知道点中国文学-第18章

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犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对
小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，
创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细
腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而
往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、
鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。

　　　　笔笔眼前小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说：
“余虽不合于俗，亦颇以文墨自慰，漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。”他的
意思就是说虽然因永贞革新遭挫，但作者未改本色，于是借山水之题，发胸中之
气，洗涤天地间万物，囊括大自然的百态，在用笔赞赏山水美的同时，把自己和
山水融化在一起，借以寻求人生真谛，聊以自慰。因而，柳宗元在《永州八记》
中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美，不是纯客观地描摹自然，而是以山
水自喻，赋予永州山水以血肉灵魂，把永州山水性格化了。可以说，永州山水之
美就是柳公人格美的艺术写照，物我和谐，汇成一曲动人心弦的人与自然的交响
华章。

　　　　《旧唐书。柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。
精裁密致可以概括《永州八记》结构之美。8　篇游记，整体构思，一气贯通。文
章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周
围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍
天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8　篇游记每篇多各
以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。
如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然
衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四
篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现
了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，
八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。

　　　　/*　46　*/第三部分文起八代之衰，道济天下之溺——韩愈

　　　　李唐群英，惟韩文公之文、李太白之诗，务去陈言，多出新意。

　　　　———张表臣《珊瑚钩诗话》

　　　　民间曾流传着这样一个传说：韩愈上任潮州刺史时，正逢大雨成灾，洪水泛
滥，田园一片水茫茫。一天，他到城外巡视，只见北面山洪汹涌而来，心想这山
洪如果不堵住，百姓难免损失惨重。于是他骑着马，走到城北，先看了水势，又
看了地形，便吩咐随从张千和李万紧随他的马后，凡马走过的地方都插上竹竿，
作为堤线的标志。韩愈插好了堤线，就通知百姓，按着竿标筑堤。百姓听了十分
高兴，纷纷赶来，岂料一到城北，就见那些插下竹竿的地方已拱出了一条山脉，
堵住了北来的洪水。从此，这里不再患水灾了。百姓纷纷传说：“韩文公过马牵
山。”这座山，后来就叫做“竹竿山”。

　　　　韩愈不仅为官勤政，而且在文学上贡献卓绝，被后人评为“唐宋八大家”之
首。北宋文学家苏轼说韩愈是“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，
而勇夺三军之帅。”这几句评语是韩愈一生的写照，前两句是赞扬韩愈领导的
“古文运动”对文学的历史贡献；后两句是称颂韩愈的忠勇爱国精神。

　　　　韩愈字退之，河阳人。他3　岁而孤，由嫂郑氏抚育成人，25岁进士及第，后
任监察御史。韩愈是非观念极强，性格木讷刚直，昂然不肯少屈，这使他在步入
官场后的一次次政治旋涡中屡受打击。所以不久他就因上书陈说关中灾情被贬为
阳山（今属广东）县令。元和初任江陵府法曹参军，国子监博士，后随宰相裴度
平淮西之乱，迁刑部侍郎，又因上表谏宪宗迎佛骨被贬潮州刺史。穆宗时，任国
子监祭酒，兵部、吏部侍郎等。在韩愈的一生中，他为官勤政亲民，为师身亲躬
行。另外，他作为文坛诗坛的领袖，广交文友，提携奖掖，不遗余力，在他周围
聚集了不少志趣相投，文风相近的文人。他不仅力赞比他年长的孟郊，还奖拔比
他年轻的贾岛，又鼓励李贺这位天才诗人，并为他因避父讳而不得参加科举而大
声疾呼；此外，他还与皇甫湜、卢仝、樊宗师、李翱等有密切交往。而且，韩愈
针对唐朝时期骈体文占统治地位的状况，为了扭转文风，恢复秦汉时散文的优良
传统，他与柳宗元发起了“古文运动”。

　　　　古文运动使当时的文坛犹如吹进一股清新的春风，立即鼓舞了作家们的士气。
韩愈也率先垂范，带头写起了新式的散文，创作出了一大批震古烁今的散文名作。
韩愈的散文内容丰富，形式多样，语言鲜明简炼，新颖生动，为古文运动树立了
典范。他的文章风格雄健奔放，曲折自如。韩文分论说、杂文、传记、抒情四类。
他的论说文多以明儒道反佛教为主要内容，逻辑性强、观点鲜明、锋芒毕露。《
师说》、《原毁》、《争臣记》是代表作。他的小品文笔锋犀利、形式活泼，《
杂说四。马说》充分体现了他的这一特点。韩愈的传记文继承《史记》传统，叙
事中刻画人物，议论、抒情妥帖巧妙。《张中丞传后叙》是公认的名篇。他的抒
情文中的《祭十二郎文》又是祭文中的千年绝调，具有浓厚的抒情色彩。

　　　　韩文之美，在于浩然气势浑浩流转之中，又能呈现出一种宽裕从容之风姿，
形成一种特别的美。像《张中丞传后序》记述安史之乱时，张巡许远死守唯阳，
屏障江淮，捍卫天下的事迹，驳斥造谣中伤张许的流言，全篇文章气势浩然。其
中一段记张巡部将南霁云：

　　　　南霁云之乞救于贺兰也，贺兰嫉巡、远之声威功绩出己上，不肯出师相救，
爱霁云之勇且壮，不听其语，强留之，具食与乐，延霁云坐，霁云慷慨语曰：
“云来时，唯阳之人，不食月徐日矣！云虽欲独食，义不忍，虽食，且不下咽！”
因拔所佩刀，断一指，血淋漓。以示贺兰，一座大惊，皆感激为云泣下。云知贺
兰终无为云出师意，即驰去，将出城，抽矢射佛寺浮图，矢著其上砖半箭，日：
“吾归破贼，必灭贺兰！此矢所以志也。”愈贞元中过泅州。船上人犹指以相语。
城陷，贼以刃胁降巡，巡不屈，即牵去，将斩之，又降霁云，云末应，巡呼云曰
：“南八，男儿死耳，不可为不义屈！”云笑曰：“欲将以有为也。公有言，云
敢不死！”即不屈。

　　　　此篇文字，从乞师、就义二事，刻划南霁云义烈勇武的品格，栩栩如生。在
此，南霁云、张巡两位历史人物的凛然正气，与作者景仰先烈的情感打成一片，
形成文章的浩然气势，所以激动人心。其中插入“愈贞元中过泅州，船上人犹指
以相语”二句，其时空内容，是从金戈铁马的战争，瞬时切入和平的生活。其艺
术效果，是为读者给出低徊深思的徐地。论审美感受，则是在浑浩流转的气势之
中，呈现出从容宽裕的风姿。这就见出大手笔的艺术涵养。

　　　　韩文之美，在于“以龙渊之利议于割断”。文学批评贵有判断，判断力取决
于修养，只有当判断主体具有同等甚至更高的修养，才能够精辟判断具有高度造
就的对象。并且意味着，精辟的判断，本身就具有一种美。《师说》一文就可以
尽显韩愈的判断之美。

　　　　《师说》云：师者，所以传道、授业、解惑者也。又云：是故无贵无贱，无
长无少，道之所存，师之所存也。又云：是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子。
闻道有先后，术业有专攻，如是而已。

　　　　这三条教育哲学命题，分别判断教师的作用、教师的本质、师生之关系，皆
寥寥数语，而断制分明，涵义完整、深刻，富于创新。如“无贵无贱”，“道之
所存，师之所存”这一命题，即是以道德文化高于阶级的涵义，对孔子所提出的
“有教无类”这一命题，及其中所包涵的教育面前人人平等的思想意义，作出了
创造性发展。这些命题，在我国教育史上，是一言而为天下法。惟其简练精辟，
所以美。

　　　　/*　47　*/第三部分花间词祖———温庭筠

　　　　“画屏金鹤鸽”，飞卿语也，其词品似之。

　　　　———王国维《人间词话》

　　　　不要根据条规和原则进行，只画你所观察到和感觉到的，……最好不要失掉
你所感觉到的第一个印象。

　　　　———法国印象派画家毕沙罗

　　　　温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八
韵，因此，当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一
韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的是，考试的时候，
温庭筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场
帮助左右的考生。另外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联
“远比召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近
同郭令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗，上句有“金步摇”，没人能对上，
温庭筠当下就用“玉条脱”来给对上；诗中又有药名“白头翁”，温庭筠以“苍
耳子”为对，大获皇帝的褒扬。

　　　　然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，
喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所
不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权
贵来换取功名富贵，而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失去
很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐袊作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗，
本有通过令狐袊显赫的机会，因为当时宰相令狐袊地位显赫，众人攀附，但是温
庭筠瞧不起令狐袊，屡有讽刺。他说令狐袊是“中书堂内坐将军”，讽刺令狐袊
不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐袊，于是他上奏宣宗
说温庭筠有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参加进士考试，每次都名落
孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。

　　　　温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”，然而温庭筠实不如李。而温庭筠
在文学史上的地位是通过他词来奠定的。他以其香软密丽的词风、较高的艺术成
就和对词体的开拓之功，被后人称为花间派鼻祖。像《菩萨蛮》这种浓艳香软、
绮丽精美的作品代表了温词的主导风格，这种风格与当时镂金错彩之美的社会风
气及温庭筠自身风流浪荡的个性气质紧密相联。他的词常常创造出一种带有幻梦、
沉醉、颓废、感伤、神秘感的美，这种美既清远又艳丽，既清晰又朦胧，且不是
传统意义上的端庄之美，而是一种带有勾魂摄魄的魔力之美。

　　　　《菩萨蛮》多写妇女的闺情绮怨，细致地描写她们的容貌、服侍和情态。比
如：

　　　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残日天。藕丝秋色浅，
人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

　　　　整首词述说了一位楚楚动人的女子在情浓如斯的室内，似有所失，也似有所
悟，推窗望去，江上柳如烟，雁飞残月天。又是一个凄清的晓风残月之景，可是，
“此情只待成追忆”，昔日的景色，留下的只有美好的回忆。可今天，风景依旧，
人却惘然。

　　　　词的上阙写居室女子的心情意趣，却纯用景物装成。或水精，或玻璃，或暖
香，或鸳鸯锦，或柳如烟，或残月天。景亦浓亦淡，相辅相成，人物的情思也就
孕育在其中。词的第一句是对居室环境与氛围的描写，描写水精帘里的清新洁净，
水晶制帘，玻璃制枕，澄澈晶莹，一片清明。锦被上绣着鸳鸯，质地花纹都极为
华丽，绣鸳鸯也昭示了主人公的一种理想，一种寄托。此句中惹梦之“惹”字用
得很妙，很生动，唤起人们活泼的想像，也写出了女子的娇慎与妩媚。暖香缭绕，
惹梦之娇嗔，而梦之被惹又由于环境之香气馥郁而来，则其梦境可想而知。此二
句分写居室内的情景，一淡一浓，淡者澄澈晶莹，浓者无限缠绵。环境的清新洁
净，情思的旖旎缠绵，两相对照，相得益彰。

　　　　词在音律上也很有特色，一、二句用“枕”“锦”为上声“寝”韵，幽抑曲
折，三、四句的“烟”“天”用上声“先”韵，轻松，惬意，似在幽抑中透出了
光明。这光明乃由眼前景、当年情组成。音节由幽抑而至轻快，景物却由室内的
华丽转为室外的凄清。华丽的现在不等于有了幸福，凄清的过去却因为有了爱而
显得充实。这也是一组矛盾，却透出了艺术乃至人生的辩证法。

　　　　下阙过渡到对女子的正面描绘。“藕丝”写衣饰，用“秋色浅”匹配，仍以
淡色为主，与水精帘、颇黎枕遥相呼应。“人胜”写女子头上的装饰，“参差剪”
喻指高低不平的花形装饰，富有立体感。满头配饰，浓丽华艳，与暖香、鸳鸯锦
相关联。香红，在这里指的是花，但红以香衬之，有颜色也有气味，两鬓插花，
色彩鲜艳，香气袭人。“玉钗头上风”，头戴玉钗，两鬓插花，满头装饰，在风
中摇曳，给人以袅袅翩翩之感，进一步唤起了人们的想象与美感。下闺虽写人，
但人物始终没有正面出场，作者只是借服饰、装饰摹写出人物在其间的感受。

　　　　温庭筠的词题材狭窄，思想性不高，然而艺术成就斐然。清代的刘熙载曾在
《艺概》中给予温词以极高的评价，他说：“温飞卿词，精妙绝人。”他的词成
为成功脱离开诗的一种独立的文学样式，并奠定了“词为艳科”的基本风貌。

　　　　/*　48　*/第三部分海内声华并在身，筐中文字绝无伦——元稹

　　　　声声丽曲敲寒玉，句句妍辞缀色丝。

　　　　———白居易《酬微之》

　　　　微之以绝代之才华，抒写男女生死离别悲欢之感情，其哀艳缠绵，不仅在唐
人诗中不多见，而影响及于后来之文学者尤巨。

　　　　———陈寅烙《元白诗笺证稿》

　　　　元稹，字微之，与白居易齐名，并称“元白”，同为新乐府运动倡导者。元
稹25岁（贞元十九年，公元803　年）时，与白居易同登书判拔萃科，俱授秘书省
校书郎，从此订交。而在史书中最为人称道的是他们诗筒传韵的风雅趣事。其间，
白居易在杭州任刺史，元稹任越州刺史兼浙东观察使。二人诗筒往来，唱和甚富，
酬唱频繁。所谓“诗筒”就是将诗放在竹筒内，以诗代书，往返传递，互致问候，
互通章讯。白居易《与微之唱和来去常以竹筒贮诗陈协律美而成篇因以此答》：
“拣得琅琊截作筒，缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟，渡水常忧化作龙。粉节
坚如太守信，霜筠冷称大夫容。烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封