曹禺全集(卷五)-第26章
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我想老舍同志写《龙须沟》意义正在于此。
老舍同志是我的前辈了。我和他相识很早。在重庆时，他就曾经受到敬
爱的周总理的教诲，后来也是这样。一九四九年解放时，老舍正在国外。记
得周总理曾对我指示说，给老舍写一封信，让他回来吧，回来写作。我遵照
周总理的指示，给老舍同志写了信，他一得知周总理叫他回国，就立刻起程，
很快地回到了祖国的首都北京。祖国的巨变，北京的巨变，便他振奋不已，
欢喜不已。拿起笔来歌颂它吧，我相信，这就是《龙须沟》的创作动机。
老舍同志热爱社会主义，他经常用他的笔配合党领导下的历次政治运
动。在他身上，我们可以看到，由旧社会过来的老作家，新社会更焕发了他
的精神，所以人们常说老舍是个多产的作家。应当说：他还是个风趣、热情
的老人。记得我女儿小的时候写了一首小诗，他看到后，高兴得很，打趣地
赞扬说：结识了一位小诗人。并且在他谈写作时还提到。说到这儿，我想到，
他对业余文艺创作者也是大力帮助的，热心地教他们如何写作，这种精神是
我应当学习的。同时，我非常敬佩他的辛勤劳动，他很少让他的笔停下来，
我想，作为一个文艺创作者，是应当具备老舍同志的这样一股干劲的。
老舍同志生前写了大量的作品，许多是为人民喜闻乐见的。可是，这些
作品和其他作品一样，被“四人帮”踩在脚下，不让生存，更谈不上和观众
见面了。“四人帮”以为他们可以一手遮天，甚至一手为天，抹杀一切。然
而，历史否定了他们！真正为人民所欢迎的作品是有生命的。今天在党中央
的领导下，这些作品又焕发出青春的光彩。
所以说重看电影《龙须沟》，我喜悦、激动，思绪万千，为了这个好的
作品，为了我的前辈老舍先生，为了我们的春天。
一九七八年二月十四日（原载《人民戏剧》1978 年第2—3 期）
读剧一得
——和青年剧作者的一次谈话
今天我想跟大家聊聊学习问题，聊聊自己向古典作家学习的一点体会。
我们需要学习，需要向古今中外的优秀作家和作品学习。但学习不是生
搬硬套，需要“化”。生搬硬套永远学不到东西。
我想先谈谈契诃夫。我从小就读他的剧本，但没有读通。后来多读了几
遍，从他的作品中学到许多东西。当然，我今天谈契诃夫，并不意味着要你
们每个人马上去读契诃夫，但你们如果有时间，读读契诃夫，有好处；同时
我也不主张你们模仿契诃夫。
现在大家都在探索话剧的新形式、新手法。契诃夫是一个勇于革新的作
家。与当时俄国舞台上乱七八糟的很多形式主义的东西相比较，他的剧本是
现实主义的，在当时是新形式，用的也是新手法，所谓“契诃夫式”。但他
的“新”，首先不在于形式，而在于表现了新的内容。
我们就来谈谈契诃夫早期的一个剧本——《海鸥》吧。
《海鸥》，这是一个真正“契诃夫式”的剧本，是现实主义的，也富有
诗意和象征性。
剧本的名字叫《海鸥》，是因为剧本的第一幕里，特里勃列夫无意中打
死了一只海鸥，这只被打死的海鸥具有强烈的象征意义。
这个剧本的结构方法和处理手法，都是契诃夫式的。我们现在来谈一谈
第四幕，看看契诃夫是如何处理这个题材的。从这一幕的艺术表现中，可以
看到契诃夫式的某些特点。
。。两年之后，特里勃列夫又回到舅舅家里。这一幕的环境是这样描写
的：傍晚，油灯半明半暗，风声，巡夜更夫的敲更声。。这种环境气氛的描
