中外文史名人名著(词典)-第34章
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其政治倾向接近于改良派。他是当时创作最多的一位作家，写了小说30 多
种，现存20 多种。其代表作有《二十年目睹之怪现状》，其它作品有《九命
奇冤》、《痛史》、《悔恨》、《新石头记》、《两晋演义》等。
（刘思俊）
《二十年目睹之怪现状》长篇小说。吴趼人作。108 回。是一部带有自
传性质的作品。小说以自号“九死一生”这个中心人物的见闻为线索，用200
多个小故事，广泛地反映了中法战争（1884～1885）到20 世纪初期中国官场、
商场、以及洋场的无数怪现状，描绘了一幅清帝国行将崩溃的社会画卷。作
品暴露了官场的黑暗，在作者笔下大大小小的文武官僚，都是肮脏龌龊，贪
财无耻的家伙。作品嘲讽了洋场才子和斗方名士们不学无术，却到处卖弄才
情，附庸风雅，欺世盗名。由于作者政治倾向接近于改良派，所以作品不敢
触及当时的政治制度和官场中的根本问题，只寄希望于蔡侣笙等改良主义者
的身上，而这些人物不是四处碰壁就是被革职，客观上宣告了改良主义的破
产。作品结构完整，全篇以“我”为线索，把二十年耳闻目睹之事连在一起。
作品中某些戏剧性场面，把讽刺对象揭露的淋漓尽致。
（刘思俊）
李宝嘉（1867～1907）又名宝凯，字伯元，别号南亭亭长，笔名游戏主
人、讴歌变俗人。江苏武进（今居常州市）人。近代小说家。秀才，后多次
参加省试都未考取。善诗赋及制艺，精篆刻，能书法。1896 年到上海，编辑
过《指南报》、《游戏报》、《绣像小说》半月刊等。政治上倾向改良，作
品多揭露社会弊端，讽刺清末官史的昏庸腐败和贪污勒索。其作品以《官场
现形记》最为著名。此外还著有《文明小史》、《活地狱》、《繁华梦》、
《海天鸿雪记》、《庚子国变弹词》、《醒世缘弹词》、《南亭笔记》等曲
艺作品。他的作品比较真实地反映了十九世纪末期封建末世的社会面貌，在
暴露和批判当时的黑暗政治方面，取得了较大成就。
（鞠爱敏）
《官场现形记》著名的长篇谴责小说。60 回。清末谴责小说家李宝嘉
的代表作。以暴露晚清官场黑暗为主题。描写清王朝对内残害人民，作威作
福，对外奴颜卑膝，投降卖国。形形色色的封建官僚，上自军机大臣，下至
州县杂佐，无不谄上骄下，爱钱如命。以嬉笑怒骂的笔调，严厉抨击了清末
官僚贪污索贿，揭露了封建吏治的黑暗和官场的腐败，勾勒出一幅较为广阔
的社会生活画面，表现了改良主义的思想倾向。作品在反映当时矛盾时，诬
蔑了“太平天国”革命和义和团运动。全书由许多相对独立的短篇连缀而成，
缺乏中心人物和情节，结构松散，有时描写失真，且多重复之弊。作品中还
有一些庸俗的描写，某些地方也流露了崇洋思想。
（鞠爱敏）
曾朴（1872～1935）字孟朴，又字籀斋，笔名东亚病夫，江苏常熟人。
近代小说家，出身于封建官僚家庭。1891 年（光绪十七年）中举，任中书舍
人。1904 年，同徐念慈等在上海创办小说林书社，并创立中西学社。编辑出
版小说泽著及新学书籍，开始创作《孽海花》。1907 年，创办《小说林》书
刊。1908 年，参加预备立宪公会。1909 年，充任两江总督端方的幕僚。辛亥
革命后加入共和党，当选为江苏省议员，任江苏省财政厅厅长等职，1927 年
在上海创办真善美书店，出版《真善美》月刊，写作小说《鲁男子》。次年
续撰《孽海花》，表现了作者的倒退。他还曾习法文，译有《九三年》《钟
楼怪人》等法国文学作品。另有诗集《未理集》、文集《推十合一室文存》
等。
（鞠爱敏）
《孽海花》长篇小说，曾朴作。三十回。前五、六回为金松岑（天翮）
所作。作品以金雯青和名妓傅彩云的故事为线索，穿插了当时官僚名士的琐
闻轶事，展开广泛的描写，暴露了晚清上层封建统治者的腐朽没落，描绘了
达官名土们醉生梦死的精神状态和官吏们贪脏枉法的丑行，在一定程度上揭
露了帝国主义蚕食中国的野心。作品歌颂了冯子才、刘永福等抗敌英雄，赞
扬孙中山，同情革命党人的活动，具有进步的思想倾向。同时也大力宣扬了
维新改良和君主立宪的保守思想，而且有不少庸俗的描写。作品借鉴西欧文
艺作品的写作技巧，“结构工巧，文采斐然”，蠕曲交错。作品中人物有200
多，井然成章，工于细节描写，往往能使人物神态毕肖。建国后重印了三十
回本。1962 年中华书局出版增订本，将三十一至三十五回作为附录收入。
（鞠爱敏）
秋瑾（1875～1907）字璿卿，号竞雄，自称鉴湖女侠。浙江山阴（今绍
兴）人。近代女革命家，诗人。1904 年赴日本留学，积极参加留日学生的革
命活动，次年加入光复会和同盟会，被推选为评议部评议员和同盟会浙江省
主盟人。1906 年为反对日本颁布《取缔清韩留日学生规则》而归国，在上海
发刊《中国女报》，提倡女权，宣传革命。1907 年回绍兴主持大通学堂，联
络金华、兰溪等地会党，组织光复军，与徐锡麟分头准备皖浙两省起义。7
月徐锡麟刺杀恩铭，起义失败，清政府发现了皖浙之间的联系，派军队包围
大通学堂，她被捕不屈，15 日就义于绍兴轩亭口。秋瑾是一位很有才华的女
诗人，她的作品以诗词最多。大致可分为两个时期：前期作品大多抒写悲欢
离合，吟花咏月，情调感伤悲凉。后期作品起了质的变化，主要意在暴露民
族危机，唤醒人民抗敌救国，以革命的内容和豪放的风格活跃在当时的文坛
上。作品有《秋瑾集》。
（楚广诣）
《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》七言律诗。1904 年的冬天，
秋瑾从日本回国省亲，应日本的一位朋友向她要诗而作。当时船正经过黄海，
她看到了一张日俄战争地图，看到了大片中国领土被帝国主义占有，引起了
她对帝国主义和清政府投降卖国的极大愤慨。有感于国家的危亡，民族的尊
严，于是发出了怎能忍看祖国的壮丽河山惨遭帝国主义掠夺蹂躏的呐喊，唤
起中华民族的爱国志士们，希望他们团结起来，群策群力，共同抵抗帝国主
义的侵略，挽救国家，挽救人民，即使付出巨大的代价也在所不惜。“拚将
十万头颅血，须把乾坤力挽回”是气壮山河的誓言。词的情调慷慨悲壮，反
帝国主义侵略的思想无比强烈，表现出作者愿为祖国牺牲一切的精神。
（楚广诣）
《满江红》（小住京华）词。秋瑾作于光绪二十九年（1903 年）。1904
年的春天，秋瑾由湘潭到北京。在北京住了不久，中秋节便到了。每逢佳节
倍思亲，作者思念家乡、思念亲人，这首词由此而作。词表达了作者思念家
乡的悲伤心情，抒发了她不甘心在“俗子胸襟”中度过一生的感慨。词奔放
遒劲，气势逼人，豪迈沉郁，直抒胸臆。尤其是“身不得，男儿列；心却比，
男儿烈。算平生肝胆，不因人热”几句，使我们仿佛看到了女英雄抚案长叹、
瞋目怒视的情景。秋瑾写这首词时，正是她即将留日的前夜，国家的危亡，
人民的苦难，各种矛盾交织在一起，使她的思想在急遽变化，但是，一时间
又找不到志同道合的人，这种苦闷的心情无法诉说，她不禁泪湿青衫，慨然
提笔写下了这首悲壮的词。
（楚广诣）
苏曼殊（1884～1918）原名戬，字子谷，后更名元瑛，曾削发为僧，法
号曼殊。广东香山县沥溪（今属珠海市）人。近代著名作家、翻译家、画家。
父亲是旅的东京湾湛蓝的大海一望无际，令人心驰神往。正值落潮时候，阳
光下的沙滩闪烁着灿灿银光，如同在追赶着海水一步步向前走。路旁的茅店
高挂着幌子，似在翘首远迎路上的客人。时令已近暮秋，满山的枫叶红似火
焰。打柴的材姑在山间小路上讨隐时现。诗人以秀美的词句绘出了日本本州
临近东京湾的蒲田的如画景色。全诗如同一幅鲜明秀丽的山水图卷徐徐展现
在读者面前，使人不禁浮想翩翩，犹如身临其境。全诗动中有静，静中有情，
情景交融，明快爽朗，生意盎然，表现了作者当时心中的不尽欣喜之情。
（王军）
《淀江道中口占》七言绝句。苏曼殊作于1909 年赴日本本州淀江看望
义母河合仙途中。题目亦作《蒲田道中》。诗如下：“孤村隐隐起微烟，处
处秧歌竞插田。赢马未湏愁远道，桃花红欲上吟鞭。”该诗吟咏的是日本本
州近畿的淀江景色。傍晚，作者骑着马在路上远远看到前面的村庄炊烟袅袅
升起，一派朦胧景色。近处，路边的稻田里则是一片繁忙景象：春天来了，
大地复苏，人们在水田里边插秧苗边唱歌。诗人边走边欣赏这如画的景色，
心旷神怡，吟诗之情油然而生。苏曼殊天才清逸，既善写诗。也工丹青。他
以画家的审美眼光来观察自然风物，并反映在诗内，造就了“诗中有画”的
特色。这首小诗就是一幅春意盎然、色彩明丽的乡村图画。
（王军）
柳亚子（1887～1958）原名慰高，字安如，更名人权，字亚庐，又更名
弃疾，字亚子，江苏吴江人。近代著名诗人。清末秀才，同盟会会员，南社
社长。曾任孙中山总统府秘书、中国国民党中央监察委员、上海通志馆馆长。
是一个资产阶级革命者，著名的爱国诗人。“四·一二”蒋介石叛变革命后，
被蒋通缉，逃往日本。1928 年回国，进行反蒋活动。抗日战争时期，与宋庆
龄、何香凝等从事抗日民主活动，被国民党开除党籍。抗日战争胜利后，在
香港继续从事民主革命活动，曾任中国国民党革命委员会中央常务委员兼监
察委员会主席、三民主义同志联合会中央常务理事、中国民主同盟中央执行
委员。1949 年出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后，曾任中
央人民政府委员，全国人民代表大会常务委员。1958 年6 月21 日在北京病
逝。作品分前、后两个时期，前期作品反对旧思想、旧统治，后期作品歌颂
新社会、歌颂人民、歌颂党。著有《磨剑室诗集、词集、文集》、《柳亚子
诗词选》。
（楚广诣）
《孤愤》七言律诗。柳亚子作于1915 年。为反对袁世凯称帝而作。诗
人以韩非的《孤愤》作为诗题，并且用《淮南子·天文训》里共工“怒而触
不周山”的神话，表达了作者对袁世凯篡夺辛亥革命政权，积极筹备称帝的
极大愤慨。作者把支持和吹捧袁世凯称帝的人鄙视为“群尸”和“腐鼠”，
对妄图称帝的袁世凯讥称为“沐猴”。并借西汉扬雄赞美王莽“新朝”和魏
阮籍劝进司马昭篡位的历史故事，揭露胡瑛等六人组织的“筹安会”撰文宣
传君主制度的狼子野心。柳亚子采用借古喻今的方法，用生动形象的诗句，
把倒行逆施的袁世凯及其走狗们的丑恶野心淋漓尽致地暴露在光天化日之
下，有力地唤起人民来进行反袁斗争。诗的最后两句“宵来忽作亡秦梦，北
伐声中起誓师”表现了作者决心站在人民的一边，积极投身于“反袁”的革
命浪潮中，为粉碎袁世凯的复辟帝制而斗争到底。
（楚广诣）
陈天华（1875～1905）近代作家，民主革命家。字星台，又字过庭，号
思黄，湖南新化人。出身贫寒人家。少年就酷好读史和通俗文艺作品，以天
下兴亡为己任。光绪二十九年（1903）留学日本，与邹容等组织“拒俄义勇
队”和“军国民教育会”，又与黄兴等一起从事反清活动。次年回国参与组
织华兴会，准备在长沙起义未成，流亡日本。光绪三十一年（1905）参加发
起同盟会，任《民报》编辑。同年12 月，在东京参加抗议日本政府《取缔清
韩留日学生规则》的斗争，为激励同志，投海而死。有通俗白话作品《猛回
头》、《警世钟》等，宣传革命思想，在当时影响很大。章回小说《狮子吼》，
描写反清斗争的故事，以期唤起民众。作品经后人整理，编成《陈天华集》。
（许学东）
《施公案》晚清小说。又名《施公案传》、《施案奇闻》、《百断奇观》，
8 卷，97 回，未著撰人。其故事大约起于说书，后经文人整理加工而成。成
书时间大约在乾隆、嘉庆年间。现存多种道光年间的刻本；1932 年北京宝文
堂新排印本402 回，包括部分续书。本书熔公案、侠义小说于一体。描写的
中心人物是施仕纶，实即康熙年间的施世纶，但故事、情节多属虚构。所述
施公之事，大致不外”审案”和‘剿寇”。审案多靠托梦显灵、鬼神鉴察，
灵怪色彩很浓；所谓“剿寇”，手段残忍，表现了维护忠孝节义和封建等级
制度的思想倾向。描写的另一个主要人物是侠客黄天霸。黄本出身“绿林”，
后归顺施公，改名施忠，与绿林朋友反目成仇，充当了官家的护院和走卒。
由于小说宣扬“惩恶扬善”，又能迎合部分市民的心理，所以对后世影响很
大。京剧《恶虎村》、《连环套》等数十出戏，均与此小说有关、小说语言
通俗，类似口语；但粗糙庸俗，语多不通。而善于铺排，却又具有民间通俗
文学的特点。
（许学东）
《儿女英雄传》长篇小说。即《儿女英雄传评话》，又名《金玉缘》、
《日下新书》、《正法眼藏五十三参》等。著者清燕北闲人，即文康，生卒
年不详。姓费名莫，字铁仙，满族镶红旗人。成书于道光年间。原书53 回，
今存40 回。叙述何玉凤欲为父报仇，改名十三妹，避居他乡，出没市井，行
侠仗义。偶识安骥、张金凤，并撮合他们结为夫妻。后得知仇人已诛，自己
也嫁给了安骥。从此她便一反十二妹的侠义面目，成了一个善于理家敛财，
支持丈夫谋取功名富贵的肾妻良母。作者从维护封建制度的立场出发，极力
宣扬名教纲常、荣华富贵和一夫多妻的腐朽思想。全书采取评话形式，比较
活泼；运用北京口语，生动流畅。
（许学东）
《品花宝鉴》近代小说。又名《怡情佚史》、《群花宝鉴》，60 回。
作者陈森，字少逸，江苏常州人。生卒年不详。小说成书于道光二十九年
（1849）（一说作于1835 年）。今存有道光己酉（1849）刻本，此后翻刻本
甚多。清乾隆以来，达官名士、王孙公子招伶人陪酒助兴之风甚盛。旦角被
称为相公，又称作“花”，虽为男子，却被视为妓女般的玩物。小说以这种
生活为背景，以青年公子梅子玉和男伶杜琴言神交钟情为中心线索，描写了
象梅、杜这样的“情之正者”，以及商贾市井之人、纨绔子弟之流的“情之
淫者”，以寓劝惩之意。然而所谓“情之正者”，也是一种病态。因此《菽
园赘谈》称此书“满纸丑态，龌龊无聊”，鲁迅先生说：“若以狭邪中人物
事故为全书主于，且组织长篇至数十回者，盖始见于《品花宝鉴》，惟所记
则为伶人”。此书实开近代狭邪小说之先河。
（许学东）
《花月痕》近代小说。又名《花月痕全书》、《花月因缘》、《花月痕
全传》。全书52 回。眠鹤主人编次，栖霞居士评阅。眠鹤主人即魏秀仁（1819～。。
