超越自己-第19章
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碰到她的电话，你一秒钟也不会拖！
张大千有一次到某军阀的家里做客，一进门就说错了话，幸亏大帅当
天情绪好，否则脑袋就搬家了！
说话的技巧
我有个学生出去打工，上班的第一天就被老板刮了，哭丧着脸跑来对
我诉苦：“当我同意别人看法时，总是说‘对！对啊！’，我已经说了二十年，
对什么人都一样，从来没有人说我错，可是今天跟老板讨论问题，才说了几
个‘对’他就冒起火来，讲‘什么对不对！’跟长辈说话，要讲‘是’！不要
讲‘对’！”我听了她的话，当时一怔，心想可不是吗？我也常对长辈讲“对”，
细细研究，真应该改为“是”呢！
说话的学问真是太大了，有些话我们讲了半辈子，技术上有问题，却
不能自知，甚至得罪了人，还弄不清是怎么回事。
你知道琳达为什么不喜欢菲比吗？因为菲比到达纽约的那天，请琳达
去接飞机，当琳达碰面之后问“听说你的表哥就住附近，为什么不找他就近
来机场呢？”菲比说：“因为他忙！”岂知就这样得罪了琳达，心想“喔！他
忙，难道我就不忙？他的时间值钱，我就不值钱！？””从那时起，也就不
大理菲比了。
我想菲比是无心的，得罪了老同学，自己还不知道，但是你想想，如
果当时她能回答：“因为我跟你（琳达）的交情，比我亲表哥还好，巴不得
一下飞机就能看到老同学！”不是要好得多吗？国画大师张大千更对我说，
他有一次因为说错话，差点落得杀身之祸。当时他应邀到一位军阀的家里做
客，早就听说大帅养了一只名犬，十分爱犬而早就想看看那只名犬的张大千，
一见到大帅，就兴奋他说：“我早就想到您家来拜望了！”以为张大千是心仪
自己的大帅，得意地点头：“不客气！”岂知张大千居然接着说：“我是为了
来看你这只狗！”张大千说他才讲完就凉了半截，匆匆忙忙告退出来，直摸
自己的脖子：“幸亏大帅当天情绪好，否则脑袋就搬家了！”我自己也说过这
种容易让人多心的话。记得有一次在宴会上有人为我介绍某大学的校长，我
兴奋地说：“久仰！久仰！将来小弟如果在美国失业，一定要请您提拔！”我
说话的原意是谦虚，岂知极可能引起对方的反感：“敢情我这里是收容所？
没地方要你，你才到我学校来？”所以有一天我真希望到那学校教书。他八
成不会聘我，这不也是无心之失造成的吗？相反地，懂得讲话技巧的人，却
能把一句原本并不十分中听的话，说得让人觉得舒服，譬如有一位官员，对
事事请示的部属不大满意，但是他并不直截了当地命令大家分层负责，而改
成在开会时说：“我不是每样事情都像各位那么专精，所以今后签公文时、
请大家不要问我该怎么做，而改成建议我怎么做！”还有一位曾在外交部任
职的主官，当他要部属到他办公室时，从来不说：“请你到我办公室来一趟！”
而讲：“我在办公室等您。”这两个人，都是巧妙地把自己观点的位置，由“主
位”改成“宾位”，由真正的主动变成被动的样子，当然也就容易赢得下属
的好感，因为没有人不希望，觉得是自己作主，而非听命办事啊！
没地方要你，你才到我学校来？”所以有一天我真希望到那学校教书。他八
成不会聘我，这不也是无心之失造成的吗？相反地，懂得讲话技巧的人，却
能把一句原本并不十分中听的话，说得让人觉得舒服，譬如有一位官员，对
事事请示的部属不大满意，但是他并不直截了当地命令大家分层负责，而改
成在开会时说：“我不是每样事情都像各位那么专精，所以今后签公文时、
请大家不要问我该怎么做，而改成建议我怎么做！”还有一位曾在外交部任
职的主官，当他要部属到他办公室时，从来不说：“请你到我办公室来一趟！”
而讲：“我在办公室等您。”这两个人，都是巧妙地把自己观点的位置，由“主
位”改成“宾位”，由真正的主动变成被动的样子，当然也就容易赢得下属
的好感，因为没有人不希望，觉得是自己作主，而非听命办事啊！
因为没有一个听话的人，会希望被讲话者忽略。也没有一个忽略听众
的说话者，能获得好的反应！
某盖仙老师，在教三民主义时说：“在美国，如果有人要跳楼自杀，你
绝不能去拉他，否则就是妨害自由，只有当他真跳下去时，你才能跟着跳下
去，在空中拉他一把！”
反败为胜
今天傍晚，你一进门就倒入沙发，把脚跷在妹妹的娃娃车上，抱着头
吼：“历史期末考得糟透了！这次是统一命题，结果老师死命教的东西，一
题也没考；他认为不重要，半段也没教过的却考了一大堆！”当我进一步追
问实际的情况时，你却猛挥双手：“不要提了！不要提了！我连想都不要再
去想！”而当我也冒了火，骂你为什么把在学校的气带回家里来时，你则含
着泪光抬起头：“爸爸！你要知道我这个学期单单为这门历史课写的报告就
有一百多页，我忙到夜里两三点钟，我不是不用功啊！可是却没有考好！”
是的！我知道你总为历史报告找资料，而忙到深更半夜，但是你为什么不想
想，这世界上没有白做的学问？你的老师或许有异于出题老师的观点，在那
厚如砖头的课本里，选择他认为重要的地方教，而你也确实地做了深入的研
究，那么即使这次考试没考到，学问还是在你心里啊！
或许你要讲，大多数其他老师，教的重点都差不多，只有你班上的老
师特殊，那么，你为什么不想：你所学到的，也正是其他班学生所没注意的
呢？今天你失败的地方，何尝不能成为未来杰出之处，如果有一天大家谈到
有关历史的东西，你把话题带到今天所学的主题上，不是就能知人所不知，
而一鸣惊人了吗？记得我在高中一年级，参加某报社办的演讲比赛，在初赛
时惊讶地发现一位强劲的对手，使用近于朗诵诗的语调和内容，而十分羡慕
地回家模仿，岂知反而因为失去了自己原有的风格，模仿得又不成熟，而在
决赛时落到亚军。
时惊讶地发现一位强劲的对手，使用近于朗诵诗的语调和内容，而十分羡慕
地回家模仿，岂知反而因为失去了自己原有的风格，模仿得又不成熟，而在
决赛时落到亚军。
我问你，高中那场比赛，我是真失败了吗？我肯定地告诉你：从跌倒
的地方爬起来，那可能正是你更大成功的开始！
当然，或许你要讲自己是跟错了老师，如同第一等的战士，因为跟错
了将军，落人敌人的埋伏。若是如此，我就要说你不智了！因为在军队里，
长官叫你往东，你不能往西；在学问的领域，却是任你驰骋的，当你发现老
师用一整堂课，只是谈希特勒（AdolfHitler）为什么叫希特勒；而有偏狭
的走向时，你只好靠判断来自习了！
记得我上高三时，有一位考进台大的校友写信回来，大胆地劝小老弟：
“那些三民主义受教于
X盖仙的同学，只好自求多福了！”每一位受教于
X
盖仙的同学，都心知肚明，因为那位老师总在课堂上盖得昏天黑地，虽然是
满堂彩，保证没有人打瞌睡，大家却都知道：跟着他，保险大学联考，三民
主义要泡汤！
你知道他“盖”些什么吗？当他教到“自由”时，会说“在美国，如
果有人要跳楼自杀，你绝不能去拉他，否则就是妨害自由，只有当他真跳下
去时，你才能跟着跳下去，在空中拉他一把！”问题是，这位“盖仙”，是知
名的文学家，有相当不错的成就。而受教于他的同学们，联考也都考得不差，
因为大家靠自己用功！
让我再讲个故事吧：当我小学五年级时，班上来了一位刚从师范毕业
的美术老师，居然不教小朋友画图，只是把世界名画的月历挂在黑板上，命
令大家写感想，评论那画的好坏，我当时已是学校里有名的“小画家”，心
里十分不高兴，就乱涂一通，结果公布成绩时，我是唯一一个被叫出去打手
心的，那老师还说“看你长得瘦，少打一下”呢！
一直到小学毕业之后好几年，我都难解对这老师的痛恨，可是后来知
道他离开教职，继续出国进修，成为不错的艺评家，而我，这个挨打手心的，
也走出了自己艺术的道路。
而今想想，谁错了呢？谁都没有惜！如同你现在的历史老师，你可以
不同意他，却不能否定他。因为非常的老师，往往有非常的观点，也可能有
非常的成就。最重要的是，不论老师或学生，都应该有他们独立思考的能力。
古人说“尽信书，不如无书”，我们也可以讲“尽信师，不如无师”！
希望你能以今天的考试做为教训，细细回想：是怎么跌倒的？是真的
跌倒了吗？抑或只是成功的一种“低姿势的开始”？十八个参加卡耐基厅音
乐会的年轻人中，东方人就占了九位，而且个个表现得比西方人杰出是什么
原因？
东方人的世纪
你学钢琴十二年来，至少参加了十几场演奏会，每一次我都推说自己
忙，而没有去听。
忙，而没有去听。
孩子！请不要觉得我这个父亲要求犬多，因为我知道你是一个容易自
满的人，只有当我把标准定得高，常常警惕你“只不过是山中无大木，小草
也为尊”时，你才可能求取更高的表现，所以尽管今天大家都说你表现得最
好，我仍然要告诉你“还差得远！”甚至要说“即使今天表现不如你的人，
只怕很快也将爬在你上面，尤其是那些由东方专诚到纽约来学音乐的学生，
因为他们以全部的时间投入。而你，还只是玩票！”确实的，今天除了你终
于能在卡耐基音乐厅演出，而令我感动之外，那些东方年轻人，更使我觉得
骄傲，他们使我坚信未来的世纪，属于中国，日本和韩国人：这种信念，是
我近几年才有的。
因为当我十年前回台湾，在中部听一个学生演奏时，发现尽管她每天
练琴五六个小时，弹出来的味道却不对，想必是因为东西文化隔阂，所造成
乐曲诠释上的问题。这使我想起有一次马友友和张万钧到家里来时，马友友
曾说西方音乐界，对于他出自中国家庭，却能诠释西方乐曲如此深入而感到
惊讶。
从那时起，我就认为毕竟东方不是西方，那思想上的差距，是难以用
勤苦练习来弥补的，如同西方人学中国画，再怎么用功，总是味道不正，带
了洋味！只有像马友友这种生长在西方的天才，能有大的突破。
但是从大约六年前，你参加茱丽叶音乐院先修班的入学考试时，我听
完一位来自台湾女孩的练习后，开始改变想法。我发现东方家庭特有的严格
要求，既使得孩子们能比西方人更下苦功，而在技巧上杰出。更由于留学的
普遍，以及生活的西化，逐渐减少了东西文化的差距。
当东方国家输入西方科技、机械文明之后，自然改变了工作的方式、
管理的方法，进而影响了生活的步调和思想的格式，整个文化也就比较西化
了。所以那一次在茱丽叶，我听到的不仅是流丽的音符，而且有了深入的内
容。
而今天，在全部十八个年轻音乐家中，居然东方人占了九位，并且显
然在表现上比西方人杰出，我怎能不惊喜？他们都可能是未来世界乐坛的新
秀，如同马友友一样，站到西方乐坛的巅峰啊！
这地球真是愈来愈小了！过去我们只要跟一乡、一省的人比，而今却
时时可能面对全世界的挑战。甚至我这几年对西方人学国画，也开始刮同相
看，每次回台湾演讲，更常强调。
“不要以为水墨画一定是中国人的天下，实在由于西方人对东方哲学的
钻研愈来愈深入，在他们的作品中加入不少东方技巧。而东方人则由于西化，
在传统作品中有了西式的改变，结果是东西方愈来愈接近了，如果我们不知
道努力保有东方优良的传统，只怕有一天会被西方人超越！”对的！优良的
传统！就是孝梯忠信、札义廉耻，使我们既能从西方习到自由的学风、海阔
天空的创造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功态度。你想想，
拿东方人的智慧、苦功，加上西方式的创造力，未来世纪的重心，怎么可能
不移到东方呢？什么是你这个在国外长大的孩子，该跟美国人看齐的，什么
又是你必须保有的中国传统。相信你一定心里有个数了：文字记者偷偷用铅
笔在自己鞋底写下听到的数字。。摄影记者右手敬酒，左手却随时在调整照
相机的焦距。。
笔在自己鞋底写下听到的数字。。摄影记者右手敬酒，左手却随时在调整照
相机的焦距。。
当我在电视新闻部的时候，有一次随记者团南下采访，应某单位的晚
宴，席问主客尽欢，喝得愈多，愈觉得意气相投，记者们既放开了喉咙逗笑
脸红得像只大龙虾的主人，更毫无顾忌地透露许多内幕消息。
要是在平常，记者们早忙不迭地拿纸笔记下来了，那时却都醉得东倒
西歪、神志不清。
散席之后，还是主人特别派车，才能回到旅馆。
我因为有气喘的毛病，不敢多喝，所以是唯一完全清醒的人，心想：
只可惜我工作的电视媒体，不宜报道所听到的内幕，报社的记者们又都醉了，
否则那主人酒后之言，实在可以大大发挥一番。
岂知第二天早上翻开报纸，前晚主人的话，竟一字不漏地上了几家大
报，赫然出自那些醉得连路都走不稳的记者之手。后来才知道他们在神志已
经不大清楚的时候，居然还能一面胡言乱语、打打闹闹，一边偷偷记下主人
所说的每句话，连那最难背的数字，都咬着牙强记了下来。等到一进旅馆房
间，赶紧用笔写下，再冲个冷水澡，立刻打电话回台北，把报上原来较不重
要的新闻临时撤版，换上新得到的内幕消息。
“你不写，成吗？别人会写！”一位记者笑着对我说：“瞧瞧！大伙全醉
了！大伙也全发了！不发的就是独漏。跑新闻，醉了也得忍着不醉，因为这
就是战场啊！”我暗说：好险！如果我是报社记者，醉了之后心想别人也醉
了，而不强打着精神发新闻，岂不就要“独漏”了吗！
从那以后，我不敢低估任何人，更暗自观察每个记者的举动。我曾经
见过一个记者，偷偷用铅笔在自己皮鞋跟和前面鞋底的中间位置写下听到的
数字，也见过摄影记者右手敬酒，左手却随时在调整照相机的焦距，因为那
时还没有自动对焦灼相机，而最精彩的镜头，往往不是临时举起相机对焦，
所能抓到的。
再给你说个故事吧。
有两军交战，先头部队的指挥官，同时接到上方指示，争取一个荒废
已久，却具有战略价值的碉堡。
军机刻不容缓，两军指挥官立即命令开拔，以超越疾行军的速度，赶
赴目的地。他们与碉堡的距离相同，他们的部队也都同样地疲惫，沉重的背
包、沉重的武器、沉重的心情与沉重的眼皮，都告诉他们：不可能以指挥官
所命令的速度前进。
甲军的指挥官下令：每次停下来休息，只准十分钟，到时间立即前进，
休克的人，就任他倒在路边，不必扶持也不必急救，甚至不必回头看，免得
浪费了体力！
乙军的指挥官下令：冲到底！一分钟也不准休息！为了减轻负担�
![[李梦吟] 寻找自己封面](http://www.iixs.net/cover/noimg.jpg)