写是“契诃夫式”的。契诃夫总是善于通过外部的环境气氛，来烘托人物的
内在的感情和情绪。想一想，特里勃列夫是在这样一个环境气氛中去会见宁
娜，这对人物和主题的烘托都是极其深刻而意味深长的。
现在我们把老医生多恩和特里勃列夫的一段谈话读一读：
多恩咱们妨碍康斯坦丁·加夫里洛维奇用功吧？
特里勃列夫不，没有关系。
＇停顿。
注意，“停顿”在契诃夫的剧本中是很有道理的，是契诃夫的表现手法
之一。所谓含蓄、诗意和潜台词，都包含在契诃夫式的停顿中。
梅德维兼科请问，大夫，您最喜欢外国的哪一个都市？
多恩热那亚。
特里勃列夫为什么是热那亚呢？
多恩在那儿，街上人来人往的，真太妙啦。黄昏的时候，你从旅馆走了出来，整条街上的
人挤得个水泄不通。你毫无目的地在人群里东倒西歪，游来游去；你和那些人生活在
一块儿了，在心灵上已经和他们合而为一了，你几乎可以相信一种所谓世界的灵魂竟
是可能的事情，正跟宁娜·查列奇娜正在您的剧本里所表演的一样。说起来，查列奇
娜亚现在到底在哪儿？她过得还好吗？
特里勃列夫也许，还好吧。
多恩我听说她过着一种很奇特的生活。到底是怎么回事？
特里勃列夫说来话长呢，大夫。
多恩那就长活短说吧。
［停顿。
又一个停顿！我们想想，这里的停顿该有多少潜台词啊！
特里勃列夫她从家里逃出去，和特利哥林发生了关系。这您是知道的吧？
多恩知道。
特里勃列夫她生了个孩子。孩子死了。特利哥林厌倦了她，以后，正和可以预料到的那
样，他又跑到他的老关系那边去了。不过，说老实的，他从来也没有和他的
老关系断绝过，可是，他这种没有性格的人，当然新旧关系都是不肯完全脱
手的。就我所知道的揣想起来，宁娜的私生活可以说是一个完全的失败。
多恩在舞台上呢？
特里勃列夫好像，更坏。她在莫斯科近郊的一个歇暑地剧场里初次登台，以后，就跑外
省了。那些时，我一直都注意着她，她走到哪里，我也追到哪里。她多半演
些大角色，可是，她演得很粗糙，没有味儿，尖着嗓子叫，动作也有些过火。
她有时候叫一声倒叫得很够味儿，死也死得很有才气，可是，那不过是有时
候罢了。
多恩那么，她到底还有些才气？
特里勃列夫这倒很难说。大概是有的。我去看过她，可是她不愿意见我，旅馆里的佣人
也不放我进她房里去。我了解她的心情，所以也没有坚持会见。
＇停顿。
注意，这个停顿用得多么好！所谓含蓄，全在这里。这就是所谓“契河
夫式”的新形式。特里勃列夫接着说：
我还能给您说些什么呢？后来，当我回家以后，我也接过她的几封信。信都写得很
聪明，热情，有趣。她并没有诉苦，可是我却感觉到她是深深不幸的；字里行间都
流露出她的神经是病态的、过度紧张的。她的想象好像也有点儿混乱了。她自己署
名“海鸥”。在普希金的《美人鱼》里，那个磨坊主说他自己是只乌鸦，同样，宁
娜在自己的信里也总是说自己是只海鸥。她现在就在这儿。
多恩什么？在这儿？
特里勃列夫在镇上，住在旅馆里。她已经在那旅馆里住过五天了。我去见过她，玛利亚·伊
里依尼奇娜也去过，可是她谁也不见。赛米扬·赛米约诺维奇刚说，他昨天
下午在离开这儿二俄里的田野里还看见她的。
梅德维兼科是的，我是看见她的。她正朝那面走，往镇上去。我跟她打招呼，还问了她
为什么不来看看我们。她说她要来的。
特里勃列夫她不会来的。
〔停顿。
特里勃列夫她父亲和后娘已经不认她了。他们已经派了人到处守着，连屋子也不让她走
近一步。。。大夫，做个哲学家，在纸上谈谈是多么容易，在实际生活里可
又是多么困难呀！
