心仪-书梦重温丛书-第1章

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吴禾

有一段时间，我认为张炜不该发表这样一组文章——文友在一起漫谈是
一回事，发表是另一回事，这太冒险了，因为很难说得准确、周密、权威，
因为毕竟不是专门研究者。。但还未来得及将这意见说给他，我就喜欢上了
这些文字，并感到他写得太短了！有些段落极为精彩：

写作对于他而言，更像是不可缺少的日常劳作，可以长时间地坚持
下来。他的作品很内在，因而也更能经受时间的挥发。他很孤独，所以
他从写作中汲取的快乐是至为重要的。这也是一切真正的艺术家的共同
特征。为了抵挡人生的永恒的烦恼，他在一个角落里咀嚼、倾诉，喃喃
之声后来惊动了世界。——《福克纳》

像托尔斯泰一样，他是文学世界中难以超越的高峰。一个真正的巨
人最好能像他一样，那么真挚、纯洁、深邃，又是那么充满了矛盾、犹
疑和晦涩。——《陀思妥耶夫斯基》

我们在现代作家的机智和领悟面前发出惊叹时，最好忘掉托尔斯
泰。因为一想到他，现代作家的那些光华就要受到不可思议的损失。在
他面前，聪明和睿智都显得不太必要，也似乎有些多余了。——《托尔
斯泰》

他下笔如有神授，一泄千里也毫无疏失。——《普希金》

时光之水流过他的心头，再一次流出就成了芬芳的液体。——《泰
戈尔》
。。。。　

我想，文学中最重要的东西，说到底还是真诚。在这本书中，张炜的不
准确、不周密、甚至偏激都是可能的，但他真诚地说出了自己的感悟，怀着
强烈的艺术之爱，使用了优美独特的语言。而且，不准确、不周密，未必不
正确，经常是，感悟比分析更为接近真理——更为普遍的真理。同样，艺术
的真诚，有时能超越语言和形式，而给人以神示。所以，我认为，张炜的这
本书，可以看做中国当代一位重要作家对200　年来世界一些大作家（尤其是
现代派作家）和重要作品的独具只眼的评述，也是中国当前三四十岁重要作
家第一次写出这样的作品。不可忽视这本书的价值，因为近20　年，正是外国
文学以前所未有的潮势冲击中国文坛，并产生了深远影响的年代。

从这本书，我们还可以联想到作家张炜的两个重要方面，一是读书，二
是写作。作为知识，来源于人的社会实践的，叫见识，来源于书本的，叫学
识。常见生活中有这样一些人，他们没读过什么书，却不乏聪明、机智和实
际工作能力，但若让他们干大事业，尤其是需要他们从宏观上把握社会大势，
参透人生哲理时，他们就会显得盲目甚至有害了。相比之下，在有能力自立
于社会的人那里，学识更为重要，而作为一个作家，就目前的中国而言，我


想，读书才是他生活中第一位的事情。张炜十分投入、快乐地读了这样多的
外国文学作品，这本身就证明了他迫切学习人类文明、优秀文化的心情和他
在写作中会汲取什么样的营养。没人否认过张炜是一位深深置身于中国故土
的现实主义作家，同样，他在写作方式的探索开拓和思想情感深度的挖掘方
面，也是中国文坛所公认的先锋人物。这一切，都可以从这本书中找到线索。

张炜是中国目前拥有众多读者的作家之一，这本书会给喜爱张炜的读者
们一份新的欣喜。


心仪



索尔·贝娄（1915～）美国作家。生于加拿大，父母是俄国的犹太人。
代表作为长篇小说《赫索格》、《洪堡的礼物》。1976　年获诺贝尔文学奖。

我们这一代作者有机会接触这么多外国作家作品，当然是很大的福份。
读得多了，会不断地鉴别和比较，对其中的一部分，就留下了难以磨灭的印
象。这些印象大多是很早以前的，再说它有多大价值？它会准确吗？我深知
把这些写给你是十分冒险的，不过我也知道，一个写作者如果过分怀疑自己
的悟力，也只得放弃写作了。

索尔·贝娄

他的书在中国出版较多。我最喜欢的有《洪堡的礼物》和《赫索格》。
我一直感到奇怪的是，当代作者很少议论这位了不起的作家。我几乎没有读
过比他更幽默更机智的作家了——他用这一切稍稍遮掩着心底深切的悲凉和
怜悯。

他的这方面的巨大才能，使得其他专事调侃、用嘲弄的笔风描叙当代生
活的作家顿失光彩。他让人想到这方面的其他作家都是轻量级的。

人性中最曲折最隐秘的部分也难以逃脱他的眼睛。这是一双万里挑一的
眼睛——穿透力、视角、目光的性质。。一切方面都是那样卓越。

他的著作给人丰富华丽的感觉。这绝不仅仅是形式问题，而是它所包含
的内容给人的感想和联想。

他的思维常常到达最为偏僻的一些角落，令人叹为观止。他最好的几本
书都让人觉得细致坚密，容量极大，几乎可以无数次地重读而不致烦腻。

《更多的人死于心碎》是他最近的一本书，幽默和机智似乎一如既往。
不过细读下来，还是可以隐隐地感到活力降低了，它没有了鼎盛期的那种巨
大的蓬勃的生力。

贝娄的作品由于仅仅止于悲凉的心情、无望的冷嘲，缺少某种坚定性，
所以也稍稍缺少了一种“伟大感”。


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米兰·昆德拉（1929～），捷克作家。当过工人、爵士乐手，后致力于
文学和电影。1975　年移居法国。代表作为《生命中不能承受之轻》，80　年代
以来在国际文坛上有重要影响。

米兰·昆德拉

他的书短时间内在中国几乎全印出来了，而且在西方也红得又透又快，
是个奇迹。他不是一个通俗作家，可是书的印数有时像通俗作家一样大。

我认为他的几本书中，最好的是《玩笑》。其次是《生命中不能承受之
轻》。后一本书把他的拿手好戏推到了一个高峰。其余的只是在重复和演变，
像后来的《不朽》，已经写得相当吃力。尽管作者依旧做出一副悠闲的、从
容不迫的解说和镂刻的姿态，但捉襟见肘和敷衍的感觉仍较明显。它使人想
到一个人在用力挤下几滴水。

最令人称道的当是《玩笑》——几大块结结实实，真实有力，弥散出无
法言喻的美。它是作者情感世界中最成熟最稳定的一次倾诉。《生命中不能
承受之轻》虽不如它那么有力、内向和扎实，但仍然写得才华横溢。这是典
型的欧洲作家的杰作，它不会出现在东方作家手中。它是逻辑的、分析的。
而东方作家绝不会以分析见长。

米兰·昆德拉是一个信得过的、极为特色的作家。这又一次证明了：无
论一个作家有多么深刻的思想、多么曲折的表达，只要总体上看属于特色感
很强的作家，就仍然具有和接近某种通俗性；社会读书界在接受一个特色作
家时，远比接受一个苍然浑厚的作家容易。


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略萨（1936～），秘鲁作家。曾先后在巴黎、伦敦、巴塞罗纳等地侨居。
16　岁开始文学创作，26　岁发表《城市与狗》，一举成名。代表作为《绿房子》、
《胡莉娅姨妈和作家》等。他被视为拉美现代文学代表之一。

略萨

他在中国当代的命运有点像米兰·昆德拉，属于最幸运的几位外国作家
之一。同样幸运的还有马尔克斯。

略萨最好的书是《绿房子》和《胡莉娅姨妈和作家》。他自己最喜欢《世
界末日之战》，可能因为它写得最用力。作家写这本书的心情不一般，稍捎
严整一些、庄重一些，像一切创作大作品的作家一样。不过《世界末日之战》
还不算典型的大作品，尽管它也有那样的色调、规模和主题。略萨是不正经
的，一正经就影响了才华的发挥。

前两部书就是他的人格和才华、艺术趣味诸因素结合得最好的作品了，
综合看效果好得多。一个作家在漫长的写作生涯中难得表现出略萨那样的放
松感和随意性，而且始终保持一种技术上的实验兴趣。虽然有些实验并非是
高难度的，但探索的热情一直鼓涨着。这种热情同时也在激发他巨大的创造
力。

《绿房子》像作者的其它作品一样，结构上颇费心思。但它们给人和谐
一致的感觉，并不芜杂。《胡莉娅姨妈和作家》也是这样。如果作者在写作、
在全篇的实现过程中心弦稍一松懈，再机巧的结构也不会带来好的效果。真
正的艺术品总是生命激情的一次释放，当然会排斥一切技巧性的东西——除
非是激情的火焰将其它阻障全部熔化。

我印象中的其它几部书就没有这两部书好。有时候略萨给人太随意太松
弛的感觉，还多少有些草率——我是指作为一个作家在写作时并没有特别
的、深深的感动。


厄普代克

他的作品译过来的主要有《兔子》系列，有《成双成对》等。与这些作
品相类似的主题在欧美作家中并不罕见。他的凸出当然只能靠自己对美国一
个局部的独特把握，靠一己的才华。他写出了具体，因而也绝不重复。

将他与索尔·贝娄做一比较最合适不过。他们所表现的历史时期不尽相
同，但也相差不远。主人公的属性也差不太多。而且他与贝娄的艺术趣味相
去并不遥远，比如说不如海明威和福克纳、伍尔夫与曼斯菲尔德离那么远。
比较中我们会发现，厄普代克写得太松了，阅读中给人的艺术刺激没有贝娄
频繁和深刻。包含的东西少了一些，似乎不够紧密。

还有，它们经不住重复阅读，这也是他与贝娄的区别。

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厄普代克（1932～），美国作家。1954　年毕业于哈佛大学。代表作为《兔
子，跑吧》、《兔子回来了》、《半人半马》等长篇小说。他的短篇小说也
独具一格。


海明威

他最让我羡慕的作品有一部长篇《丧钟为谁而鸣》、一部中篇《老人与
海》，再就是十几个短篇。西方有不少评论者将《永别了，武器》做为他的
长篇代表作。

在那部写西班牙战争中一次炸桥行动的长篇中，他一切过人的技能都得
到了尽情发挥，给人炉火纯青的感觉。整部书写得一点也不吃力，作者始终
掌握着艺术上的主动权，自信而又坚定。这部书有强大的张力，像作家其它
的成功作品一样，很收敛，却有着巨大的内力从中生出。

《老人与海》何等单纯。这是一个壮心不已的艺术家在创作生命接近终
点时的最后一次突围。它大概凝聚了作家一生中的全部经验——艺术和人生
方面的经验。它像一首长诗，一曲长歌，在读者心头引起了深深的共鸣。

他的短篇不像其他作家写得那么即兴和轻松，所以每一篇都很沉，包含
了无尽的内容。

所有人都说他的语言是简约的，是电报式；他经营出很多的“艺术空白”，
这是显而易见的。但我同时又觉得他写了很多自己过分感兴趣、一般读者却
不一定感兴趣的场景和意思——这时的海明威很饶舌。我们之所以可以忍
受，是因为他的强烈的“海明威式的热情”感染了我们。他常常是自我感觉
非常良好的——在生活中、在写作中。这也显得单纯可

海明威（1899～1961），美国作家。早期以“迷惘的一代”的代表著称。
风格独特，文体简洁，在世界文坛很有影响。代表作为《丧钟为谁而鸣》、
《永别了，武器》、《老人与海》等。1954　年获诺贝尔文学奖。1961　年7
月2　日开枪自杀。爱。

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他所处的那个时代，古典主义的影响还是颇大的，所以他仍然借用了一
种强大的余韵。这也是海明威在现代主义实验中多得一分的缘故。他远比后
来的某些现代派作家庄重和大气。他富于冒险，可是也非常精明，无论在日
常生活中还是在艺术创作中。

他身上有很多油彩，这也帮助了他声名远扬。比起他的实际成就，他的
名声也许显得太大了些。｛ewc　MVIMAGE；MVIMAGE；　！99700150_0013_1。bmp｝


福克纳

福克纳的作品数量比海明威多，质量大约也均衡稳定——除了明显的、
故意的敷衍之外，作为一个作家，他看起来并不特别凸显某一篇某一部，虽
然也有特别好的，像《喧哗与骚动》、《我弥留之际》和《熊》等。

写作对于他而言，更像是不可缺少的日常劳作，可以长时间地坚持下来。
他的作品很内在，因而也更能经受时间的挥发。他很孤独，所以他从写作中
汲取的快乐是至为重要的。这也是一切真正的艺术家的共同特征。为了抵挡
人生的永恒的烦恼，他在一个角落里咀嚼、倾诉，喃喃之声后来惊动了世界。

作为一个人，他没有像海明威一样留下那么多耸人听闻的故事，但却创
造了一个更为复杂的世界。他有趣，沉默，含蓄，比海明威在世时打扰的人
少。

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福克纳（1897～1962），美国作家，是一位庄园主的儿子。初期写作得
到作家舍伍德·安德森的帮助。代表作为《喧哗与骚动》。他擅用意识流和
时序颠倒、象征隐喻等手法，对世界文坛有较大影响。1949　年获诺贝尔文学
奖。｛ewc　MVIMAGE；MVIMAGE；　！99700150_0016_1。bmp｝


尤瑟纳尔

她有点像男性作家，作品中洋溢着另一种气息。她的作品可不仅仅具有
细腻柔婉等女性作家的特征，而是充满了洒脱爽快感。几乎不存在什么心理
方面的障碍，笔锋锐利畅达。正像她对话集的名字（《开阔的眼界》）一样，
她的视野太辽阔了，关心的事物繁杂而丰富。

有一些女性作家是重要的，她们常常以自己纯洁的或极为特殊的创作而
使人赞叹，让人难以忘记。有的甚至非常勇敢，比如勇闯禁区——人性的政
治的宗教的历史的。但其中的多数大致上仍然可爱而单薄。尤瑟纳尔却不仅
仅如此。给人这种感觉的大概不是创作的数量问题，也不是创作的风格问题，
而更多的是视野，是文笔的力度。

她销量最大的是长篇小说《阿德里安回忆录》。但我们从中并未看出有
多少讨好读者的地方。同样是取得了巨大成功的《苦炼》，也显示了作家非
同一般的严谨态度、丰富的知识和分析的能力。

她的境界、关怀的事物，都超出了我们经验中的女性作家。

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尤瑟纳尔（1903～1987），法国作家。16　岁即以长诗《幻想国》获得泰
戈尔好评。二次大战后移居美国。1980　年当选为法兰西学院建院340　年间第
一位女院士。代表作为《阿德里安回忆录》、《苦炼》等。


屠格涅夫

他在中国的影响一度超过了陀斯妥耶夫斯基。他作品的气质符合大多数
中国人——特别是上一茬中国人——的欣赏口味。难以掩饰的俄罗斯贵族
气、典雅绚丽的文笔，这一切都让有教养和渴望有教养的读者感到受用。要
读好书就得找屠格涅夫那一类的书，人们似乎达成了这种共识。他不如托尔
斯泰厚重和伟大，可是也因为没有那么强烈的哲学意味和宗教气息而更易接
受。

他多情而善良，但只会被人民喜爱而不可能化为人民的一员。他的艺术
是有良心的贵族的艺术。他的巨大才华会令一代又一代人钦羡不已，无论有
多少