中外文史名人名著(词典)-第20章

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苍凉悲壮。它突破了花间词派写男女与风月的范畴，为宋初词坛别开生面，
为苏辛豪放词派直抒胸臆作了先导。

（刘晓敏）


《岳阳楼记》散文。宋范仲淹作。这篇文章是作者应好友滕子京之邀，
于宋仁宗庆历六年（公元1006　年）作。此时，作者因主张变法而遭到保守派
诬陷，被贬官邓州。滕子京也被贬，二人在政治上很不得志。这篇文章通过
对洞庭湖景物变化的描写，抒发了作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”
的博大胸怀和政治抱负，并以“不以物喜，不以己悲”的思想与滕子京共勉。
全文运用了和谐的对偶生动的对比、骈散杂糅、情景交融，给人以意景开阔，
风格豪放之感。

（刘晓敏）


柳永（1004？～1054？）原名三变。字耆卿。福建崇安（今福建崇安）
人。北宋第一个专业词人。自谑称“奉旨填词柳三变”。因排行第七，又称
“柳七”。也称“柳屯田”。出身官宦之家。性放荡不羁。仁宗景佑元年（1034
年）始中进士。曾做过睦州团练、屯田员外郎等小官。卒于润州，身后萧条，
群妓醵金葬之。著有《乐章集》，存词200　余首，名作有《雨霖铃》（寒蝉
凄切）《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《望海潮》（东南形胜）、《定
风波》（自春来）等。其作品以抒写羁旅行役之情见长，在艺术上有较大的
独创性和较高的成就。他通晓音律，熟悉词调，写了不少慢词，使慢词发展
成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学形式。他首用生动的俚语来反映中下
层市民的生活面貌。尤其着重写妓女和浪子。柳永的词传布很广，其俚俗的
语言、铺叙的手法对于词风的转变有一定促进作用。

（刘晓敏）


《雨霖铃》（寒蝉凄切）词。宋柳永作。是作者离开汴京时所作。词中
描述了作者同他心爱的人难分难舍的痛苦心情。作者在倾诉难以割舍的离愁
中，抒发了生平遭遇不幸的感慨。上片写景，用苍茫暮色、凄切蝉声的秋景
表现主人公内心的悲苦。下片设想别后的冷落凄凉。通篇层层铺叙，上下片
通过衬托、点染、浑成一片。写景抒情都用白描，形容尽致，明白晓畅。“今
宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”景中含情，蕴意丰富，故成为脍炙人口
的千古名句。

（刘晓敏）


《望海潮》（东南形胜）词。宋柳永作。这是柳永年轻时的作品。是他
以家乡福建崇安往开封应试，路过杭州，拜谒世谊前辈两浙转运使孙何时的
赠词。这首词以赞美的心情描写了杭州的繁荣和西湖的游赏之乐。上片总述
杭州的地理位置和富庶繁华；下片集中描写西湖。“三秋桂子，十里荷花”
是千古传诵的名句。词中大量使用偶句，铺叙排比，发扬声势，造成淋漓尽
致的艺术效果；用白描的手法俊利的语言，创造了艺术上的胜境，气象开阔
音节和谐。《望海潮》这一词牌是柳永首创，它是北宋词坛最早的长调之一，
给当时词坛带来重大突破，成为词学发展史上一篇具有深远意义的作品。

（刘晓敏）


《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）词。宋柳永作。这首词是作者游宦
他乡，暮秋怀归所作。全词抒写了羁旅他乡的悲愁和望乡思归的心情。上片
写景，描述登楼凝目的望中所见，以凄凉秋景烘托愁思之深，下片写望中所
思，抒发思乡怀人之情。这首词刚柔相济，变化跌宕；境界开阔，委婉含蓄，
采用白描，浅显通俗。长短句的使用则使全词跌宕起伏，参差错落。全词音
节响亮，声韵谐婉，收到了以声写情的效果。

（刘晓敏）


张先（990～1078）字子野。湖州乌程（今浙江吴兴）人。北宋词人。
天圣进士。曾以秘书丞知吴江县，后任都官郎中。晚年退居乡间，游憩于杭
州、吴兴之间。有《张子野词》。其词多写士大夫生活闲趣及男女之情。小
令风格含蓄，韵味隽永。喜用铺叙手法，工于炼字琢句。因《天仙子》（水
调数声持酒听）中有“云破月来花弄影”，《青门引》（乍暖还轻冷）中有
“隔墙送过秋千影”句，《木兰花》（龙头舴艋吴儿竞）中有“无数杨花过
无影”句，为古今叹唱，故有“张三影”之称。（关于三影的说法有几种，
此处采用其中之一说）。他的作品已较多采用慢词形式，对慢词的发展与推
广有一定影响。

（刘晓敏）


《天仙子》（水调数声持酒听）词。宋张先作。这首词约作于仁宗庆历
元年（1041　年）。当时作者在嘉禾（今浙江嘉兴）作判官，年52。在词中，
作者借送老伤春来抒发时不待人和不得忘的忧郁之情。上片写人之愁闷无
聊，由午到晚，下片则专写晚景。这首词具有强烈的感情色彩。在写法上由
浅入深，层层推进。写景、写时、写环境均层次清晰、脉络分明。词中借景
抒情、情景交融。“云破月来花弄影”是这首词的传神之句。一个“弄”字，
境界全出；“破”字则下得生动细致；“影”字含蓄而突出地刻画了一种朦
胧美，韵味无穷。

（刘晓敏）


晏殊（991～1055）字同叔。抚州临川（今江西抚州）人。宋初著名词
人，七岁能属文。景德初即以神童召试，赐同进士出身，官知制诰翰林学士。
宋仁宗时官至集贤殿学士，同中书门下平章事兼枢密使。卒谥文献。一生仕
途得意，政治上无甚建树，但能荐拔人才，范仲淹，欧阳修均出其门下。性
刚简，自奉清俭。原有集己散佚，今有《珠玉词》、《晏元献遗文》。诗属
“西昆体”。词擅长小令，《踏莎行》（小径红稀）、《浣溪沙》（一曲新
词酒一杯）是代表作。词作工于造语，多以男欢女悦，离情别绪为内容，反
映富贵人的生活情趣，风格闲雅清婉。

（刘晓敏）


《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）词。宋晏殊作。此词为伤春怀人之作。
上片写诗人在黄昏时分，手持一杯酒，听家姬歌唱新词，感叹时光流逝，重
在思昔；下片则巧借眼前景物进一步感叹时光流逝，抒写满腹愁肠却无计排
遣的心情，着重是写今日感伤。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句
对语工整，被后人赞誉为“天然奇偶”，它寄托了作者对宇宙、人生哲理的
探索。此词融情入景，通过时间和景物的对比，不言愁苦而愁苦自见。整首
词格调清新；音节谐畅，属对工巧，创造了缠绵、凄婉、隽丽的意境。

（刘晓敏）


梅尧臣（1002～1060）字圣俞。宣城（今安徽宣城）人。北宋诗人。宣
城古名宛陵，故世称“梅宛陵”、“宛陵先生”。50　余岁，始得仁宗召试，
赐同进士出身。嘉佑初，授国子监直讲，累官至尚书屯田都官员外郎，故又
称“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》。诗与苏舜钦齐名，世称“苏梅”。
曾被称为宋诗的开山祖师。与欧阳修为挚友，同为宋诗革新的推动者。有《宛
陵先生文集》六十卷。其诗歌主张，与“西昆体”浮艳诗风针锋相对，注重
写实，提倡平淡。在写作技巧上，讲求形象性。名作有《田家语》、《猛虎
行》、《秋日家居》、《鲁山山行》等。作品多反映社会现实和人民疾苦，
是北宋著名的现实主义诗人。部分抒情写景诗，意境新颖，开创了宋诗自然
朴实之风。

（刘晓敏）


《汝坟贫女》五言古诗。宋梅尧臣作。诗作于宋仁宗康定元年（1040
年），时北宋与西夏辽作战，梅尧臣任河南襄城县令，目睹征兵情况，带着
满腔同情写下此诗。这是一首叙事诗，以北宋政府滥征乡兵为题材，叙写贫
家妇女的悲惨遭遇，揭示了广大人民所受的灾厄，控诉了封建统治者的暴行。
前两句交代环境引出人物，接着叙述与女子相依为命的老父被抓去做壮丁，
最终在寒雨中僵死壤河上留下孤苦伶仃的弱女，对老父欲葬不能而自己的命
运生死未卜。这首诗选材典型，描述生动、形象，语言朴素、真切，具有很
强的思想性和很高的艺术性，在文学史上具有一定地位。

（刘晓敏）


欧阳修（见史学部分）《戏答元珍》七言律诗。宋欧阳修作，一作《戏
答元珍花时久雨之什》。作于作者因论事忤权贵被贬为峡州夷陵（今湖北宜
昌市东）县令时。诗中抒写了诗人贬官后怨恨之中强为自慰的心情。写景于
情，语含双关；全诗清丽流畅，宛转自然，意境新颖，寄慨遥深。其中“残
雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”二句，写出了冬春交错的节候风光，表现
了诗人虽际遇不顺但不消沉的精神，给人以鼓舞和希望。

（刘晓敏）


《蝶恋花》（庭院深深深几许）词。宋欧阳修作。这是一首暮春闺怨词。
上片描写少妇的生活环境：被禁锢在一个与外面隔绝的家庭中，而丈夫却终
日在外游荡，出入歌楼妓馆。下片叙述她的心情。首三句写暮春景象：黄昏
时候风雨交加。由于春不能留住而引起人的青春迟暮的感慨。末二句写花不
解人，触景伤情。这首词以通俗浅显的语言勾勒意境。首句三个“深”字，
表现出闺中女子孤寂怨恨无处诉说。作者寓同情于强烈的对比之中，以佳人
独处和游子外出作乐相对照，哀乐毕见，同情与贬斥不言自明。本词的寓意
不限于写一个女子的愁苦，它在有意无意之间融和着词人政治上失意的某种
苦闷忧愤。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是词中名句。

（刘晓敏）


《醉翁亭记》散文。宋欧阳修作。作者于仁宗庆历五年（公元1045　年）
贬知滁州（安徽滁县），本文写于被贬的第二年。这是一篇政治上失意而仍
然作乐的作品，有意避免感伤情调，着力描写滁州一带幽深秀美的自然风景
和游宴于山林之中的乐趣，通篇突出一个“乐”字，表达他虽遭贬谪但仍能
与民同乐的悠然自得的心情。文中大量运用骈偶句但又长短错落不呆板，并
夹有散句，形成玲珑洒脱，似骈非骈，似散非散的风格；以二十一个“也”
字结尾，造成了一唱三叹的吟咏句调，音节响亮和谐，尤适于朗诵；将人、
景、情化为一体，造成了一种浑然天成的意境。是宋代散文林苑中的名篇佳
作，也是我国散文发展史上具有一定代表意义的典范之作。

（刘晓敏）


《秋声赋》辞赋。宋欧阳修作于嘉佑四年（1059），这年作者53　岁。
文章用多方烘托手法，形容了难以捉摸的秋声，从而抒发了他对自然和人生
的慨叹，曲折地透露了他饱经忧劳后形神交淬的伤感。作者着力把对自然和
人生的感叹，交织于秋声、秋景的统一和谐之中，借秋声对宇宙万物的摧败
而联想人生短促的悲凉之情。采用赋传统的铺陈排比写法，保持着形象性和
音乐美的特质，但运用散体的笔调抒写，且多用虚词，用韵又错落多变，从
而打破了骈赋、律赋的死板格式，标志着赋体走向了散文化的道路。

（刘晓敏）


苏舜钦（1008～1048）字子美。梓州铜山（今四川中江）人，生于开封。
北宋诗人。曾任大理评事。集贤校理、监进奏院。因参加范仲淹为首的革新
集团，遭到保守派打击，长期放废，闲居苏州一带。在此期间，曾买水石作
沧浪亭，自号“沧浪翁”。后复起为湖州长史，不久病卒。诗与梅尧臣齐名，
世称“苏梅”，俱称宋诗的“开山祖师”。著有《苏学士集》（又名《苏子
美集》）十六卷。《城南感怀呈永叔》、《吾闻》（淮中晚泊犊头》等为其
诗代表作。所作多能揭露时弊，反映人民疾苦，并抒写强烈的为国立功抱负，
感情奔放，风格豪迈、笔力雄健是其诗的总特点。散文崇尚韩愈、柳宗元，
提倡古文，在宋代诗文革新运动中有一定影响，代表作有《沧浪亭记》

（刘晓敏）


《淮中晚泊犊头》七言绝句。宋苏舜钦作。这首诗写泊船淮河岸边前后
的情景，极富变化。前两句是诗人舟上观岸，因“春阴”而见“幽花”，也
因天阻而思靠岸。后两句写岸边泊舟后转身回顾时的景象，汹涌的潮水和突
至的风雨与刚才幽静的画面形成强烈的对比。这首诗通过写淮河行舟即景，
抒发了作者孤独寂寞之情。以景喻情，感情色彩强烈是这首诗的突出特点。
全诗清丽中透着雄健。诗人运用映衬手法，鲜明生动地写出了春天傍晚淮河
的风光。

（刘晓敏）


曾巩（1019～1083）字子因，建昌南丰（今江西南丰）人。北宋散文家。
嘉佑进士，历任太平州司法参军、馆阁校勘、越州通判，济州、福州知州、
史馆修撰，官至中书舍人。曾参与整理校勘《战国策》、《说苑》、《新序》
（列女传》等书，为保存我国文化遗产做出了贡献。卒谥“文定”，人称“南
丰先生”。有《元丰类稿》、《续元丰类稿》、《外集》等。他反对文学上
的形式主义，是北宋古文革新运动的积极参加者，旧列为“唐宋八大家”之
一。《墨池记》是其代表作，行文细密而有条理，笔墨犀利简洁，风格平易
朴实，对后世有一定影响。

（刘晓敏）


《墨池记》散文。宋曾巩作。是作者应州学教授王盛之请而作的，名虽
为记，实是一篇出色的劝学文章。这篇文章通过东晋书法家王羲之的一件轶
事，说明他能在书法艺术上取得卓越成就，并非“天成”，而是专心勤学所
致。作者以此勉励后世学者，要有成就，必须刻苦学习。本文即事抒怀，言
近旨远；一面记事，一面紧扣记事发表议论；文笔精炼，委婉有致。

（刘晓敏）


王安石（1021～1086）字介甫，号半山，抚州临川（今江西抚州）人。
北宋著名政治家、文学家。庆历二年进士，历知鄞县、常州。嘉祐三年（1058）
入为度支判官，上仁宗“万言书”，提出改革法度，理财应从增加社会财富
入手等主张，未被采纳。神宗熙宁二年（1069）出任参知政事，次年升为宰
相，设“制置三司条例司”，议订新法，以期富国强兵。熙宁七年（1074）
罢相，次年复相，熙宁九年（1076）再辞，退居江宁（今江苏南京市），封
荆国公。哲宗元祐元年（1086），保守派得势，废除新法，不久忧郁病逝，
卒谥文。其散文雄健峭拔，与欧阳修同为古文运动的重要代表，列于唐宋八
大家。其诗、词清新高峻、沉郁遒劲，为世所称。

（张洪英）


《明妃曲》（明妃初出汉宫时）七言歌行。王安石作于嘉祐四年（1059）。
共两首，此为第一首。此诗以昭君出宫，元帝杀毛延寿，昭君远嫁后的乡思
和作者假借“家人”之口所发议论为序。诗人从“明妃初出汉宫时”写起，
“出汉宫”比“入汉宫”更能突出“昭君和番”这个主题。诗中“无颜色”
与“泪湿春风”前后照应，反映她虽然姿容靓饰，却不被知遇，迫离故土。
既烘托昭君美貌绝世，也讽刺了元帝无知人之明。接下来写“可怜着尽汉宫
衣”反映出她身在异域，心怀故土的思乡之情。”寄声欲问塞南事，只有年
年鸿雁飞”把昭君一心向汉，历久不渝的心声，写的刻骨镂心。结尾诗人以
家人回信口气宽慰昭君。“人生失意无南北”点出了全诗的主旨，寄寓着诗
人不遇明主，才千难施的怨愤。全诗立意新颖，独避蹊径，刻画人物，笔法
精妙，具有强烈的艺