索林她可真是个可爱极了的女孩子。
多恩什么？
索林我说，她可真是个可爱极了的女孩子。有一个时候，四品文官索林甚至爱上她了。
到这里，是一个段落。这里通过特里勃列夫和老医生的谈话，介绍了宁
娜的遭遇。这个故事，如果拿到别人手里，是不会这样处理的。这段对话中
介绍的宁娜的遭遇，差不多一般作者都要实写，而不会去虚写。人们都会去
实写宁娜这样的场面：特利哥林欺骗了她，诱奸了她，又把她抛弃。于是，
她痛苦，抱着孩子，深夜离开了家。。这是一个多么富于戏剧性的震撼人心
的场面！谁都不会放弃用明场表现的。当然，我不反对实写这些场面，但这
个题材这样写容易落套，而且不容易写好。但契诃夫没有去实写，而是虚写，
他将宁娜的遭遇通过特里勃列夫之口介绍出来——特别是这个介绍者是曾经
受她、而现在仍然怀念着她的人。这种场面是多么令人回味啊！这当中该有
多少“意在不言中”的内容啊！要说含蓄，这才是真正的含蓄，如果一实写，
那全都完了。
但，契诃夫这样处理的用意还不仅于此。我们再看后面，当特里勃列夫
去见宁娜，站在观众面前的宁娜，又与特里勃列夫口中的宁娜不同，可以说
是两个绝然不同的形象。因此，我们才感到，宁娜的遭遇在这里就非通过特
里勃列夫的口介绍出来不可，这是与契诃夫如何表达主题和剧本的思想密切
关联的。这种结构方法也是“契诃夫式”的。现在我们再看下面特里勃列夫
和宁娜会见的那一段，我们就能悟到契诃夫为什么虚写这场戏的真正用意。
特里勃列夫一个人在台上，独白。注意，契诃夫的独白，也是很有特色
的，它与莎士比亚式的独白也不同。
特里勃列夫我成天说什么新的形式，可是现在，我感到，一步一步，我也陷进一种
老套子里去了。。。我越来越相信，问题并不在于新形式或者旧形式，
而在于当一个人写作的时候根本不应当想到什么形式，只是让它从心灵
里自然而然地流涌出来。
这也是代表契诃夫自己的意见。契诃夫正是要反对当时创作中有一种不
顾内容而追求所谓“新形式”的倾向，但契诃夫的剧本却正是创造了一种新
形式。他是为了表达新的内容而采取了新的形式的。这个意见在今天也还是
值得我们考虑的。
过了半分钟光景，宁娜进来，头低着，脸伏在特里勃列夫怀中，泪流如
雨。。
特里勃列夫（感动）宁娜，宁娜！是您。。真是您。。好像我已经有了预感似的，整天
我的心可怕地痛苦着。（给她脱下帽子和披肩）啊，我的善良的，我的亲爱
的，她到底来了！咱们先别哭，别哭！
宁娜这儿有人。
特里勃列夫一个人也没有。宁娜把门锁上，许有人会进来。
特里勃列夫谁也不会进来。
宁娜我知道伊琳娜·尼古拉叶夫娜在这儿。把门锁上。。
特里勃列夫（先锁右门，然后走向左门）这门上没有锁。我拿把椅子来顶上。（拿一把
靠背椅子将门顶上）别怕，谁也不会来的。
宁娜（凝视他的脸）让我好好地看看您。（环顾）这儿很温暖，舒适。。从前，这儿是客
厅。我改变了很多吧？
特里勃列夫是的。。您瘦了，您的眼睛也大了。
这是对生活对人观察得多么仔细啊，写得多好！
特里勃列夫宁娜，我现在还能看着您，该是多么奇怪呀。您为什么不让我去看您？您为
什么这么许多时候都不回来？我知道，您到了这里已经快一个星期。。每
天，我一连几次跑到您那里，我像个乞丐似的站在您的窗子底下。
宁娜我怕您会恨我。每晚我梦见您望着我，可是不认识我了。您何尝知道啊！自从我来到
以后，我不知有多少次在这儿走来走去。。在这儿，在这湖边。多少次我走到了您的
屋子旁边，但是怎么也没有勇气进来。咱们先坐下吧。
〔他们坐下。
宁娜让我们坐下，让我们谈谈。。。我是一只海鸥。。啊，不，不是。
特里勃列夫宁娜，您又哭了。。宁娜！
宁娜没有什么。哭一哭，我反倒轻松些。。我已经有两年没哭过了。昨天，很晚的时候，
我到花园里来，来看看我们的舞台是不是还在那儿。我们的舞台竟还立在那儿呢。两
年以来，我第一次哭了，它减轻了我心上的重压，让我感觉轻松了很多。您看，我已
经不哭了。（握住他的手）那么，现在，您已经成了作家啦。。您是个作家，我是个
女演员。。我们两个，也一样给卷进这个漩涡里来了。。。我是快乐地生活过来的，
像小孩子似的清早醒来，就唱着歌；我爱过您，梦想过光荣，可是，现在呢？明天清
早，我就得去叶列茨，坐三等车。。和农民们在一块儿；到了叶列茨以后，那些自命
文明的商人们又会不断来给我献殷勤，来纠缠我了。人生的道路真是崎岖啊！
特里勃列夫为什么到叶列茨去呢？
宁娜我已经接受了合同，在那儿演出一个冬季。这是该去的时候了。
特里勃列夫宁娜，我咒诅过您，我恨过您，我撕过您寄来的信和照片，但是，每一分钟
我都意识到我的灵魂永远是紧紧地依恋着您的。宁娜，抛弃爱您的念头，那
是超出我的能力以外的。自从我失掉了您，自从我的作品得到了发表的机会
以后，生活对于我就变得不能忍受——我苦恼死了。。似乎是，我的青春一
下子就给剥夺光了，好像我已经在世上活过了九十岁。我呼喊您的名字，我
吻着您走过的土地；无论我朝哪一面看，我好像总是看见了您的脸，和那照
亮了我一生最好的日子的温柔的微笑。。
宁娜（迷乱地）他为什么这么说，他为什么这么说？
这个“他”字妙极了。
特里勃列夫我是孤零零的，没有任何人的情爱来给我温暖，我好像在地窖子里一样地寒
冷，无论我写什么，也全都枯燥、生硬、阴暗。留在这里，宁娜，我求您，
或者，让我和您一同走！
＇宁娜急忙戴上帽子，披上披肩。
特里勃列夫宁娜，这为什么？看在上帝的份上，宁娜。。（看着她穿戴起来）
［停顿。
宁娜我的马在门口等着我。不要送我，让我自己走。。（含泪地）给我点儿水。。
这些描写，懂戏极啦。这里，宁娜的台词并不是一句接一句，但多么真
实。实在懂戏。我们来写常常是一句接一句。这是值得我们去细致体会的。
特里勃列夫（给她水）您现在到哪儿去？
安娜到镇上去。
〔停顿。
宁娜伊琳娜·尼古拉叶夫娜在这儿吗？
特里勃列夫在。。星期四舅舅病得很厉害，我们打电报请她回来的。
宁娜您为什么说您吻着我走过的土地？我真该死呀！
宁娜在这里又重复特里勃列夫前面说的这句话，接着说“真该死”，下
面就不再解释了。这才是真正的含蓄啊！如果再多说一点，就全露了底，全
完了！“真该死”，妙极了！
宁娜唉，我是多么疲倦！如果我能稍稍休息。。稍稍地休息一会儿阿！（抬起头来）我是
一只海鸥。。啊，不，不是的。我是一个女演员。嗯，是的！
这里说“我是一只海鸥。。啊，不，不是的”。写得好极了。是真正懂
得人物和戏的写法。
宁娜（听见阿尔卡金娜和特利哥林发出的笑声，她谛听，于是，跑向左门，从锁孔里窥望）
他也在这儿。。（转向特里勃列夫）啊，好的。。没有关系。。没有什么。。他并不
相信舞台，总是嘲笑我的梦想，一步一步地，连我也丧失我的信心，丧失我的热情了。。
以后，我受尽了爱情和嫉妒的折磨，并且，不但担心着我的小孩子。。我变得琐细了，
小器了，我的表演也变得毫无意义了。。我不晓得怎么摆布我的手，我不晓得怎样站
在台上，�
