读者十年精华-第755章
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Number：3608
Title：记蒋碧薇事
作者：张茜茜
出处《读者》：总第48期
Provenance：团结报
Date：
Nation：中国
Translator：
在大陆，人们都知道徐悲鸿的妻子是廖静文。在台湾，大家却晓得蒋碧薇是徐先生的元配夫人，而静文则是后来的“第二个春天”。
当年，蒋碧薇为徐悲鸿而离家私奔，闹成一桩很大的社会新闻。蒋家原籍是江苏宜兴县，在当地是个颇有声望的大户人家。蒋家小姐跟着一个穷书生出走，这在六十多年前封建思想弥漫着的旧社会当中，可真算个“事件”呢。蒋碧薇为了追求爱情，决然抛弃富家小姐的生活，和徐悲鸿双双到法国去苦读。徐攻美术，蒋学音乐。二人彼此尊敬，互相鼓励，在艺术的道路上奔驰前进，当时在留法同学中不知引得多少人羡慕。二人也着实尝过一段甜蜜的生活。
徐蒋当初的恋爱，原是一见钟情的。在法国相处一段时间后，即发现彼此性格间的差距。加上后来徐悲鸿与“高足”孙多慈发生了热恋，这就形成徐蒋夫妇之间的导火线。虽经朋友们居间不断劝解，也无法弥补与日俱增的裂痕，终于走上了离婚的道路。二人以非常的“君子风度”签字离了婚。离婚后的蒋碧薇带着一儿一女走出了徐家。1948年，蒋碧薇去了台湾，徐悲鸿和孩子们都留在大陆。直到前几年，儿子徐柏扬才来到香港。
蒋碧薇到台湾后，身边一直有人照顾着。那人是谁呢？就是张道藩。张同蒋徐都是在法国一起半工半读的苦学生。张是贵州人。在那兵荒马乱的年月里，贫家子弟能留洋求学的，都很不简单。张道藩那时也是一名出类拔萃的优秀生。他回国后，官运亨通，步步高升，当过国民党中央宣传部长、国民党政府教育部长，最后做到“立法院院长”。虽然大家都知道蒋与张同居度日，可是蒋从不以张太太的名义作任何活动。张道藩确是真情实意千方百计追求蒋碧薇的，也赢得了蒋对他的相应的爱情。可是二人始终没有办结婚手续，原因是张还有个法国妻子在巴黎，没有就离婚条件办妥签字。蒋碧薇就这样委屈求全地过着，从无半句怨言，一直默默地过了三十来个寒暑，直到张道藩逝去前一年才分开。那一年，张的名分上的法国妻子忽然来到台湾找张“院长”了，夫妻相见之下，当然吵得很厉害。张道藩提议签字离婚，法国夫人却说得好：“你不爱我，是你的事；我爱你，难道犯法吗？如今我老了，你使我痛苦多年，我也不让你好受，这一生休想我签字离婚。”法国太太还很懂中国的作风，跑到蒋介石先生官邸去告状，请“总统”主持公道。不然的话，她就向新闻界特别是西方记者陈说一切。张道藩无话可说名誉、地位、前途最重要嘛只好屈服下来，回到法国太太的怀抱。蒋碧薇这方面呢，不用说，她的自尊心受到了极度的损害。三十年来的烦恼、痛苦夹杂着甜蜜的生活，许许多多、星星点点、各种各样的回忆，这时候，象是一场梦醒过来了！
记得有一年，立秋的一天，蒋碧薇邀请我陪她上阳明山去玩。我知道她心情不好，很烦、很苦恼，便劝她说：“男女之间的‘情’就好比手指上初期的癌肿，不下决心割掉，最后会延到全身，连命都难保。”那次我们聊了很多知心话。过了几天，她又打电话告诉我说她要写自传。难得的是，凡徐张两公几十年来写给她的书信，即使一张小纸条，她都保存着，正好作为自传的材料。那次通电话后，我去了日本。翌年春天我再到台北的时候，蒋的著作已出版了。书名就叫《蒋碧薇回忆录》，分上下两部：上部写的是与徐悲鸿的“半生缘”；下部写的是同张道藩的“交响曲”。轰动一时，成为台湾的畅销书。
说来也巧，这部书出版之日，正是张道藩生病进住医院之时，于是台湾社会的攸攸之口便说张是因蒋的自传而气病的。不久，张道藩病情急剧恶化而溘然长逝，好事多嘴的闲人就更说，蒋碧薇的回忆录是张道藩的催命符。我却真替她叫屈呢。
蒋碧薇性格刚强，朋友们都很欣赏她，因她曾在复旦大学教过书，所以大家都尊称她一声“蒋先生”。听说前几年她已去世了，遗下了徐悲鸿的多幅名画和张道藩的一些著作及书籍，全都捐给了台湾的历史博物馆。时光如驶，蒋碧薇逝后，当已墓有宿草了。我现在挥笔写她的一些往事，也不免“感慨系之”啊！
Number：3609
Title：别了，我的布蓓蕾
作者：阿兰·德隆
出处《读者》：总第48期
Provenance：报告文学
Date：1985。2
Nation：法国
Translator：傅京起
罗米·施奈德和阿兰·德隆是两位为中国观众所熟悉的法国著名影星。前者曾在《老枪》中扮演医生的妻子，后者则是家喻户晓的“好汉佐罗”，并在《黑郁金香》中一人兼饰性格迥然不同的兄弟二人。1984年5月29日，罗米猝然去世。作为生前友好，德隆赶来向她诀别，在悼词中，德隆谈到罗米的一生，她的为人和她的死因，并回忆了他们一起度过的日子。
我凝视着你那长眠不醒的面容。我就在你的身边，你的床头。你身着一件黑红相间的长裙，上衣还绣着花。我觉得这好象是花，但这无关紧要。我来向你道别，永别了，我的布蓓蕾！以前我就是这样称呼你的。德语的意思是：“小娃娃”。我看的不是花而是你的面庞。我觉得你很美，可能你从来都没有象今天这样美。这是我生平第一次看到你这样安详、从容（这对你来说也是第一次）。你是多么的恬静、清秀，你是多么美啊！就象有一只手，轻轻地拂去了你脸上由不幸带来的烦恼和忧伤的一切痕迹。
我凝视着你那长眠不醒的面容，别人告诉我，你已经与世长辞了。我在想你，想我，想我们的往事。我有什么该受到谴责的地方吗？人们在自己曾经爱过和一直在爱着的人面前，总是这样扪心自问。这种想法涌上心头后，又消失了。我想自己是无可指责的，但是，他却是有责任的……是的，我有责任。那天夜里，你的心脏是在巴黎停止跳动的。我有责任，因为25年前，我曾被选中在电影《克里斯蒂娜》中与你合作。那天你从维也纳来，我在巴黎等着，手捧一束鲜花，当时我都不知该怎样拿才好，制片人对我说：“当她走下飞机的时候，你就向她走去，把花献给她。”我就象个傻子一样，捧着这些花等待着，身旁围了许多摄影记者。你下了飞机，我迎上前去。你问你的母亲：“这年轻人是谁？”她答道：“大概他就是你的合作者阿兰·德隆吧……”后来什么事也没有发生，我们并没有一见钟情，没有。后来我去维也纳拍片子。在那儿，我疯狂地爱上了你，你也爱上了我。我们经常象恋人那样互相问道：“谁先爱上的，你还是我？”我们开始数数：“一、二、三！”然后回答：“不是你，不是我！我们俩！”上帝啊，我们当时是多么年轻、多么幸福！拍片结束后，我对你说：“和我一起到法国生活吧。”你以前已经向我表示过：“我愿意去法国生活在你身边。”你还记得吗？你的家庭、父母都很愤怒。整个奥地利、德国都把我看成是强盗、骗子，都谴责我夺走了“皇后”！我是一个不会讲德语的法国人，你呢，布蓓蕾，你一句法语也不会讲。
开始，我们无声地相爱着。我们互相看着，笑着。几个月后，我还是不会讲德语，你已经开始讲法语，而且讲得很好。我们一起在法国演出了戏剧。维斯孔迪当时是导演，他说我俩长得很象。当我们愤怒和苦恼的时候，当我们为生活担忧的时候，我们的眉宇间都有一个“V”字。他把这叫作“伦勃朗的V字”。他解释说，这位画家的自画像上都有这个“V”字。我凝视着你那长眠不醒的面容。“伦勃朗的V字”已经消失，你不用再担惊受怕提防别人了。没有人再打扰你，你可以安息了。
我看着你，看了又看。我对你是这样的熟悉和理解，我知道你的为人和你的死因，正象别人所说，我了解你的个性。我对别人说道，罗米的性格就是她本人的性格。你很粗暴，因为你很固执。你是一个很早成名甚至是过早成名的孩子。一方面。你显得孩子般地任性、易怒、变化无常，当然这总是有理由的，但你的情绪总是不可捉摸。另一方面，你是个业务上的权威。这点不错，但你却是一个不很懂得自己在玩什么、和谁玩、为什么玩的孩子。在这种矛盾中，忧愁和不幸就顺着这个缺口乘虚而入。怎样对别人解释你曾经是怎样一个人，我们这些演员又是怎样的人呢？对别人该怎么讲，由于总是扮演、表现那些我们不一定熟悉的人物，我们变得失去理智、晕头转向了。怎样对别人解释，这是多么艰难。需要有多大的个性力量和精神平衡才能勉强有立足之地啊！……但是在我们这个世界，我们这个手技演员、丑角和空中杂技演员的马戏团里，聚光灯给我们打上了一层荣誉的光环，我们怎样才能得到这种精神平衡呢？你曾说过：“我对生活一无所知，但演起电影来却得心应手。”不，“别人”是不会理解这点的。他们不懂得，一个演员越是伟大，他在生活中表现得越是笨拙……在你安息的时候，我在你身旁喊叫着、哭泣着，不、不、不，这种可怕的职业不是妇女所能干的，我很清楚这一点，因为作为一个男人，我对你最熟悉、最理解，因为我也是一个演员。我们是同一类人，讲同一种语言，只不过我是个男人罢了。别人不能理解我们。演员们能理解，“别人”不理解，这无法解释。别人不能理解象你这样的演员会死于这个职业。
开始，你经常饮酒和服安眠药，后来成了习惯和需要。最后，什么也代替不了酒和安眠药了，受损害的心脏停止了跳动，因为它已经疲惫地跳不动了。
别人说，你儿子大卫的夭折使你绝望而死。不，他们错了。大卫的丧失并不是你致死的原因，而是给了你致命的一击。不错，你曾对你最后一个理想的生活伴侣勒昂说过：我好象走到了隧道的尽头。不错。你是想活下去，本来也是应该热爱生活的。星期六的凌晨，你果然走到了隧道的尽头。然而，当你的心脏停止跳动时，只有你一个人清楚，那才是隧道真正的尽头。
我随想随写，东一句、西一句。布蓓蕾，你是这样的好强，你选择了演员这个职业并且热爱这个职业，但你从来不接受也不能理解这个职业中的人情世故。你不懂得你是个著名人物这一点的重要性。作为一个演员，你一直是光明正大的。你从来不得安宁，象一头被追逐的牝鹿走投无路。你感到个人生活受到了围攻、伤害和侵犯。你很清楚，命运对于你总是一手赐予，一手又收回。
我们一起生活了5年多。你陪着我，我伴着你。后来，生活我们俩与他人无关的生活将我们分开了。但是我们经常通电话。是的，确实如此，我们相互“呼唤”。随后，《游泳池》在1968年开拍。我们为工作又相聚在一起。我到德国去找你，并认识了你的儿子大卫。
我们在这次合作之后成了兄妹。我们的关系既纯洁又明朗。我们不再互相迷恋了。更值得宽慰的是，我们情同手足，形离神合，息息相通。你后来的生活印满了不幸和忧愁的足迹。“别人”说：“多出色的艺术家！”“多出色的悲剧演员啊！”他们哪里知道，你这个银幕上的悲剧演员在生活中也扮演着悲剧角色，并为此付出了巨大的代价。他们猜想不到，你在银幕上才华横溢是因为你体验了生活中的悲剧，你之所以能够打动观众，是因为不幸启发了你的艺术灵感。你只有在被不幸之火点烧时才光彩耀人。噢，布蓓蕾，这是需要付出多么大的代价啊！可是，我终究是你的痛苦的分担者而不是旁观者。
然而，直到大卫死前，还有事业在支撑着你。后来大卫去了，事业也不足以维持你的生命。所以当我知道你也去了的时候，我并没有感到意外。使我感到意外的不是你死于心脏衰竭，而是你这并非自杀的自杀。我说：“这就是隧道的尽头。”
我凝视着你那长眠不醒的面容。昨天你还活在这个世界上。那是夜里的事了，你和勒昂回到家，你对他说：“你去睡吧，我就来，我听听音乐，再和大卫待一会儿。”每天晚上你都重复这句话，临睡前独自一人回想死去的儿子。后来你坐下，拿起纸笔开始画画。你正给你小女儿萨拉画着，你的心脏突然剧痛起来。你已经是那样的美丽、富有、著名，你还需要什么呢？你需要的是安静和一点点幸福。
我凝视着你那长眠不醒的面容。我对自己说：你爱过我，我也爱过你。我使你成为一个法国人，一个法国明星。正因为如此，我感到负有责任。由于我，你热爱的这个国家法国，变成了你自己的国家。你将留在这里，永远安息在法国的土壤中。
布蓓蕾，我看着你，看了又看，看不够。我要对你一遍又一遍地说，你从来没有象现在这样秀美，这样从容。放心睡吧，我守在你的身旁。我原来跟你学习过几句德文“IchIiebedich”，我爱你，我爱你，我的布蓓蕾！
Number：3610
Title：廖承志自画像
作者：
出处《读者》：总第48期
Provenance：文物天地
Date：1985。1
Nation：
Translator：
廖承志同志喜欢画画，而且喜欢通过自画像以“言志”。他在不同时期所作的自画像，今天已成了珍贵的革命文物。
这是廖公回忆长征的自画像，作于1969年7月被“软禁”期间。画面上，一位战友倒下去了，他默默地向战友致哀，然后迈着更坚定的步伐继续前进（见插页）。廖公把这幅自画像和另一幅回忆长征途中所见的动人情景的画，连同一封语重心长的信，由他夫人寄给在青海劳动的女儿廖茗，勉励她“千万不要忘记革命是千辛万苦、无数牺牲才得到的胜利”。
这是廖公在国民党监狱中绘的自画像，形象地表达了他宁死不屈的高贵品质（见插页）。廖公既坐过“洋牢”（日本三次，德国、荷兰各一次），也坐过“土牢”（国民党两次，张国焘一次），第二次坐国民党的牢时间最长，处境也最险恶。他于1942年5月因叛徒出卖被国民党逮捕，关押在江南泰和县马家洲集中营，后转重庆歌乐山监狱，先后关在“中美特种技术合作所”的渣滓洞、黄家园子和白公馆，遭受了比过去更加残酷的折磨，但始终表现了共产党员坚贞不屈的斗争精神。廖公在马家洲集中营还画了一组反映狱中生活的自画像，共8幅。这里选登的两幅（图1、2），含蓄地表达了他坚贞不屈的革命意志以及所遭受的恶劣待遇。这组漫画被秘密送到重庆。当时在重庆的周恩来、董必武和第十八集团军重庆办事处的工作人员看后，都对国民党的卑劣行经极端愤慨，对廖承志同志的坚定立场表示敬佩。
1946年夏天，刚从国民党监狱出来的廖承志同志给外甥女李湄画了一幅漫画（见插�
