知道点中国文学-第25章

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声”，也无冷暖之别，但姜夔却借助“通感”手法，“使本色之外，笔补造化”，
让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋
敝景象的感受性。这里的“冷月”、“无声”与上片“废池乔木，犹厌言兵”中
的“厌”字，都是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果。这就增
强了词的艺术感染力。上阕于叙事写景之中自带一片抒怀深情，下阂之抒情又多
从侧面、虚处入笔，很具骚雅派特色。

　　　　姜夔词的艺术风格可以张炎所评的“清空”二字来概括。他说：“词要清空，
不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。……
白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》……等曲，不惟清空，又且骚雅，读
之使人神观飞越。”

　　　　姜夔的词在南宋自成一家，历来备受推崇。张炎《词源》评为“古雅峭拔”，
“读之使入神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”
；张炎说“如野云孤飞，去留无迹”（《词源》）；陈郁《藏一话腴》也说白石
“意到语工，不期高远而自高远”；戈载《宋七家词选》更称赞姜夔“前无古人，
后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但
也说，“古今词人格调之高，无如白石”（《人间词话》）。姜夔词风神潇洒，
意度高远，仿佛有一种冷香逸气，令人挹之无尽；色泽素淡幽远，简洁醇雅，能
给人以隐秀清虚之感；笔力疏峻跌宕，言情体物，善用健笔隽句，造成刚劲峭拔
之风；讲究律度，多自制曲，格高韵响，谐婉动听。《灵芬馆词话》说他“一洗
华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，颇能道出白石词的独特个性。姜夔
写作态度严谨，注重艺术琢练，精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，
追求格律。其词风很受南宋晚期的骚雅派和清代浙派词人推崇。影响所及，当时
就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。到了清代，朱彝尊倡
导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，由此可见。

　　　　姜夔也工于诗，写诗初学江西诗派，后又承受唐诗的影响而自出机杼，杨万
里把他比为晚唐陆龟蒙，称其诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（《直
斋书录解题》引）。白石诗或写跋涉川陆的奇险经历，如古体《昔游》；或写边
疆民族的风俗习尚，如《契丹歌》，笔墨浑朴，章法开阖顿宕，写景状物较有气
魄。七言绝句如《除夜自石湖归苕溪》、《湖上寓居杂咏》等，吟咏漂泊生活，
描摹湖山胜景，琢句精妙，意境幽隽，韵格浏亮婉转，很有诗情画意。但其诗名
为词名所掩。

　　　　/*　65　*/第四部分生逢乱世佳作出———元好问

　　　　大较遗山诗祖李、杜，律切精深，而有豪放迈往之气；文宗韩、欧，正大明
达，而无奇纤晦涩之语；乐府则清新顿挫，闲宛浏亮，体制最备。又能用俗为雅，
变故作新，得前辈不传之妙，东坡、稼轩而下不论也。

　　　　———徐世隆

　　　　好问才雄学赡，金元之际屹然为文章大宗，所撰《中州集》，意在以诗存史，
去取尚不尽精。至所自作，则兴象深邃，风格遒上，无宋南渡宋江湖诸人之习，
亦无江西派生拗粗犷之失，至古文，绳尺严密，众体悉备，而碑版志铭诸作尤为
具有法度。

　　　　———（《四库全书总目。遗山集》）

　　　　元好问，字裕之，号遗山，世称遗山先生。生于金章宗明昌元年（公元1190
年）七月初八，卒于元宪宗蒙哥七年（公元1257年）九月初四日。太原秀容（今
山西省忻州市）韩岩村人。元好问生活的时代，正是金元兴替之际，金朝由盛而
衰被蒙古灭亡，蒙古本是金的臣属，崛起后征伐四方而灭掉金国。在这样大战乱
大动荡的社会环境里，元好问也经历着国破家亡，流离逃难的痛苦煎熬。元好问
是700　多年前我国金朝最有成就的作家和历史学家，是宋金对峙时期北方文学的
主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁。

　　　　元好问是一位才华横溢、多才多艺的文学家，在诗、词、文、曲、小说和文
学批评方面均有造诣，诗歌成就尤高。今存诗1361首，内容丰富。部分诗篇生动
反映了当时的社会动乱和百姓苦难。诗人善于用典型的场景、简洁的语言勾勒出
国破家亡的惨状和时代的劫难，沉郁悲凉，追踪老杜，堪称一代史诗。其写景诗，
意境清新，音韵浏亮，耐人玩味。好问诗体裁多样，七言是其所长。《金史》本
传称：“其诗奇崛而绝雕刿，巧缛而谢绮丽。五言高古沉郁，七言乐府不用古题，
特出新意，歌谣慷慨挟幽并之气。”好问词今传377　首，感慨兴亡、言情咏物、
登临怀古、送别赠答，题材广泛。其词艺术上以苏、辛为典范，博采众长，兼有
豪放、婉约诸种风格，当为金代词坛第一人。好问散曲，用俗为雅，变故作新，
具有开创性，存9　首。《续夷坚志》为其笔记小说集，不乏优秀篇章。好问为金
代文学批评之巨子，仿杜甫《戏为六绝句》体例所写《论诗绝句三十首》在文学
批评史上影响颇大。好问所编金诗总集《中州集》（附金词总集《中州乐府》），
为金代保存了可贵的文化资料。元好问还著有《遗山集》（40卷）。

　　　　元好问在文学上的最高成就还在于他的诗，其诗体裁多样，有五言古诗、七
言古诗、五言绝、七言绝、五言律、七言律。诗的风格质朴沉郁，因他出仕时正
是中原涂炭、铁马干戈的战乱年代，所以，他的诗多慷慨悲凉之作，有强烈的时
代感，“奇崛而少雕刻，巧绮而谢绮丽”，以其独特的风格在金朝文学史上占有
突出地位，被誉为一代宗师。他的诗描绘、抒发了诗人的忧国之情，战争带给人
民的痛苦。其中“离乱”是元好问诗的重要题材，留下了不少名篇佳作。元好问
的诗歌创作与其诗歌理论相符，“上薄风雅，中规李杜，粹然一出于正，直配苏
黄氏”。（郝经《遗山先生墓志铭》）特别是那些表现金亡前后的丧乱诗，内容
充实，现实性强，感情饱满，风格沉郁，颇具老杜之风，其诗如：

　　　　百二关河草不横，十年戎马暗秦京。岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声。野
蔓有情萦战骨，残阳何意照空城？从谁细向苍生问，争遣蚩尤作五兵？（《岐阳
三首》之二）

　　　　万里荆襄入战尘，汴州门外即荆榛。蛟龙岂是池中物，虮虱空悲地上臣。乔
木他年怀故国，野烟何处望行人。秋风不用吹华发，沧海横流要此身。（《壬辰
十二月车驾东狩后即事五首》之四）

　　　　这两首诗都悲愤虬结而深具力度，战争的巨大灾难给诗人带来的焦虑、痛苦
以十分凝炼、集中的形式表现出来。前一首所写的战事虽发生在岐阳（今陕西凤
翔一带），诗人则处于今河南省境内，但金王朝已一蹶不振，这样的祸难也随时
可以降临到诗人头上。所以，他对此实有切肤之痛，篇末的“从谁细向苍苍问，
争遣蚩尤作五兵”，已经不仅是基于对战区民众的同情，更是从自己命运出发的
悲嘶。后一首虽有“乔木他年怀故国”之句，流露出对金王朝的情愫，但其重点
仍在显示战祸的惨酷。意谓汴梁（今河南开封）即将毁灭，只剩下乔木、野烟，
再也没有行人了，与前一首中残阳空城的境界相仿。只是后一首还突出了对不能
卫护国家的群臣的蔑视和对自己有能力挽狂澜于既倒的信心，较前一首的内容复
杂；但无论哪一首都含有巨大的、感情的分量。这种浑厚、强烈的感情和由此导
致的自然、丰富的想像，再配以高度的表现能力，就是元好问诗歌艺术成就的所
在。

　　　　元好问文学成就的获得，与辽文学以来的、在中国北部文学中的任情率真的
传统具有不可分割的联系。在元好问的诗歌创作中，已把辽文学以来的任情率真
的特点与汉族在诗歌的艺术表现方面的积累有机地结合了起来，并取得了显著的
成就。也正因此，以元好问为代表的金代文学具有与宋代文学的不同特色，和元
代文学（尤其是元杂剧）的联系也比宋代文学来得密切。这种特色使元好问自己
的诗词受到了后人相当高的评价。赵翼说：“（遗山古体诗）构思菒渺，十步九
折，愈折而意愈深，味愈隽，虽苏（轼）、陆（游）亦不及也。七言诗则更沉挚
悲凉，自成声调，唐以来律诗之可歌可泣者，少陵十数联外，绝无嗣响，遗山则
往往有之。”（《瓯北诗话》）况周颐评其词，则谓为“亦浑雅，亦博大，有骨
干，有气象”（《蕙风词话》）。这些评价虽不尽确，但也足以说明他在文学史
上曾有过不小的影响。

　　　　/*　66　*/第四部分集诸儒之大成授百代之精深———朱熹

　　　　他的渊博的学识，使他成为著名的学者；他的精深的思想，使他成为第一流
哲学家。尔后数百年中，他在中国思想界占统治地位，决不是偶然的。

　　　　———冯友兰

　　　　宋代是中国儒学的复兴时代。宋儒吸取了玄学、佛学、道教的思想成果，根
据新的时代要求，对儒家经典进行了再阐释、再创造，形成了被称为“道学”的
新儒学，分化为“理学”与“心学”两大派别。在宋儒的众多著述中，影响最深
广、最持久者，莫过于南宋理学家朱熹所撰的《四书集注》了。

　　　　朱熹，字元晦，改字仲晦，号晦庵，祖籍为徽州婺源（今属江西），出生地
是福建尤溪。其父名朱松，曾做过南宋朝廷的秘书官。他对汉高祖刘邦把儒生的
帽子摘下来撒尿一事感到有点寒心，就不再戴儒生的帽子了，对朱熹反而期望他
长大以后能去打仗、守边关。但朱家长期受孔孟之道的熏陶，以儒学作为家教。
朱熹10岁读《孟子》中的“圣人与我同类”一句时，非常高兴地决心学做圣人。
最后，他父亲还是送他到书院读书。

　　　　绍兴十七年秋中举人，次年春登进士。淳熙八年十二月，任直秘阁受命巡视
台州时，上书弹劾前太守唐仲友“违法扰民，贪污淫虐，蓄养亡命，偷盗官钱”，
宰相王淮包庇，朱熹不畏权奸，连上书10次，终于罢免了唐仲友新任江西提刑官
职。并上奏朝廷，指出当时南宋天下“如人有重病，内自心腹，外达四肢，无一
毛一发不受病者”，提出“辅翼太子，选任大臣，振举纲纪，变化风俗，爱养民
力，修明军政”六大政策。然而南宋皇帝昏庸无能，并未能采纳朱熹的良谏。

　　　　朱熹一生仕途坎坷，他以主要的精力从事著述和讲学。他利用任地方官的机
会，先后复建白鹿书院，建立武夷精舍，重开岳麓书院，修设沧州精舍，对发展
古代高等教育事业做出了重要贡献。朱熹的著述甚丰，有《近思录》、《诗集传
》等，又有《朱文公文集》100　卷、《朱子语类》140　卷，而影响最大者则是《
四书集注》。

　　　　所谓《四书》，指《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》。经过朱熹著
《四书集注》，《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》终于形成与“五经”
同等重要的“四书”概念，“四书五经”成为儒家经典的总概括。

　　　　《四书集注》全称《四书章句集注》，是朱熹在不同时间完成的。在《四书
集注》中，朱熹对这四部不同时代的儒学著作进行了精心编排，把它们解释成一
个有机的整体。朱熹认为，人们读《四书》，必须“先读《大学》，以定其规模
；次读《论语》，以立其根本；次读《孟子》，以观其发越；次读《中庸》，以
求古人之微妙处”（《朱子语类》）。这就是说，《四书》实际上是一个严密的
思想体系，各书之间有其内在的、不可逾越的逻辑联系。《大学》是进入这个体
系的大门，《论语》奠定了这个体系的基本思想，《孟子》是对这个体系的展开
和发挥，而《中庸》则蕴含着这个体系的精髓。人们只有按照这个顺序读《四书
》，才能步步深入，登堂入室，领会儒家义理，获得孔门真传。但实际上，朱熹
在《四书集注》中精心设计的这个思想体系，并不是真正要恢复先秦儒学的本色
与传统，而是依据他的理学思想重新解释儒学经典，由此来阐发自己的理学体系。
可以说，《四书集注》的主旨就在于以理学注《四书》，以《四书》论理学。

　　　　朱熹著《四书集注》，在哲学史和文化史上的意义是双重的：一方面，他强
调了“理”的意义，强调了人的精神境界和伦理道德的作用，强调了教化对人的
改造和塑造的作用。在这里，他确实抓住并突出了人之所以为人、社会之所以为
社会的根本；另一方面，他在人的个体价值与类价值、物质利益与精神境界之间，
又过分强调了类价值、精神境界，而忽视了个体价值、物质利益。他通过对儒家
原典的解释，阐发了自己的思想，是对古代解释学的一大发展；他又把儒学原典
视为不可超越的教条，把人们的思想局限在这些本本之中。

　　　　公元1313年，元仁宗皇帝下令科举考试以《四书》为主要内容，以《四书集
注》为官方解释和立论根据。这种做法一直沿用到1905年废科举、兴学校。《四
书集注》作为官方教科书和科举考试的标准，长达600　年之久。

　　　　《四书集注》版本很多，现在容易找到的有《四书五经》宋元人注（中国书
店1984年影印）、《四书章句集注》（《新编诸子集成》第一辑，中华书局1983
年版）。

　　　　/*　67　*/第四部分江西诗宗———黄庭坚

　　　　今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不逮也。

　　　　———陈师道《后山诗话》

　　　　黄山谷词，用意深至，自非小才所能办。惟故以生字、俚语侮弄世俗，若为
金、元曲家滥觞。

　　　　———刘熙载《艺概》

　　　　黄庭坚自幼聪颖好学，5　岁能背诵五经，7　岁写过一首《牧童诗》：“骑牛
远远过前村，吹笛风斜隔岸闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。”因此他的
父亲黄庶非常喜爱他。他的舅父李常时常来黄家，随便从书架上取书一本查问黄
庭坚，他能对答如流。李常为之惊奇，称他有“一日千里之功”。长大后，黄庭
坚果然在文学上成就非凡，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后来
又与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚最重要的成就是诗。他在宋代影响颇大，
开创了江西诗派，被江西诗派推为一祖（杜甫）三宗中的三宗之首。有《豫章黄
先生文集》、自选诗集《严华疏》、《松风阁诗》、《幽兰赋》等。他又能词，
遗作有《山谷集》。

　　　　文学史上一般是这么来记载黄庭坚生平的：

　　　　黄庭坚（1045年—1105年），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁
（今江西修水）人。其父黄庶是专学杜甫的诗人，舅父李常是藏书家。黄庭坚生
长在文学空气浓厚的家庭，自幼好学，博览经史百家。英宗治平四年（1067年）
登进士第。曾入京编修《神宗实录》，《实录》修成，黄庭坚迁起居