纪南城，尘土荆门路”，纪南城地处江汉平原腹地，水陆交通都很便利，而且东接云梦，西扼巫巴，北连中原通衢，南临长江天险，具有非常重要的战略地位。
　　可是由于缺乏具有说服力的文字记载，关于纪南城的种种争论始终没有停止过。
　　“郢都”到底是一个什么样的都城？纪南城又是从什么时候开始成为“郢都”的呢？
郢都的由来
　　据《史记·楚世家》记载，公元前689年，楚文王怀着“欲观中国之政”的勃勃野心，同时也是为了更好的控制江汉地区，决定将楚国的都城自丹阳迁至郢都，直到公元前278年，郢都被秦国大将白起攻陷为止，楚国在这段岁月里共经历了20位国王，历时长达411年。
　　郢都，这座沉默不语的城市究竟有什么魔力，让一代又一代的楚王不愿离去？它有没有看到卞和为了献璧而被砍掉双脚后留下的眼泪？它有没有听到才华横溢的屈原对心中盛殿的不断讴歌？
　　《越绝书·吴内传》记载，“郢者何，楚王治处也。”根据这个解释，专家们推断，“郢”其实是个会意字。从字的组成来看，左上角的“口”代表城圈，左下角的“王”则是指楚王，右边的“阝”在古代指邑，是国都的意思。古书有云，“邑，国都也”。因此，“郢”指代的并不是哪一个具体的城市，只要是楚王居住的地方，任何一个城市都可以称之为“郢都”。
　　历史上究竟有几个郢都？这些郢都分别位于什么地方？纪南城又是从什么时候开始成为郢都的？一个又一个的疑问摆在了专家们的面前。
　　由于郢都被秦军攻陷后遭到了彻底性的摧毁，再加上后来秦始皇的“焚书坑儒”和项羽报复性的一把大火，使得秦以前的文字记载少之又少，为“郢都之谜”的破解增加了很大的难度。
　　一种观点认为，从楚文王起郢都就在纪南城，仅在楚昭王时期曾经有过短暂的迁移。另一种观点则认为，纪南城从战国时候起才成为楚国的都城。还有其它的一些观点，也都是各持己见。
　　郭德维先生经过多年的考古勘测，对纪南